藝術(shù)家靳尚誼

小學(xué)愛臨摹古代英雄俠士 同學(xué)在教師給他辦畫展

靳尚誼1934年出生于河南焦作,，太行山南麓的一個(gè)煤炭工業(yè)城市,。父親靳允之是煤礦職員,，也作過中學(xué)教員。母親吳佩蘭是家庭婦女,，曾任小學(xué)教員。靳尚誼的弟弟叫靳尚誠,，也是中學(xué)教員 ,。他的家庭可說是教師之家。

靳尚誼天生喜歡畫畫,。在焦作讀小學(xué)時(shí)最愛圖畫課,，經(jīng)常臨摹連環(huán)畫中的古代英雄俠士，同學(xué)們從家里拿來紙讓他畫,，把畫貼在教室墻上,，給他辦過一個(gè)小畫展。

從未學(xué)過素描 被北平藝專錄取

1947年靳尚誼讀完小學(xué)離開家鄉(xiāng)住到北平外婆家,，同年考上北平私立"九三中學(xué)",。1949年北平和平解放，靳尚誼15歲,，在一位親戚的鼓勵(lì)下,，報(bào)考北平國立藝專（現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院）。他第一次聽說素描,，第一次使用炭條畫石膏像參加考試,。因從未學(xué)過素描,，素描成績排甲等最末一名，靳尚誼被北平藝專錄取后,，藝術(shù)生涯從此開始,。

 青年女歌手(彭麗媛) 74×54cm 1984 布面油畫中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

靳尚誼進(jìn)入北平藝專不久，學(xué)校就與華大三部美術(shù)系合并建立了中央美術(shù)學(xué)院,，校長為徐悲鴻先生,。

第一次摸油畫 為工廠畫毛主席肖像

1950年夏天，我們?cè)谀暇┢宙?zhèn)機(jī)車廠體驗(yàn)生活時(shí),，工廠請(qǐng)學(xué)校畫一幅毛主席油畫肖像,。這項(xiàng)任務(wù)應(yīng)該由四年級(jí)學(xué)生靳之林完成，他學(xué)過油畫,。我當(dāng)時(shí)才一年級(jí),，好奇又興奮，非常想試試,，我跟在靳之林后面,，幫他畫。我們根據(jù)毛主席標(biāo)準(zhǔn)像的照片,，在一米高的畫布上打上格子,，先畫素描，再涂顏色,。我覺得用畫筆一筆筆把顏色涂在布上,，再把它們銜接起來，真是有意思極了,。這是我第一次摸油畫,，我想我就是從這時(shí)候起開始愛上油畫的吧。我工作得極為認(rèn)真,、努力,，幾天就畫完，由于素描還行,，畫得基本上像,。靳之林又幫我調(diào)整了顏色，算是完成了任務(wù),。這就是我生平第一次摸油畫的經(jīng)歷,。

第一次臨摹歐洲人的油畫原作

1954年"蘇聯(lián)展覽館"在北京建成，同時(shí)蘇聯(lián)的大型展覽在北京,、上海,、武漢巡回，展出了很多蘇聯(lián)藝術(shù)家的油畫作品。49年入校至今,，雖然已經(jīng)是研究生了,，但沒有真正學(xué)過油畫。在素描課堂上每個(gè)人畫過三張油畫作業(yè)：一張頭像,，一張半身像,，一張領(lǐng)袖像，對(duì)于什么是真正的油畫,，我不了解,，也沒見過。這次在蘇聯(lián)展覽上我才第一次看見歐洲的油畫原作,。

髡殘 150×114cm 1999 布面油畫

展覽期間學(xué)校決定讓研究生去展覽館臨畫，自己挑選臨摹的作品,。我選了馬克西莫夫的一幅《鐵爾皮果列夫院士像》,。這幅畫是穿著白衣服的坐像人物，偏古典的造型,，顏色微妙,、含蓄。蘇聯(lián)大百科全書對(duì)這張畫的評(píng)語是技術(shù)上達(dá)到"爐火純青",。白天我們都在展覽館臨畫,，旁邊常常有觀眾，我記得杭州美院一女生也臨了這張畫,。肖像臨完了以后大家互相交換意見,，由于不了解西方造型體系的要求，僅僅認(rèn)為比較像,，還不錯(cuò),。但是我知道表面可以，實(shí)際根本談不上掌握造型,、色彩的要求,，油畫的妙處在哪里也不清楚。馬克西莫夫的油畫技巧那么高,，我們是望塵莫及的,。

世界上的事就這么巧合，沒想到我仰慕的這幅畫的作者馬克西莫夫,，以后真的成為了我的老師,。

第一次座火車 去蘭州烏鞘嶺深入生活寫生

1954年讀研究生的時(shí)候，艾中信先生帶我,、蔡亮,、葛維墨三個(gè)人到甘肅蘭州烏鞘嶺深入生活。那是我們第一次坐火車，艾先生坐臥鋪,，我們都是硬座,。先到西安呆了幾天，然后跟石魯一起到蘭州,。蘭州鐵路剛修到那兒,。站臺(tái)上還沒房子，一下車就是空的站臺(tái),。蘭州破破爛爛,，我們到時(shí)太陽剛剛升起，蔡亮詩興大發(fā)："噢,，一個(gè)城市的黎明",！

蘭州鐵路工程局的一個(gè)作家叫洪流，把我們帶到烏鞘嶺,。雖然是夏天,，烏鞘嶺卻下大雪，我們住在賬篷里面,。我畫了好多速寫,。回來以后艾中信畫了《通往烏魯木齊》,，當(dāng)時(shí)我準(zhǔn)備考油畫訓(xùn)練班,，什么都沒畫；葛 維墨畫了唯一一張比較好的《走向生活》,，是一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生,，到祖國最需要的地方。蔡亮也畫了一張,，畫的是勘探隊(duì)員借住在藏民家里,，油燈下藏民補(bǔ)衣服。

和平的講壇上（修復(fù)后）-100×80cm-1956-布面油畫

1954年,，去黑腦村的驚險(xiǎn)一幕

我也出過險(xiǎn)情,。54年下鄉(xiāng)，到太行山宣傳總路線,，從保定進(jìn)山,，沒有交通工具，騎著馬走了100多里路,。馬在太行山的山溝里,，竄來竄去，竄進(jìn)樹叢中的小道,，路旁的樹把我一下子給刮下馬,，幸虧因?yàn)闃浒珱]摔著,。從早上一直走到天黑，才到黑腦村,。住在村里搞宣傳,，那個(gè)時(shí)候老鄉(xiāng)還留著剪了辮子的長發(fā)，很窮,，吃的極差,，但因?yàn)閯偨夥欧至颂锏兀�心情很安定�?/p>

第一次油畫人物肖像寫生

在油訓(xùn)班課堂上,，馬克西莫夫讓學(xué)生們了解了素描的結(jié)構(gòu)和西方油畫色彩體系的要求,，每個(gè)人都躍躍欲試想實(shí)踐一下。我記得第一次用油畫筆在畫板上畫寫生肖像是在我們的宿舍里,，畫的是附中的女孩叫任翠然,，形象生動(dòng)可愛。當(dāng)然更多的是同學(xué)們互畫素描,，我還保留著那時(shí)候我給蔡亮畫的素描肖像寫生,，現(xiàn)在看來多么幼稚，但又多么認(rèn)真�,。�

十二月會(huì)議 160×135cm 1961 布面油畫中國國家博物館藏

堅(jiān)持不懈的動(dòng)力之一 來自老師馬克西莫夫

最讓學(xué)生們興奮的莫過于看老師作畫,。馬克西莫夫常在我們面前作畫,，筆筆到位，很快就出現(xiàn)效果,，真是痛快,。我記得有一次在近郊溫泉上了一個(gè)月的外光寫生課，我們分住在老鄉(xiāng)家里,，天氣很熱,，午睡之后，我們走到外面,，只見馬克西莫夫穿著背心,，頂著炙熱的太陽，背后插一把白布遮陽傘正對(duì)著巷子里的黃土房子畫著,�,？磥恚�他根本沒有休息,。為了捕捉自然的瞬間光色變化,，為了抓緊時(shí)間，他從不睡午覺,，投入地畫畫,，忘記周圍的一切。多年以后，當(dāng)我畫得累了,，也偶爾想起當(dāng)年老師的樣子,。俗話說"身教勝于言教"，這也是我堅(jiān)持不懈的動(dòng)力之一吧,。

畢業(yè)創(chuàng)作 老師的點(diǎn)評(píng)對(duì)我打擊很大

馬克西莫夫要求我們畫一張情節(jié)性繪畫作為畢業(yè)創(chuàng)作,。為了確定題材，我反復(fù)了多次,，總是不夠滿意,。

1957年，中國和蘇聯(lián)成立了混編登山隊(duì),，首次登上了新疆帕米爾高原的慕士塔格峰,，當(dāng)時(shí)在社會(huì)上引起很大反響。于是,，我決定選擇中蘇聯(lián)合登山這個(gè)題材,。為此，我做了多種準(zhǔn)備,，先畫了身穿登山服的運(yùn)動(dòng)員的素描,，又請(qǐng)當(dāng)時(shí)美院附中的混血同學(xué)做模特寫生，然后再去八達(dá)嶺畫冬天的雪景,，還畫了模特穿上登山服在雪地里的寫生,。重點(diǎn)畫了雪天中，天光和雪的反光生成的復(fù)雜色彩關(guān)系在人物衣服上呈現(xiàn)出的色彩狀態(tài),。忙了將近半年的時(shí)間,，終于完成了畢業(yè)創(chuàng)作：《登上慕士塔格峰》。

創(chuàng)作完成后自己并不滿意,。雖然盡了最大的努力,，水平也不過如此。大家的畢業(yè)作品集中在一個(gè)教室里,，請(qǐng)董希文先生來講評(píng),，他對(duì)我說："你的畫氣不貫"。這句話對(duì)我打擊很大,。董先生的感覺很準(zhǔn),，一語中的。中國畫講"氣",，我沒有做到整張畫氣的貫通,，說明造型、色彩以及畫面的處理做不到渾然一體,，表達(dá)得吃力,、生澀,、不順。我清楚自己的水平,，深刻地感覺到未來的油畫之路還相當(dāng)漫長和艱難,。

塔吉克新娘 60×50cm 1983 布面油畫 中國美術(shù)館藏

我與《開國大典》的那些事

1949年國立北平藝專的學(xué)生去天安門廣場(chǎng)參加了開國大典。那時(shí)候,，我15歲,，一年級(jí)。1950年中央美術(shù)學(xué)院成立,，學(xué)生會(huì)搞"紅五月"創(chuàng)作活動(dòng),，每個(gè)學(xué)生都要畫重大題材的創(chuàng)作。我沒學(xué)過創(chuàng)作,，也不會(huì)構(gòu)思,，但是去天安門看開國大典是我難忘的經(jīng)歷。我畫了一個(gè)開國大典時(shí) 升旗的場(chǎng)面,，近景是樂隊(duì)吹號(hào)的局部特寫,，遠(yuǎn)景是升國旗，有點(diǎn)像宣傳畫,。畫得亂七八糟,，很不好，別人看了也說不像樣子,。畫雖然不好,，但是"開國大典"卻與我結(jié)緣。中國革命歷史畫中最具代表性的是董希文先生的《開國大典》,，作為董希文先生的學(xué)生，我和這張畫有過值得回憶的淵源,。

董希文先生的《開國大典》這張畫命運(yùn)之扭曲可稱中國之最,。"文革"中劉少奇被打倒，革命歷史博物館要求董希文先生把《開國大典》中的劉少奇換成董必武,，董先生只能遵命,。1972年，《開國大典》面臨第二次被改,，但是董希文先生患癌癥住院,，不可能改畫了，別人也不能在他的原作上動(dòng)手,。我和趙域奉命為革命歷史博物館臨董希文先生的《開國大典》,，在這張臨摹畫的構(gòu)圖上，去掉高崗,，劉少奇改成董必武,，原畫中的林伯渠露個(gè)頭部,，現(xiàn)在要把他改成無名之人。這張《開國大典》由我和趙域共同臨摹,，我畫人物,，趙域畫其它部分。臨摹接近完成的時(shí)候,，革博從醫(yī)院把董希文先生接來,，董先生撐著病弱的身體看了畫，笑著說還不錯(cuò),，指出主席的臉有點(diǎn)方,，可以再飽滿一些�,；厝ズ蟛痪� ,，董先生就去世了�,！堕_國大典》是一張壁畫式的油畫,，董先生畫的人物不僅像，而且色彩飽滿,，用筆爽快,。雖然我們臨得還不錯(cuò)，但是我知道,，自己達(dá)不到他的水平,。

 晚年黃賓虹 115×99cm 1996 布面油畫 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

"文革"以后，歷史人物被平反,，《開國大典》又要經(jīng)歷第三次被改的命運(yùn),。董希文先生的原作當(dāng)然不能動(dòng)，革命歷史博物館又開始在這張臨畫上打主意,。當(dāng)時(shí)我正好有事外出,，就請(qǐng)閆振鐸在我們臨的那張上恢復(fù)董希文先生最初畫的樣子，高崗,、劉少奇,、林伯渠都出現(xiàn)了。現(xiàn)在革命博物館展出的《開國大典》就是這一張,。

文化大革命不僅改寫了這些建國元?jiǎng)椎拿�運(yùn),，也幾次三番篡改了一張藝術(shù)作品。在黑暗的中世紀(jì)宗教國家發(fā)生這種事情不奇怪,，但是在中國恐怕是絕無僅有,。這種藝術(shù)為政治服務(wù)到甚至不惜犧牲藝術(shù)品的做法，對(duì)藝術(shù)家來說是多么可悲,，在人類藝術(shù)史上又是多么可笑,。

“文革”藝術(shù)現(xiàn)象實(shí)錄 我一生中畫得最大的畫

那是一段荒誕的歷史,。中央文化組居然成立了一個(gè)專門的改畫組，我是改畫組負(fù)責(zé)修改毛主席頭像的人,，沒想到我的肖像畫水平在這里派上了用場(chǎng),。文革時(shí)期各地都需要畫領(lǐng)袖像，需要畫革 命題材的歷史畫,。1966年中央美院還舉辦了"毛主席肖像畫學(xué)習(xí)班",，我們都是那里的教員。工農(nóng)兵人人學(xué)油畫,，涌現(xiàn)出眾多業(yè)余畫家,。他們畫的大部分是宣傳畫，構(gòu)圖簡單,，色彩單一,，紅 光亮為主調(diào)，素描倒是提高了,。我記得1976年我曾在邢臺(tái)一條大街的路口,，畫了一張18米高的毛主席像。這大概是我一生中畫得最大的畫,，我的助手就是不會(huì)畫畫的俄語老師,。

第一次出國看歐洲原作 倫勃朗是我的至愛

1979年9月，我隨中國美術(shù)教育考察團(tuán)赴西德,。這是第一次出國,。除了五十年代看過俄羅斯畫家的作品，我沒看過歐洲油畫原作,。這次雖然來去匆匆,，但是很多藝術(shù)家的作品，仍給我留下深刻印象,。特別是倫勃朗,，作品色彩強(qiáng)烈、好看,，用筆奔放、老到,，非常有力量,，真是我的至愛。

畫廊老板要給我辦綠卡

1982年我在美國呆了一整年,，各大博物館都看過,，仔細(xì)研究了西方藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。我了解到自己油畫的問題所在,，也找到了提高水平的辦法,。這時(shí)恰逢一位畫廊老板讓我畫一張肖像,，我就 按照自己對(duì)油畫新的理解，著重實(shí)踐突出體積和空間,，加強(qiáng)邊線處理,，使作品的層次厚度都發(fā)生了根本的變化。畫完后,，美國畫廊老板很驚訝,，他沒想到一個(gè)中國油畫家能如此準(zhǔn)確深入地表 現(xiàn)繪畫的對(duì)象，他提出讓我留在美國,，用"技術(shù)人員優(yōu)先"法則為我辦綠卡,。我沒有同意，我認(rèn)為為畫廊畫畫毫無意思,，我要畫自己感興趣的題材,。我拒絕了他，年底我準(zhǔn)時(shí)回到中國,。

學(xué)習(xí)油畫的難度和殘酷

油畫技術(shù)對(duì)西方人來說不成問題,，就像筆墨對(duì)中國人一樣。倫勃朗同時(shí)期,，我只了解比利時(shí)的凡代克,、魯本斯這三大家。在荷蘭博物館我看到和倫勃朗風(fēng)格差不多的畫家有很多,，以前全都沒聽說過,。他們的風(fēng)格跟倫勃朗相似，也是透明畫法,。仔細(xì)看他們的畫比倫勃朗確實(shí)差一點(diǎn),，也正是這一點(diǎn)差距導(dǎo)致這些畫家從藝術(shù)史中消失了。這就是學(xué)藝術(shù)的殘酷性,。我們每個(gè)人都不能降低標(biāo)準(zhǔn),，只能力求做到最好，不能湊合,。學(xué)習(xí)時(shí)一定要選擇歷史上最好的畫家,、研究并且要經(jīng)常研究那些最好的畫家里最好的作品。這點(diǎn)是不能含糊的,，這就是學(xué)藝術(shù)的難度,。第一：每個(gè)人必須有最高的要求，做到做不到是另外一回事,，但是要求不能降低,，心目中要知道什么是最好的。第二：達(dá)不到最好就退出歷史,。學(xué)藝術(shù)只有第一沒有第二,，這個(gè)職業(yè)的特點(diǎn)不是誰規(guī)定的,，是歷史形成的。

怎樣理解油畫這個(gè)畫種

油畫這個(gè)品種為什么吸引人,，美在何處,？因?yàn)樗�的基礎(chǔ)是真實(shí)。在素描中稱為體積空間,。體積需要三維空間,，三個(gè)面才形成一個(gè)整體，所有物體之間要連起來,。畫畫時(shí)常說空氣把人物連起來 ,，意思就是所有的邊線跟背景都能做到渾然一體。要畫出立體感,，無論遠(yuǎn)近都能立體的處在一個(gè)空間之中,，才能有造型上的美感，這種美感發(fā)展到抽象美就是層次的豐富和厚重,，也叫力度,。 感悟到這種抽象美才能畫好油畫。如何能感悟呢,？畫素描而且是那種全因素的素描,，里邊有立體空間，結(jié)構(gòu),、明暗關(guān)系,。素描畫的好的人才能領(lǐng)悟到這種油畫的抽象美。對(duì)于一張好的素描的 評(píng)價(jià),，經(jīng)常是用生動(dòng),、整體這樣的語言，這實(shí)際上是符合形式規(guī)律的,，就是具有抽象美的,。

研究油畫的色彩就是要懂得光照下的色彩，而不是概念中的物體本色,。色調(diào),、光源色、和諧的色彩,、表現(xiàn)體積渾厚的有力量的美,，西方油畫的美感就是由此而來。雖然有人認(rèn)為西方追求真實(shí) 的藝術(shù)品種都落后了,，但是中國的普通老百姓喜歡具有真實(shí)感的油畫，因此我稱油畫這個(gè)品種為通俗的畫種,。（文章摘自《靳尚誼全記錄》,，整理編輯：羅麗娟）