藝術(shù)家周春芽

周春芽當(dāng)代著名藝術(shù)家。2013年《2013胡潤藝術(shù)榜》在北京發(fā)布,。數(shù)據(jù)顯示,，周春芽以4.7億元的總成交額首次成為最貴在世藝術(shù)家,，是近三年來最年輕的在世藝術(shù)家“狀元”,。

他創(chuàng)作的狀態(tài)一直保持得很好,，個性上心態(tài)很好,、很率性,、很年輕,，始終對生活保持著熱情和好奇心,，人和畫很統(tǒng)一。我特別羨慕他的是能一直保持很好的狀態(tài),。他的《桃花》系列剛出來的時候我看了很激動,，還跟朋友講“老藝術(shù)家越畫越好了”，還能畫出這種很有激情的東西,，讓我印象很深,。

——張曉剛（藝術(shù)家）

德國藝術(shù)對我的影響“觀念的改變”

記 者：德國藝術(shù)對您的藝術(shù)創(chuàng)作最大的影響是什么？

周春芽：其實(shí)最大的影響是觀念,，就是他們對藝術(shù)的一種觀念,，為什么要去創(chuàng)作這個東西，其實(shí)他堅守了他自己的個性,，把自己的個性充分的淋漓盡致的表現(xiàn)出來,，這是當(dāng)時我去國外讀書的一個原因,，因?yàn)槲耶?dāng)時出國不像現(xiàn)在，我是1986年出國的,，中國其實(shí)剛剛開始有點(diǎn)開放,，藝術(shù)家在中國當(dāng)時是沒有什么個性的，基本上是政府怎么說,，我們藝術(shù)家就怎么做,，一個政治口號來了以后，藝術(shù)家就去畫,，沒有自己的思想,。但是在歐洲發(fā)展，他們的藝術(shù)一直都是非常堅守自己的個性,，自由的發(fā)揮,，這一點(diǎn)我覺得對后來中國的當(dāng)代藝術(shù)影響是非常大。

桃花風(fēng)景系列2006——月色,，2006年,，布上油畫， 250x200cm

后來,，很多藝術(shù)家留學(xué)回來,，然后把這種理念帶回國，所以中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在發(fā)展的我覺得是非常好的,。不像以前,，大家都是有自己的個性，獨(dú)特的語言,，融合了西方和中國傳統(tǒng)的一些東西,，創(chuàng)作出自己的品牌，我覺得這個事一定要交流,。

桃花風(fēng)景系列2006——空中一枝花,，2006年，布上油畫,， 200x250cm

記 者：當(dāng)時您為什么會選擇去德國留學(xué),？

周春芽：當(dāng)時很復(fù)雜，當(dāng)初出國不是由你選擇的,，你認(rèn)識一個人,，他能給你一個入學(xué)的通知，一個學(xué)校的入學(xué)通知書,，如果我認(rèn)識的這個人在新加坡,，我可能就去新加坡了。但是因?yàn)槟莻�時候沒有選擇，就是出國這是個目的,，沒有你選擇的,，但是我運(yùn)氣好，我認(rèn)識個德國人,，他給我的入學(xué)通知書,，除此之外還要有個財經(jīng)擔(dān)保。當(dāng)時有個財經(jīng)擔(dān)保,，中國人沒有錢,，必須有一個當(dāng)?shù)氐娜俗瞿愕呢斀?jīng)擔(dān)保，將來你生病了,，或者沒有生活了,，他要負(fù)責(zé)任的，法律責(zé)任的,，現(xiàn)在不用了,，現(xiàn)在出去簽證，把你自己的存款拿出來看一下,，夠了,，可以了。以前哪里有存款對不對,？

收藏年輕藝術(shù)家作品 只為了讓他們能交得起房租

記 者：很多藝術(shù)家同時也是收藏家,，您平時自己做收藏嗎,？

周春芽：我沒有專門做收藏,，但是我有收藏，我收藏的原因是如果哪個年輕藝術(shù)家他交房租有困難了,，我會去買他的一張畫,。但肯定首先是這個年輕藝術(shù)家我覺得可以，我覺得支持他,，他有錢租房子,，租工作室，可以讓他的藝術(shù)能發(fā)展下去,，我是出自于這個目的,，但是除此之外，我很少去買,，去收藏一個藝術(shù)品作為投資,，我沒有這個想法。

記 者：您的作品肯定是被很多的藏家收藏的,。

周春芽：對,。

一個沒有錢的收藏家 我找了他很久沒找到

記 者：有沒有您印象比較深刻的收藏家呢？

周春芽：太多了,。印象最深的我給你講一個人,，我當(dāng)時在德國留學(xué)的時候,，去奧地利做過展覽，在奧地利的林茨市,，有一個普通的年輕工作人員,，他沒有什么錢，但他當(dāng)時用他一個月的工資買了我兩幅畫,，印象很深,，我當(dāng)時很感激他。我到現(xiàn)在都在到處找他,，我當(dāng)時還通過林茨市的媒體人找過他,，可是一直沒有找到。

記 者：那時候還沒有成名,？

周春芽：在歐洲沒有成,，我留學(xué)之前在中國其實(shí)還是小有名氣，但是在德國很困難,，中國藝術(shù)家,，包括中國人在歐洲留學(xué)的時候，其實(shí)很困難的,，別人不了解你,，人家也不知道你。我的畫都賣不掉的,，在德國,。但是那個人很支持我，他說我也沒有錢,，我就是一個月的工資,，就全部買你的畫，買兩張畫我記得,，一千還是兩千馬克我忘記了,，這個收藏家我很感激他，但是到現(xiàn)在都找不到他,。

記 者：你是不是現(xiàn)在也有一種這樣的情結(jié),，你會去買一些年輕藝術(shù)家的作品，幫他們一下,？

周春芽：有可能是一個習(xí)慣吧,，當(dāng)初我年輕的時候，誰要是支持我,，其實(shí)那個是解決很重要的問題,，所以說其實(shí)年輕藝術(shù)家拿到這筆錢，雖然不多，它的作用很大的,，它能解決很大的問題,，我們是沒有體會的，但是年輕藝術(shù)家他有體會,，他需要錢做工作室,，他要吃飯，他要去買畫冊,，他要去看展覽,，都需要錢。

創(chuàng)作前很激動 畫完都后悔

記 者：能聊聊今天的創(chuàng)作嗎,？

周春芽：今年很重要,，今天回去最后一次公眾亮相，我就開始閉關(guān)三個月,，十月份我在澳門有個個展,。因?yàn)槲业淖髌肥沁@樣的，我每次畫完,，畫之前很有激情,，哇，就這張畫怎么怎么著,，畫完都后悔,，覺得沒有畫好，就覺得后悔,，然后你會就在想著下一張,，你會在下一張去動腦筋、想辦法,，然后畫了又后悔,。

記 者：您畫完了如果不滿意，會不會是那種憤怒的想干掉畫的那種人,？

周春芽：我經(jīng)常干掉，如果不滿意,，我就把它破壞掉,。

我主張藝術(shù)家要出去多看多了解

記 者：你建議現(xiàn)在的學(xué)生出去留學(xué)嗎？

周春芽：現(xiàn)在是這樣的,，現(xiàn)在不像以前,，以前的信息比較落后，現(xiàn)在的媒體信息很發(fā)達(dá),，現(xiàn)在我們能在網(wǎng)上能了解全世界所有的事情,，很多事情在網(wǎng)上了解，那個時候哪里有網(wǎng)？不可能的,。所以現(xiàn)在留學(xué),，其實(shí)我們當(dāng)初我覺得留學(xué)是非常重要的，在中國歷史上第二次大規(guī)模的留學(xué),，是從我們那個時候開始,。第一次是二三十年代，中國清代完了之后,，第二次是我們這一代大規(guī)模的留學(xué),。

我主張其實(shí)藝術(shù)家要出去多看，多了解,。因?yàn)楝F(xiàn)在出去很方便了,，不像我們當(dāng)時很困難，經(jīng)濟(jì)上也困難,，然后你的語言各方面都很難受,。但是那個時候需要我們，需要我們?nèi)ジ冻�,，需要我們�(nèi)ヅ���,，然后達(dá)到今天這種機(jī)會，給他們創(chuàng)造環(huán)境�,，F(xiàn)在我覺得條件好多了,，真的好多了。覺得是真的不容易,。

《桃源只在鏡湖中》 2010年 布面油畫 200x150cm

巴黎,、倫敦和紐約是了解藝術(shù)信息的好地方

記 者：作為藝術(shù)家來說，您比較傾向哪一座城市,，紐約,、倫敦、巴黎,？

周春芽：如果是從要了解藝術(shù)信息,，我覺得有三個地方：巴黎、倫敦和紐約,，這三個城市是展覽最多,，很多重要的展覽。但是我覺得很快會到中國,。

記 者：到哪里呢,？

周春芽：上海是最重要的城市，真的,。

記 者：OK,。

周春芽：中國,，香港將來也很重要。所以說我覺得很快,，如果中國沒有重大的動亂,，應(yīng)該只要經(jīng)濟(jì)還是平穩(wěn)的發(fā)展，應(yīng)該會將來會有很多好的品牌展覽,，重要的事情都會到中國,。

記 者：您是半個上海人。

周春芽：對,，我媽媽是上海人,，我算半個上海人，在上海有個周春芽藝術(shù)研究院,。差不多平常是一兩個月會來工作幾天,，我的雕塑作品都是在上海做。

理想的實(shí)現(xiàn)是無止境的

記 者：對藝術(shù)的追求,，您會怎么形容自己,，比如說不同的藝術(shù)家可能都會有自己的一些堅守或者一些特性，對藝術(shù)的追求您會怎么形容自己,？

周春芽：我嚴(yán)格講,，其實(shí)在年輕的時候就有自己的理想。就是這種理想堅持到今天,，這個是很難的,。我覺得一個藝術(shù)家一定要有理想，這種理想其實(shí)有些時候不一定能實(shí)現(xiàn),，但有些理想是提前實(shí)現(xiàn)了,，但是關(guān)鍵是你要堅持，你要堅持自己的理想,，就像我當(dāng)初留學(xué),，我為什么要回國？當(dāng)時我回國的時候,，那些留學(xué)學(xué)生會,，中國留學(xué)生會都覺得想不通，你為什么要回國,，中國這么苦,，做藝術(shù)也很難？我說正因?yàn)槭沁@樣的,，其實(shí)就需要我們，需要我們?nèi)ジ淖冞@種現(xiàn)狀,。但實(shí)際上我覺得,，我的理想要提前實(shí)現(xiàn),。

記 者：提前了多長時間？十年,？

周春芽：我覺得提前了很早,，我們中國藝術(shù)家去國外留學(xué)，我們追求的東西,，我們想改變中國的藝術(shù)狀況,，其實(shí)現(xiàn)在我覺得已經(jīng)達(dá)到了，但還不是最理想的,，也沒有最理想的,。美國藝術(shù)家他的理想也沒有實(shí)現(xiàn)，也有藝術(shù)家想得很多的,，藝術(shù)家跟政治家,、經(jīng)濟(jì)，都不一樣,，還有很多理想,，這個就是個人的問題了，理想的實(shí)現(xiàn)是無止境的,。

一生唯一靠體力掙錢的四十天

記 者：理想很重要,，但是理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感,，您怎么鼓勵這些掙扎中的年輕藝術(shù)家,？

周春芽：還是要堅持自己的理想。

記 者：只能咬牙是嗎,？

周春芽：不是,，如果你是一個有能力的人，如果你是一個優(yōu)秀的人才,，你會想辦法克服所有的困難,。就像當(dāng)初我出國，我沒有錢,，我可以去當(dāng)苦力,、做工。我做了四十天的搬運(yùn)工,，那是我一生唯一靠體力掙錢的,，在德國留學(xué)的時候。你要有這種思想,。

記 者：做好準(zhǔn)備,。

周春芽：任何的條件不是別人給你的，不是你要等到別人給你一個好的社會,，好的條件,，全靠自己奮斗,，個人奮斗，加上所有人的奮斗,，這個社會就會變好,。你要等到這個社會很美好，給你,，憑什么給你,？

記 者：這個過程還是非常重要的？

周春芽：對呀,。

記 者：還是要出去鍛煉,。

遇上困難就去克服它 遇上榮譽(yù)也不要被榮譽(yù)所影響

周春芽：但是還好，我們現(xiàn)在年輕的藝術(shù)家,，他們的競爭也很大,，因?yàn)楝F(xiàn)在的社會相對來講是比較平穩(wěn)的，不像我們那個年代,，經(jīng)歷了一個貧窮落后的中國,，然后到現(xiàn)在，就是它的反差特別大,。它對我們意志的鍛煉其實(shí)是很好的,，所以我們遇上困難的時候，就想辦法克服它,，遇上榮譽(yù)的時候,，我也不會被榮譽(yù)所影響。但是現(xiàn)在的年輕人,，是另外一個問題了,，他跟我們不一樣了。他們現(xiàn)在面臨的困難可能更復(fù)雜,，你要去靠一種簡單的毅力克服它很難,。而且現(xiàn)在競爭也非常大。

記 者：現(xiàn)在有些大師級的畫家,，他們可能為了去迎合市場,，就是市場喜歡什么樣的畫，他們?yōu)榱擞�合市場就進(jìn)行這樣的創(chuàng)作,，您怎么看待這些,？

周春芽：大師級，如果他已經(jīng)是大師級的,，他絕對不會去迎合的,，他沒有必要。

記 者：就是所謂的“大師”,。

周春芽：對,，所謂的有可能,，但是真正優(yōu)秀的藝術(shù)家,，他不會去迎合市場的,，沒有必要迎合。市場會跟著他走的,。

記 者：比如說年輕人,，他為了想要成名而迎合市場？

周春芽：所以這是個問題,，我們的好處是什么,？我們年輕的時候，我們在奮斗的時候沒有市場,，我都不知道,，我活了半輩子，我都不知道畫可以賣錢,，完全就是在追求藝術(shù),，很單純的。現(xiàn)在完全不一樣了,。

一定要堅守自己的理想

記 者：現(xiàn)在很多年輕人就為了賺錢了,？

周春芽：他也沒辦法，現(xiàn)在的生活條件比我們那個時候要高得多,，我們那時候好簡單,，穿衣服大家都穿，所有的人是一樣的衣服,，很簡單,，住房住得特別簡單，也沒有洗澡的地方,，地上都是水泥地,，跟街上一樣的。但是現(xiàn)在物質(zhì)生活太大了,，所以說現(xiàn)在你要堅守自己的理想更難了,，但是如果誰能堅持下來，他能正確的處理這種關(guān)系,，他就是大師,，對吧。如果他沒有辦法去處理,，面對這種事情,，他也不會成功的。

收藏家首先要熱愛藝術(shù) 其次考慮藝術(shù)價值及經(jīng)濟(jì)價值

記 者：在十多,、二十年前,，很多藝術(shù)家的作品也就是幾百元,、幾千元，但是現(xiàn)在就翻了很多倍,，這也是吸引很多藏家的一個動力,。您作為一個藝術(shù)家，能給一些新入門的藏家一些建議嗎,？如何選擇和收藏一些年輕藝術(shù)家的作品,？

周春芽：首先還是要熱愛藝術(shù)，其次再考慮他的作品,，他的藝術(shù)價值和他的經(jīng)濟(jì)價值,。但是你首先要了解這個藝術(shù)家，了解藝術(shù)品,，要喜歡它,，你不是單純把它看成一個投資的東西，這個是最重要的,。其實(shí),，這個也很難，不是說所有的藝術(shù)大家都能看懂,，每個人的文化的修養(yǎng)層次不一樣,，新藏家，他也有他的精力,，如果僅僅是給他能看得懂的藝術(shù),，這個要學(xué)習(xí)的。我覺得在歐洲,，在美國,，他們做得比較好，就是他們一個城市的美術(shù)館,、博物館,，他們都有自己的藏品，他們的藝術(shù)教育是非常深入的,，從小到大都是對藝術(shù)品的了解,，要是好的藝術(shù)，因?yàn)樗麄冇胁┪镳^,，美術(shù)館,，他們有標(biāo)準(zhǔn)，中國是沒有標(biāo)準(zhǔn)的,，完全靠自己的喜好,，也是有問題的。所以說這個還是要學(xué)習(xí)，就像我們要學(xué)習(xí)你怎么去畫好,，需要一個綜合素質(zhì),。

藝術(shù)家畫好畫 對得起你的作品對得起你的藏家

如果是好的作品，它價錢很低,，你可以去買,，像股票低谷的時候你買了以后等增值，這個我覺得怎么講呢,，藝術(shù)家不要去考慮這個問題,，你的作品要從藝術(shù)上要對得起你的作品質(zhì)量，你不要考慮它賣多少錢,，那個是社會的問題。將來像我們死了以后,，你的作品搞不清楚,，實(shí)際上這個交給市場，讓市場自然而然的去處理這些事情,，藝術(shù)家就是畫好畫,，你對得起你的作品，然后再遠(yuǎn)一點(diǎn),，對得起收藏你的藏家,。

記 者：謝謝。

周春芽：謝謝,。

作者：羅麗娟（烏藍(lán)）