行走在藝術探索之途——讀吳東洲山水畫有感
劉一丁  
子曰：“智者樂水，仁者樂山。”中國之水墨畫,，山水特別引人入勝。

吳東洲這位年輕畫家,，主攻山水,。這幾年,，成就不小，值得關注,。

中國山水畫歷史悠久,，理論頗豐，對于吳東洲而言,，一切尚為起步,，首先從技法開端。師古人,，習大家,，他的路子正確，走起來挺順,。于是,，觀其畫作，極見古意,，用筆用墨誠實不虛，一筆一劃韻味十足,；崇山峻嶺叢叢疊疊,，遠近高低錯落有致，展現(xiàn)出“宋人丘壑,，元人筆墨”,，可圈可點。

賞析吳東洲的山水,，多是江南舊識,，此間各種皴法與湖光山色相得益彰，自然妥帖,，賞心悅目,。元代之文人張雨在贊頌山水大家黃公望作品時云：峰巒渾厚，草木華滋,。如今,，我們從吳東洲的筆墨里多少亦能享受點滴�,？梢娊浀淅碚�,、經典作品對他技法的影響，以及他對經典理論,、經典作品的消化吸收,。

中國水墨畫是中國傳統(tǒng)文化的一支奇葩，世界獨一無二,。其中道理包羅萬象,，深奧無窮,，值得終身研習，逐漸開悟,。對于技法的實踐往往還只是萬里之行的一小步,。古人有云：讀萬卷書，行萬里路,。我們姑且先做字面上的膚淺解讀,，那便是走出去，進到自然界中去,，靠自己的眼睛觀察客觀世界,。令人欣慰的是，吳東洲已經并且正在踐行著這一基礎的理念,。他經常主動出行,，于河山之間細細考量，留下實地寫生的記錄,，完成筆墨與大自然的最直接交流,。這為自己隨心所欲地創(chuàng)作造型打下了扎實的功底。源于自然,，而又高于自然,，他將自然山水升華，形成為藝術山水,。當我們打開吳東洲的作品集,，閱讀他山水畫作的時候，可以明顯地感受到他從自然界帶來的縷縷山風和水氣,。

但是,，就連吳東洲自己也明白：僅僅單純地描繪山水是不夠的。他必須賦予山水以思想,，用筆墨個性表現(xiàn)自己的內心世界,。事實上，吳東洲正在為此而不懈努力,。大自然中的陰陽,、虛實、疏密,、聚散,，與人類社會的靈魂沖突和統(tǒng)一必定是有機的聯(lián)系的，要去探索,，試圖找到答案,。這個深遠的項目，其實也是所有的中國水墨畫家共同的課題,。吳東洲還很年輕,，他在這條萬里探索之路上,，有許多的坎兒要過。

目前,，吳東洲很勤奮,，也很快樂。他自己讀書學習,，并且教書育人,，充分地消費著青春的光陰，踏踏實實做好一個人,。當然,，他同時還在認認真真地繪制著自己的紙本山水畫作和心靈山水之作。

（本文作者系浙江日報報業(yè)集團高級記者,、《美術報》執(zhí)行總經理,、著名美術評論家。）



積墨法源于董,、巨及二米,，二米的“點滴云煙”以干墨積染，尤其是在紙本上會有許多滋潤處,。因而追本溯源對江南畫格的畫家來說從祖述上發(fā)掘出王維,、董、巨,、二米是最合適的本源。東洲所吸納的養(yǎng)分正是江南畫格的山水畫,。從他的《雨后空林》,、《青山有于約》、《暖日晴風》等一系列作品中,，皆可見江南的濕潤使他的筆墨滋潤在紙本之中,。并在山水云煙中體會著平靜淡遠、精神自足的人生,。東洲的作品,，呈現(xiàn)了他所處認知階段與追求，他讓閱讀他畫的人領略了他的山水世界,。

本文作者系中國美術學院副教授
中國美術學院中國畫系基礎部主任陳 磊


東洲學弟執(zhí)著于繪畫有好多年了,，雖然年歲尚稱少年。少年便容易生出許多夢來,，這許許多多的夢交織在一起,，理也理不清，這便是東洲學弟在畫畫這條路上淌過的一條條夢的河,。
彩虹時顯,，陰霾 時障,，一個愛學習，愛思考的年輕人所經歷的痛苦和快樂,，是以匯集成涓涓溪流,，沿著跌宕起伏的山崖，勇往直前,，在這過程中所滋養(yǎng)的或是鮮花或是荊棘,，或是懸崖，或是平川,。歡喜和憂愁的體驗在東洲的身體成長和繪畫理解上相互交融,，相互印證。這是一種沒有結果的尋覓,，只有開始,，沒有終止。

著名畫家金心明


東洲在心明兄的指導下,，深知傳統(tǒng)中國畫的魅力所在,。除了書法上訓練之外，亦拓展到詩文的修養(yǎng)上,。東洲近期不時用短信發(fā)給我一些擬古的詩詞,，多少有了那么點意味。山水畫是最講究意境美的,，而意境美則體現(xiàn)在詩意的山水空間里,。

浙江省美術家協(xié)會副秘書長，著名畫家李云雷