2017年5月19日,，倫敦,， 著名中國藝術(shù)家丁乙的首次倫敦個(gè)展于2017年5月19日在泰勒畫廊(Timothy Taylor)倫敦總部拉開帷幕。此次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家通過木刻與繪畫之間的微妙反應(yīng)所創(chuàng)作的一系列新作,，是關(guān)于其“十示”系列的持續(xù)性探索,。配合展覽開幕,，藝術(shù)家分別與倫敦大學(xué)亞非研究學(xué)院教授、中國畫專家馬嘯鴻（Shane McCausland）,，倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院教授,、藝術(shù)史家Tim Marlow進(jìn)行了兩場學(xué)術(shù)對(duì)話，對(duì)“十示”系列三十年進(jìn)行了多個(gè)緯度的探討,。

作為中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一,，丁乙憑借其風(fēng)格鮮明的創(chuàng)作審視著抽象繪畫在個(gè)人表達(dá)形式和沉浸狀態(tài)中的機(jī)能，同時(shí)也提供了反思中國社會(huì)政治在20世紀(jì)高速發(fā)展的一個(gè)切入口,。展覽作品構(gòu)成了藝術(shù)家最新的創(chuàng)作軌跡,。特殊的新技法來源于丁乙對(duì)繪畫材料一如既往的認(rèn)真探索，使其能夠在作品中注入對(duì)空間,、深度以及時(shí)間更為強(qiáng)烈的感受,，同時(shí)也是作品內(nèi)涵與物質(zhì)呈現(xiàn)雙方面的提升。藝術(shù)家丁乙認(rèn)為,，這組“十示”作品是“一個(gè)畫面結(jié)構(gòu)形式從幾何到擴(kuò)散,、層層推進(jìn)的序列”，并表示:“我想在這批作品中塑造某種正在萌發(fā)的力量,，而不是已經(jīng)發(fā)散出去的,。”

展覽開幕前夕，丁乙在牛津大學(xué)阿什莫利博物館(Ashmolean Museum) 與倫敦大學(xué)亞非研究學(xué)院教授,、中國畫專家馬嘯鴻（Shane McCausland）進(jìn)行了深入對(duì)話,。阿什莫利博物館是倫敦之外館藏亞洲藝術(shù)最多的英國博物館，亦藏有著名漢學(xué)家,、藝術(shù)史家蘇立文（MichaelSullivan)生前捐贈(zèng)的四百余件藝術(shù)作品,。博物館在今年收藏了丁乙創(chuàng)作的冊(cè)頁《柒拾個(gè)圓》并進(jìn)行展出。對(duì)話探討了丁乙在中國多層面的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境下如何把握藝術(shù)方向,，談及“十示”符號(hào)30年來的演變,，以及和中國傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)系等議題。泰勒畫廊展覽開幕當(dāng)日,，丁乙與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)史家,、著名藝術(shù)節(jié)目主持人Tim Marlow進(jìn)行了另一場精彩對(duì)話,，從東西方傳統(tǒng)、城市、技法等緯度對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作進(jìn)行了交流,，現(xiàn)場觀眾反應(yīng)熱烈,。

關(guān)于此次展覽新作，英國藝術(shù)評(píng)論人海蒂·朱達(dá)(Hettie Judah) 認(rèn)為,，“丁乙的近作體現(xiàn)出一種加速感”,；“暴露在外的木線和周邊的熒光色層像視覺高速公路, 把觀者的視線迅速從一點(diǎn)引到另外一點(diǎn) ”；這一系列新作“歸因于他對(duì)于抽象和模式生成與城市,、設(shè)計(jì)史和手工藝傳統(tǒng)這些概念之間關(guān)系的不斷探索”,。英國藝術(shù)評(píng)論人馬丁·赫伯特(Martin Herbert)則以西方藝術(shù)史為參照系對(duì)丁乙的創(chuàng)作歷程進(jìn)行了梳理，認(rèn)為“丁乙作品圖像的不可預(yù)見性代表了急速向前的當(dāng)代社會(huì)”,。

丁乙出生,、成長于上海，并持續(xù)地從這座城市的精神和基調(diào)中獲取靈感,。丁乙的創(chuàng)作領(lǐng)域包括繪畫,、雕塑、空間裝置和建筑,。“十”字以及變體的“X”是他主要的視覺符號(hào),，用以超越和對(duì)抗當(dāng)時(shí)中國典型的政治、社會(huì)寓言繪畫,。丁乙的首張“十示”繪畫創(chuàng)作于1988年,，他也被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)全國性前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“85新潮”（由評(píng)論家高名潞提出）中的重要成員。“85新潮”是當(dāng)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)審美的一次決裂,，期間涌現(xiàn)出許多進(jìn)步思想,，這一重要的歷史階段不可避免地對(duì)丁乙日后幾十年的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。從 80 年代后期開始,，他將“十示”這一標(biāo)志作為結(jié)構(gòu)和理性的代表,，以及反映事物本質(zhì)的圖像表現(xiàn)的代名詞。丁乙在獨(dú)立的創(chuàng)作體系中堅(jiān)持不懈地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐,，同時(shí)也見證了中國當(dāng)代社會(huì)的快速城市化及其巨變,。

丁乙的作品曾在全球不同的頂級(jí)機(jī)構(gòu)和畫廊廣泛展出，包括巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心,、舊金山亞洲藝術(shù)博物館,、柏林戴姆勒當(dāng)代藝術(shù)、 柏林漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館,、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館,、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等；近期的個(gè)展包括在湖北美術(shù)館,、上海龍美術(shù)館西岸館,、法國/瑞士Karsten Greve 畫廊,、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、博洛尼亞當(dāng)代美術(shù)館,、瑞士麥勒畫廊,、英國Ikon 美術(shù)館等地舉辦的展覽。丁乙的作品被諸多國際公共和私人重要機(jī)構(gòu)所收藏,，包括巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心,、柏林戴姆勒藝術(shù)品收藏、巴黎DSL收藏中心,、首爾三星美術(shù)館,、上海龍美術(shù)館、香港M+美術(shù)館和上海余德耀美術(shù)館等,。