在12月2日，佳士得香港2023秋季拍賣圓滿結(jié)束,，總成交額30億港元,，成交金額比率近90%；展現(xiàn)了市場的強(qiáng)勁需求和高度活躍度,。此次拍賣誕生了1件億元級別的拍品和54件超過千萬港元的成交拍品,，同時,，30%拍品成交價超過了高估價；與2022年秋季相比,，買家數(shù)量增長了近10%,。
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游空追形——李展的雕塑新作展在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕
主辦 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 中央美術(shù)學(xué)院黨委教師工作部（人事處） 中央美術(shù)學(xué)院教師發(fā)展中心 展覽時間：2024年3月5日—2024年3月28日 Exhibition Time:2024/3/5–2024/3/28 展覽地點：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳 Venue:2C Gallery，CAFA Art Museum
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開幕式現(xiàn)場 藝術(shù)家李展致辭
開幕式現(xiàn)場 “雕刻家使世界運轉(zhuǎn)起來,，他激發(fā)使外形膨脹的理論,，在平淡無奇的天地里激活沉睡的力量。 ” ——〖法〗加斯東·巴什拉 摘自加斯東·巴什拉著《水與夢——論物質(zhì)的想象》,，岳麓書社,，2005年，第84頁 2024年3月6日15:00,，“游空追形——李展的雕塑新作展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層C展廳隆重開幕,。展覽由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院黨委教師工作部（人事處）與中央美術(shù)學(xué)院教師發(fā)展中心主辦,，展出了中央美術(shù)學(xué)院青年教師李展的最新雕塑作品,，為廣大藝術(shù)愛好者和師生呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。展覽以展示中央美術(shù)學(xué)院青年教師的創(chuàng)作成果為核心目標(biāo),，進(jìn)一步呈現(xiàn)學(xué)院在藝術(shù)教育領(lǐng)域的豐碩成果與卓越貢獻(xiàn),。本次展覽將從2024年3月5日展至2024年3月28日。
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展覽現(xiàn)場 寫在前面的話： 李展是中央美術(shù)學(xué)院雕塑系的青年教師,，也是中央美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)的優(yōu)秀學(xué)生,，從附中到博士的二十多年的嚴(yán)格科班訓(xùn)練，他每一步都走的十分扎實,。漫長的學(xué)習(xí)經(jīng)歷沒有磨去他的創(chuàng)作棱角,，反而讓他積蓄了更多的力量，向更深層的雕塑語言挑戰(zhàn),。 他的為人和作品,，是細(xì)膩而深入的，也是富有能量的,。同時,，他是清醒的，在梳理中國木雕藝術(shù)發(fā)展的過程中,，他敏銳的意識到中國當(dāng)代雕塑發(fā)展中缺了“造型語匯范疇內(nèi)的抽象探索”的一環(huán),。這幾年，李展一直在思考雕塑中的“空間”和“力”的語法,。最初,，他希望遠(yuǎn)離形象，從中國古代的器物中發(fā)現(xiàn)了一種建筑感,，一種空間與力量的平衡之美,，將創(chuàng)作視線引入之前所沒有重視的雕塑腔體內(nèi)部,，營造出或“膨脹”或“充盈”或“深邃”或“擠壓”。之后,，搭建雕塑骨架中的意外效果帶給了他新的方式,，也促使他對于亨利·摩爾、安尼施·卡普爾等前輩作品產(chǎn)生了更深層理解,，空間流轉(zhuǎn)的體驗也成為他新的探索方向之一,。他說“這種直接成型的塑造方式能夠幫助我實現(xiàn)形體和空間關(guān)系的開放，打破以往雕塑的封閉和圍合形態(tài),，呈現(xiàn)出更加豐富的空間關(guān)系,。” 本次展出的多是李展2018年以來的雕塑實驗作品,，“觀看李展的雕塑,，猜測對象的身份和揣度人物的心理是徒勞的動作。文學(xué)性與情節(jié)性放在李展身上并不湊效,，這也是他有意規(guī)避的解讀方式,，在他看來，……過多的情節(jié)會削弱雕塑本體的力量,�,！边@個展覽中所出現(xiàn)的動物形象，即是具象的,，又是抽象的,。每一個作品都有靈性，每一個形體都有表情,，是作者體悟自然的結(jié)晶，這種具象來自內(nèi)心,。它們也是一個個橋梁,，吸引觀者，進(jìn)而引導(dǎo)觀者跨過表象,，欣賞作者在作品中創(chuàng)造的抽象空間美感,，這種美感也來自于觀者經(jīng)驗的共鳴。 法國哲學(xué)家加斯東·巴什拉認(rèn)為雕刻家運用膨脹的理論,，使世界運轉(zhuǎn),，在平淡無奇的天地里激活沉睡的力量。李展就是在平凡的材料中“游空追形”,，激活空間中的力量,，這是李展這幾年探索的寫照，也是他想傳達(dá)給觀者的雕塑之道,。 策展人：李垚辰 2024年2月22日
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展覽現(xiàn)場 一條曲線內(nèi)在的“彎曲或彈性”,，不僅是由于所展示出來的弧度與力度的關(guān)系,，還是刀在材料的阻礙下最終克服并超越而出的手的軌跡�,！Ａ_·克利 作為雕塑家在創(chuàng)作時無時無刻不在思考著如何將形體內(nèi)核的體積擴(kuò)張,，而木材的外皮即形的最外部，作為向內(nèi)施加的無形的力又時刻提醒著雕塑家是否到達(dá)了膨脹的臨界點,，在這種力的對抗中,，一個渾然而強(qiáng)有力的形體出現(xiàn)了�,！钫� 雕刻家從單一的“刻削”思維轉(zhuǎn)化為“建構(gòu)”思維,，從而使“仿象”的木雕向更純粹關(guān)乎“空間”語匯的“建筑內(nèi)涵”靠近�,！钫� 實際上,，中國當(dāng)代雕塑的發(fā)展在經(jīng)歷了寫實雕塑到具象雕塑的語言轉(zhuǎn)變后就直接進(jìn)入到了當(dāng)代轉(zhuǎn)型階段，中間缺少了現(xiàn)代主義中后期的探索過程,，即在造型語匯范疇內(nèi)的抽象探索的缺失,。——李展 我相信“力”這一運動要素是聯(lián)結(jié)雕塑與觀眾的一條紐帶,，每個人都會通過“力”的傳遞去感受生命的存在,。——李展 感受物體在空間中的全部信息是一個流動的,、行進(jìn)的過程,，是時間作用于視覺、而后在腦中生成出景象的結(jié)果,，像人在景致中游走一樣,，任何片段的記憶都無法構(gòu)成出全部的空間�,！钫� 李展部分作品欣賞：
《獨角獸》 李展 2015年 35x35x87cm 香樟木,、松木
《壇》 李展 2018年 53x36x48cm 石膏、鐵絲,、墨
《鸮鼎》 李展 2018年 62x42x64cm 石膏,、鐵絲、墨
《犧牲》 李展 2018年 26x78x45cm 石膏,、鐵絲,、墨
《馬首-塔》 李展 2019年 45x50x110cm 石膏、鐵絲,、石膏紗布
《寒鴉》 李展 2022年 75x50x65cm 石膏,、鐵絲、石膏紗布
《兔》 李展 2022年 15x56x45cm 香樟木
《腔》 李展 2022年 42x94x52cm 石膏、鐵絲,、石膏紗布
《殤》 李展 2022年 20x44x32cm 香樟木
《跡》 李展 2023年 270x54x160cm 鋼筋,、焊條、 鐵絲
《鳥型紀(jì)念碑》 李展 2023年 27x27x62cm 香樟木,、榆木,、鐵 |
