來源： 雅昌藝術網(wǎng)

　　  原標題：6.672億元創(chuàng)個人最高價紀錄！愛德華·霍普《中餐廳（雜碎）》領銜佳士得紐約“美國之地”拍賣

　　愛德華·霍普開創(chuàng)了一個全新的藝術流派,，但作為一位并不高產(chǎn)的寫實畫家,，霍普的重要作品大多收藏于各大美術館，市場流通極少,，這也是為什么當佳士得紐約宣布將要拍賣其名作《中餐廳（雜碎）》時備受關注的原因,。

愛德華·霍普

　　正在進行中的紐約佳士得2018年11月拍賣特別推出的美國之地·巴尼·艾伯斯渥斯珍藏晚間拍賣專場中，愛德華·霍普《中餐廳（雜碎）》現(xiàn)場已以4500萬美元起拍,，在場內(nèi)的委托之間展開競爭,，競價交替上升，最終以8500萬美元落槌,，加傭金以9593.75萬美元成交,，折合人民幣以6.672億元成交，接近拍賣前最高估價，這一成績也創(chuàng)造了霍普個人拍賣的最高價紀錄,，同時也創(chuàng)下了美國現(xiàn)代藝術拍賣的最高價紀錄,。此次上拍的《中餐廳（雜碎）》從重要性和知名度上都遠遠強于此前上拍的所有霍普作品，是霍普留在私人收藏手中最具標志性的繪畫,，因此也代表了他的最高市場價值,。（此前霍普的最高價紀錄是來自于其1934年創(chuàng)作的《東風席卷維霍肯》，同樣是在紐約佳士得拍賣中以4048.5萬美元,，約合人民幣2.51億元成交）

　　愛德華?霍普《中餐廳（雜碎）》（Chop Suey）布面油畫 81.3 x 96.5 cm 1929年 

　　9593.75萬美元（6.672億人民幣）成交

愛德華·霍普《中餐廳（雜碎）》落槌瞬間

　　在1929年創(chuàng)作《中餐廳（雜碎）》里,，霍普將日場生活氛圍提煉成一個電影場景，通過一個隱約可見的故事,，表達了他對于社會隔離,、性別角色轉(zhuǎn)換，甚至美國藝術史傳統(tǒng)的看法,。在美國由頂峰跌入低谷的大蕭條前夕,，通過藝術家之眼，捕捉了過渡時期里美國獨特的時代精神,。

　　在二十世紀初的美國,，雜碎餐廳（chop suey）是一個獨特的地方。源于中國粵語發(fā)音,，“雜碎”（chop suey）不僅意味著價格低廉的什錦炒菜,，也是現(xiàn)代美國城市中，不同社會階層以及不同文化元素相互融合的地方,。雜碎餐廳提供了一張現(xiàn)代紐約的城市快照,，到1925年底，紐約時報的流行社會評論家和專欄作家伯特倫·賴因茨（Bertram Reinitz）發(fā)表社論,，認為雜碎餐館是傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的重要標志,，隨后它即被“提升到大都市午餐選擇的顯著位置”，成為眾多新興工人階級的選擇,。

霍普畫中中餐廳的原型“遠東茶園”

　　畫中餐廳的布局,，可能取材于紐約上西區(qū)的“遠東茶園”，那是一家位于二樓的廉價餐廳,，霍普在戀愛和結(jié)婚初期常會光顧,。這個地方也因為常有阿爾弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz ） 、喬治亞·歐姬芙（Georgia O’Keeffe）等許多現(xiàn)代藝術家的聚會而小有名氣,。

　　《中餐廳（雜碎）》以這樣一個平凡的午餐場景展開,，前后景的兩張桌子上各坐著兩位食客。不過奇怪的是,，明晃晃的餐桌上卻空空如也,，只有茶壺暗示了這仍是午餐時間,。對于霍普畫中餐廳以及咖啡廳場景中的空桌子，霍普的研究者Judith A,。 Barter曾寫道：“對于自己的主題,，霍普非常凝練，無論是餐廳或是自動販賣機的桌上,，霍普都將不重要的細節(jié)全部省去……在他的畫里不會有任何食物,，因為他和的妻子對食物并不感興趣，他們經(jīng)常用罐裝食物做晚飯,，對霍普而言,，重要的是人們吃喝的空間�,！�

　　比起食物或餐廳本身,，窗口顯眼的招牌“chop suey”把人們的視野拉向場景中央，前桌的女性因而成為了整幅畫面的焦點,，這暗示20世紀20年代,，女性已經(jīng)成為勞動力的一部分。陽光照射在她臉上顯得異常蒼白,，而她的鐘形帽下的表情也有些變幻莫測,，并避免與觀眾或同伴目光接觸。

畫中女子由霍普的妻子扮演

　　畫中的這個角色由霍普的妻子約瑟芬·霍普（Josephine Hopper）扮演,，事實上,，畫中三個女子的神情都是如此，雖然與同伴坐在一起,，但都保持著相當距離,，似乎仍是孤獨一人。西雅圖藝術博物館美國藝術館館長帕蒂·容克指出：“畫中的光隔離了他們,，這種光是當時美國人的共同經(jīng)驗,。霍普運用了這種具有形而上學意義的,，美國特有的光線，并利用光來創(chuàng)造矛盾,，增強了畫中人物尖銳的孤獨感,。”

　　霍普善于描繪對比強烈,、色彩鮮明的光影,，他對光的執(zhí)著堪比荷蘭黃金年代的那些大畫家，但他的畫所表現(xiàn)的光影與倫勃朗和維米爾又大相異趣,。如果說霍普的光很孤獨,，似乎又不得其要領,。孤獨的是畫中的人物，窗前的女子,，餐館里的顧客,，沉默不語的夫妻，而光本身,，和它觸摸的物,，物的影，無所謂孤獨或熱鬧,，冷艷與清淡,。

　　愛德華?霍普對光線的執(zhí)著和精彩運用，是其繪畫的一大特征,，在其許多作品中都能看到戲劇性的光線

　　也許這種光的形式和戲劇吸引了抽象表現(xiàn)主義者馬克羅斯科,，他曾表示，在早期的職業(yè)生涯中受到了《中餐廳（雜碎）》的直接啟發(fā),。而《中餐廳（雜碎）》中結(jié)合城市街道的大膽標志,，以霍普對20世紀20年代的餐飲商品化的探索，也預示了美國波普藝術的誕生,。

　　《中餐廳（雜碎）》因而也成為美國藝術和文化,，向現(xiàn)代主義靠攏時的重要視覺象征。隨著女性加入勞動市場,，和科技發(fā)展和商業(yè)化的深入,，更多的人選擇生活在城市，美國也享受前所未有的增長和繁榮,，霍普創(chuàng)作這件作品的1929年,，正是美國歷史中盛極而衰的轉(zhuǎn)折期�,；羝胀ㄟ^餐桌旁的景象將蒸蒸日上的美國夢可視化,，同時也暗示了光線的表面下隱藏的巨大危機。

愛德華?霍普名作《夜游者》（芝加哥藝術博物館藏）