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永樂2025春季拍賣會隆重啟幕 近二千件佳作重器點燃永樂春拍季永樂2025春季拍賣會于6月5日隆重啟幕。本季春拍展拍地點將在被譽為“莫比烏斯環(huán)”的建筑杰作北京鳳凰中心舉辦,。為廣大藏家呈現(xiàn)7大品類12大專場，近2000件藝術(shù)珍品,，涵蓋涵蓋現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù),、中國書畫、中國古董珍玩,、珠寶尚品,、古籍善本、金絲楠家具,、養(yǎng)生臻品等,。重磅精品齊聚,，屆時誠邀四海藏友相會,，共襄永樂2025春拍季盛宴！
秉持學(xué)術(shù)與市場并行策略,，此次春拍永樂拍賣團隊精心籌備多場專題拍賣，不僅有重量級的代表性佳作重器,，還特別為更廣泛的藏家群體策劃了極具性價比,、更易入手的拍品板塊，為藏家提供更多元的選擇,。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 薈聚全球藝術(shù)精品,，永樂2025春季拍賣會現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)將于6月8日璀璨啟幕。本季拍賣仍然延續(xù)了“關(guān)注當(dāng)下,，面向未來”的策展思路,，力求為全球藏家呈現(xiàn)既有學(xué)術(shù)深度、又具市場活力的藝術(shù)面貌,。本季拍賣涵蓋20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù),、當(dāng)代藝術(shù)中堅力量，以及生于1970年代之后的活躍創(chuàng)作者,，構(gòu)建出一條貫通傳統(tǒng)與當(dāng)代的視覺脈絡(luò),。
LOT 2026 吳冠中（1919-2010）歷史博物館東望寫生、1977年作,、木板油畫,、29×31.5 cm 吳冠中是二十世紀(jì)中國油畫發(fā)展進程中最具代表性的藝術(shù)家之一，其一生都致力于“油畫民族化”的探索,。1970年代是其藝術(shù)歷程中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折期,。1973年，吳冠中接到中央指示返回北京,，與黃永玉,、袁運甫等藝術(shù)家同赴長江沿岸進行大規(guī)模寫生，以便為北京飯店新建東樓的壁畫《長江萬里圖》搜集創(chuàng)作素材,。盡管該作最終因故未能付諸實施,，但這一經(jīng)歷也使他與北京飯店結(jié)下了持續(xù)多年的藝術(shù)淵源。創(chuàng)作于1977年的《歷史博物館東望寫生》便可看作是在此背景下的一次延伸,，描繪了藝術(shù)家站在歷史博物館前眺望北京飯店時所見之景,。
LOT 2033 關(guān)良（1900-1986） 摯愛、1929年作,、布面油畫,、45×35 cm 余友涵嘗試將老莊哲學(xué)的玄妙自在和西方抽象藝術(shù)的形式構(gòu)成相結(jié)合，由此開啟了讓他在日后享譽當(dāng)代藝壇的“圓”系列,。余友涵在千禧年之后再度回歸到“圓”系列的創(chuàng)作,。這一階段中的“圓”在形式與內(nèi)核上減少了結(jié)構(gòu)的封閉性，更強調(diào)陰陽相生的二元關(guān)系,，在色彩的運用上也更加自由和大膽,。創(chuàng)作于2016年的《無題》無疑展現(xiàn)出余友涵在此階段中的變革與突破,。
LOT 2037 劉野（B.1964）莫扎特、2008年作,、布面丙烯,、40×30 cm 在劉野的筆下，肖像不僅是面容的描繪,，更是情緒的留駐與命運的隱喻,，借由他人之形，書寫其所理解的“人”的復(fù)雜性,。2009年創(chuàng)作的《莫扎特》屬于極為罕見的“音樂家系列”,，與《鄧麗君》、《Chet Baker》并列,，僅有三幅,。在劉野漫長的創(chuàng)作生涯中，此類作品數(shù)量之少,，人物之特殊,，使其在整個作品體系中顯得格外獨特與珍貴。此次呈現(xiàn)的《莫扎特》以童年時期的莫扎特入畫,。劉野曾在2001年與2009年兩度以莫扎特為題進行肖像創(chuàng)作,。此次呈現(xiàn)的《莫扎特》不是對天才的禮贊，也并非歷史圖像的再現(xiàn),，而是一種關(guān)于純真,、命運與幻滅的圖像寓言。
LOT 2052 劉煒（B.1965）風(fēng)景,、2008年作,、布面油畫、170.3×170.3 cm 劉煒的風(fēng)景繪畫以打破常規(guī)的構(gòu)圖,，狂野恣肆的姿態(tài)和朦朧迷離的畫面消解了風(fēng)景本身的完美與不朽,。創(chuàng)作于2008年的《風(fēng)景》，是其風(fēng)景題材繪畫的得意之作,。此作中,，劉煒不再運用粘稠潰爛的筆觸和艷俗色調(diào)去表現(xiàn)風(fēng)景的腐朽潰敗之美，而是以簡約的布局,，緊湊的空間和單純的黑白灰色調(diào)，對熟悉的風(fēng)景元素進行提煉和重新演繹,。藝術(shù)家還在作品中涂上“風(fēng)景”,、“Landscape”的突兀標(biāo)識，以此來表現(xiàn)潛意識中的欲望,。
LOT 2053 周春芽（B.1955）瘦西湖邊的那棵桃樹,、2019年作,、亞麻布油畫、150×120 cm 2005年周春芽春游龍泉山,，被漫山遍野的山桃花所吸引,，并由此開啟了“桃花”系列的創(chuàng)作。創(chuàng)作于2019年的《瘦西湖邊的那棵桃樹》,，較之同系列的早期作品帶有一種更加輕松寫意的印象派風(fēng)格,。前景中妖嬈的桃花在揚州瘦西湖畔肆意盛放，桃花層疊錯落,，既明媚動人,，又潑辣熱情。整個畫面既有舊式文人田園詩般的寧靜幽淡,，又在生機勃發(fā)的喜悅中,，暗藏著情欲的曖昧、挑逗與迷離,。
LOT 2056 張恩利（B.1965）ZHANG ENLI,、縫隙、2013年作,、布面丙烯,、200×250 cm 千禧年以后，張恩利的創(chuàng)作主題逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯磉呌|手可及的各類日常物品,，這一轉(zhuǎn)變源于藝術(shù)家一以貫之的對于生命經(jīng)驗的深入感知,。創(chuàng)作于2013年的《縫隙》通過充滿想象力地利用一個擁擠、壓抑的密閉空間來表達(dá)關(guān)于“光”的主題,，以此來隱喻封閉的內(nèi)在世界和開放的外部世界之間的沖突,。藝術(shù)家在此作中用獨特的“圓形疊加”的形式構(gòu)成充滿神秘感的漩渦，其所探索的是個體精神空間的崎嶇復(fù)雜,。
LOT 2075 黃宇興（B.1975）黃河入�,？谂缘男屡d城市、2019年作,、布面丙烯,、200×295 cm 2010年以后，黃宇興的畫風(fēng)出現(xiàn)了關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變,，隨之出現(xiàn)的“河流”,、“氣泡”、“寶藏”系列則成為了這一時期最具代表性的主題,。繪于2019年的《黃河入�,？谂缘男屡d城市》是“河流”系列的進一步拓展。畫面中，一條色彩斑斕的河流蜿蜒流淌,，岸邊矗立著由熒光色塊堆砌而成的幾何形體,。這些結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種生物性的、有機發(fā)展的未來城市形態(tài),。作品標(biāo)題“黃河入�,？凇蓖瑫r也暗示了對于現(xiàn)實中城市化進程迅速擴張的隱隱擔(dān)憂。
LOT 2070 季鑫（B.1988）湖畔,、2021年作,、布面油畫、190×240 cm 在季鑫的筆下,，每一個人物形象似乎都處在一種半夢半醒的“中間狀態(tài)”,，神秘而又恍惚，帶有不可言說的憂郁氣質(zhì),。創(chuàng)作于2021年的《湖畔》通過重構(gòu),，再現(xiàn)女性內(nèi)在的靈韻。作品中,，藝術(shù)家顯然賦予了居于中間位置女性更多的神性：她的頭部的微微轉(zhuǎn)向,、幾近半跏趺坐的坐姿、拉長的胳膊與攤開的書本,，都在不同的維度指向一種形而上的靜止?fàn)顟B(tài),。 中國書畫 本次春拍薈萃300余幀中國書畫珍品，展卷百年藝史,。分古代,、近現(xiàn)代、當(dāng)代三域,，130余件夜場珍品尤為奪目：近現(xiàn)代擷張大千,、齊白石等巨匠神筆，古代以宋賢張即之墨寶壓卷,，盡現(xiàn)筆墨傳承之妙,。6月5日始，諸作將逐次亮相,，溯宋賢風(fēng)雅,，接明清流韻，匯近現(xiàn)代革新,，呈一部紙上中國美術(shù)史,。誠邀您共赴這場跨越時空的丹青雅集，于墨痕筆意間,，見天地之心,。 祁雋藻《壽陽遺墨》手卷、朱鶴年《祭硯圖》皆為藝林名跡，屢見典籍,。
LOT1525 清代 祁寯藻 壽陽遺墨卷 手卷 水墨紙本
LOT 1526 清代 朱鶴年 祭硯圖 手卷 設(shè)色紙本 《石渠寶笈續(xù)編》著錄作品兩件，清代蔣溥《唐李白杜甫詩意圖冊》上冊,，以畫境傳詩圣詩仙風(fēng)骨,。
LOT1517 清代 蔣溥 唐李白杜甫詩意上冊（二十選十八） 冊頁 設(shè)色紙本
LOT1519 明末清初 程正揆 江山臥游圖 立軸 設(shè)色絹本
LOT1520 清代 王原祁仿大癡筆意 立軸 設(shè)色紙本
LOT1521 清代 羅聘 藥醫(yī)王像軸 立軸水墨紙本 近現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)精品二百八十余件，專題多元,，亮點紛呈,。展陳體系完整，脈絡(luò)貫通古今,，無論藏品質(zhì)量抑或規(guī)模體量,，均屬難得一見。無論您是閱歷資深的收藏大家,，初探門徑的拍賣新銳,，抑或心懷仰慕的藝術(shù)同好，皆可在此獲得審美與精神的雙重享受,。
本板塊以《勾金紅荷》領(lǐng)銜,，本幅繪制于己未1979年，為其晚年力作,。在佛教中,，蓮花被賦予了極樂凈土和再生的象征。濃艷的紅荷,、花蕾用泥金勾勒,，在深邃墨彩的環(huán)繞中“猶抱琵琶半遮面”，突現(xiàn)出來,，荷葉,、霧氣、水面高度抽象,，混沌之中更加烘托出紅荷之清麗可人,。花蕾中正孕育著靈動鮮活的生命,，含苞待放,。誠如其所言“昔賢所未有”，張大千拓寬了花卉繪畫所能抵達(dá)之意境,，可謂中國色彩的重生,。
LOT 1542 張大千（1899-1983）勾金紅荷 1979年作 鏡心 設(shè)色紙本 54×94cm約4.6平尺 《山村》是一件1993年的寫生作品，白墻黑瓦的江南民居是吳冠中對于故鄉(xiāng)的深情記憶,，也是他這一時期的作品中最常見的符號,。整幅畫介于具象與抽象之間，點、線,、面縱橫交錯,，墨塊與色點相互映照，既有類似于西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式構(gòu)成之美,，又不乏中國傳統(tǒng)水墨畫的清雅詩意,。
LOT 1595 張大千（1899-1983） 巫江云帆 1963年作 立軸 設(shè)色紙本 98×61.5cm約5.4平尺 《巫江云帆》畫于1963年，這一年大千于紐約Hirschl & Adler畫廊舉辦個展,。相較于其他時期,，此階段以潑墨作品為重書面更為抽象，極具表現(xiàn)主義色彩,，兼具東方筆墨意趣和西方美學(xué)潮流,，乃大千先生向國際藝壇扣門之作。
《溪山煙靄》是畫家1967年于八德園五亭湖上所作,，其時他正準(zhǔn)備將于香港展覽,，此畫更成為該展覽的圖錄封面。畫面乍看上去混沌一體,，撲朔迷離,，具有很強的抽象意味；細(xì)看則是山谷幽深,、云氣繚繞,，顯現(xiàn)出山澗的深不可測，一股清冽之氣沁人心脾,。抽象與具象在這里得到了完美的體現(xiàn),。
《湘夫人》繪于1947年，傅抱石以湘夫人為海上名家施南池母俞太夫人祝壽,，從側(cè)面贊美其美好懿德,，是具有深刻意義的。湘夫人的情態(tài)如思如慕,，面容凄惋,，不見所思之人，似哀似愁,，正與俞太夫人的身世經(jīng)歷相符合,。
LOT 1603 傅抱石（1904-1965）二人山際論古今 1943年作 鏡心 設(shè)色紙本 87×29cm約2.3平尺 《二人山際論古今》創(chuàng)作于1943年，正是傅抱石在重慶潛心創(chuàng)作的時期,，他把畫面大部分都布置成重重的山巒,，形成鋪天蓋地宏大之勢。整幅意境深邃,，章法新穎,，畫家以濃墨,、渲染諸法，將水,、墨,、彩融合一體，達(dá)到蓊郁淋漓,、氣勢磅礡的效果,，表現(xiàn)出巴蜀山水之蒼茫厚重的特質(zhì)，雖率意簡略,，卻有一種豁達(dá)天真的情緒在其中。
LOT 1607 吳作人 （1908-1997）任重道遠(yuǎn) 1977年作 手卷 設(shè)色紙本 47×370 cm約15.7平尺 吳作人早年曾有兩次西行寫生,。一次是1943年4月至10月,，第二次是1944年6月至1945年2月，歷時共16個月,。這兩次旅行寫生中,，吳作人過大渡河，登巴顏喀拉山,，走康定,，過草地，深入藏地,，創(chuàng)作了大批反映大西北山川風(fēng)光與民眾生活的寫生作品,，這些對他后來的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生極深的影響，他漸漸感到自己油畫技術(shù)反而不如傳統(tǒng)的水墨能表達(dá)情緒與感受,。從此,，他開始潛心研究水墨的傳統(tǒng)與革新，而兩次西行所見的駱駝,、牦牛,、蒼鷹等，也成為他筆下常見的藝術(shù)形象,。
LOT 1608 李可染（1907-1989）雨中訪友 1988年作 鏡心 設(shè)色紙本 60.5×45.5cm約2.5平尺 《雨中訪友》遠(yuǎn)觀迷蒙一片,，近看又有豐富的筆墨變化和景物細(xì)節(jié)，畫面先是“從無到有”,，然后“從有到無”,。房屋樹木在風(fēng)雨中若隱若現(xiàn)，這樣稀松平常的風(fēng)景,，在可染先生筆下透露出溫柔敦厚,、生生不息的人文理念。
《萬里山河》是1978年金秋,，陸儼少應(yīng)邀為上海虹橋機場作的巨幅裝飾畫,。采用了傳統(tǒng)的小青綠畫法,。從畫幅的整體來看，氣勢恢弘,，雍容而華麗,，鳥瞰之下，長空萬里,。筆墨細(xì)膩而沉著痛快,，靈氣橫溢而清新。站在畫前,，仿佛自己已置身于崇山峻嶺之間,。 LOT 1610 陸儼少（1909-1993） 萬里山河 1978年 鏡心 設(shè)色紙本 231×670cm約139.3平尺
LOT 1612 齊白石（1864-1957） 一帆風(fēng)順 1924年作 鏡心 水墨紙本 29×41cm約1.1平尺 《一帆風(fēng)順》構(gòu)圖出奇簡約，貌似平淡的筆調(diào),，大氣磅礴,、純凈明麗，在平樸中有超脫之意,。畫中水面,，起伏平緩，墨色由深轉(zhuǎn)淡向遠(yuǎn)方推去,，遠(yuǎn)處淡墨橫掃,，近處濃墨勾寫，表現(xiàn)畫面的空間變化,。此作表達(dá)有“一帆風(fēng)順”之意,，是畫家的美好寓意和美好祝福。
LOT 1619 齊白石（1864-1957）枇杷螳螂 立軸 設(shè)色紙本 112×47cm約4.7平尺 《枇杷螳螂》以豎軸式構(gòu)圖,，籃中枇杷果實金黃而色彩濃艷明快,，或聚或散，以焦墨點出根蒂,。又在果籃下方放上一串枇杷果,，淡墨作枝，濃墨畫葉,，枇杷葉的濃墨與果籃的濃墨相呼應(yīng),。果籃上一只朱色的螳螂回首相望，生動有趣,。枇杷顆顆碩大金黃,，有碩果累累、豐收之意,。
LOT 1625 范曾（b.1938）八仙過海 1994年作 鏡心 設(shè)色紙本 76.5×309cm約21.3平尺 《八仙過�,！芬允炀殹⑹婢彽木�條和渲染,，描繪了八位民間傳說的八仙人物故事,，遠(yuǎn)視角橫向布局,，人物的動作充分的體現(xiàn)人物的性格，動靜結(jié)合,，既個性又渾然一體,，鐵線描結(jié)合色彩的靈活運用，使畫面和諧靜逸,、清新自然,。 古籍善本 本次春拍古籍善本部甄選逾380件珍品，分設(shè)兩大專場,，深度呈現(xiàn)中國古代文獻與金石文化精粹,。 小殘卷齋藏善本碑帖專場匯集孟憲鈞先生六十載學(xué)術(shù)珍藏的66件金石瑰寶，涵括摩崖,、碑刻,、墓志等品類，延續(xù)乾嘉金石學(xué)考據(jù)傳統(tǒng),。專場中，郭玉堂,、完顏衡永舊藏并經(jīng)名家題跋的《漢·司徒袁安碑》拓本,，完整展現(xiàn)東漢篆書神韻；翁方綱,、阮元等題跋的《葉志詵平安館藏金石小品十種》拓本,，兼具考據(jù)與藝術(shù)價值；羅振玉題跋的《北魏·齊郡王妃常季繁墓志》,，為北朝研究重要實物,。百余位金石大家的遞藏脈絡(luò)，串聯(lián)起清代至今的學(xué)術(shù)傳承,，藏品以原始拓本史料性,、名家題跋人文性，構(gòu)建起多維學(xué)術(shù)研究體系,。
LOT5015 郭玉堂 完顏衡永 舊藏 ·完顏衡永 崇彝 完顏繼賢題跋 《漢·司徒袁安碑 》拓本 民國（二十世紀(jì)三十年代）初出土拓本 1盒1軸 紙本 83×200cm
LOT5016 張廷濟 題簽·張廷濟 棱伽山民 藏跋 《漢·鄐君開通褒斜道摩崖》拓本 清乾隆拓本 1盒1軸 紙本 123×250cm
LOT5024 翁方綱·阮元·吳榮光·李瑞清·黃鉞·朱為弼等題跋 《葉志詵平安館藏金石小品十種》拓本 清拓本 1箱10軸 紙本 69×20cm×10
LOT5031 漢·鮮于璜碑陽 碑陰拓本 二十世紀(jì)七十年代拓本 2盒2軸 紙本 250×83cm,；267×91cm 古籍善本·金石碑帖·名人信札專場囊括宋至民國珍貴文獻，涵蓋稿抄校本,、經(jīng)卷信札等,，兼具藝術(shù)造詣與歷史價值。重點拍品如端木蕻良舊藏,、袁克文批注的《桐陰論畫》,，文獻價值卓著；全帙《二十四史》,、醫(yī)學(xué)巨著《本草綱目》,，更是歷史,、學(xué)術(shù)與藝術(shù)價值的集大成者，堪稱春拍重磅亮點,。
LOT5200 武英殿版二十四史 三千二百一十三卷 清光緒十年（1884）同文書局據(jù)乾隆武英殿本影印 1柜711冊 白紙 15.7×12cm 古董珍玩 古董珍玩部嚴(yán)挑慎選四百五十余件拍品,，跨越明清兩朝，不單展現(xiàn)皇家藝術(shù)底蘊,，亦涵蓋探尋歷史風(fēng)貌的雋永珍玩,，集萃一堂。拍品囊括多個世界知名藏家及藝術(shù)機構(gòu),，如馬錢特,、B.and V.Lake、吳權(quán)博士,、大都會藝術(shù)博物館,、麗芙·塔龐·高曼、清翫雅集等舊藏的中國藝術(shù)珍品,。 焦點拍品當(dāng)屬代表明洪武御窯最重要名品——御制青花云龍紋“春壽”款梅瓶,，五爪真龍代表皇家獨斷，存世僅見五例,。另有數(shù)件來自輝煌永宣與康雍乾時期宮廷御瓷,，以宣窯寶石紅釉宮碗與乾隆御制青花纏枝蕃蓮?fù)小赴思椤辜y鋪首尊領(lǐng)銜，仿古與肇新并舉,，展現(xiàn)皇室藝術(shù)典風(fēng),。另有油滴建盞及黑釉鐵銹斑梅瓶，二者氣韻出眾,，備極風(fēng)雅,，觀之懷古之情觸人身心，珍罕之至,。
LOT3010 明洪武 御制青花「春壽」款云龍紋梅瓶 款識：「春壽」青花篆書款 高36.5公分
LOT3012
LOT3015
LOT3189
LOT3188 同時薈萃明清兩朝不同風(fēng)格,、地域佛道教造像四十余件,，焦點拍品為十四世紀(jì) 西藏風(fēng)格銅鎏金釋迦牟尼說法像；明永樂-宣德 銅鎏金阿彌陀佛,；清乾隆宮廷六品佛樓 銅泥金跋折羅藥叉大將財神,；三尊具有鮮明時代風(fēng)格，比例精準(zhǔn),，肌體表達(dá)圓滿,，皆為藝術(shù)純熟之佳作。
LOT3077
LOT3084 除傳統(tǒng)品類外,，本場遴選家具文房藏翫,，全部以黃花梨,、紫檀木造，取料奢豪,，以簡單的線條,，天衣無縫的榫卯，展現(xiàn)匠人巧思與文人風(fēng)骨,。清早期 黃花梨高束腰群龍捧壽紋六柱架子床,，雖經(jīng)百年傳承，榫卯結(jié)構(gòu)仍牢固,，實屬珍貴,；御制紫檀雕夔鳳波曲紋平頭案，紫檀滿徹,，裝飾獨具乾隆藝術(shù)風(fēng)貌,。
LOT3126
LOT3134 本場依舊延續(xù)「靜觀雅集——古代玉器專場」，薈萃漫長歷史中嬗迭演化的諸類美玉,，從腰間佩飾到案頭陳設(shè),，濃縮縱深千年古玉英姿，拍賣焦點仍為清代乾隆宮廷玉雕,，玉料精純,，尺寸豐碩，白玉獸面紋龍鈕爐與白玉瓜瓞綿延活環(huán)耳蓋瓶,，分別代表乾隆攻玉汲古與創(chuàng)新兩種風(fēng)格，迎合皇帝喜好,，絕無僅有,。
LOT3644
LOT3645 金絲楠木 本場春拍還將呈現(xiàn)紫禁楠香——金絲楠藝術(shù)典藏專場，精選數(shù)件金絲楠臻品,，包括中堂,、羅漢床、畫案和頂箱柜等家具,，及文房藝術(shù)品,。所有家具選材呈現(xiàn)出金絲楠木雍容華貴的文理之美，巧奪天工的雕刻工藝,，流暢簡約的輪廓線條,，完美詮釋了中式家具的含蓄典雅之美。 此套金絲楠陰沉木滿祥云紋黑金靈芝中堂十二件套,，通體采用千年成材的金絲楠陰沉木制作而成,。金絲楠陰沉木因其歷經(jīng)千年水土淬煉，歷久彌新,，彰顯出難得一見的神秘之美,，形成獨特的烏木色調(diào)和溫潤質(zhì)感,，極為珍貴稀少。
LOT9028 此金絲楠獨板龍膽紋羅漢床選用千年成材且極為稀有的龍膽紋材質(zhì),，并采用極為罕見的獨板制作而成,，表面紋理繁復(fù)絢麗，整體猶如錦緞鋪展,，云錦流蘇,、祥云曼妙，散發(fā)出清雅而不失奢華的韻味,，在光影映照下呈現(xiàn)出金絲楠木特有的柔和光芒,。
LOT9029 此明式滿雨滴紋獨板頂箱柜，融合了中國傳統(tǒng)明式家具的簡潔與精致,，選材考究,，工藝精湛。大量稀少的雨滴紋金絲楠材質(zhì)的使用,，賦予了整個柜體奪目的色澤和絢麗的紋理,，木材的紋理流暢且具有層次感，呈現(xiàn)出獨特的光澤,。
9027 金絲楠明式陰沉木龍鱗紋月洞博古架最具特色之處在于其月洞設(shè)計,。圓形月洞象征圓滿、和諧,，以簡潔的曲線勾勒出空靈之美,，將東方文化中“圓融”的意境完美呈現(xiàn)。
LOT9030 此款金絲楠陰沉木繁錦紋圓角柜,，以稀有的陰沉木繁錦紋獨板精做而成,，該圓角柜不僅是一件珍貴的儲物藏品，亦是一件承載著中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)珍品,。
LOT9023 珠寶尚品 本次春季拍賣會瑰麗珠寶與名貴鐘表專場為您呈現(xiàn)近百件件震撼奪目的珠寶及鐘表,。此次呈獻的全部拍品由資深珠寶專家歷經(jīng)數(shù)月，精益求精,，嚴(yán)密甄選,，其中囊括承載厚重歷史的古董珠寶，世界頂級品牌珠寶,、大克拉稀有的彩色寶石及翡翠,，高品質(zhì)的璀璨鉆石，更有經(jīng)典與典藏級鐘表等,，展現(xiàn)當(dāng)下與往昔的燦爛珠寶星河,。 此件天然滿綠翡翠珠鏈，翠珠水頭充盈，聚滿凝光,，乃翡翠“種“之極境,。加之帝王綠的濃郁色澤和罕有尺寸，充分體現(xiàn)種水,、顏色,、均勻度皆上乘的完美匹配，極致展現(xiàn)天工造物與非凡匠心之美,。
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LOT8122 天然翡翠及鉆石「福豆」吊墜18K金鑲嵌翡翠及鉆石吊墜尺寸約63x24mm,；翡翠尺寸約47.8x18.7x7.6mm 附珠寶玉石鑒定證書,，2025年，編號BTS510964,，鑒定為翡翠掛墜
LOT8096 31.00克拉哥倫比亞祖母綠配祖母綠及鉆石吊墜/項鏈18K白金及黃金鑲嵌,，項鏈祖母綠總重23.27克拉；吊墜配鑲鉆石總重2.62克拉項鏈長度約410mm,，吊墜尺寸約39x17.5mm附中地大鑒定證書,，2025年，編號BTS511751,，鑒定為祖母綠項鏈,，內(nèi)部凈度優(yōu)化，配鑲鉆石
LOT8052 鉆石項鏈,，維多利亞時期 金鑲嵌鉆石 項鏈長度約420mm 養(yǎng)生臻品 沉香縹緲、魚膠潤澤,、茶湯氤氳,，本次春拍呈現(xiàn)的海韻凝香·茗珍膠藏專場，邀您細(xì)品山海珍藏的三重美學(xué)交響,。
LOT9069 當(dāng)代 汶萊高山軟絲虎斑奇楠山子 尺寸：41cm 重量：1698g 備注：帶盒,，檢測證書和分析報告
LOT9104 80年以上 老石肚 重量：139g
LOT9118 老班章茶膏 重量：2515.5g
LOT9133 早期 億兆豐號罐裝普洱茶 數(shù)量：1盒 |
