在2019年新春佳節(jié)之際,，保利拍賣將于2月3日至10日在三亞太陽灣柏悅酒店舉辦“太陽灣保利藝術(shù)嘉年華”,，以一系列精品展覽，帶來饕餮藝術(shù)盛宴,。本次展覽將中國古代,、近現(xiàn)代、當(dāng)代繪畫,、珠寶尚品及國酒茅臺這些豐富的藝術(shù)元素在一種互聯(lián)互融狀態(tài)中成為一個藝術(shù)生命整體,，與三亞的熱帶海濱風(fēng)景,，共同歡迎著藏家朋友及藝術(shù)愛好者的到來。

保利華誼太陽灣藝術(shù)品拍賣會亦將于2月9日舉辦,，眾多品類藝術(shù)臻品將匯聚于拍賣,，一齊精彩呈現(xiàn)。

震古爍今—從五代到當(dāng)代的中國藝術(shù)

此展覽集中呈現(xiàn)中國藝術(shù)自五代到當(dāng)代各時段的精粹作品,，一覽千余年中國藝術(shù)的漫長變遷與豐富樣貌,，展覽將匯集了自7世紀(jì)唐代、吐蕃時期（7-9世紀(jì)）至北宋,、南宋時期數(shù)卷寫本,、刻本佛經(jīng)，凝聚了佛教經(jīng)典和書法藝術(shù)的雙重價值,。古代書畫上自南宋院體小品,、下至明清文人書畫均有涉及，乾隆御筆,、揚(yáng)州八怪繪畫,、明清士人書法等都有不同作品呈現(xiàn)。近現(xiàn)代書畫呈現(xiàn)齊白石《雜畫冊八開》,、張大千《摹莫高窟晚唐供養(yǎng)菩薩》等精彩作品。當(dāng)代藝術(shù)方面,，常玉《鏡前母與子》,、周春芽《晚櫻與桃花》等一齊展現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的扛鼎之作。

黃賓虹（1865-1955） 湖山清曉

立軸  設(shè)色紙本 1954年作

題識：湖山清曉,。叔亮先生方家雅正,，賓虹甲午年九十又一。

印文：黃賓虹,、黃山山中人

陳叔亮題簽：賓虹山水,，一九五四年。叔亮藏,。印文：叔亮收藏

說明：陳叔亮上款,。陳叔亮（1901-1991），名壽頤,，浙江黃巖人,，著名工藝美術(shù)教育家、書畫家,。三十年代畢業(yè)于上海美術(shù)�,？茖W(xué)校。1938年赴延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任教,，1951年任華東文化部藝術(shù)處副處長,，1958年后歷任中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長,、院長等職。

58×33 cm. 22 7/8×13 in. 約1.7平尺

黃賓虹的山水畫從50歲至70歲時被稱為白賓虹時期,，這個階段他的山水幾乎筆筆有出處,，點(diǎn)點(diǎn)有來路；在80歲以后,，他開始運(yùn)用各種墨法,，破墨、漬墨,、積墨,、宿墨在畫中綜合使用，畫風(fēng)愈加“黑,、密,、厚、重”,，被稱之為黑賓虹時期,。此幅作于1954年，黃賓虹時年91歲,，在90歲時,，畫家進(jìn)行了白內(nèi)障摘除手術(shù)，雙目復(fù)明,，恢復(fù)了創(chuàng)作,，在其生命的最后兩年內(nèi)，他的創(chuàng)作力依然非常旺盛,�,！逗�山清曉》是黃賓虹為書畫家陳叔亮所作，盡管是酬唱之作,，卻十分用心,，從中可以一窺黃賓虹晚年的藝術(shù)面貌，可以看出黃賓虹對于墨法的運(yùn)用已經(jīng)進(jìn)入化境,，墨法更加豐富多變,，畫面反而呈現(xiàn)出清淡之意，這是黃賓虹最后幾年作品的一項共同特征,。

湖山清曉局部圖

畫面章法開闊,，雖取山川的局部之景，卻甚為開放大氣,，近景山坡上怪石嶙峋,，樹木姿態(tài)虬曲，山路蜿蜒崎嶇,，兩位高士執(zhí)杖而行,，一人手指遠(yuǎn)方,，另一人順勢望去；中景山谷中霧氣彌漫,，云霧之上高峰聳峙,，遠(yuǎn)山依稀。布局平中出奇,，疏密有致,，虛實(shí)相生。山巒集中在畫面中左側(cè),，山石樹木構(gòu)成一種團(tuán)狀結(jié)構(gòu),，向內(nèi)聚集，顯出一種厚實(shí)逼仄之感,，又通過右側(cè)和上方的空白,，以及山間的留白使畫面透氣，也使畫面空間延伸,。畫法上,，山石以干濕不等的中鋒之筆勾出輪廓，以松散的筆墨皴出結(jié)構(gòu),，濃墨與淡墨互相滲破,，直筆與橫筆交叉縱橫，利用水分的自然滲化達(dá)到渾然一體的效果,，再以淡石青和淡赭石加以暈染,，墨與色錯雜斑駁，涉筆老辣,，自然玄妙。整體筆墨勁峭雄健,，用筆豐富而不雷同，用墨蒼潤而不厚重,，意境幽深博大,，富有文人詩意。

黃賓虹 （1865-1955） 　西泠橋上望北高峰

立軸  設(shè)色紙本 1953年作

題識：西泠橋上雨後望北高峰寫此,。癸巳賓虹年九十,。

印文：黃賓虹、冰上飛鴻館

說明：此幅黃賓虹《西泠望北高蜂》為傅雷舊藏,，1962年為紀(jì)念黃賓虹誕辰一百周年,，傅雷呼吁浙江、安徽兩省合作,，由浙江人美出版一份全面呈現(xiàn)黃賓虹成就的選集,。傅雷希望負(fù)責(zé)此事的人,，不要只出版公共收藏中的作品，因?yàn)樗鼈冎饕�作于黃賓虹八十六七歲至九十歲之間,，在傅雷看來,，它們之中的精品不多。傅雷為浙江人美提供了一批黃賓虹的作品,，據(jù)1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單,，此幅《西泠望北高蜂》為立軸二十三件中編號2的作品，1963年1月3日,，傅雷收回大小鏡框十三件,，軸十三件，在表內(nèi)皆以墨筆劃去為記,，此件《西泠望北高峰》也在列,。作品于文革在後退賠與傅聰，現(xiàn)藏家于上世紀(jì)80年代從傅聰家獲取,，一直珍藏至今,。

88×49 cm. 34 5/8×19 1/4 in. 約3.9平尺

黃賓虹與西湖的情愫,緣來已久，據(jù)《畫家黃賓虹年譜》記載,，他早期曾時而來往金華和杭州之間,。1873年（光緒癸酉年）10歲在金華，遇能書畫者,，必訪問究其理法,，與倪謙甫、倪易甫學(xué)書畫“當(dāng)如作字法,，筆筆分明,，方不致為畫匠也�,！彪S父游覽杭州,，見王蒙山水畫，細(xì)心臨摹,。1885年（光緒乙酉年）22歲,，春，由歙出新安江經(jīng)杭州至南京再到揚(yáng)州,。飽覽新安江及大江南北山水,，沿途寫生，留居杭州,。1888年（光緒戊子年）秋後由揚(yáng)州經(jīng)杭州返金華探望雙親,。過杭晤收藏家金德鑒，應(yīng)金氏請求，割愛部分書畫,，開始學(xué)篆籀,。

1948年，85歲的黃賓虹毅然南返應(yīng)聘任教于國立藝術(shù)學(xué)院,，“因愛西湖之美,，遂決計定居杭州”。棲居棲霞嶺上,，走完生命的最後7年,。晚年的變法和成就已拉開了此前古典山水畫范疇的距離。他在九旬之年所表現(xiàn)出來的激情,，使古典山水畫具有現(xiàn)代性格和獨(dú)特的風(fēng)貌,。其創(chuàng)造模式是融會古今，對于中國畫史傳統(tǒng)的內(nèi)在,、整體的把握以及切入主旨的創(chuàng)造性闡釋,，黃賓虹為中國畫近代史的“里程碑”，正是其生命終結(jié)前的“衰年變法”而名至實(shí)歸,。

西泠橋上望北高峰局部圖

《西泠橋上望北高峰》將西湖的一角納入畫中,，構(gòu)圖從一側(cè)展開，以平遠(yuǎn)法組織畫面,。筆法一如賓虹的慣有作風(fēng),，沉著老辣，點(diǎn)皴手法熟練多變,，墨色豐富,，沉凝而具內(nèi)美，不時輔以大膽的潑墨法,，淋漓盡致,，將黃賓虹“渾厚華滋民族性”的藝術(shù)主張詮釋得準(zhǔn)確而生動。從畫中的題款可知,，此畫面是賓虹在西泠橋上寫生所得,。賓寓居西湖棲霞嶺時，與西冷橋近在咫尺,，時時外出寫生。他的寫生是別具一格的,，著名畫家方增先先生曾說,，他曾經(jīng)看黃賓虹寫生，就在西湖邊上,，黃賓虹對著眼前的寶石山作畫,，他站在旁邊看，黃賓虹是一邊看一邊畫的，但是方增先眼里看到的寶石山跟黃賓虹筆下所畫幾乎毫無關(guān)系,。中國畫論向來重視師法造化,。黃賓虹也一再說“師古人莫若師造化”，“師造化”可以解釋為學(xué)習(xí)自然,，體悟自然,，其含義比“寫生”更為寬泛，寫生只是師造化的一種方法,。黃賓虹論畫,，較少用“寫生”一詞。當(dāng)他用“寫生”時,，有時指對景描畫,，有時指根據(jù)記憶作畫，或稱之為“紀(jì)游”畫,。這正是黃賓虹的獨(dú)到之處,，他的寫生不是照抄景物，而是以心照物,，寫山水之神,。

1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單