在2019年新春佳節(jié)之際,，保利拍賣將于2月3日至10日在三亞太陽灣柏悅酒店舉辦“太陽灣保利藝術嘉年華”，以一系列精品展覽,，帶來饕餮藝術盛宴,。本次展覽將中國古代、近現(xiàn)代,、當代繪畫,、珠寶尚品及國酒茅臺這些豐富的藝術元素在一種互聯(lián)互融狀態(tài)中成為一個藝術生命整體，與三亞的熱帶海濱風景,，共同歡迎著藏家朋友及藝術愛好者的到來,。

保利華誼太陽灣藝術品拍賣會亦將于2月9日舉辦，眾多品類藝術臻品將匯聚于拍賣,，一齊精彩呈現(xiàn),。

震古爍今—從五代到當代的中國藝術

此展覽集中呈現(xiàn)中國藝術自五代到當代各時段的精粹作品，一覽千余年中國藝術的漫長變遷與豐富樣貌,，展覽將匯集了自7世紀唐代,、吐蕃時期（7-9世紀）至北宋、南宋時期數卷寫本,、刻本佛經,，凝聚了佛教經典和書法藝術的雙重價值。古代書畫上自南宋院體小品,、下至明清文人書畫均有涉及,，乾隆御筆、揚州八怪繪畫,、明清士人書法等都有不同作品呈現(xiàn),。近現(xiàn)代書畫呈現(xiàn)齊白石《雜畫冊八開》,、張大千《摹莫高窟晚唐供養(yǎng)菩薩》等精彩作品。當代藝術方面,，常玉《鏡前母與子》,、周春芽《晚櫻與桃花》等一齊展現(xiàn)中國當代藝術的扛鼎之作。

黃賓虹（1865-1955） 湖山清曉

立軸  設色紙本 1954年作

題識：湖山清曉,。叔亮先生方家雅正,，賓虹甲午年九十又一。

印文：黃賓虹,、黃山山中人

陳叔亮題簽：賓虹山水,，一九五四年。叔亮藏,。印文：叔亮收藏

說明：陳叔亮上款。陳叔亮（1901-1991）,，名壽頤,，浙江黃巖人，著名工藝美術教育家,、書畫家,。三十年代畢業(yè)于上海美術專科學校,。1938年赴延安魯迅藝術學院任教,，1951年任華東文化部藝術處副處長，1958年后歷任中央工藝美術學院副院長,、院長等職,。

58×33 cm. 22 7/8×13 in. 約1.7平尺

黃賓虹的山水畫從50歲至70歲時被稱為白賓虹時期，這個階段他的山水幾乎筆筆有出處,，點點有來路,；在80歲以后，他開始運用各種墨法,，破墨,、漬墨、積墨,、宿墨在畫中綜合使用,，畫風愈加“黑、密,、厚,、重”，被稱之為黑賓虹時期,。此幅作于1954年,，黃賓虹時年91歲,，在90歲時，畫家進行了白內障摘除手術,，雙目復明,，恢復了創(chuàng)作，在其生命的最后兩年內,，他的創(chuàng)作力依然非常旺盛,。《湖山清曉》是黃賓虹為書畫家陳叔亮所作,，盡管是酬唱之作,，卻十分用心，從中可以一窺黃賓虹晚年的藝術面貌,，可以看出黃賓虹對于墨法的運用已經進入化境,，墨法更加豐富多變，畫面反而呈現(xiàn)出清淡之意,，這是黃賓虹最后幾年作品的一項共同特征,。

湖山清曉局部圖

畫面章法開闊，雖取山川的局部之景,，卻甚為開放大氣,，近景山坡上怪石嶙峋，樹木姿態(tài)虬曲,，山路蜿蜒崎嶇,，兩位高士執(zhí)杖而行，一人手指遠方,，另一人順勢望去,；中景山谷中霧氣彌漫，云霧之上高峰聳峙,，遠山依稀,。布局平中出奇，疏密有致,，虛實相生,。山巒集中在畫面中左側，山石樹木構成一種團狀結構,，向內聚集,，顯出一種厚實逼仄之感，又通過右側和上方的空白,，以及山間的留白使畫面透氣,，也使畫面空間延伸。畫法上,，山石以干濕不等的中鋒之筆勾出輪廓,，以松散的筆墨皴出結構,，濃墨與淡墨互相滲破，直筆與橫筆交叉縱橫,，利用水分的自然滲化達到渾然一體的效果,，再以淡石青和淡赭石加以暈染，墨與色錯雜斑駁,，涉筆老辣,，自然玄妙。整體筆墨勁峭雄健,，用筆豐富而不雷同,，用墨蒼潤而不厚重，意境幽深博大,，富有文人詩意,。

黃賓虹 （1865-1955） 　西泠橋上望北高峰

立軸  設色紙本 1953年作

題識：西泠橋上雨後望北高峰寫此。癸巳賓虹年九十,。

印文：黃賓虹,、冰上飛鴻館

說明：此幅黃賓虹《西泠望北高蜂》為傅雷舊藏，1962年為紀念黃賓虹誕辰一百周年,，傅雷呼吁浙江、安徽兩省合作,，由浙江人美出版一份全面呈現(xiàn)黃賓虹成就的選集,。傅雷希望負責此事的人，不要只出版公共收藏中的作品,，因為它們主要作于黃賓虹八十六七歲至九十歲之間,，在傅雷看來，它們之中的精品不多,。傅雷為浙江人美提供了一批黃賓虹的作品,，據1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單，此幅《西泠望北高蜂》為立軸二十三件中編號2的作品,，1963年1月3日,，傅雷收回大小鏡框十三件，軸十三件,，在表內皆以墨筆劃去為記,，此件《西泠望北高峰》也在列。作品于文革在後退賠與傅聰,，現(xiàn)藏家于上世紀80年代從傅聰家獲取,，一直珍藏至今。

88×49 cm. 34 5/8×19 1/4 in. 約3.9平尺

黃賓虹與西湖的情愫,緣來已久,，據《畫家黃賓虹年譜》記載,，他早期曾時而來往金華和杭州之間,。1873年（光緒癸酉年）10歲在金華，遇能書畫者,，必訪問究其理法,，與倪謙甫、倪易甫學書畫“當如作字法,，筆筆分明,，方不致為畫匠也�,！彪S父游覽杭州,，見王蒙山水畫，細心臨摹,。1885年（光緒乙酉年）22歲,，春，由歙出新安江經杭州至南京再到揚州,。飽覽新安江及大江南北山水,，沿途寫生，留居杭州,。1888年（光緒戊子年）秋後由揚州經杭州返金華探望雙親,。過杭晤收藏家金德鑒，應金氏請求,，割愛部分書畫,，開始學篆籀。

1948年,，85歲的黃賓虹毅然南返應聘任教于國立藝術學院,，“因愛西湖之美，遂決計定居杭州”,。棲居棲霞嶺上,，走完生命的最後7年。晚年的變法和成就已拉開了此前古典山水畫范疇的距離,。他在九旬之年所表現(xiàn)出來的激情,，使古典山水畫具有現(xiàn)代性格和獨特的風貌。其創(chuàng)造模式是融會古今,，對于中國畫史傳統(tǒng)的內在,、整體的把握以及切入主旨的創(chuàng)造性闡釋，黃賓虹為中國畫近代史的“里程碑”,，正是其生命終結前的“衰年變法”而名至實歸,。

西泠橋上望北高峰局部圖

《西泠橋上望北高峰》將西湖的一角納入畫中，構圖從一側展開,，以平遠法組織畫面,。筆法一如賓虹的慣有作風,，沉著老辣，點皴手法熟練多變,，墨色豐富,，沉凝而具內美，不時輔以大膽的潑墨法,，淋漓盡致,，將黃賓虹“渾厚華滋民族性”的藝術主張詮釋得準確而生動。從畫中的題款可知,，此畫面是賓虹在西泠橋上寫生所得,。賓寓居西湖棲霞嶺時，與西冷橋近在咫尺,，時時外出寫生,。他的寫生是別具一格的，著名畫家方增先先生曾說,，他曾經看黃賓虹寫生,，就在西湖邊上，黃賓虹對著眼前的寶石山作畫,，他站在旁邊看,，黃賓虹是一邊看一邊畫的，但是方增先眼里看到的寶石山跟黃賓虹筆下所畫幾乎毫無關系,。中國畫論向來重視師法造化,。黃賓虹也一再說“師古人莫若師造化”，“師造化”可以解釋為學習自然,，體悟自然,，其含義比“寫生”更為寬泛,，寫生只是師造化的一種方法,。黃賓虹論畫，較少用“寫生”一詞,。當他用“寫生”時,，有時指對景描畫，有時指根據記憶作畫,，或稱之為“紀游”畫,。這正是黃賓虹的獨到之處，他的寫生不是照抄景物,，而是以心照物,，寫山水之神。

1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單