（導(dǎo)語）

新春將至,，在這樣特別的時(shí)間之交,，國(guó)內(nèi)外各大美術(shù)館也在紛紛做總結(jié)�,；叵�2018年底,，北京藝術(shù)界矚目的兩大展覽“妮基·圣法勒——二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”及“愛的藝術(shù)”都為今日美術(shù)館主辦，既為這一年畫上完美的句號(hào),，同時(shí)也作為連結(jié)藝術(shù)與生活的新年大餐,，開啟了我們對(duì)于新一年展覽的期待。

承舊啟新之時(shí),，今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬面對(duì)“今日”這個(gè)極具當(dāng)代感的詞匯,，以貫穿“過去-今日-未來”時(shí)間線的講述，為我們勾勒出當(dāng)下與未來美術(shù)館的圖景,，帶大家走向一個(gè)朝氣篷勃的2019年,。

回顧2018，今日美術(shù)館無論從藝術(shù)展覽的學(xué)術(shù)高度還是票房收入,、觀眾影響力方面,，都交出了漂亮的成績(jī)單。年初,，以重量級(jí)主題群展“根莖——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自主性研究展”開場(chǎng),；年中，“2018第三屆王式廓獎(jiǎng)暨今日中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家提名展”宣告了今日美術(shù)館在關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)流派及其關(guān)鍵人物的同時(shí),，始終注重對(duì)有潛力的當(dāng)代年輕藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng),；同時(shí)期，已舉辦過三屆的學(xué)術(shù)品牌展覽“今日文獻(xiàn)展”受羅馬方邀請(qǐng)遠(yuǎn)渡重洋,，巡展至羅馬國(guó)立現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館,；而年底開幕并將持續(xù)展至2019年3月的“妮基·法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”更是點(diǎn)亮了北京蕭瑟的冬季，在收獲了學(xué)術(shù)界和觀眾的雙重認(rèn)可后,，成為票房上的年度黑馬,。

尤為值得一提的是，2018年今日美術(shù)館還特別成立了新媒體實(shí)驗(yàn)室,，先后參加了“7X7”（Seven on Seven）全球藝術(shù)科技合作項(xiàng)目,、成都·篷皮杜“無定義音樂節(jié)”等多個(gè)國(guó)際項(xiàng)目，并推出了“Future云端館”app,集結(jié)了全球近200位新媒體藝術(shù)家,，共同為探索新媒體藝術(shù)的未來而努力,。

縱觀綜合創(chuàng)收方面，今日美術(shù)館運(yùn)作得相當(dāng)平穩(wěn),。全年4924.25萬元(RMB)的創(chuàng)收相比2017年的3787萬元(RMB),、2016年的3969萬元(RMB)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出一大截。高鵬館長(zhǎng)介紹,，收入的增加主要源于票房,，今日美術(shù)館現(xiàn)在創(chuàng)收渠道上愈發(fā)多元，贊助支持,、政府扶植,、票房、藝術(shù)商店等都在同時(shí)支撐,、確保美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)穩(wěn)中求進(jìn),。

對(duì)話今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬

不止于前，做藝術(shù)上的先行者

今日美術(shù)館自2002年創(chuàng)建至今,，已走過16個(gè)年頭,，許多同時(shí)期創(chuàng)建的美術(shù)館都已銷聲匿跡,，今日美術(shù)館卻始終活躍在大眾視野,。“立足今天,，展望未來,。今日美術(shù)館的使命就是不斷發(fā)現(xiàn)有潛力的藝術(shù)家，幫助并且陪伴他們共同成長(zhǎng),，讓他們成為未來更好的,。”也許這就是最好的答案。

今日美術(shù)館從2006年開始,，做了很多八五階段中國(guó)非常重要的藝術(shù)家個(gè)展,，方力鈞、岳敏君,、張曉剛,、王廣義等，但近些年似乎沒有延續(xù),，與這些藝術(shù)家還有其他形式的互動(dòng)嗎,？

高鵬：這些藝術(shù)家現(xiàn)在已經(jīng)是被中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)界廣泛承認(rèn)，被寫入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的藝術(shù)家了,。美術(shù)館一直和他們有互動(dòng),，很多藝術(shù)家會(huì)擔(dān)任今日美術(shù)館青年藝術(shù)家選拔的評(píng)委、推薦人等,，他們也會(huì)經(jīng)常出席美術(shù)館的活動(dòng),。但你剛剛講到的幾位藝術(shù)家，當(dāng)年也曾經(jīng)歷過美術(shù)館的接受程度不高,、主要活動(dòng)是在畫廊的時(shí)期,，今日美術(shù)館可以說是率先為他們舉辦大型個(gè)展的美術(shù)館。如今這些藝術(shù)家已經(jīng)廣為熟知,，在藝術(shù)市場(chǎng)炙手可熱,，今日美術(shù)館也會(huì)著力扶持更新一批的青年藝術(shù)家。當(dāng)然,，我們還是會(huì)始終關(guān)注那些共同成長(zhǎng)起來的已成名藝術(shù)家,，并保持互動(dòng)。像2018年的“根莖——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自主性研究展”,，就甄選了能夠體現(xiàn)50至70年代不同藝術(shù)風(fēng)貌的八位藝術(shù)家,，以個(gè)案研究的方式，切入對(duì)這個(gè)時(shí)代文化活力及成果的研究,，也是希望對(duì)大藝術(shù)家回顧展的形式進(jìn)行新的探索,。今日美術(shù)館會(huì)發(fā)現(xiàn)并且陪伴不同時(shí)期優(yōu)秀的藝術(shù)家成長(zhǎng)。

“2017王式廓獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)得主孟柏伸個(gè)展

今日美術(shù)館在青年藝術(shù)家的培養(yǎng)與鼓勵(lì)上,，做了哪些方面的嘗試,？

高鵬：新的藝術(shù)形式發(fā)展本質(zhì)上需要不斷有新的藝術(shù)家來持續(xù)推動(dòng)，這意味著要從多個(gè)層面,、多個(gè)角度給予藝術(shù)家支持,。第一個(gè)層面，是通過各種平臺(tái)推介新藝術(shù)家,，比如我們會(huì)在今日文獻(xiàn)展,、今日未來館海外巡展等重量級(jí)的展覽上，給青年藝術(shù)家曝光的機(jī)會(huì)。今日未來館項(xiàng)目中,，青年藝術(shù)家所占的比例甚至高達(dá)70%,；第二個(gè)層面，我們有“王式廓獎(jiǎng)暨今日中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家提名展”,，從獎(jiǎng)項(xiàng),、獎(jiǎng)金、為藝術(shù)家舉辦個(gè)展,，到送他們?nèi)ッ绹?guó)做駐留計(jì)劃,、支持鼓勵(lì)青年藝術(shù)家的創(chuàng)作等，這里面包含不同形式的扶持,；第三個(gè)層面,，今日美術(shù)館每年都會(huì)舉辦四期“找朋友”項(xiàng)目——由美術(shù)館支付材料費(fèi)，讓那些未成名的青年藝術(shù)家有機(jī)會(huì)利用美術(shù)館的櫥窗和零散空間進(jìn)行創(chuàng)作,，舉辦中小型的個(gè)展,。

“妮基·圣法勒——二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

極目遠(yuǎn)眺，助推新的藝術(shù)浪潮

從2014年與朱哲琴合作“聲覺”聲音藝術(shù)展,，到2015年開始持續(xù)推動(dòng)“今日未來館”展覽項(xiàng)目,，今日美術(shù)館一直在關(guān)注、探索非物質(zhì)化藝術(shù)發(fā)展的可能,。高鵬館長(zhǎng)講到,，“在藝術(shù)發(fā)展的兩個(gè)高峰之間，今日美術(shù)館既要從過往的藝術(shù)資源中,，挖掘新的可能,，也要從想象未來的角度，助推新的浪潮出現(xiàn),�,！�

您對(duì)未來藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)有何判斷？今日美術(shù)館在當(dāng)下該如何履行自己的使命,？ 

高鵬：我覺得任何一個(gè)好的藝術(shù)品,，它的文化價(jià)值一定和這個(gè)時(shí)代是密切相關(guān)的。虛擬化和非物質(zhì)化已經(jīng)融入生活日常,，會(huì)是下一個(gè)階段非常重要的藝術(shù)潮流,。在總的趨勢(shì)判斷指導(dǎo)之下，今日美術(shù)館為推廣新的藝術(shù)形式做了諸多努力,。在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)還沒有特別關(guān)注數(shù)字化領(lǐng)域時(shí),，已經(jīng)為田曉磊,、吳玨輝等新媒體藝術(shù)家舉辦了大型個(gè)展,。除此之外，代表性的群展就是連續(xù)兩年的‘未來館’，從2015年“想象的未來”項(xiàng)目到2017年“.zip”主題展覽,，從第三空間的“增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”到沉浸式的虛擬現(xiàn)實(shí)交匯體驗(yàn),，今日未來館一直扮演著未來空間概念和非物質(zhì)化藝術(shù)探索的先鋒角色。到現(xiàn)在為止,，“今日未來館”已在國(guó)內(nèi)舉辦了近十場(chǎng)巡展,、在紐約也進(jìn)行了巡展。

時(shí)間證明,，我們當(dāng)初很多判斷是正確的,，但是任何新文化現(xiàn)象的出現(xiàn)都有利有弊。我們也擔(dān)憂現(xiàn)在的數(shù)字化多媒體藝術(shù)以及沉浸式展覽有過度商業(yè)化,，甚至過度炫技的傾向,。我們成立新媒體實(shí)驗(yàn)室就是希望類似的反思能夠體現(xiàn)并進(jìn)一步探討，對(duì)行業(yè)發(fā)展起到一定的正確引導(dǎo)作用,。

“今日未來館”紐約站展覽現(xiàn)場(chǎng)

今日美術(shù)館2018年成立了新媒體實(shí)驗(yàn)室,，并且發(fā)布了“Future云端館”app,未來有什么計(jì)劃？

高鵬：年輕藝術(shù)家對(duì)于未來持續(xù)而開創(chuàng)性地思考讓我們吃驚,。也許世界范圍還缺少足夠的多元理論來支持他們的想法,，也許很多人還無法理解他們現(xiàn)在的作為，但事實(shí)上,，他們正在適應(yīng)引領(lǐng)者的位置,。今日美術(shù)館新媒體實(shí)驗(yàn)室要做的就是促進(jìn)世界前沿研究和中國(guó)本土實(shí)踐者的交流與合作，培育先鋒藝術(shù)家,，探索基于技術(shù)迭代和生活模式變革催生的未來藝術(shù)生產(chǎn)與傳播的新模式,，推動(dòng)跨學(xué)科藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的社會(huì)化應(yīng)用和普及。

今日未來館·云端美術(shù)館app（簡(jiǎn)稱“Future云端館”）作為今日新媒體實(shí)驗(yàn)室的首個(gè)重要研究成果,，得到了國(guó)家藝術(shù)基金的大力資助,。這是一個(gè)聚集藝術(shù)家、策展人和課程的新媒體專業(yè)平臺(tái),，同時(shí)挖掘新媒體領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家,，探討、探索未來的美術(shù)館形態(tài),、未來的藝術(shù)形態(tài),、未來美術(shù)館與觀眾的關(guān)系�,！癋uture云端館”中現(xiàn)已收錄了兩屆未來館藝術(shù)家主要的新媒體作品,，而且在全球范圍內(nèi)征集了近200位藝術(shù)家的600多件新媒體作品。同時(shí)成功在北美和歐洲設(shè)立分站,，開設(shè)在線“課程”頻道,，邀請(qǐng)了北美重要藝術(shù)學(xué)院教授錄制理論課程,。并在線下推出相應(yīng)的公益講座，讓專業(yè)人士和廣大藝術(shù)愛好者一起分享來自世界各地的理念,、技術(shù)和經(jīng)驗(yàn),。

“愛的藝術(shù)”全球影像藝術(shù)大展現(xiàn)場(chǎng)

你怎么看現(xiàn)在的新媒體藝術(shù)發(fā)展？今日美術(shù)館對(duì)藝術(shù)所做的更指向未來的推動(dòng),，是否也潛藏著風(fēng)險(xiǎn),？

高鵬：無論是在2006年，還是2019年,，今日美術(shù)館始終在幫助并且陪伴不同時(shí)期的藝術(shù)家成長(zhǎng),。未來是未知的，未來不會(huì)有一個(gè)清晰的開始,，但當(dāng)新一代實(shí)踐者在對(duì)一個(gè)前沿的問題發(fā)表自己獨(dú)立看法的時(shí)候,，就已經(jīng)站在時(shí)代的前沿了�,；蛟S我們今天所關(guān)注和幫助的一些青年藝術(shù)家還不夠成熟,，但有機(jī)會(huì)和年輕一代的藝術(shù)實(shí)踐者共同參與到全球性的藝術(shù)討論中，這是非常有意義的,。

“妮基·圣法勒——二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”展覽開幕式

引領(lǐng)價(jià)值,，實(shí)現(xiàn)國(guó)際平等性對(duì)話

無論是2018年中“今日文獻(xiàn)展”受羅馬方邀請(qǐng)遠(yuǎn)渡重洋，巡展至羅馬國(guó)立現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館,；還是年底舉辦法國(guó)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家妮基·法勒的個(gè)展“妮基·法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”備受矚目,；又或是“今日未來館”項(xiàng)目在國(guó)際上收到諸多展覽及演講邀請(qǐng)。今日美術(shù)館正在以更加前沿化,、國(guó)際化的形象在藝術(shù)界發(fā)聲,。

我們常說的新媒體藝術(shù)，甚至您所說的非物質(zhì)化藝術(shù),，在國(guó)際范圍內(nèi)有什么新的特征出現(xiàn)嗎,？中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在其中又處于什么樣的位置？

高鵬：在與更多互聯(lián)時(shí)代發(fā)展起來的國(guó)內(nèi)外年輕藝術(shù)家交流之后,，我對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展愈發(fā)有了信心,。因?yàn)榭吹搅宋幕�之間的隔閡在不斷減小，藝術(shù)評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)也正在轉(zhuǎn)移,。過去的很長(zhǎng)一段時(shí)間,，我們諸多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的文化價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，包括藝術(shù)作品的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)都在西方,，有一個(gè)跟國(guó)內(nèi)公眾斷裂的階段,。但是伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)起來的這一代藝術(shù)家，在接觸多媒體,、創(chuàng)作多媒體,、尋找理念的時(shí)候,，世界觀差距并不是很大，不再是由西方主導(dǎo),、完全向西方學(xué)習(xí),，甚至西方國(guó)家會(huì)認(rèn)為我們的作品更有趣,。

今日美術(shù)館在國(guó)際性的藝術(shù)前沿交流中,，起到了什么樣的作用？

高鵬：除了以藝術(shù)家和藝術(shù)作品為主的創(chuàng)作內(nèi)容交流,，今日美術(shù)館在學(xué)術(shù)理論的研究上也保持了多方交流,、齊頭并進(jìn)的態(tài)勢(shì)。比如三年一次的“今日文獻(xiàn)展”,，從第二屆開始就在探討中體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的國(guó)際意識(shí),。第三屆則更進(jìn)一步，落地在國(guó)際一線美術(shù)館,，話題聚焦于“金磚國(guó)家”在全球化背景下的發(fā)展?fàn)顟B(tài)與多元文化抉擇,。另外，今日未來館的探索行動(dòng)也被納入了全球各高校的研究范圍,。德國(guó)慕尼黑大學(xué)的博士和英國(guó)高校的碩士研究生,，都將“未來館”設(shè)定為自己的論文方向；未來館同時(shí)納入德國(guó)幾所大學(xué)的中國(guó)博物館教學(xué),，并且成為北京大學(xué)光華商學(xué)院的一個(gè)文化管理案例,；哈佛和耶魯大學(xué)先后邀請(qǐng)我們前去演講。

另外,，我們國(guó)家宣傳部每年都會(huì)在海外出版一本介紹中國(guó)文化的手冊(cè),，今年一整本交由今日美術(shù)館創(chuàng)作，介紹我們?cè)谒囆g(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新探索,。

摸石過河,，探索美術(shù)館公眾化運(yùn)營(yíng)

今日美術(shù)館自2005年注冊(cè)成為中國(guó)第一家民營(yíng)非企業(yè)公益性美術(shù)館，在每個(gè)不同的歷史時(shí)期,，面對(duì)不同壓力的運(yùn)營(yíng)上的考驗(yàn),。從依靠單一投資人，到尋求多家品牌贊助,，再到兩年前開始嘗試發(fā)展票房,，如今展覽與服務(wù)配套，形成全方位,、立體化的升級(jí),。每一次的挑戰(zhàn)都是風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存，歷經(jīng)涅槃煥發(fā)新的生命力,。

在今日美術(shù)館剛剛公布的年報(bào)上,，看到2018年全年創(chuàng)收4924.25萬元(RMB),，相比2016年的3969萬元(RMB)、2017年的3787萬元(RMB)高出1000多萬,，是如何做到的,？

高鵬：高出部分的收入主要來自于票房。2018年,，我們共舉辦了四個(gè)跨界展覽,，包括“雅藝之美”梵克雅寶典藏臻品回顧展”、明日披頭士世界巡回展,、Hello, My Name is Paul Smith,、愛的藝術(shù)：親密，都取得了不錯(cuò)的票房收益,。此外,，正在展出的以學(xué)術(shù)為目的同時(shí)兼具公眾體驗(yàn)性的“妮基·法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”展覽也非常受歡迎。

從2006年到2012年,，整體的藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)環(huán)境發(fā)生了劇烈的變化,，今日美術(shù)館是如何保持平穩(wěn)運(yùn)營(yíng)的？有什么經(jīng)驗(yàn)分享嗎,？

高鵬：今日美術(shù)館很長(zhǎng)一段時(shí)間,，都在依靠場(chǎng)地收入和贊助商支撐運(yùn)營(yíng)，但其實(shí)風(fēng)險(xiǎn)很高,。一旦某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題,，整個(gè)美術(shù)館的資金鏈都會(huì)斷裂，運(yùn)行面臨癱瘓,。所以這些年我們一直在做的事,，就是讓美術(shù)館的收入逐漸多元化，每一個(gè)單項(xiàng)的占比都盡可能不超過30%,。這樣即使單一資金出現(xiàn)問題,，整個(gè)美術(shù)館的資金狀況仍然可控，運(yùn)營(yíng)可以良好維持,。

對(duì)于票房的信心是如何建立的,？

高鵬：從歐美和日本的經(jīng)驗(yàn)來看，票房和衍生品的開發(fā)形成一定規(guī)模后,，就能夠有效地支持運(yùn)營(yíng),。另外，當(dāng)年草間彌生在上海的展覽獲得極高的票房,，也給了我很大的信心,。但真實(shí)地感受這個(gè)模式行得通，是在2017年今日美術(shù)館舉辦第二屆未來館,，當(dāng)時(shí)得到了小米的贊助,，同時(shí)也在嘗試票房,，結(jié)果完全超出我們的預(yù)期。直到2018年,，我們和上海的一個(gè)投資方合作了Paul Smith的展覽,，基本上就奠定了這種運(yùn)營(yíng)的模式，目前比較穩(wěn)定,。這么多年今日美術(shù)館有了一批自己的粉絲,，大家有了付費(fèi)觀看特展的習(xí)慣。為了讓種運(yùn)營(yíng)模式上的創(chuàng)新更好地檢驗(yàn)和推行,，我們也選擇向外公開年報(bào),，以推動(dòng)民營(yíng)美術(shù)館整體的發(fā)展轉(zhuǎn)型,。

票房展的推出會(huì)不會(huì)引起質(zhì)疑,？今日美術(shù)館應(yīng)當(dāng)如何平衡學(xué)術(shù)與流量？

高鵬：出于更好地區(qū)分美術(shù)館運(yùn)營(yíng)的學(xué)術(shù)性與大眾文化板塊,，今日美術(shù)館三個(gè)場(chǎng)館做出了明確的定位區(qū)分與發(fā)展規(guī)劃：一號(hào)館現(xiàn)在每年做3-4個(gè)大型展覽,，全部都是自籌、自主規(guī)劃,、以學(xué)術(shù)為先的重量級(jí)展覽,；二號(hào)館舉辦流量更大、知名度更高的藝術(shù)家特展,；三號(hào)館是會(huì)有一些機(jī)動(dòng)性的展覽,。館與館之間既相互區(qū)隔，又相互帶動(dòng),。

運(yùn)營(yíng)上的改革能從哪些方面影響到公眾的參與,？公眾能夠獲得哪些真實(shí)的福利？

高鵬：首先,，固定的粉絲群體已經(jīng)成為美術(shù)館運(yùn)營(yíng)的重要資金來源,。之前每一個(gè)贊助人贊助金額可能是在一兩百萬，現(xiàn)在每一個(gè)贊助人提供一兩百元,，相當(dāng)于每個(gè)購(gòu)票人都是我們的小型資助人,，每張門票收入都是資助的一部分。

除此之外,，考慮到讓公眾更多,、更好地參與進(jìn)來，獲得優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)體驗(yàn),，今日美術(shù)館在展覽投入和活動(dòng)策劃上更加大力度,。以“妮基•圣法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”為例，我們邀請(qǐng)中央戲劇學(xué)院專業(yè)展陳團(tuán)隊(duì)合作,，在一號(hào)館二層的近千平米的展廳以藝術(shù)家作品元素為靈感搭建了一座巨大的“NIKI橋”,，觀眾可以走上去觀看作品,，獲得多角度的體驗(yàn)；展覽期間,，每周都會(huì)組織教育活動(dòng),，包括藝術(shù)家紀(jì)錄片的放映會(huì)，邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的嘉賓進(jìn)行主題對(duì)談等,；此外,，還在四層展廳設(shè)置了大面積的公眾留言墻等，并開辟了專門的兒童教育空間,，小朋友畫的畫有機(jī)會(huì)和藝術(shù)家Niki的作品共同展出……希望通過一系列的改變,，加強(qiáng)公眾與藝術(shù)、公眾與美術(shù)館的溝通連接,。