大家熟悉金鈴子的詩(shī),，是從她的詩(shī)作開(kāi)始的,。羅馬尼亞著名詩(shī)人評(píng)論家納迪婭-契娜·勃普在《詩(shī)意的感知和告白》中說(shuō)，金鈴子是一位少見(jiàn)的極具天賦的風(fēng)景畫(huà)女詩(shī)人,，她成功地創(chuàng)作了風(fēng)景畫(huà)詩(shī)歌,，這些詩(shī)歌不是靜止的，而是極具想象力動(dòng)感的巨大的風(fēng)景畫(huà),。不過(guò)這次,，金鈴子則是用畫(huà)作在北京798和大家見(jiàn)面。3月1日下午3點(diǎn),，《桃之夭夭——金鈴子油畫(huà)作品展》在798三度半藝術(shù)空間開(kāi)幕,，展覽將持續(xù)至30日。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)看到吉狄馬加,、曾來(lái)德,、董寓榕、高洪波,、李明,、林莽、黃珂,、王家新等多位文學(xué)界藝術(shù)界知名人士到場(chǎng)祝賀,，此次展覽作品共計(jì)27幅,，分別來(lái)自其畫(huà)冊(cè)《桃之夭夭》的五個(gè)系列：“落木”出自唐代詩(shī)人杜甫的《登高》名句“無(wú)邊落木蕭蕭下,，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái),。”以果實(shí)和樹(shù)木等為表現(xiàn)對(duì)象,；“鳳兮”出自漢代詩(shī)人司馬相如的《鳳求凰》：“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng),，遨游四海求其凰�,！眲�(chuàng)作原型是我們?nèi)粘Ｉ�活中的雞或孔雀,；“本象”似像非像變形的人體，扭曲的姿態(tài),，給人無(wú)限的張力與想象空間,；“人面”畫(huà)面的構(gòu)成如同面具一般，是對(duì)潛意識(shí)的呈現(xiàn),；“獸影”源于中國(guó)傳統(tǒng)的十二生肖,。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓致辭

油畫(huà)里的金鈴子，視野的恢宏,、悖謬和混沌,，結(jié)構(gòu)出錯(cuò)位的色彩和圖案，激情澎湃又無(wú)度的揮霍,，像畢加索晚年時(shí)期對(duì)危險(xiǎn)色塊,，諸如大紅、植物綠的偏執(zhí)和顛覆,；畢加索早年說(shuō)過(guò)：“我試圖用紅色和綠色來(lái)表達(dá)人類(lèi)可怕的感情”,，但他一直到晚年才徹頭徹尾地付諸行動(dòng)。金鈴子可謂“初生牛犢不怕虎”,，她拋棄了原理和“敬畏”：紅色的馬尾,，紅色的裝飾物，隨心所欲,，還有“一團(tuán)糟”的透視性,。值得稱(chēng)道的是，像她的詩(shī)歌一樣,，金鈴子善于與閱讀者達(dá)成某種微妙的會(huì)意,，這增添了金鈴子詩(shī)歌或者繪畫(huà)作品的神秘元素。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓致辭

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

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嘉賓合影