大家熟悉金鈴子的詩，是從她的詩作開始的,。羅馬尼亞著名詩人評論家納迪婭-契娜·勃普在《詩意的感知和告白》中說,，金鈴子是一位少見的極具天賦的風(fēng)景畫女詩人，她成功地創(chuàng)作了風(fēng)景畫詩歌,，這些詩歌不是靜止的,，而是極具想象力動感的巨大的風(fēng)景畫。不過這次,，金鈴子則是用畫作在北京798和大家見面,。3月1日下午3點，《桃之夭夭——金鈴子油畫作品展》在798三度半藝術(shù)空間開幕,，展覽將持續(xù)至30日,。

開幕式現(xiàn)場

發(fā)布現(xiàn)場看到吉狄馬加、曾來德,、董寓榕,、高洪波、李明,、林莽,、黃珂、王家新等多位文學(xué)界藝術(shù)界知名人士到場祝賀,，此次展覽作品共計27幅,，分別來自其畫冊《桃之夭夭》的五個系列：“落木”出自唐代詩人杜甫的《登高》名句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來,�,！币怨麑嵑蜆淠镜葹楸憩F(xiàn)對象,；“鳳兮”出自漢代詩人司馬相如的《鳳求凰》：“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰,�,！眲�(chuàng)作原型是我們?nèi)粘Ｉ�活中的雞或孔雀；“本象”似像非像變形的人體,，扭曲的姿態(tài),，給人無限的張力與想象空間；“人面”畫面的構(gòu)成如同面具一般,，是對潛意識的呈現(xiàn),；“獸影”源于中國傳統(tǒng)的十二生肖。

開幕式現(xiàn)場嘉賓致辭

油畫里的金鈴子,，視野的恢宏,、悖謬和混沌，結(jié)構(gòu)出錯位的色彩和圖案,，激情澎湃又無度的揮霍,，像畢加索晚年時期對危險色塊，諸如大紅,、植物綠的偏執(zhí)和顛覆,；畢加索早年說過：“我試圖用紅色和綠色來表達人類可怕的感情”，但他一直到晚年才徹頭徹尾地付諸行動,。金鈴子可謂“初生牛犢不怕虎”,，她拋棄了原理和“敬畏”：紅色的馬尾，紅色的裝飾物,，隨心所欲,，還有“一團糟”的透視性。值得稱道的是,，像她的詩歌一樣,，金鈴子善于與閱讀者達成某種微妙的會意，這增添了金鈴子詩歌或者繪畫作品的神秘元素,。

開幕式現(xiàn)場嘉賓致辭

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展覽現(xiàn)場

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嘉賓合影