兩件林風(fēng)眠紙本精品分別為：《臨山而居》創(chuàng)作于林風(fēng)眠藝術(shù)生涯里重要的“重慶時(shí)期”，這時(shí)期起,，他將孤鶩,、嘉陵江、和仕女人物作為其反復(fù)表現(xiàn)的對(duì)象,，初步完成了對(duì)中國(guó)水墨語(yǔ)言的現(xiàn)代性革新,。于現(xiàn)代藝術(shù)史而言，意義非常,�,！恫遏~(yú)圖》則由法國(guó)駐香港領(lǐng)事館禮賓部主任Reginald Austin深藏多年，亦頗為難得,。

林風(fēng)眠肖像

　　林風(fēng)眠于1900年出生于廣東梅縣,，19歲時(shí)赴法國(guó)留學(xué)，先后在第戎國(guó)立美術(shù)學(xué)院和巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院就讀,，在留學(xué)期間受到當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義的熏陶,，廣泛接觸了后印象主義、野獸主義和原始主義等藝術(shù)派別,，并在西方世界重新認(rèn)識(shí)了東方藝術(shù)的精粹,。1925年林風(fēng)眠返回祖國(guó),，創(chuàng)立國(guó)立藝術(shù)院并擔(dān)任首任院長(zhǎng)，開(kāi)始推動(dòng)中西融合的藝術(shù)理念在中國(guó)生根發(fā)芽,。

　　林風(fēng)眠 臨山而居

　　1940年代

　　紙本 彩墨

　　67×67 cm

　　發(fā)表：《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)大師：林風(fēng)眠》,，P59，天津人民美術(shù)出版社,，2005年5月出版

　　估價(jià)：RMB 2,，500，000-3,，500,，000

　　1937年后，抗戰(zhàn)爆發(fā),，日軍南下,，林風(fēng)眠輾轉(zhuǎn)多地辦學(xué)，后因受到同僚排擠辭去院長(zhǎng)職位,，獨(dú)自隱居于重慶嘉陵江邊,，潛心進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，1938年至1945年這期間即被稱(chēng)為林風(fēng)眠藝術(shù)生涯的“重慶時(shí)期”,�,！杜R山而居》是“重慶時(shí)期”的典型風(fēng)格畫(huà)作，畫(huà)面中林風(fēng)眠采用了方形構(gòu)圖,，并運(yùn)用三角形與矩形構(gòu)建房屋建筑,，概括性的線條勾勒山脈的起伏，這與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的皴法用筆極為不同,，而是取自漢唐藝術(shù)中的遒勁線條,，極巨感染力。屋舍與山腳中添加的點(diǎn)點(diǎn)黃色,、藍(lán)色和紅色,，和較少留白的畫(huà)面，則體現(xiàn)出西方現(xiàn)代主義圖式的影響,。

《臨山而居》局部

　　畫(huà)面中方正的屋舍線條與起伏的群山交相輝映,，互相襯托。近景房屋的堆疊和遠(yuǎn)山的錯(cuò)落互相平衡,，山腰的起伏使用簡(jiǎn)單的皴法描繪,，墨色的變化與暈染創(chuàng)造出空間的深遠(yuǎn)，產(chǎn)生了一種和諧的美感,，畫(huà)面的題材和整體寧?kù)o平和的氣氛又傳達(dá)出傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的意蘊(yùn),。林風(fēng)眠將幾何結(jié)構(gòu)和中國(guó)傳統(tǒng)水墨的縹緲意境巧妙結(jié)合，濃墨堆疊的線條中不帶有絲毫的凝滯感,，如同不同樂(lè)器演奏出的樂(lè)章一般,，帶來(lái)非同尋常的和諧與自然,。

　　林風(fēng)眠 捕魚(yú)圖

　　紙本 水墨

　　32.5×33.5cm

　　來(lái)源：

　　1、法國(guó)駐香港領(lǐng)事館禮賓部主任Reginald Austin（任期1969-1970）收藏,；

　　2,、法國(guó)Millon拍賣(mài)會(huì)，2015年4月1日,，Lot1,。

　　估價(jià)：RMB 150，000-200,，000

　　《捕魚(yú)圖》使用青色的水墨鋪陳,，描繪了漁夫和魚(yú)鷹在江上垂釣捕魚(yú)的場(chǎng)景。近處的蘆葦和捕魚(yú)場(chǎng)景使用細(xì)筆進(jìn)行描繪,，遠(yuǎn)處的江水和山巒則采用暈染的手法進(jìn)行簡(jiǎn)化的表現(xiàn),，使整體畫(huà)面在平面化的表達(dá)中體現(xiàn)出空寂幽靜的飄渺之感。    

來(lái)源：嘉德拍賣(mài)