原標(biāo)題：價(jià)值7.6億元的莫奈“干草堆”,，究竟貴在哪里,？

　　“在現(xiàn)代藝術(shù)史中，幾乎沒(méi)有哪幅頗具革命性的繪畫像‘干草堆’這般容易地被藏家和批評(píng)家所接受,�,！薄�—Richard Brettell�,！案刹荻选痹缙谝咽鄢隽瞬簧�,，到1891年末就只剩下一兩幅。蘇富比印象派和現(xiàn)代藝術(shù)部主管奧古斯特·優(yōu)瑞博不遺余力地強(qiáng)調(diào),，拍賣的那幅價(jià)值7.6億的“干草堆”在整個(gè)系列中是獨(dú)一無(wú)二的,。

　　莫奈個(gè)人介紹

　　印象派代表人物及創(chuàng)始人

　　奧斯卡-克洛德·莫奈，法國(guó)畫家,，印象派代表人物及創(chuàng)始人之一,，“印象”一詞即是源自其名作《印象·日出》，印象派的理論和實(shí)踐大都有其推廣,。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法,，最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在其畫作中沒(méi)有非常明確的陰影,，亦無(wú)突顯或平涂式的輪廓線,。

　　01

　　Haystacks是Claude Monet的一系列印象派畫作的標(biāo)題,。該系列中所有繪畫作品的主要主題是收獲季節(jié)后的田間干草堆。標(biāo)題主要是指在1890年夏末開始的二十五個(gè)畫作系列,。有些人使用更廣泛的標(biāo)題定義來(lái)指代莫奈的其他繪畫作品,。該系列以其重復(fù)的主題而聞名，顯示在一天中的不同時(shí)間,，季節(jié)和天氣類型中對(duì)光的感知的差異,。作畫場(chǎng)景在法國(guó)吉維尼的莫奈家附近的田野里。該系列是莫奈最著名的作品之一,。目前,，美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院共有二十五個(gè)干草堆中的六個(gè)。法國(guó)巴黎的奧賽博物館擁有一個(gè),。其他藏有此系列部分博物館的博物館包括洛杉磯的蓋蒂中心,，Hill-Stead博物館（也是早期1888-9收獲的五個(gè)中的一個(gè)）， 英國(guó)蘇格蘭愛丁堡蘇格蘭國(guó)家美術(shù)館,，美國(guó)明尼蘇達(dá)州明尼阿波利斯明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院,，蘇黎世美術(shù)館在蘇黎世，瑞士和謝爾本博物館,， 幾個(gè)私人收藏也有Haystack畫作。

02

　　莫奈于1883年在吉維尼定居,。他的大部分畫作都是他家中3公里（2英里）的場(chǎng)景,。事實(shí)上，干草堆本身就在他的門外,。他對(duì)該地區(qū)景觀的視覺(jué)細(xì)微差別以及季節(jié)的變化非常了解和著迷,。

　　莫奈在不同的心情下畫了同一個(gè)主題。然而,，隨著他對(duì)繪畫理解的成熟,，他對(duì)大氣影響的描繪不僅越來(lái)越關(guān)注特定的效果，而且更注重整體色彩和諧,，經(jīng)常自主使用豐富的色彩,。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，緊湊,，堅(jiān)固的干草堆既是一個(gè)簡(jiǎn)單的主題,，也是一個(gè)缺乏想象力的主題。然而,，當(dāng)代作家和藝術(shù)家的朋友們指出,，莫奈的主題總是經(jīng)過(guò)精心挑選，其畫者也是是精心思考和分析的產(chǎn)物,，莫奈進(jìn)行了一項(xiàng)研究,，研究如何在直射光下捕捉它們的振動(dòng),，并在相同的視野中將相同的物體并置在更柔和的大氣條件下。為了尋求系列中的和諧過(guò)渡,，莫奈在他的工作室里改變畫面并不罕見,。

03

　　干草堆作為保存小麥的儲(chǔ)存設(shè)施，直到秸稈和谷殼可以更有效地分離,。諾曼儲(chǔ)存干草的方法是用干草作為覆蓋物,，以保護(hù)小麥的耳朵免受元素的侵害，直到它們脫粒為止,。它們?cè)诎屠枧璧睾图�維尼所在的諾曼底地區(qū)是常見的,。

　　莫奈在散步時(shí)注意到這個(gè)主題。他要求他的繼女BlancheHoschedé給他帶來(lái)兩幅畫布,。他認(rèn)為,，一個(gè)用于陰天的畫布和一個(gè)用于晴天的畫布就足夠了。然而,，他意識(shí)到他無(wú)法在一幅或兩幅畫布上展示出幾種截然不同的印象,。

　　莫奈畫了許多干草堆畫作。在1888年收獲期間,，莫奈還畫了五幅畫作,，其中草垛作為主要對(duì)象。這個(gè)系列是莫奈最早依靠主題重復(fù)來(lái)說(shuō)明自然變異中的細(xì)微差別,，如一天中的時(shí)間,，季節(jié)和天氣類型。

04

　　隨著早晨的光線變化,，莫奈有時(shí)每天工作多達(dá)十或十二幅畫,，每一幅都描繪出一種略微不同的光線。該過(guò)程將在數(shù)天,，數(shù)周或數(shù)月的過(guò)程中重復(fù),，具體取決于天氣和繪畫的進(jìn)展，直到完成為止,。隨著季節(jié)的變化,，這個(gè)過(guò)程得到了更新。

　　光的某些效果僅持續(xù)幾分鐘,，因此記錄這種畫面每天不會(huì)超過(guò)幾分鐘,。更復(fù)雜的是，例如,，后續(xù)日出的光可能會(huì)發(fā)生很大變化,，并且需要在系列中單獨(dú)去畫。隨后，每幅畫中都會(huì)出現(xiàn)不同的色調(diào),，并且在每種作品中,，顏色不僅用于描述直接光和反射光。在一天中的不同時(shí)間和不同季節(jié),，干草堆吸收來(lái)自色譜的不同部分的光,。從干草堆反射的殘余光不斷變化，并且表現(xiàn)出獨(dú)特的顏色,。

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　　許多著名的畫家都受到這個(gè)特殊系列的影響,，包括Les Fauves，Derain和Vlaminck,�,？刀ㄋ够�的回憶錄中提到了這個(gè)系列：“我突然明白的是調(diào)色板的意想不到的力量，我以前從未理解過(guò),，這超出了我最瘋狂的夢(mèng)想,。”

　　干草堆系列是一個(gè)價(jià)值上的成功,。其中15件由杜蘭德 - 魯爾于1891年5月展出,，每幅畫都在幾天內(nèi)售出。該展覽獲得了公眾的好評(píng),。Octave Mirbeau將莫奈的大膽系列描述為“超越進(jìn)步本身的東西”,。其他人將谷物描述為“景觀的面孔”，觀眾似乎確信盡管工業(yè)化和城市化,，該系列仍將有助于保護(hù)農(nóng)村傳統(tǒng),。他們將農(nóng)村視為日常問(wèn)題的避風(fēng)港，也是滿足自然的家園,。Camille Pissarro說(shuō)：“這些畫布令人滿意�,！� 大多數(shù)畫作立即以1,，000法郎的價(jià)格出售。此外,，莫奈的價(jià)格總體上開始急劇上漲,。使得他能夠直接購(gòu)買吉維尼的房子和土地，并開始建造了睡蓮池塘,。經(jīng)過(guò)多年的生活,，他享受了巨大的成功。

　　該系列展示了他對(duì)光線和大氣條件的深入研究,，莫奈在他的渲染中是一個(gè)完美主義者,。干草垛這一系列逃脫了他嚴(yán)厲的自我批評(píng)和破壞，也被后人堪稱藝術(shù)史上的經(jīng)典,。

來(lái)源：中國(guó)美術(shù)精選