美國(guó)時(shí)間2019年10月28日下午六點(diǎn),，“出走與回歸——?jiǎng)⑹裤懙袼芩囆g(shù)展”在美國(guó)亞洲文化中心（紐約）盛大呈現(xiàn),，本次展覽是中央美術(shù)學(xué)院主辦的“中國(guó)做法:劉士銘雕塑藝術(shù)國(guó)際巡展”系列的首展，展出劉士銘在世時(shí)親手鑄造的青銅雕塑作品近40件,，分為3個(gè)學(xué)術(shù)板塊“帶光環(huán)出走的浪子——從繁華京都到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村”,、“找尋回家的路——?jiǎng)⑹裤懙牡袼苷Z言譜系”、“家——?jiǎng)⑹裤懙默F(xiàn)實(shí)世界與理想世界”。

劉士銘(1926——2010)，中國(guó)著名雕塑家,。出生于天津的知識(shí)分子家庭,，1946年考入國(guó)立北平藝專(中央美術(shù)學(xué)院前身)，受教于王臨乙等首批留學(xué)法國(guó)的雕塑名師,。1950年因成績(jī)優(yōu)異留校任教,。在任教的十余年間，參與和自主創(chuàng)作了多件反映國(guó)家重大歷史變革的雕塑作品,，如《丈量土地》,、《劈山引水》等。但是就在作品及名聲家喻戶曉之際,，他卻選擇離開北京,，申請(qǐng)調(diào)至中原腹地河南，將關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向平凡的蕓蕓眾生,，從民間汲取創(chuàng)作的靈感和營(yíng)養(yǎng),，并在隨后的十幾年間孜孜不倦地堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，并命名為“中國(guó)做法”,，以示區(qū)別與當(dāng)時(shí)流行的雕塑風(fēng)格,。在長(zhǎng)達(dá)60余年的雕塑生涯中，劉士銘扎根于中國(guó)古典藝術(shù),、本土文脈,，繼承中國(guó)古代“塑像”傳統(tǒng)，開拓了一條迥異于西方雕塑觀念和形態(tài)的中國(guó)本土化雕塑之路,，他自己命名為：“中國(guó)做法”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記,、雕塑家王少軍教授在前言中提到：“劉士銘雕塑藝術(shù)展與一個(gè)科研項(xiàng)目密切相關(guān),，作為這個(gè)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，我深知?jiǎng)⑹裤懴壬�和他的藝術(shù)在這個(gè)項(xiàng)目中所具有的重要意義,，即我們將深究的中國(guó)古老藝術(shù)長(zhǎng)河流經(jīng)近代與西方藝術(shù)相匯之際能依然保持本色,，持守內(nèi)心飽含民族文脈之‘中國(guó)做法’研究。

我們將劉士銘個(gè)案研究作為基點(diǎn),，重點(diǎn)研究中國(guó)現(xiàn)代雕塑發(fā)展史中立足中國(guó)民族雕塑藝術(shù)并進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家及藝術(shù)現(xiàn)象,，梳理中國(guó)百年雕塑藝術(shù)發(fā)展中呈現(xiàn)出的迥異于西方現(xiàn)代性敘事的，具有中國(guó)特色,，立足中國(guó)傳統(tǒng)文脈,，本土化經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的現(xiàn)代化藝術(shù)實(shí)踐。我以為劉士銘先生的藝術(shù)個(gè)案就似一把鑰匙,，能使我們開啟中國(guó)本土原創(chuàng)藝術(shù)的寶藏之門,，從而真正意義上建構(gòu)引領(lǐng)人類文明風(fēng)尚,，飽含中國(guó)文化特色的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)研體系�,！�

中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路在開幕式上致辭

中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路教授在致辭中談到：“劉士銘用了十幾年的時(shí)間做陶塑,，與漢墓的陶塑有許多一脈相承之處,，有些題材很像,，反映出百姓生活自秦漢以來的變與不變。其作品的形象涉及廣泛,，但器物,、動(dòng)物、建筑都是圍繞人的生活而呈現(xiàn),。人的生活的主角,，是男人和女人們，是他們的神靈投射,。劉士銘的心要伴著手和泥去飛翔的,，他所說的回憶是時(shí)空的跨越，是貌似的過往在此時(shí)此刻的瞬間與他相會(huì)成為活現(xiàn),。在今天這個(gè)時(shí)代,，如果我們能夠理解劉士銘，是因?yàn)槲覀冎�道自己是不完��,，同樣是殘疾的,，得了各種各樣小兒麻痹。我們?yōu)槔���,、聲望,、貪戀所惑，而退化了自己的健康,，萎縮了人的感知能力,，變得麻木和概念化，越來越依賴各種工具來伸延我們的本應(yīng)具備的能力,，來滿足自身退化的需要,，越來越依賴強(qiáng)刺激來滿足我們麻木的神經(jīng)，在概念化基礎(chǔ)上更加努力地加強(qiáng)概念化甚至極端化好像這樣才能證明自己還活著,，還活得有意義,。我們也許能夠知恥而后勇，在黑夜的世界里訓(xùn)練我們的本應(yīng)明亮的‘眼睛’,，挖掘自己的能力，感知大自然的精妙與無限，進(jìn)而,，發(fā)現(xiàn)自己和證明自己的價(jià)值,。”

策展人中央美術(shù)學(xué)院副教授紅梅在開幕式上致辭

劉士銘雕塑藝術(shù)國(guó)際巡展策展人紅梅副教授在致辭中談到：“這個(gè)展覽是她對(duì)劉士銘研究的階段性呈現(xiàn)：對(duì)于劉士銘開創(chuàng)的中國(guó)傳統(tǒng)泥塑、陶塑造型語言的現(xiàn)代激活,，對(duì)于普通民眾的純真質(zhì)樸的博愛，對(duì)于具有中國(guó)自身獨(dú)特審美規(guī)范和中國(guó)本土化雕塑語言的推進(jìn),，對(duì)于不同于西方雕塑傳統(tǒng)的從中國(guó)自身文脈發(fā)展出來的‘塑像’傳統(tǒng)的現(xiàn)代性激活,。而他的悲劇與貢獻(xiàn)即在于此,，這也是吸引我傾注巨大心力進(jìn)行研究的原因所在,。因?yàn)椋�近些��,，我致力于研究中�?guó)藝術(shù)發(fā)展中呈現(xiàn)出來的那些不同于西方的具有中國(guó)自身特點(diǎn)的現(xiàn)代性敘事及意義的思考,。”

中國(guó)駐紐約總領(lǐng)館副總領(lǐng)事錢進(jìn)在致辭中談到：“劉士銘的作品大多反映他看到過的,、經(jīng)歷過的,、觸動(dòng)過他感情的人物和情景，可以說是他生活的那個(gè)時(shí)代中國(guó)人生活面貌的生動(dòng)記錄,，對(duì)比當(dāng)下的中國(guó),，相信美國(guó)朋友們可以看到中國(guó)過去幾十年所發(fā)生的巨大變化�,！�

展覽現(xiàn)場(chǎng)

秘魯國(guó)寶級(jí)雕塑家,，90多歲高齡的維克多·德爾芬·拉米雷斯（Victor Delfin）遙寄了賀信，他寫道：“對(duì)于‘劉士銘雕塑藝術(shù)展’的舉辦,，請(qǐng)?jiān)试S我致以衷心的祝賀,！紐約是我最鐘情的城市之一。本次的全球巡展會(huì)讓美國(guó)以及澳大利亞的參觀者們大飽眼福,。劉士銘先生的雕塑作品是真正的藝術(shù)瑰寶---它們植根于中國(guó)傳統(tǒng)，同時(shí)又迸發(fā)出創(chuàng)新與活力,�,！�

目前在紐約藝術(shù)學(xué)院任教,、曾在上海生活多年的意大利著名雕塑家迪奧尼西奧·奇馬雷利（Dionisio Cimarelli）在觀展后對(duì)新華社記者說：“劉士銘的作品非常棒,，有很強(qiáng)的中國(guó)文化色彩。他表示，這種展示中國(guó)文化藝術(shù)的展覽本身就很有意義,，有利于美國(guó)公眾認(rèn)識(shí)和了解這位獨(dú)特而值得關(guān)注的藝術(shù)家,。”

開幕式上,，四位將要進(jìn)行哥倫比亞大學(xué)劉士銘雕塑藝術(shù)研究論壇的學(xué)者合影：左起中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路,，紐約藝術(shù)學(xué)院雕塑家，畫家迪奧尼索·西瑪里尼（Dionisio Cimarelli）,，法國(guó)雕塑家,、畫家艾瑪·圣胡農(nóng)（Aima Saint Hunon），策展人紅梅副教授

左起策展人紅梅副教授,，雅虎財(cái)經(jīng)總編蘇安迪（Andy Serwer）,，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路，劉士銘之子劉偉

左起劉士銘之子劉偉,，中國(guó)著名雕塑家、中央美術(shù)學(xué)院曹春生教授,，馬路教授,，紅梅副教授，

在劉士銘雕塑藝術(shù)展學(xué)術(shù)主持,、中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記王少軍教授為劉士銘雕刻的青銅像前合影,。

左起中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路，中國(guó)駐紐約總領(lǐng)館副總領(lǐng)事錢進(jìn),，策展人紅梅副教授

出席開幕活動(dòng)的嘉賓主要還有：南美藝術(shù)品收藏家和策展人珍妮·羅斯福（Jenny Roosevelt） ,，雕塑家、畫家迪奧尼索·西瑪里尼（Dionisio Cimarelli）,，雕塑家,、畫家艾瑪·圣胡農(nóng)（Aima Saint Hunon），雕塑家,、畫家安娜·奧比宮左（Ana de Orbegozo）,，雕塑家、紐約藝術(shù)學(xué)院雕塑系主任哈維·斯川（Harvey Citron）,，《財(cái)富》雜志攝影部主任蜜婭·迪亞爾（Mia Diehl）,，雅虎財(cái)經(jīng)總編蘇安迪（Andy Serwer），亞洲藝術(shù)新聞/雕塑新聞紐約主編羅伯特.摩根（Robert Morgan）,，高古軒畫廊顧問委員會(huì)主任馬麗薩·拉澤洛夫（Malissa Lazarov）,，亨特學(xué)院教授、電視節(jié)目執(zhí)行制片人道格拉斯·奧頓（Douglas Alden）,，藝術(shù)品收藏家貝蒂·海曼（Bette Hyman），藝術(shù)品收藏家潘妮·高曼（Penny Gorman）,，建筑師弗蘭克·瑞恩（Frank Ryan）,，新華社北美總分社社長(zhǎng)周效政。

為深化對(duì)劉士銘雕塑藝術(shù)的研究,，還將于11月6日在哥倫比亞大學(xué)舉辦劉士銘雕塑學(xué)術(shù)研討會(huì),，哥倫比亞大學(xué)東亞圖書館館長(zhǎng)Jim Cheng、紐約藝術(shù)學(xué)院雕塑家Dionisio Cimarelli,、視覺藝術(shù)家Aima St Hunon,，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路教授，策展人紅梅副教授將進(jìn)行對(duì)談,，探討,、交流劉士銘雕塑在中國(guó)現(xiàn)代雕塑發(fā)展史中的歷史價(jià)值。

展覽將持續(xù)至2019年11月8日,，之后將于2019年11月14日在華盛頓開啟國(guó)際巡展的第二站,。

 文 | 王春苑 

 攝影 | 祁思陽(yáng) 

（部分圖片致謝美國(guó)亞洲文化中心）