伴隨著中國改革開放40年的風(fēng)雨兼程，中國的當(dāng)代藝術(shù)也擁有了一段不長不短的時間歷練和歷史積淀,。經(jīng)過筆者主編的大型年鑒性叢書《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》也已編輯出版十余部,，逐漸形成當(dāng)代藝術(shù)的檔案圖景和宏觀大數(shù)據(jù)。其中的波瀾奇詭和潮流走向,，可謂是躍然于卷,，清晰可現(xiàn)。

如果從歷史分期來看,，前20年的中國當(dāng)代藝術(shù),，是一個借鑒、模仿西方藝術(shù)觀念,、藝術(shù)樣式和語言手段的初級過程,。按照通俗話語講，就是用最短的時間,，把西方藝術(shù)100年來的流派變化和藝術(shù)樣式都玩了一遍,，其中的幼稚和粗糙可想而知。當(dāng)然,，也有不少具有中國本土特點和文化內(nèi)涵的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)出來,，不少具有當(dāng)代觀念的藝術(shù)家也隨之成長起來。而后20年,，則是逐漸擺脫模仿和與本土藝術(shù)相交融匯的漸進過程,。逐漸形成中國面貌、中國方式,，并與中國當(dāng)代文化現(xiàn)實發(fā)生著緊密的聯(lián)系,。藝術(shù)語言有了中國的特色和本土味道。

與上世紀80年代和90年代的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展相比較,，進入新千年的中國當(dāng)代藝術(shù)顯然呈現(xiàn)出與以往不同的脈絡(luò)和趨勢：

首先表現(xiàn)在民族元素和傳統(tǒng)元素成為中國當(dāng)代藝術(shù)的精神源泉和文化依據(jù),。多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家從關(guān)注西方文化前沿轉(zhuǎn)向關(guān)注中國文化的歷史與現(xiàn)實，學(xué)會用中國的方式思維,，用中國的語言表達,。

另外還表現(xiàn)在藝術(shù)精神的轉(zhuǎn)向。隨著改革開放之后出生的一代藝術(shù)家逐漸登上歷史舞臺,，他們已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)的新生力量和最為活躍的創(chuàng)作主體,。以往的歷史沉重感已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)殚_創(chuàng)未來的青春活力和正向能量。當(dāng)代藝術(shù)家正在學(xué)習(xí)在現(xiàn)實生活的框架下思考藝術(shù)的本體問題,。以不斷創(chuàng)新的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作,，自覺匯入社會發(fā)展的整個洪流之中。一個更加開放,，更加包容,，更加多元的美學(xué)理想成為中華民族偉大復(fù)興的推動力量。

更為重要的是,，如今的當(dāng)代藝術(shù)家,，擁有全新的知識結(jié)構(gòu)和宏觀的國際視野,，他們既尊重傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所束縛,，既借鑒西方,，又不唯馬首是瞻。自覺從本民族的立場和角度,，重新定義自己的文化身份,。與時代同步，用明的引領(lǐng)時尚,，開始成為當(dāng)代藝術(shù)家的自覺行動和精神共識,。

就目前而言，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展仍然面臨著嚴峻的挑戰(zhàn),。市場的繁榮和資本的介人已經(jīng)嚴重傷害了當(dāng)代藝術(shù)的自身生存和精神性存在,。由于大量資本進入當(dāng)代藝術(shù)市場，有些藝術(shù)家被商業(yè)操作所綁架,，形成固定的圖像模式,，已經(jīng)失去其精神內(nèi)涵：有的藝術(shù)家一味迎合市場口味，藏家喜歡什么,，就大批生產(chǎn)什么,，甚至雇傭畫工代筆，有違藝術(shù)的初衷,�,？梢哉f，無論是迎合市場,，還是追求天價,，都是對中國當(dāng)代藝術(shù)缺乏精神性的敬畏和尊重。

抄襲,，剽竊,、山寨、惡搞,，始終是困擾中國當(dāng)代藝術(shù)正常發(fā)展的大問題,。天價畫家的剽竊事件，暴露出當(dāng)代藝術(shù)在引進西方一些藝術(shù)樣式中所存在的弊端——急功近利,，偷工取巧,，不擇手段。其中最為本質(zhì)的根源之一,，就是缺乏文化自信和文化自覺,。

事實證明，若想中國當(dāng)代藝術(shù)順利發(fā)展，就不能一味迎合市場口味和拾人牙慧,，更不能以抄襲為捷徑,，竊取他人的藝術(shù)成果為己有。當(dāng)然,，若為資本所綁架,，若為藝術(shù)市場所左右,，更是與其學(xué)術(shù)精神和藝術(shù)真誠相違背,。

總而言之，站在新時代的歷史節(jié)點上,，重新回望和審視中國當(dāng)代藝術(shù)的過往和未來,，尤為顯得必要和重要。而文化自覺和文化自信則是中國當(dāng)代藝術(shù)未來的生命之所在,。立足本土,，銳意創(chuàng)新才是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的康莊正道。

邵琦  2019年8月10日于通州

邵琦    阿特網(wǎng)總編,、《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》主編

江蘇靖江人,，2010-2013年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史專業(yè)，主攻中外美術(shù)史研究與批評方向,。自上世紀90年代以來,，長期從事藝術(shù)策展、藝術(shù)經(jīng)紀,、藝術(shù)媒體和藝術(shù)出版工作,。1992-2015年為國際知名畫廊紅門畫廊聯(lián)合創(chuàng)始人之一，并一直擔(dān)任該機構(gòu)的最大股東,。1993-1995年榮獲首屆中國藝術(shù)博覽會榮譽證書,。2001年創(chuàng)立阿特傳媒（北京）有限公司。2008年為配合奧運會的文化推廣活動,，在鳥巢獨立策劃“五環(huán)下的聚合”大型中國當(dāng)代藝術(shù)展�,，F(xiàn)為阿特網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)、阿特畫廊獨立策展人,、《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》主編,、《中國女性藝術(shù)》主編、《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》主編,。

策展成果

2008年8月2日 “五環(huán)下的聚合——時代名門中國當(dāng)代藝術(shù)展”/ 北辰時代名門大廈 北京 中國

2009年12月12日 “洗澡——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 大稿國際藝術(shù)區(qū) 北京 中國

2010年6月27日 “姚俊忠個展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2010年7月31日 “客居宋莊——當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2011年4月16日 “時空——黃奕信個人作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年6月16日 “荼蘼度——乙妍作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年7月28日 “破——李梟作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年8月18日 “夢魘——鄭元無水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年10月13日 “在路上——葉恒貴作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年10月20日 “18大稿站——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 大稿國際藝術(shù)區(qū) 北京 中國

2012年11月3日 “面對面——嚴寧作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年11月24日 “Facebook——常樂作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年4月20日 “張柏濤作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年6月8日 “城市——黃京哲作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年6月29日 “無聊的關(guān)系——夏福寧作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年7月20日 “躑躅——安堃作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年8月18日 “紙醉金迷——鄭元無水墨個展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年9月8日 “谷音世界——鄭忠現(xiàn)代水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年9月28日 “他們——王黎明油畫作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年10月19日 “破碎的心靈——張靖新超現(xiàn)實主義作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年4月12日 “锍金歲月——農(nóng)少華作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年5月3日 “美好——鄭元無水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年5月31日 “一花一世界——耿文萃油畫作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年9月29日 “紅船——陳明華作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年11月1日 “東方騰弘作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國

2014年12月06日 “將翱將翔——馮開蘭書象作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國

2015年4月18日 “忘情的吟唱——王括水墨作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國

2015年5月2日 “徐浡君作品展”/ 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國

2015年12月6號 “拓之 Touch——蔣煥新作展”/ 今日美術(shù)館 北京 中國

2016年3月26日 “鳴鑿鷲峰——丁力藝術(shù)展”/ 今日美術(shù)館 北京 中國

2016年6月3日 “中國夢——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 歐洲時報維也納中國文化中心 維也納 奧地利

2016年10月1日 “非常印象——黃建兵作品展”/ 方圓美術(shù)館 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國

2017年8月1日 “回溯——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 法蘭克福瓦格納畫廊 法蘭克福 德國

2017年9月16日 “繆倩油畫作品展”/ 蘇州基業(yè)美術(shù)館 蘇州 江蘇

2017年10月6日 “中國中堅力量——維也納藝術(shù)展”/ 歐洲時報文化中心 維也納 奧地利

2018年6月7日 “從柏林前行——中國藝術(shù)展現(xiàn)”/ Berlin-Neukölln 柏林 德國

2019年5月17日 “融合中的不同——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 歐爾布西特美術(shù)博物館 柏林 德國

2019年8月10日 “不凡中的非凡——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 藝咖空間 北京 中國

2019年10月18日  “融合中的趣味——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 歐爾布西特美術(shù)博物館 柏林 德國 

協(xié)助策展

2006年3月18日 “東方想象——首屆年展”/ 中國美術(shù)館 北京 中國

2013年8月25日 “蘇區(qū)——經(jīng)驗當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展”/ 中國職業(yè)畫家美術(shù)館 北京 中國

2016年6月8日 “2016西班牙瓦倫西亞國際雙年展”/ Colore Elefante Gallery 瓦倫西亞 西班牙

學(xué)術(shù)著作

2006年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2007年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2008年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2008年《王玉平》畫冊  執(zhí)行主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2008年《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2009年《申玲“情色與愛”》 執(zhí)行主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2009年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2010年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2010年《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2011年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2012年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2013年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2014年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2015年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2016年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2017年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2018年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2019年《中國女性藝術(shù)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社