伴隨著中國(guó)改革開放40年的風(fēng)雨兼程,，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)也擁有了一段不長(zhǎng)不短的時(shí)間歷練和歷史積淀,。經(jīng)過筆者主編的大型年鑒性叢書《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》也已編輯出版十余部，逐漸形成當(dāng)代藝術(shù)的檔案圖景和宏觀大數(shù)據(jù),。其中的波瀾奇詭和潮流走向,，可謂是躍然于卷，清晰可現(xiàn),。

如果從歷史分期來看,，前20年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是一個(gè)借鑒,、模仿西方藝術(shù)觀念,、藝術(shù)樣式和語言手段的初級(jí)過程。按照通俗話語講,，就是用最短的時(shí)間，把西方藝術(shù)100年來的流派變化和藝術(shù)樣式都玩了一遍,，其中的幼稚和粗糙可想而知,。當(dāng)然，也有不少具有中國(guó)本土特點(diǎn)和文化內(nèi)涵的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)出來,，不少具有當(dāng)代觀念的藝術(shù)家也隨之成長(zhǎng)起來,。而后20年,，則是逐漸擺脫模仿和與本土藝術(shù)相交融匯的漸進(jìn)過程。逐漸形成中國(guó)面貌,、中國(guó)方式,，并與中國(guó)當(dāng)代文化現(xiàn)實(shí)發(fā)生著緊密的聯(lián)系。藝術(shù)語言有了中國(guó)的特色和本土味道,。

與上世紀(jì)80年代和90年代的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展相比較,，進(jìn)入新千年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)顯然呈現(xiàn)出與以往不同的脈絡(luò)和趨勢(shì)：

首先表現(xiàn)在民族元素和傳統(tǒng)元素成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的精神源泉和文化依據(jù)。多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家從關(guān)注西方文化前沿轉(zhuǎn)向關(guān)注中國(guó)文化的歷史與現(xiàn)實(shí),，學(xué)會(huì)用中國(guó)的方式思維,，用中國(guó)的語言表達(dá)。

另外還表現(xiàn)在藝術(shù)精神的轉(zhuǎn)向,。隨著改革開放之后出生的一代藝術(shù)家逐漸登上歷史舞臺(tái),，他們已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)的新生力量和最為活躍的創(chuàng)作主體。以往的歷史沉重感已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)殚_創(chuàng)未來的青春活力和正向能量,。當(dāng)代藝術(shù)家正在學(xué)習(xí)在現(xiàn)實(shí)生活的框架下思考藝術(shù)的本體問題,。以不斷創(chuàng)新的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，自覺匯入社會(huì)發(fā)展的整個(gè)洪流之中,。一個(gè)更加開放,，更加包容，更加多元的美學(xué)理想成為中華民族偉大復(fù)興的推動(dòng)力量,。

更為重要的是,，如今的當(dāng)代藝術(shù)家，擁有全新的知識(shí)結(jié)構(gòu)和宏觀的國(guó)際視野,，他們既尊重傳統(tǒng),，又不被傳統(tǒng)所束縛，既借鑒西方,，又不唯馬首是瞻,。自覺從本民族的立場(chǎng)和角度，重新定義自己的文化身份,。與時(shí)代同步,，用明的引領(lǐng)時(shí)尚，開始成為當(dāng)代藝術(shù)家的自覺行動(dòng)和精神共識(shí),。

就目前而言,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展仍然面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。市場(chǎng)的繁榮和資本的介人已經(jīng)嚴(yán)重傷害了當(dāng)代藝術(shù)的自身生存和精神性存在,。由于大量資本進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng),，有些藝術(shù)家被商業(yè)操作所綁架，形成固定的圖像模式,，已經(jīng)失去其精神內(nèi)涵：有的藝術(shù)家一味迎合市場(chǎng)口味,，藏家喜歡什么,，就大批生產(chǎn)什么，甚至雇傭畫工代筆,，有違藝術(shù)的初衷,。可以說,，無論是迎合市場(chǎng),，還是追求天價(jià)，都是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)缺乏精神性的敬畏和尊重,。

抄襲,，剽竊、山寨,、惡搞,，始終是困擾中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正常發(fā)展的大問題。天價(jià)畫家的剽竊事件,，暴露出當(dāng)代藝術(shù)在引進(jìn)西方一些藝術(shù)樣式中所存在的弊端——急功近利,，偷工取巧，不擇手段,。其中最為本質(zhì)的根源之一,，就是缺乏文化自信和文化自覺。

事實(shí)證明,，若想中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)順利發(fā)展,，就不能一味迎合市場(chǎng)口味和拾人牙慧，更不能以抄襲為捷徑,，竊取他人的藝術(shù)成果為己有,。當(dāng)然，若為資本所綁架,，若為藝術(shù)市場(chǎng)所左右,，更是與其學(xué)術(shù)精神和藝術(shù)真誠(chéng)相違背。

總而言之,，站在新時(shí)代的歷史節(jié)點(diǎn)上,，重新回望和審視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的過往和未來，尤為顯得必要和重要,。而文化自覺和文化自信則是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來的生命之所在,。立足本土，銳意創(chuàng)新才是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的康莊正道,。

邵琦  2019年8月10日于通州

邵琦    阿特網(wǎng)總編,、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》主編

江蘇靖江人，2010-2013年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史專業(yè)，主攻中外美術(shù)史研究與批評(píng)方向,。自上世紀(jì)90年代以來，長(zhǎng)期從事藝術(shù)策展,、藝術(shù)經(jīng)紀(jì),、藝術(shù)媒體和藝術(shù)出版工作。1992-2015年為國(guó)際知名畫廊紅門畫廊聯(lián)合創(chuàng)始人之一,，并一直擔(dān)任該機(jī)構(gòu)的最大股東,。1993-1995年榮獲首屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)榮譽(yù)證書。2001年創(chuàng)立阿特傳媒（北京）有限公司,。2008年為配合奧運(yùn)會(huì)的文化推廣活動(dòng),，在鳥巢獨(dú)立策劃“五環(huán)下的聚合”大型中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。現(xiàn)為阿特網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān),、阿特畫廊獨(dú)立策展人,、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》主編、《中國(guó)女性藝術(shù)》主編,、《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》主編,。

策展成果

2008年8月2日 “五環(huán)下的聚合——時(shí)代名門中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”/ 北辰時(shí)代名門大廈 北京 中國(guó)

2009年12月12日 “洗澡——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 大稿國(guó)際藝術(shù)區(qū) 北京 中國(guó)

2010年6月27日 “姚俊忠個(gè)展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2010年7月31日 “客居宋莊——當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2011年4月16日 “時(shí)空——黃奕信個(gè)人作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2012年6月16日 “荼蘼度——乙妍作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2012年7月28日 “破——李梟作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2012年8月18日 “夢(mèng)魘——鄭元無水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2012年10月13日 “在路上——葉恒貴作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2012年10月20日 “18大稿站——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 大稿國(guó)際藝術(shù)區(qū) 北京 中國(guó)

2012年11月3日 “面對(duì)面——嚴(yán)寧作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2012年11月24日 “Facebook——常樂作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年4月20日 “張柏濤作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年6月8日 “城市——黃京哲作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年6月29日 “無聊的關(guān)系——夏福寧作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年7月20日 “躑躅——安堃作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年8月18日 “紙醉金迷——鄭元無水墨個(gè)展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年9月8日 “谷音世界——鄭忠現(xiàn)代水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年9月28日 “他們——王黎明油畫作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2013年10月19日 “破碎的心靈——張靖新超現(xiàn)實(shí)主義作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2014年4月12日 “锍金歲月——農(nóng)少華作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2014年5月3日 “美好——鄭元無水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2014年5月31日 “一花一世界——耿文萃油畫作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2014年9月29日 “紅船——陳明華作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國(guó)

2014年11月1日 “東方騰弘作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國(guó)

2014年12月06日 “將翱將翔——馮開蘭書象作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國(guó)

2015年4月18日 “忘情的吟唱——王括水墨作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國(guó)

2015年5月2日 “徐浡君作品展”/ 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國(guó)

2015年12月6號(hào) “拓之 Touch——蔣煥新作展”/ 今日美術(shù)館 北京 中國(guó)

2016年3月26日 “鳴鑿鷲峰——丁力藝術(shù)展”/ 今日美術(shù)館 北京 中國(guó)

2016年6月3日 “中國(guó)夢(mèng)——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 歐洲時(shí)報(bào)維也納中國(guó)文化中心 維也納 奧地利

2016年10月1日 “非常印象——黃建兵作品展”/ 方圓美術(shù)館 798藝術(shù)區(qū) 北京 中國(guó)

2017年8月1日 “回溯——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 法蘭克福瓦格納畫廊 法蘭克福 德國(guó)

2017年9月16日 “繆倩油畫作品展”/ 蘇州基業(yè)美術(shù)館 蘇州 江蘇

2017年10月6日 “中國(guó)中堅(jiān)力量——維也納藝術(shù)展”/ 歐洲時(shí)報(bào)文化中心 維也納 奧地利

2018年6月7日 “從柏林前行——中國(guó)藝術(shù)展現(xiàn)”/ Berlin-Neukölln 柏林 德國(guó)

2019年5月17日 “融合中的不同——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 歐爾布西特美術(shù)博物館 柏林 德國(guó)

2019年8月10日 “不凡中的非凡——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 藝咖空間 北京 中國(guó)

2019年10月18日  “融合中的趣味——當(dāng)代藝術(shù)展”/ 歐爾布西特美術(shù)博物館 柏林 德國(guó) 

協(xié)助策展

2006年3月18日 “東方想象——首屆年展”/ 中國(guó)美術(shù)館 北京 中國(guó)

2013年8月25日 “蘇區(qū)——經(jīng)驗(yàn)當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展”/ 中國(guó)職業(yè)畫家美術(shù)館 北京 中國(guó)

2016年6月8日 “2016西班牙瓦倫西亞國(guó)際雙年展”/ Colore Elefante Gallery 瓦倫西亞 西班牙

學(xué)術(shù)著作

2006年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2007年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2008年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2008年《王玉平》畫冊(cè)  執(zhí)行主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2008年《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2009年《申玲“情色與愛”》 執(zhí)行主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2009年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2010年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2010年《當(dāng)代藝術(shù)家工作室》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2011年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2012年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2013年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2014年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2015年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2016年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2017年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2018年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社

2019年《中國(guó)女性藝術(shù)》 主編邵琦/ 湖南美術(shù)出版社