上海─藝術(shù)門榮幸助力《張�,。夯覡a中的歷史》展覽，由迪米特里·奧茲科夫（Dimitri Ozerkov），阿娜斯塔西婭·偉雅廓（Anastasia Veialko）和巫鴻聯(lián)合策劃,。作為世界上最負(fù)盛名的博物館之一,，俄羅斯國(guó)艾爾塔什博物館首次為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家舉辦個(gè)展。此次展覽呈現(xiàn)的一系列作品均彰顯了張洹在傳達(dá)其審美判斷和社會(huì)評(píng)判時(shí),，對(duì)非常規(guī)材料和技法的慣常運(yùn)用,。展出的三十余件作品，分別取自藝術(shù)家的四個(gè)創(chuàng)作系列：香灰畫,，記憶門，轉(zhuǎn)世革命/愛,，和冬宮佛裝置,。張洹創(chuàng)作的多件《我的冬宮》新作品靈感來自藝術(shù)家的首次圣彼得堡之行。此次藝術(shù)家個(gè)展將在冬宮尼古拉斯大廳中完整呈現(xiàn),。

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Hall for All Souls 萬魂殿, 2019, Mixed media 綜合材料, 138 x 63.5 x 35 cm; 54 x 25 x 14 in.

　　張洹運(yùn)用香灰和老門板這兩種媒介,，描繪中國(guó)與俄羅斯歷史中具有代表性的人物和瞬間，展現(xiàn)了中俄兩國(guó)的兄弟情誼,。尤其是《我的冬宮》系列中的記憶門淺浮雕作品,，是藝術(shù)家受博物館啟發(fā)而專程創(chuàng)作的。在2019年威尼斯雙年展上,，張洹被艾爾塔什博物館策劃的俄羅斯館深切打動(dòng),；同時(shí)，亞歷山大·索科洛夫（Alexander Sokurov,，生于1951年）和亞歷山大·希什金-霍克賽（Alexander Shishkin-Hokusai,，生于1969年）的裝置作品激發(fā)了張洹去探索“俄羅斯方舟”的想法，并以此挖掘博物館藏品中的歷史記憶,�,！段业亩瑢m》作為此次展覽中新的作品部分，傳達(dá)出張洹對(duì)艾爾米塔什博物館的館藏和深深影響過他的藝術(shù)大師們的致敬,。展覽呈現(xiàn)共十三件記憶門木質(zhì)淺浮雕作品,，雕刻著從博物館油畫中抽取圖像而制作成的絲網(wǎng)印刷照片。

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Hermitage Buddha 冬宮佛, 2019, Steel and Copper 銅和鋼, 1210 x 910 x 630 cm; 476 x 358 x 248 in. 7800 kg_1

　　《1964年6月15日》（2008–12）是一件長(zhǎng)達(dá)三十七米的香灰畫,，它的長(zhǎng)度幾乎占據(jù)了整個(gè)尼古拉斯展覽大廳,。這件作品的創(chuàng)作靈感來自于一張1990年初藝術(shù)家在北京鬼市上尋覓到的舊照片，并使用從佛教寺廟收集來的香灰制作完成,。數(shù)桶的灰燼被運(yùn)送到藝術(shù)家工作室后,，再通過手工分類出二十種不盡相同的色調(diào)。香灰營(yíng)造出一種歷史真實(shí)感,，并超越其物質(zhì)特性,，成為中國(guó)人民集體記憶，愿望和祈禱的象征,。藝術(shù)家對(duì)佛教思想中的緣起篤信至深,，這種與眾不同的材質(zhì)恰與之共鳴,。

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Ivan the Terrible Killed His Son 伊凡雷帝殺子, 2019, Incense Ash on Linen 布面香灰, 254 x 200 x 5 cm; 100 x 87 x 2 in. , 40 kg

　　原本是對(duì)《轉(zhuǎn)世革命》系列的延續(xù)，藝術(shù)家現(xiàn)將兩組新作重新命名為《愛》,�,！稅邸废盗凶髌肥撬囆g(shù)家在居家隔離期完成，表現(xiàn)了病毒難以控制的本質(zhì)及其對(duì)社會(huì)日常生活的影響,。這些紅色系列丙烯畫標(biāo)示著張洹重拾畫筆和顏料進(jìn)行創(chuàng)作,。該系列中的前八幅《轉(zhuǎn)世革命》作品來自佛學(xué)理念，即死亡不是結(jié)局,，而是生命周期的自然組成部分,；另外兩幅《愛》則蘊(yùn)含著這場(chǎng)肆虐中國(guó)和全球的疫情給藝術(shù)家所帶來的個(gè)人體悟，動(dòng)蕩不安的現(xiàn)實(shí)世界令我們放慢腳步,、開始反思,，正如藝術(shù)家所形容的，這是“回到生活本質(zhì)”的一種方式,。

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Love No.2, 2020, Arcylic on Linen, 300 x 400 x 5 cm

　　作為對(duì)過往裝置作品《三頭六臂》和《六道輪回》的延續(xù),，《冬宮佛》系列展現(xiàn)出一個(gè)人性的獸性狀態(tài)，匯聚著現(xiàn)代社會(huì)里人類自我的無限膨脹,。這個(gè)龐然大物同時(shí)還象征著人與自然,，以及現(xiàn)實(shí)與權(quán)威之間矛盾的二元對(duì)立。

　　《張�,。夯覡a中的歷史》展覽由國(guó)立艾爾米塔什博物館當(dāng)代藝術(shù)部門組織,，作為博物館20/21項(xiàng)目的一個(gè)部分，同時(shí)也獲得來自多方的支持：一東基金陳寧寧太平紳士,，李君寧博士和李小君女士,，鄭喻和Asymmetry藝術(shù)基金會(huì)，中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)和藝術(shù)畫廊,。

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Love No.7, 2020, Arcylic on Linen, 300 x 400 x 5 cm

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, My Winter Palace No.1 我的冬宮1號(hào), 2019, Wooden carving in relief 木刻浮雕, 315 x 144 x 15 cm; 124 x 57 x 6 in. , 105 kg

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, My Winter Palace No.4 我的冬宮4號(hào), 2019, Wooden carving in relief 木刻浮雕, 274 x 123 x 15 cm; 108 x 48 x 6 in. , 105 kg

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, October Revolution 十月革命, 2019, Incense Ash on Linen 布面香灰, 247 x 400 x 5 cm; 97 x 158 x 2 in. , 70 kg

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Reincarnation No.1 轉(zhuǎn)世革命1號(hào), 2019, Arcylic on Linen 布面丙烯, 286 x 360 x 5 cm; 113 x 142 x 2 in. , 70 kg

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Reincarnation No.9 轉(zhuǎn)世革命9號(hào), 2019, Arcylic on Linen 布面丙烯, 286 x 360 x 5 cm; 113 x 142 x 2 in. , 70 kg

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Reincarnation No.10 轉(zhuǎn)世革命10號(hào), 2019, Arcylic on Linen 布面丙烯, 286 x 360 x 5 cm; 113 x 142 x 2 in. , 70 kg

　　Zhang Huan 張洹, b.1965, Return of a Prodigal Son 浪子回頭, 2019, Incense Ash on Linen 布面香灰, 150 x 110 x 5 cm; 59 x 43 x 2 in. , 20 kg

　　關(guān)于藝術(shù)家

　　1965年出生于河南省安陽(yáng)市,，張洹在1988年畢業(yè)于開封的河南大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)。他接受了大量學(xué)院訓(xùn)練,，藝術(shù)生涯早期從事繪畫創(chuàng)作,，受到藝術(shù)家倫勃朗·凡·萊因和讓-弗朗索瓦·米勒的啟發(fā)。1993年在北京中央美術(shù)學(xué)院碩士進(jìn)修,，并在這段時(shí)間開始了讓他身體和精神耐力備受考驗(yàn)的一系列行為創(chuàng)作,；同時(shí)繼續(xù)作畫，并進(jìn)一步掌握攝影與雕塑藝術(shù),。1998年至2005年在紐約工作與生活的經(jīng)歷極大影響了他的藝術(shù)生涯,。目前，張洹工作和生活于上海和紐約。

　　張洹將佛教和中國(guó)文化范式下的抽象和極簡(jiǎn)主義相結(jié)合,，在保持中國(guó)藝術(shù)家身份的同時(shí),，不斷努力用現(xiàn)代主義技法為觀看者帶來新的共鳴。他的創(chuàng)作主題包羅萬象包括宗教,，家庭,，政治，文化,，貧困和饑荒,。在張洹的藝術(shù)實(shí)踐中，他使用種類繁多的材質(zhì)和工具為作品注入一種綜合性和觀賞性,。

　　關(guān)于國(guó)立艾爾米塔什博物館20/21項(xiàng)目

　　國(guó)立艾爾米塔什博物館20/21項(xiàng)目由博物館于2007年成立,，旨在研究和展覽來自世界各地的當(dāng)代藝術(shù)，并由此建立博物館的當(dāng)代藝術(shù)品館藏,。在展覽規(guī)劃上，該項(xiàng)目著重于五個(gè)方面：當(dāng)代藝術(shù)界知名藝術(shù)家個(gè)展,，來自各國(guó)的年輕藝術(shù)家群展,，建筑展，攝影展以及題為“冬宮大型庭院雕塑”的項(xiàng)目,。作為國(guó)立艾爾米塔什博物館20/21公眾教育計(jì)劃的一部分,，博物館舉辦了藝術(shù)家和策展人見面會(huì)，圓桌討論,，大師班和藝術(shù)家競(jìng)賽,。迄今為止，該項(xiàng)目已舉辦了四十余個(gè)展覽,。

　　關(guān)于藝術(shù)

　　由林明珠創(chuàng)的藝術(shù)畫廊,，如今已成為推動(dòng)亞洲當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要量之。創(chuàng)于2005年,，藝術(shù)在促進(jìn)東國(guó)際對(duì)話以及跨化交流上直扮演著關(guān)鍵的,。

　　通過對(duì)年度展覽計(jì)劃認(rèn)真規(guī)劃，藝術(shù)為觀眾呈現(xiàn)美術(shù)館級(jí)別的高質(zhì)量展覽,，重新審視并挑戰(zhàn)亞洲文化實(shí)踐的看法,。通過中國(guó)和海外藝術(shù)家的強(qiáng)力組合，畫廊致力于展覽策劃并注重市場(chǎng)培育,。

　　藝術(shù)畫廊在港的旗艦空間位于歷史建筑畢打,，上海的空間則選址在外灘的核區(qū)域。

　　不僅擁有國(guó)際化的團(tuán)隊(duì),，藝術(shù)的影響更是遍及全球,，參加了紐約軍械庫(kù)藝博會(huì)（The Armory Show）、科隆國(guó)際藝博會(huì)（Art Cologne）、港巴塞爾藝博會(huì)（Art Basel）,、弗茲師展 （Frieze Masters）以及岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)等國(guó)際主流藝術(shù)展,。

　　展覽日期：2020年9月9日至11月8日

　　地點(diǎn)：國(guó)立艾爾米塔什博物館，俄羅斯 圣彼得堡