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永樂2020全球首拍精品展永樂2020全球首拍 · 精品展于11月22日在北京四季酒店拉開帷幕，各門類精品：中國古代書畫,、中國近現(xiàn)代書畫,、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、中國古董珍玩及佛教藝術(shù),、沉香茶酒、古籍碑帖,、珠寶尚品,、國際潮流藝術(shù)等聯(lián)袂呈現(xiàn)，預(yù)展將持續(xù)至11月27日,。永樂拍賣在2020年揚(yáng)帆起航,，在8月推出的「LE PRLUDE 前奏」 永樂夏季拍賣會中，取得了8.16億的佳績，在12月即將到來的首拍中,，將推出17大專場,，預(yù)展時間11月28日-12月3日，拍賣時間12月2日-4日,，均在四季酒店,。 永樂2020全球首拍·精品展現(xiàn)場 永樂文化創(chuàng)始人趙旭 中國古代書畫 永樂2020全球首拍古代書畫板塊，一如既往,，延續(xù)八月“前奏”的精品路線,，以少而精的宗旨，集結(jié)歷代130余件重要書畫家的扛鼎之作呈現(xiàn)與廣大收藏方家,。 王時敏（1592-1680）Wang Shimin 王時敏的《仿黃公望山水軸》當(dāng)之無愧是本專場的領(lǐng)銜作品。本件作品裱邊及本幅上有四家跋語,，董其昌書于本幅左上角,，正值其人書俱老的晚年書法，亦能看出其對王時敏繪畫的肯定和認(rèn)可,；另三家分別為博爾都,、王原祁書于康熙乙亥（1695）及王翬書于康熙丙子（1696），距此畫完成已六十六年,，其時該作已為博爾都收藏,。一件畫作，在完成后的六十七年間,，先后三位畫壇領(lǐng)袖（包括作者的老師,、學(xué)生和孫子）以及一位清宗室的重要收藏家題跋，可見其分量之重,、藝術(shù)價值之珍貴了,。另董其昌、博爾都的印鑒分別著錄于上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》和王季遷,、孔達(dá)著《明清畫家印鑒》,。此作經(jīng)宋駿業(yè)、博爾都,、巢可託,、周湘云遞藏。品相完美,、裝潢考究,。近代鑒定巨擘徐邦達(dá)先生曾觀此作后云：“煙客作畫，貴在秀潤,，董書王跋,，至寶也,。”今復(fù)觀此作,，深信徐老此言不虛耳,。 髡殘（1612-約1672）Kun Can 與清初“四王”同時之“四僧”之一髡殘作于1670年的《為爾和居士作淺絳山水圖軸》堪稱髡殘晚年的扛鼎之作，作為唯一個由“信仰”而入佛門的髡殘,，其對山水的詮釋自然不同于一般畫家,。《世說新語》云：“方寸湛然,，固以玄對山水,。”方寸,，心也,；湛，清澈透明,。以玄對山水,就是超越世俗,，面對所有世俗二元相對的拘限，讓自己心中有一方清澈澄明的丘原山林,。盡顯審美心胸約“虛靜”;所謂“玄對山水”,就是以超凡絕俗的湛然心胸面對山水,反映了一個藝術(shù)家的人生格調(diào)以及一個時代的審美,。《為爾和居士作淺絳山水軸》完美詮釋了“玄對山水”的真正含義,。此作乃大風(fēng)堂遺物,，曾為何冠五、高燕如,、張大千,、黃君璧、張元曾遞藏并出版于1967年的《藝苑遺珍》,、1976年的《石溪畫集》,、1978年的《漸江石谿石濤八大山人書畫集》以及《雄獅美術(shù)》八十四期。 王翚（1632-1717）Wang Hui 宋龍舒郡本《王文公文集》·《宋人佚簡》,，文集背文,，皆為宋人書簡，是宋代之實物文獻(xiàn),，可補(bǔ)充史料闕失 ,，為國寶之重。 明人尺牘當(dāng)為近期市場最為追捧的板塊,，我們囊括了以王鏊,、吳寬、文徵明,、文彭為代表的“吳門”半壁江山,。共計書者十三人，二十三札,，二十個標(biāo)的,，無不是明中、晚期畫壇之扛鼎翹楚,，誠是研究彼時書法藝術(shù)及文人交游的重要史料,，彌足珍貴。曾為陸紹曾,、 項源,、章綬銜、沈梧,、葉天賜等遞藏,。明人尺牘，今已是鳳毛麟角,，可謂吉光片羽,，諸多內(nèi)容亦是不見史載，誠可寶之,。尤是“吳門畫派”中人,，更是久享大名，其之重要意義,，已不言而喻矣,。 “過云樓”、“小萬柳堂”乃晚清民國收藏不可逾越的高峰,。此專題集結(jié)了一批“過云樓”,、“小萬柳堂”舊藏的明清名家扇畫作品，其中有吳 寬,、王鐸,、董其昌、查士標(biāo),、錢谷等名家作品,。此批作品質(zhì)量極高，保存品相完整,，實屬藝林幸事,。“過云樓”乃江南著名的私家藏書樓,，位于蘇州市干將路,，世有“江南收藏甲天 下，過云樓收藏甲江南”之稱,，現(xiàn)為蘇州市文物保護(hù)單位,。經(jīng)過六代人150年的傳承,，其藏書集宋元古槧、精寫舊抄,、明清佳刻,、歷代書畫、金石碑帖印譜千余種,。 孫克弘（1532-1611）Sun Kehong 有關(guān)廉泉購回宮氏兄弟所藏書畫作品,，端方在《小萬柳堂藏畫記》中記載十分詳細(xì)，“宮先生病革時,，遺囑將扇冊歸廉氏,，語其妻孫夫人琬如曰:“余自弱冠無 所好，惟古書畫是娛,，每遇名賢真跡,，輒賞玩徘徊不能去，吾弟玉甫,，亦愛慕之,，五十年來，兩人宦游所歷,，并力搜羅,，斐然遂成此集，蓋吾兄弟精神所寄,，悉在於是,。我死，為我致扇冊於廉氏,，藏之小萬柳堂,，庶幾不負(fù)我兄弟畢生搜集之苦心耳�,！边@就是關(guān)于“小萬柳堂”收藏的傳奇故事,。 張以燕題引首、鮑逸舊藏,、隨盦題跋,，《中國繪畫總合圖錄》（第四卷）的孫克弘《十二段水圖》再現(xiàn)了傳說中的南宋馬遠(yuǎn)《水圖》，讓我們真切體會到了南宋馬侯風(fēng)范的可寶也,。 本專場另有王翬《湖莊清夏圖》卷乃其小青綠山水之精品,，原為吳士鑑、“淵雷室”主人嚴(yán)昌堉舊物,；王武,、錢謙益、魏禧《扶母看花圖》款,，集結(jié)了三十九家題跋,，實為歷史忠孝節(jié)義之典范,；《王原祁《仿大癡筆意》、董邦達(dá)《競渡圖》,、樊圻《四時山水》冊,、出版于1933年的《默盦集錦》、1988年《伊秉綬書法選》,、1991年《伊秉綬書法選集》、1995年《中國真跡大觀》清(十),、2005年《默盦集錦》的伊秉綬隸書七言聯(lián),，是伊秉綬少見的隸書精品；出版于1924年《悲盦勝墨?⒓ょ媛薨嫻詼帷貳?991年《趙之謙書畫集》上集,、2005年《趙之謙書畫編年圖目》下卷,、2007年《趙之謙著作與研究》2008年《日本藏趙之謙金石書畫選》。此聯(lián)為葛昌楹舊藏,，錢君陶題簽條,，傳承來源極為清晰可靠，是不可多得趙氏楹聯(lián)精品,；袁克文,、張佩綸舊藏張照《般若波羅蜜心經(jīng)冊》、蕭晨《西湖三舟圖》卷,，集二十余家題跋及題引首,，曾藏于日本皇室的呂學(xué)《云屯射獵圖》卷，畫面宏大,、設(shè)色明快,，尺幅巨大；著錄于上海博物館編的《中國書畫家印鑒款識》王問《溪山高隱》等等精品力作,。 王文公文集（宋） 除上述之外，更有董其昌《書畫合璧冊》,、陸治《關(guān)山雪霽》,、米萬鐘《奇石圖》、王文治,、潘恭壽合作《仿沈周春蠶食葉圖》,、藍(lán)瑛《溪山飛瀑》；書法板塊有唐人寫經(jīng),、文徵明《行書自作詩卷》,、著錄于上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》一書的茅坤《問泉道人》、王鐸,、張瑞圖,、法若真,、朱彝尊、汪士鋐,、梁詩正,、陳鴻壽、祁寯藻《壽陽遺墨》卷,、沈曾植,、陳三立、鄭孝胥《書法合卷》,、何紹基,、董誥、左宗棠,、曾國藩,、翁同龢、姚鼐等等精品,。 中國近現(xiàn)代書畫 中國近現(xiàn)代書畫推出“如觀自在——中國近現(xiàn)代書畫”和“中國近現(xiàn)代書畫夜場·中外名人重要文獻(xiàn)”兩大專場,，接近400件名品。 如觀自在——中國近現(xiàn)代書畫專場繽紛蕓集,，為四方藏家豐富近現(xiàn)代藝術(shù)史圖觀,。清風(fēng)讀箑─名家畫扇專題中豐子愷、陳半丁,、溥儒,、齊白石、張大千等諸家扇面,，懸之壁上,，讓我們近距離感受咫尺翰香。藝苑集珍由同一藏家藏近現(xiàn)代書畫多年蒐集而成,，涵蓋京津,、海上諸多名家精品之作，人物,、花鳥,、山水、書法各種題材一應(yīng)俱全,，部分于早年間購自北京畫店,，多數(shù)保留著原裝舊裱，且大部分為第一次亮相拍場,，實屬難得,。 張大千 （1899-1983）花卉集錦冊 中國近現(xiàn)代書畫夜場·中外名人重要文獻(xiàn)擇選最深度論題,�,！澳蠌埍变摺眱晌凰囆g(shù)家，24件精品,，以圖為綱，綜述兩位藝術(shù)家生涯,。張大千的《密積金剛》和《秋壑尋幽》代表了他遠(yuǎn)赴敦煌,，建立復(fù)古精神的藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng)�,！渡搅挚沾洹泛汀渡骄訄D》以老辣筆法彰顯張大千1975年之后的集大成就,。溥儒作品涉及松煙小景、冰雪大境,、白描人物和彩墨山水,，俱全俱包，既是學(xué)術(shù)經(jīng)典也是市場熱點(diǎn),。近現(xiàn)代同期巨匠：李可染,、傅抱石、林風(fēng)眠,、齊白石,、潘天壽、吳昌碩,、黃賓虹,、徐悲鴻、吳湖帆等等,，薈萃紛呈,，每人均有珍品現(xiàn)于拍場。 值得一提,，司徒雷登1945-1949 年日記手稿（部分未公開）,，駐華大使護(hù)照、青年會演講親筆手稿，信件等相關(guān)文獻(xiàn)資料將一同登臺,，還原司徒雷登的人生歷程,、多重身份與復(fù)雜立場。文獻(xiàn)成功再現(xiàn)諸多世界政壇風(fēng)云人物的樣貌,、性格,、政治選擇、錯綜關(guān)系等,，為研究他們的生平及后世影響帶來了多維度的切入點(diǎn),，可謂詳實完備的中國近現(xiàn)代史及中美關(guān)系史研究文獻(xiàn)，具有極高的史學(xué)價值,。 張大千 （1899-1983）密積金剛 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 此次現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場將呈現(xiàn)119件作品,，匯聚亞洲現(xiàn)代及當(dāng)代尖峰藝術(shù)家陣容，全視野直窺中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史面貌,�,！懊佬g(shù)留學(xué)”是20世紀(jì)中國美術(shù)極為重要的現(xiàn)象和內(nèi)容，留日,、留歐,、留美及留蘇構(gòu)成了中國近現(xiàn)代美術(shù)留學(xué)的四個部分。留日藝術(shù)家關(guān)良,、丁衍庸作為“中國現(xiàn)代繪畫的推手”開拓西洋繪畫,；留歐藝術(shù)家頗具規(guī)模，常玉,、徐悲鴻、林風(fēng)眠,、吳大羽,、胡善馀和沙耆等均有精品在列。趙無極以《04.01.79》稱最,，畫中他特別延續(xù)了宋,、元山水在畫面的刻意留白，深深地注入了中國文人畫所具備的筆墨與意境,，且是其單體作品尺幅最大作品,。留美藝術(shù)家朱沅芷、陳蔭羆也以別樣人物,、抽象展現(xiàn)昔日畫壇,。 趙無極（1921-2013） 繁世孤鴻—林風(fēng)眠誕辰120周年專題和吳冠中專題也于同場巨獻(xiàn)，林風(fēng)眠以風(fēng)景——《江山萬里》,、《黃山風(fēng)景》,、《歸航》、《長江三峽》,、《西湖秋色》等和人物——《執(zhí)爐仕女暨致林楚謙書信一通》,、《兩個女民兵》等展現(xiàn)了他在長達(dá)數(shù)十年間的創(chuàng)作軌跡及心路歷程，不僅是畫家的個人風(fēng)格成型史,，也是一部時代變遷史,。吳冠中專題的彩墨——《宅院》、《葦塘人家》等,，油畫——《乞力馬扎羅雪山》,、《野井》等分別從不同意象展示“蒼穹之下,，萬物有序”的宇宙觀，同時亦飽含了畫家的獨(dú)特的生命感受,。 當(dāng)代藝術(shù)扛鼎：曾梵志,、劉小東、陳逸飛,、周春芽,、蔡國強(qiáng)、劉丹,、王廣義,、嚴(yán)培明、徐冰,、尚揚(yáng),、丁乙、李真,、張恩利,、向京等在夜場百花齊放，這些已經(jīng)樹立史學(xué)標(biāo)桿的藝術(shù)家完成了飽滿的時代切面,。他們不再延用傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)史以偉大藝術(shù)家和經(jīng)典藝術(shù)作品為核心的改良模式,，將風(fēng)格、圖像的＂內(nèi)向觀＂的方法轉(zhuǎn)變成以社會環(huán)境影響為主的＂外向觀＂,，把創(chuàng)作母題延展到所有和藝術(shù)相關(guān)的領(lǐng)域：政治,、意識形態(tài)、身份,、女性主義,，創(chuàng)作的對象，也不再限于對藝術(shù)的風(fēng)格,、技術(shù),、趣味和圖像意義的研究，而將藝術(shù)作為人類獨(dú)有的視覺現(xiàn)象與語言現(xiàn)象發(fā)生的所有的環(huán)節(jié),，這種視角的延展大大激發(fā)了藝術(shù)的身份特征和研究疆域,。曾梵志巨作《虎》是其超大方形尺幅類型作品中出現(xiàn)在拍賣市場的首作，此前,，從未曝光,。作品造型高度概括，線條洗練又純粹,，前所未見,，畫面結(jié)構(gòu)恢宏磅礴，蘊(yùn)藏動能,。劉小東《新十八羅漢像》以“新寫實主義”刻畫對兩岸和諧合作的期盼,，成為他立足“新生代”的奠基作,。周春芽既有民族情懷作品《穿著袍子的女人》，也有生活小景,；蔡國強(qiáng)《人類,、老鷹與天空之眼》試問人與自然關(guān)系；張恩利《樹》,、李真《三覺者》開始呈現(xiàn)出一種新的轉(zhuǎn)變和傾向性,，促進(jìn)下一代的個性表達(dá)。嚴(yán)培明《上海兒童》系列以前所未有的規(guī)制引領(lǐng)大眾對于現(xiàn)實,、社會乃至人生中所面臨諸多問題與矛盾的深刻思考,。 常玉（1901-1966） 當(dāng)代藝術(shù)先鋒：王興偉、王光樂,、王音,、謝南星、陳飛,、劉韡,、賈藹力、黃宇興,、陳可,、歐陽春通過對個人,、對生命和對本質(zhì)的探討，架上繪畫領(lǐng)域集中呈現(xiàn)了"反圖像化"的書寫性格, 藝術(shù)案例注重于動態(tài)表現(xiàn)和敏感傳達(dá),，且逐漸脫離西方解釋的桎梏,，從本質(zhì)上探索藝術(shù)的問題，殊實難得,。王興偉《無題（郊游）》,、王光樂《午后之九》和《水磨石》完成中國當(dāng)代藝術(shù)家第一批的觀念試驗，開啟了新世紀(jì)藝術(shù)的篇章,，也引發(fā)了藝術(shù)市場呼應(yīng)的共振,。黃宇興，作為中國當(dāng)代最為杰出的70后藝術(shù)家之一,，從“知覺”問題出發(fā),，來創(chuàng)作畫面意象和展現(xiàn)視覺語匯�,！度哿鳌愤@張作品無疑在黃宇興的藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)特殊地位,，其巨大的尺幅本就極為少見，且他花費(fèi)了8個多月的時間去思考與創(chuàng)作,，并最終以此打開了其《氣泡》系列的開端,。賈藹力《無題》、《瘋景》出現(xiàn)的一種既矛盾又開放的敘事策略,，在擺脫當(dāng)代圖像敘事同質(zhì)化趨向之外顯得獨(dú)樹一幟,。 曾梵志（B.1964） 永樂現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場樹立“經(jīng)典為尊”的推介理念，將藝術(shù)文獻(xiàn)的梳理建立融入到藝術(shù)家研究,、推介工作中,，在藝術(shù)文脈與藝術(shù)市場間打磨處理史料案例的能力，并根據(jù)研究選擇具有重要史學(xué)價值的藝術(shù)家,。從二十世紀(jì)到當(dāng)代藝術(shù),，再走向未來潛力，依循的都是標(biāo)志性、節(jié)點(diǎn)性,、代表性標(biāo)準(zhǔn)，綜合起來希望構(gòu)筑關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)全景的通史,。以專業(yè)打造品質(zhì),，以品質(zhì)超越時間，以時間證明選擇,。 中國古董珍玩及佛教藝術(shù) 本此2020永樂首拍古董部分以乾隆特等一號奇準(zhǔn)神槍為領(lǐng)銜,。匯集了一百七十余件各類古董珍玩。乾隆御制特等一號奇準(zhǔn)神槍是乾隆八年開始專門為雍和宮下旨特質(zhì)的一件供器,。在清宮造辦處檔案中有明確記載,。陳設(shè)于雍和宮萬福閣西北雅曼達(dá)嘎樓大威德金剛像之前。大威德金剛被乾隆皇帝認(rèn)為是法力強(qiáng)大的戰(zhàn)神,。這把御制火槍供奉于前有著特殊的宗教意義和乾隆本人對國家長治久安的希望,。所以這把御制火槍便顯得格外特殊和珍貴。 清乾隆 御製「特等第一」奇準(zhǔn)神槍 ( 觀賞 )Q 明清御窯瓷器部分雖少而精。封面是一件乾隆松石綠地洋彩描金纏枝蓮?fù)邪思榧y天球瓶,，色彩艷麗華貴,。畫工精妙絕倫。清乾隆青花折枝花果紋六方大瓶無論是畫工還是青花發(fā)色都是同類中的精品,。除此之外,，各類青花、粉彩御窯瓷器琳瑯滿目,，精彩紛呈現(xiàn),。十余件明清單色釉瓷也十分值得關(guān)注。 瓷器之外,，金銅造像部分也是本此古董部分的亮點(diǎn)所在,。一尊三十九公分的明永樂早期無量壽佛屬于目前所見體量碩大的永樂時期造像。有著典型的宮廷造像風(fēng)格,。神態(tài)慈祥,，工藝精湛。另外兩尊大威德金剛造像可謂是與乾隆御制火槍相得益彰,。一尊為明代內(nèi)地宮廷風(fēng)格,，一尊為十五世紀(jì)西藏地區(qū)造像。風(fēng)格不同,，卻都是難得的上乘造像佳作,。除此之外另有二十余尊明清宮廷及喜馬拉雅地區(qū)的佛教造像精品。 清乾隆 松石綠地洋彩描金纏枝蓮?fù)邪思榧y天球瓶 在清宮御制系列中，有康熙和嘉慶皇帝的玉璽,、乾隆御題脫胎漆器蓋碗,、乾隆御臨后赤壁賦碧玉冊，還有最能體現(xiàn)乾隆皇帝敏而好古的一件水盂,。以宋代白玉龍首為契機(jī),，下身設(shè)計制作出銅身嵌八寶的龍型水盂。非常別致,。 明清家具部分,，有清早期黃花梨羅漢床、圈椅,、書桌,、櫥柜等系列呈現(xiàn)。 清乾隆 青花折枝花果紋六方大瓶 北京精品展同時,，感恩有畫——葉茂中的水墨世界同期開展,，關(guān)注藝術(shù)心靈與社會價值，所有拍賣所得將捐獻(xiàn)給向京工作室,。太璞如琢——崔如琢水墨精品專場將有九件作品,、四個標(biāo)的上拍，涵括了崔如琢的指墨書法,、長卷和大尺幅紙本,，件件俱佳。另有： “皇家樓”藏沉香,；TAO 茶香,；紫砂、臻茶及滋補(bǔ)養(yǎng)生,；古籍·碑帖·寫經(jīng)·郵品錢幣,；名人信札墨跡；國際潮流藝術(shù),；名貴珠寶尚品,；茅友公社·貴州茅臺酒；威士忌珍稀佳釀,，覆蓋了珠寶翡翠,、手袋腕表、潮流藝術(shù),、名酒臻茶各個品類,。永樂在11月22日-12月5日期間線上推出公務(wù)機(jī)購置與私洽業(yè)務(wù)，提供安全飛行,、合規(guī)經(jīng)營,、資產(chǎn)配置,、資產(chǎn)保值、定制化等一系列專業(yè)領(lǐng)域服務(wù),。 長白雪景 行舟莫問風(fēng)雨聲 越南芽莊沉水白奇楠 曼生制橋線井欄壺 12.2克拉濃彩黃綠色鉆石耳墜 |
