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永樂(lè)2020首拍推出“太璞如琢——崔如琢水墨精品”專(zhuān)場(chǎng)崔如琢1944年生于北京,，1981年定居美國(guó),，此前曾執(zhí)教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，1984年榮獲美國(guó)紐約杜威大學(xué)榮譽(yù)藝術(shù)博士學(xué)位,。1996年回國(guó),，定居北京,，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。他是《胡潤(rùn)藝術(shù)榜》長(zhǎng)居榜首的在世“國(guó)寶”藝術(shù)家,，是書(shū)畫(huà)家、鑒藏家,、靜清苑主,。 崔如琢出道甚早,，學(xué)養(yǎng)深厚。他自幼習(xí)字,，書(shū)法上深受鄭誦先先生影響,；及長(zhǎng)學(xué)畫(huà)，繪畫(huà)上為李苦禪先生入室高足,。1989年,，他在臺(tái)北歷史博物館舉辦大型個(gè)人書(shū)畫(huà)展，展覽作品總銷(xiāo)售額超過(guò)3000萬(wàn)港幣,。崔如琢的作品曾多次被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人當(dāng)作國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)元首,，人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館,、故宮博物院也多有收藏,。 赴美后，崔如琢的作品在國(guó)際展覽中屢獲藝術(shù)成就獎(jiǎng),，并被美國(guó)前總統(tǒng)里根,、前國(guó)務(wù)卿基辛格、陳香梅女士,、宋美齡女士,、貝聿銘博士、臺(tái)灣塑膠巨頭王永慶,、報(bào)業(yè)大王王惕吾,、新加坡前總理李光耀,、泰國(guó)王室和聯(lián)合國(guó)及亞、歐,、美幾十所博物館,、美術(shù)館、高等學(xué)府廣泛收藏,。不僅如此,，崔如琢的作品在海內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)上頗受歡迎，在國(guó)際國(guó)內(nèi)拍賣(mài)會(huì)上屢創(chuàng)佳績(jī),，影響日隆,。2007年10月，“崔如琢美術(shù)館”在北京靜清苑開(kāi)館,，館內(nèi)上下兩層展出其16歲至今創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品百余幅,。從2010年8月開(kāi)始，歷時(shí)兩年多的“大寫(xiě)神州——崔如琢?xí)?huà)巡展”先后在北京,、青島,、上海、杭州,、廈門(mén),、武漢、南京,、濟(jì)南,、深圳、廣州,、蘭州,、包頭、鄭州,、長(zhǎng)春,、貴陽(yáng)、�,？�,、三亞、太原,、杭州等全國(guó)20多個(gè)城市以及北海團(tuán)城,、清華大學(xué)等地舉辦。2012年6月,，中國(guó)國(guó)家博物館舉辦“大寫(xiě)神州——崔如琢?xí)?huà)展”,，展出作品180余幅，展期近兩個(gè)月,，李瑞懷為其題字“繼往開(kāi)來(lái)一大家”,。 2016年2月25日,，“太璞如琢——崔如琢藝術(shù)故宮大展”在故宮午門(mén)開(kāi)展，開(kāi)幕式上崔如琢向故宮捐贈(zèng)一億元,，這筆捐贈(zèng)成為故宮文物保護(hù)基金目前為止收到的最大一筆個(gè)人現(xiàn)金捐贈(zèng),，此次展覽展期3個(gè)月。故宮故宮博物院第六任院長(zhǎng)單霽翔評(píng)價(jià)：“我感受頗深的是崔如琢先生的文化視野,、胸襟和氣魄,。凡大家，必有大氣象,，大目標(biāo)，大追求,。崔如琢先生一直認(rèn)為,，在藝術(shù)史論述中，西方價(jià)值觀主導(dǎo)下的藝術(shù)判斷,，極大低估了中國(guó)藝術(shù)所取得的成就,，因此，他從理論以及實(shí)踐兩個(gè)層面,，積極拓展中國(guó)藝術(shù)影響力,，爭(zhēng)取其應(yīng)有的評(píng)價(jià)和地位。對(duì)于傳統(tǒng)文化,，崔如琢先生更有拳拳赤子之情,，多次贊助與傳統(tǒng)文化相關(guān)的公益事業(yè)�,！� 正是因?yàn)榇奕缱料壬滤囯p馨,，才取得了如今無(wú)可比擬的成就。在指墨創(chuàng)作方面,，崔如琢先生跨出了非常重要的一步,，不僅是姿態(tài)、形態(tài),、語(yǔ)境,、手段、材料的變遷,，而且也是藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng)的生態(tài)化變革,。他將水墨語(yǔ)言發(fā)揮得淋漓盡致，又生發(fā)許多偶然和不可控制的筆觸與畫(huà)意,，使得作品在古風(fēng)古意中流露天然去雕飾的現(xiàn)代氣息,。在創(chuàng)作中，崔如琢追求詩(shī)意,、畫(huà)境的獨(dú)辟,，講究筆情墨趣,，并在虛實(shí)變化中創(chuàng)造中國(guó)畫(huà)哲學(xué)意韻。 在中國(guó)傳統(tǒng)水墨發(fā)展到如今的進(jìn)程中,，復(fù)辟傳統(tǒng)與學(xué)習(xí)西方似乎都難以推進(jìn),。崔如琢，立足藝術(shù)精神,、時(shí)代風(fēng)范和人文品格,，為中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化提供了一條可行之路——做思想的藝術(shù)家。他有意識(shí)地通過(guò)指墨打破傳統(tǒng),，從姿態(tài),、形態(tài)、語(yǔ)境,、手段,、材料的變遷來(lái)塑造藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng)的生態(tài)化變革，為中國(guó)畫(huà)捅開(kāi)了一扇哲學(xué)與美學(xué)的明亮窗欞,。 問(wèn)樵人的《借古開(kāi)今一大家》中評(píng)價(jià)崔如琢的作品：“觀如琢?xí)�,，�?shū)從膽識(shí)出，其指腕落墨間,，以意作書(shū),，不復(fù)法古，以無(wú)古可法,，一掃尋常結(jié)構(gòu),。故其書(shū)，不泥古學(xué),，不蹈前良,，自然之性，一往奔詣,�,！贝舜瘟䲡�(shū)法作品聯(lián)合上拍，以亙古爍今的姿態(tài)營(yíng)造書(shū)法的舞臺(tái),。而舞者就是手指,，起承轉(zhuǎn)合間完成龍蛇騰躍。六句詩(shī)詞看起來(lái)是描繪景色風(fēng)光,，實(shí)際是依循古人,，寓意于景，師心造化,。 《暗香浮動(dòng)鳥(niǎo)鳴春》是一幅長(zhǎng)及十米的長(zhǎng)卷,，描繪了冬日寒梅盛放、百鳥(niǎo)鳴春,、石林虬結(jié),。梅花取法王冕,、金農(nóng)，疏疏落落間,，融入宣紙,，水墨淋漓間草木紛繁。鳥(niǎo)接朱耷寒鴉,，窮究鳥(niǎo)獸之勢(shì),，不徒畫(huà)其嬌嫣，最重氣骨之渲染,，渾然深郁,。畫(huà)面中首尾以石鎮(zhèn)氣，臨事制宜,，從意適變,。三者相輔相成，乃藝術(shù)家在創(chuàng)作上的不二之作,。 《雨洗溪光凈》與《秋山煙翠》兩件巨幅山水分別創(chuàng)作于2020年和2017年，一雨一霧,，充分實(shí)踐了他的藝術(shù)選擇,，即李可染先生對(duì)他的教誨：“山不像山，其山自在,；水不像水,，其水自流。千山萬(wàn)水,，畫(huà)理盡在其中,。”其中《雨洗溪光凈》描繪的是雨中楊柳依依,，水和潺潺中有一人垂釣江邊,，賢者意趣，以意作書(shū),，不復(fù)法古,，以無(wú)古可法，一掃尋常結(jié)構(gòu),�,！肚锷綗煷洹氛鏆鈴洕M(mǎn)，加上畫(huà)家的層層積染,，整個(gè)畫(huà)面煙濤漭泱,、云氣沖蕩，極雄奇渾茫之致,，一種強(qiáng)烈的“動(dòng)”感,，使人益覺(jué)在大山的覆蓋下萬(wàn)物正萌發(fā)著勃勃生機(jī),。從技法上看，崔先生把潑墨,、積墨,、破墨以及渲、染,、皴,、擦、點(diǎn)等多種技法交相為用,，各致其極,。 (從右至左） 月色滿(mǎn)窗詩(shī)骨冷 露華方枕夢(mèng)魂清 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 175×50cm 月落江橫數(shù)峰遠(yuǎn) 水色山光蔚可餐 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 262.5×77cm 幽居閑日聽(tīng)嚎鳥(niǎo) 空亭靜掩有桐蔭 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 262×78.5cm 太平朝野都無(wú)事 且與鶯花作主人 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 263×73cm 風(fēng)動(dòng)碧荷飛翠鳥(niǎo) 雨敲松子落琴床 尺寸/ 264×76.5cm 翠竹影移涼夢(mèng)遠(yuǎn) 碧蓮香散暮云橫 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 263.5×78.5cm 估價(jià)待詢(xún) 六件書(shū)法作品為同一標(biāo)的 崔如琢 |《暗香浮動(dòng)鳥(niǎo)鳴春》 2020年作 | 47x1053 cm | 紙本水墨 估價(jià)待詢(xún) 崔如琢 |《秋山煙翠》 2017年作｜368×142 cm｜紙本水墨 估價(jià)待詢(xún) 崔如琢 |《雨洗溪光凈》 2020年作｜76×430 cm｜紙本水墨 估價(jià)待詢(xún) |
