打個比方

　　人這一被隨機(jī)棄置于世上作為個體的存在,，獨(dú)一地被置于失聲的場所——在九月最后一天與家乒的談話中，我想到了這句話,，這也成了爾后這場展覽主題的由來,。

　　展覽前夕，我與家乒一同去了他的老家,，他帶我爬上一座小山,，那山原是礦區(qū)，后廢棄了,。山被攔腰剖開,，露出了他的內(nèi)里，呈現(xiàn)著一種極不自然并且詭異的幾何美感,。在其懷抱間,，我們說的每一句話都能夠不斷地產(chǎn)生回響，但那卻不是山谷,。當(dāng)然,，這是題外話了,。

　　自工業(yè)革命后崛起的重工業(yè)和科技林立起了城市間的鋼筋水泥與閃耀著日光的外墻鏡面，它們將每一個體嚴(yán)實地包裹著,。我們贊嘆并感恩于那些嚴(yán)肅且美妙的立方體城市，也生活在同樣美妙的白色立方體中,。但當(dāng)長此以往,，人們的關(guān)聯(lián)在因互聯(lián)網(wǎng)科技變得日益緊密的同時，也愈扎根進(jìn)每一個本無一物的白盒子里,，被許許多多的圍墻區(qū)隔,。眾多本有聲有色的個體與事物在往后大多被湮沒進(jìn)大機(jī)器的轟鳴聲中，聲音就開始消亡了,。

　　謝家乒《白方》50x60cm 油畫膠帶噴漆 2020年 

　　正當(dāng)我們通過手勢,、姿態(tài)，制造響聲和詞語傳遞觀點,，我們便發(fā)出了屬于我們個體的聲音,。同樣，在城市的擴(kuò)張與工業(yè)產(chǎn)品的過量生產(chǎn)之前,，自然也有其本擁有的聲音,。每一組聲音織就了不同的場域，而這正消亡的聲音,，恰恰是因為每一組聲音與其場域之間失了原本深刻的聯(lián)系,。

　　我們回到構(gòu)建這場展覽質(zhì)料的提供者。作為一名創(chuàng)作者,，家乒的創(chuàng)作敘事常游離于某種預(yù)期實現(xiàn)的邊界位置,。意味著在創(chuàng)作結(jié)果與創(chuàng)作立場間可能并不強(qiáng)調(diào)明確的語義學(xué)概念。如此則導(dǎo)致了作品內(nèi)部所直接或隱晦的表達(dá),、語言或去語言,，都自其被確立伊始，轉(zhuǎn)化為另一些不可名狀或極易被扭曲的形象確立在他者的視界中,，受他者形象化的偏見所解讀與再構(gòu)建,。這些都與現(xiàn)當(dāng)下快餐文化講求的“概念簡單化”背道而馳，然而,，作品中那些生活里的常見之物,、熟稔之物又與其作品自身的表達(dá)產(chǎn)生了明顯的沖突，這或許是觀者在直覺上對其作品產(chǎn)生了一種“古怪”感受的緣由吧,。

　　謝家乒《紅樹林》50x50cm 油畫膠帶噴漆 2020年 價格 

　　在這古怪的基礎(chǔ)上,，家乒的作品還可被窺見的是其自開始創(chuàng)作生涯便一貫存在的旺盛爆發(fā)力與創(chuàng)作熱情。他以膠帶,、噴漆抑或是被棄置在路邊的現(xiàn)成品完成他的創(chuàng)作,，在其間包含著他個人對于過往與當(dāng)下,、生存與環(huán)境，對于個體生命以及群體意識的思索,。至于那畫面中的古怪與粗糙,，恰是原始自然與每一個體生活真實的質(zhì)地。在我看來他的創(chuàng)作之于他個人,，對于當(dāng)下的現(xiàn)實是始終在完成一項嚴(yán)肅的抗?fàn)�,，這項抗?fàn)幰餐耆�地等同于他個人。 

　　謝家乒《紫城》51x61cm 油畫膠帶噴漆pvc 2020年 

　　而當(dāng)這抗?fàn)幵俅位貧w到他者,，回歸到作品的外在面貌——一類具有明確描寫性質(zhì)而又片面的語言元素,，成了通常情況下家乒作品的可譯性標(biāo)志，是在游離話外的一種領(lǐng)略和梳理的線索,。玩具恐龍,、膠帶與金屬衣架，這些符號成了他者直觀所見,，并與他者發(fā)生關(guān)系——在當(dāng)下的語境中,、一片焦土之上、抑或是在大機(jī)器的嘈雜中,，停留并且不間斷地碰撞,。我想他所期待的其中一部分則是將他者拉回到粗糙并真實的過往中，喚醒觀者在遙遠(yuǎn)過往的純粹喜好與純粹的慣性,，讓發(fā)聲,，變得更有聲。

　　謝家乒《五角星》30x40cm 油畫膠帶噴漆 2020年

　　“極端的自由將使一個人喪失作為人的身份認(rèn)同”,，這是家乒同我闡述的觀點,。無疑他個人已了然自身渴望的是何種的自由。我將他的自由與自律認(rèn)作上文我所提及的那一種抗?fàn)幮再|(zhì),。這種抗?fàn)幍慕K極在于個體與其自身的,、與現(xiàn)實時間的交手博弈。博弈中,，他已將其早期作品里所呈現(xiàn)出的隨機(jī)性質(zhì)的揮灑內(nèi)化成了當(dāng)下鑿刻進(jìn)每一幅作品中的“痛”感,。這痛感自皮膚表面下沉、滲透進(jìn)入骨骼,，像是衣架的碰撞與折疊,，像是那些甜膩膠帶表面閃爍的銳利光點�,？赡�,，這些疼痛以及他作品中那看似拙劣與粗魯?shù)氖址ǎ�是他對于�?yán)肅現(xiàn)實深刻思索后的產(chǎn)物,，也是他企圖對抗那機(jī)器轟鳴所制造的一點微不足道的噪聲,。但當(dāng)再切實地談?wù)撨@一抗?fàn)帟r,，這抗?fàn)幾罱K還指向形而下的，對于恒定且平庸的,、可被預(yù)見的結(jié)局的抗?fàn)帯?/p>

　　謝家乒《藍(lán)衣架》100x100cm 油畫膠帶噴漆pvc 2020年 

　　謝家乒《Granite》100x120cm 磨砂紙 2020年

　　謝家乒《Granite》100x120cm 磨砂紙 2020年

　　在我看來,，家乒作品中的每一束粗糙的閃光、氣泡里的呼吸,、骨骼的碰撞,、膠帶的纏繞包裹，都不為局促在當(dāng)下,，而是為了造一場浪。這浪潮原始而又真摯,，沒有束縛,，沒有限制，可能也沒有回響,，或許就只像我剛剛打的許多個比方,。

　　程小山 20.12.14

　　《無地有聲》

　　藝術(shù)家：謝家乒

　　策展人：程小山

　　展覽主辦：山上藝術(shù)空間

　　開幕時間：2020年12月31日16：00

　　展覽時間：2020年12月31日-2021年2月28日

　　開放時間：周二至周日10:00-18:00，逢周一閉館

　　門票：35元／人 1.2m以下兒童免費(fèi)

　　展覽地點：廈門市思明區(qū)環(huán)島南路2687-45號山上藝術(shù)空間

　　藝術(shù)家 謝家乒

　　出生地：福建

　　現(xiàn)居地：福建

　　參展經(jīng)歷：

　　2020 “隱秘 窒息 —— 與隔離有關(guān)”謝家乒個展 威獅國際藝術(shù)中心,，福州

　　2020 新概念藝術(shù)大展 榕·美術(shù)館,，蘭州

　　2019 謝家乒 —— 同名個展 半山空間，福州

　　2019“東南偏南”當(dāng)代新銳藝術(shù)家邀請展,，威獅國際藝術(shù)中心,，福州

　　2019 千里相會 ——藝術(shù)沙龍展，威獅國際藝術(shù)中心,，福州

　　2019“源·對話”中日藝術(shù)作品展,，日本

　　2019 玄之美術(shù)館“當(dāng)代藝術(shù)沙龍展”，福州

　　2019 浮窗——園美術(shù)開館展,，福州

　　2018 不同的此在 —— 半山空間開幕展,，福州

　　2014 福州318創(chuàng)意園展映作品（歸去來兮），福州

　　2014 “大浪潮”兩岸青年藝術(shù)家交流展（福州融僑藝術(shù)中心）,，福州

　　2014 《啊》十二月 十二人青年藝術(shù)群體系列展,，福州

　　2008 無風(fēng)格 藝術(shù) 謝家乒個展，廈門