打個(gè)比方

　　人這一被隨機(jī)棄置于世上作為個(gè)體的存在,，獨(dú)一地被置于失聲的場(chǎng)所——在九月最后一天與家乒的談話中,，我想到了這句話，這也成了爾后這場(chǎng)展覽主題的由來(lái),。

　　展覽前夕,，我與家乒一同去了他的老家，他帶我爬上一座小山,，那山原是礦區(qū),，后廢棄了。山被攔腰剖開,，露出了他的內(nèi)里,，呈現(xiàn)著一種極不自然并且詭異的幾何美感。在其懷抱間,，我們說(shuō)的每一句話都能夠不斷地產(chǎn)生回響,，但那卻不是山谷。當(dāng)然,，這是題外話了,。

　　自工業(yè)革命后崛起的重工業(yè)和科技林立起了城市間的鋼筋水泥與閃耀著日光的外墻鏡面，它們將每一個(gè)體嚴(yán)實(shí)地包裹著,。我們贊嘆并感恩于那些嚴(yán)肅且美妙的立方體城市,，也生活在同樣美妙的白色立方體中。但當(dāng)長(zhǎng)此以往,，人們的關(guān)聯(lián)在因互聯(lián)網(wǎng)科技變得日益緊密的同時(shí),，也愈扎根進(jìn)每一個(gè)本無(wú)一物的白盒子里，被許許多多的圍墻區(qū)隔,。眾多本有聲有色的個(gè)體與事物在往后大多被湮沒進(jìn)大機(jī)器的轟鳴聲中,，聲音就開始消亡了。

　　謝家乒《白方》50x60cm 油畫膠帶噴漆 2020年 

　　正當(dāng)我們通過(guò)手勢(shì),、姿態(tài),，制造響聲和詞語(yǔ)傳遞觀點(diǎn),，我們便發(fā)出了屬于我們個(gè)體的聲音。同樣,，在城市的擴(kuò)張與工業(yè)產(chǎn)品的過(guò)量生產(chǎn)之前,，自然也有其本擁有的聲音。每一組聲音織就了不同的場(chǎng)域,，而這正消亡的聲音,，恰恰是因?yàn)槊恳唤M聲音與其場(chǎng)域之間失了原本深刻的聯(lián)系。

　　我們回到構(gòu)建這場(chǎng)展覽質(zhì)料的提供者,。作為一名創(chuàng)作者,，家乒的創(chuàng)作敘事常游離于某種預(yù)期實(shí)現(xiàn)的邊界位置。意味著在創(chuàng)作結(jié)果與創(chuàng)作立場(chǎng)間可能并不強(qiáng)調(diào)明確的語(yǔ)義學(xué)概念,。如此則導(dǎo)致了作品內(nèi)部所直接或隱晦的表達(dá),、語(yǔ)言或去語(yǔ)言，都自其被確立伊始,，轉(zhuǎn)化為另一些不可名狀或極易被扭曲的形象確立在他者的視界中,，受他者形象化的偏見所解讀與再構(gòu)建。這些都與現(xiàn)當(dāng)下快餐文化講求的“概念簡(jiǎn)單化”背道而馳,，然而,，作品中那些生活里的常見之物、熟稔之物又與其作品自身的表達(dá)產(chǎn)生了明顯的沖突,，這或許是觀者在直覺上對(duì)其作品產(chǎn)生了一種“古怪”感受的緣由吧,。

　　謝家乒《紅樹林》50x50cm 油畫膠帶噴漆 2020年 價(jià)格 

　　在這古怪的基礎(chǔ)上，家乒的作品還可被窺見的是其自開始創(chuàng)作生涯便一貫存在的旺盛爆發(fā)力與創(chuàng)作熱情,。他以膠帶,、噴漆抑或是被棄置在路邊的現(xiàn)成品完成他的創(chuàng)作，在其間包含著他個(gè)人對(duì)于過(guò)往與當(dāng)下,、生存與環(huán)境,，對(duì)于個(gè)體生命以及群體意識(shí)的思索。至于那畫面中的古怪與粗糙,，恰是原始自然與每一個(gè)體生活真實(shí)的質(zhì)地。在我看來(lái)他的創(chuàng)作之于他個(gè)人,，對(duì)于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是始終在完成一項(xiàng)嚴(yán)肅的抗?fàn)�,，這項(xiàng)抗?fàn)幰餐耆�地等同于他個(gè)人。 

　　謝家乒《紫城》51x61cm 油畫膠帶噴漆pvc 2020年 

　　而當(dāng)這抗?fàn)幵俅位貧w到他者,，回歸到作品的外在面貌——一類具有明確描寫性質(zhì)而又片面的語(yǔ)言元素,，成了通常情況下家乒作品的可譯性標(biāo)志，是在游離話外的一種領(lǐng)略和梳理的線索,。玩具恐龍,、膠帶與金屬衣架,，這些符號(hào)成了他者直觀所見，并與他者發(fā)生關(guān)系——在當(dāng)下的語(yǔ)境中,、一片焦土之上,、抑或是在大機(jī)器的嘈雜中，停留并且不間斷地碰撞,。我想他所期待的其中一部分則是將他者拉回到粗糙并真實(shí)的過(guò)往中,，喚醒觀者在遙遠(yuǎn)過(guò)往的純粹喜好與純粹的慣性，讓發(fā)聲,，變得更有聲,。

　　謝家乒《五角星》30x40cm 油畫膠帶噴漆 2020年

　　“極端的自由將使一個(gè)人喪失作為人的身份認(rèn)同”，這是家乒同我闡述的觀點(diǎn),。無(wú)疑他個(gè)人已了然自身渴望的是何種的自由,。我將他的自由與自律認(rèn)作上文我所提及的那一種抗?fàn)幮再|(zhì)。這種抗?fàn)幍慕K極在于個(gè)體與其自身的,、與現(xiàn)實(shí)時(shí)間的交手博弈,。博弈中，他已將其早期作品里所呈現(xiàn)出的隨機(jī)性質(zhì)的揮灑內(nèi)化成了當(dāng)下鑿刻進(jìn)每一幅作品中的“痛”感,。這痛感自皮膚表面下沉,、滲透進(jìn)入骨骼，像是衣架的碰撞與折疊,，像是那些甜膩膠帶表面閃爍的銳利光點(diǎn),。可能,，這些疼痛以及他作品中那看似拙劣與粗魯?shù)氖址�,，是他�?duì)于嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)深刻思索后的產(chǎn)物，也是他企圖對(duì)抗那機(jī)器轟鳴所制造的一點(diǎn)微不足道的噪聲,。但當(dāng)再切實(shí)地談?wù)撨@一抗?fàn)帟r(shí),，這抗?fàn)幾罱K還指向形而下的，對(duì)于恒定且平庸的,、可被預(yù)見的結(jié)局的抗?fàn)帯?/p>

　　謝家乒《藍(lán)衣架》100x100cm 油畫膠帶噴漆pvc 2020年 

　　謝家乒《Granite》100x120cm 磨砂紙 2020年

　　謝家乒《Granite》100x120cm 磨砂紙 2020年

　　在我看來(lái),，家乒作品中的每一束粗糙的閃光、氣泡里的呼吸,、骨骼的碰撞,、膠帶的纏繞包裹，都不為局促在當(dāng)下,，而是為了造一場(chǎng)浪,。這浪潮原始而又真摯，沒有束縛,，沒有限制,，可能也沒有回響,，或許就只像我剛剛打的許多個(gè)比方。

　　程小山 20.12.14

　　《無(wú)地有聲》

　　藝術(shù)家：謝家乒

　　策展人：程小山

　　展覽主辦：山上藝術(shù)空間

　　開幕時(shí)間：2020年12月31日16：00

　　展覽時(shí)間：2020年12月31日-2021年2月28日

　　開放時(shí)間：周二至周日10:00-18:00,，逢周一閉館

　　門票：35元／人 1.2m以下兒童免費(fèi)

　　展覽地點(diǎn)：廈門市思明區(qū)環(huán)島南路2687-45號(hào)山上藝術(shù)空間

　　藝術(shù)家 謝家乒

　　出生地：福建

　　現(xiàn)居地：福建

　　參展經(jīng)歷：

　　2020 “隱秘 窒息 —— 與隔離有關(guān)”謝家乒個(gè)展 威獅國(guó)際藝術(shù)中心,，福州

　　2020 新概念藝術(shù)大展 榕·美術(shù)館，蘭州

　　2019 謝家乒 —— 同名個(gè)展 半山空間,，福州

　　2019“東南偏南”當(dāng)代新銳藝術(shù)家邀請(qǐng)展,，威獅國(guó)際藝術(shù)中心，福州

　　2019 千里相會(huì) ——藝術(shù)沙龍展,，威獅國(guó)際藝術(shù)中心,，福州

　　2019“源·對(duì)話”中日藝術(shù)作品展，日本

　　2019 玄之美術(shù)館“當(dāng)代藝術(shù)沙龍展”,，福州

　　2019 浮窗——園美術(shù)開館展,，福州

　　2018 不同的此在 —— 半山空間開幕展，福州

　　2014 福州318創(chuàng)意園展映作品（歸去來(lái)兮）,，福州

　　2014 “大浪潮”兩岸青年藝術(shù)家交流展（福州融僑藝術(shù)中心）,，福州

　　2014 《啊》十二月 十二人青年藝術(shù)群體系列展，福州

　　2008 無(wú)風(fēng)格 藝術(shù) 謝家乒個(gè)展,，廈門