座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

3月3日,，“大道不孤——2021年度中國(guó)國(guó)家畫(huà)院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展：筆游墨戲——何加林作品展”座談會(huì)在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉行,。本次座談會(huì)由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所所長(zhǎng)李虹霖主持，中國(guó)美術(shù)館研究館員劉曦林,，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原副院長(zhǎng),、華東師大美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌,，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工，北京大學(xué)教授丁寧,，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳瑞林,，中國(guó)國(guó)家博物館研究館員朱萬(wàn)章，中央美術(shù)學(xué)院教授于洋,，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯王平,，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)董雷，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所副所長(zhǎng)陳明,，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所理論家白銳等先后在座談會(huì)上發(fā)言,，對(duì)此次展覽以及何加林為人、為藝的特點(diǎn)和其多年來(lái)在藝術(shù)創(chuàng)作的突破和變化等展開(kāi)討論,。最后,，此次展覽的主角，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)何加林致答謝辭,。

“三餐酒醉知音少,，一架書(shū)閑俗語(yǔ)多”這是在“大道不孤——2021年度中國(guó)國(guó)家畫(huà)院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展：筆游墨戲——何加林作品展”中展出的何加林所作的一幅對(duì)聯(lián)，該聯(lián)令劉曦林駐足良久,。這不是展覽現(xiàn)場(chǎng)唯一的對(duì)聯(lián)書(shū)法作品,，在現(xiàn)場(chǎng)展出的眾多書(shū)畫(huà)、對(duì)聯(lián)作品大多都是何加林自作自寫(xiě),�,？梢哉f(shuō)，作畫(huà),、作詞,、作聯(lián)、作曲,、寫(xiě)書(shū)法基本是何加林的日常,，而此次在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院亮相的其個(gè)展“筆游墨戲”正展出了何加林這些日常的“閑情偶寄”的所作，讓我們看到了一個(gè)別樣的“何加林”,。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所所長(zhǎng)李虹霖主持座談會(huì)

李虹霖在開(kāi)場(chǎng)致辭中介紹,，何加林是一位學(xué)者型的藝術(shù)家，具有深厚的傳統(tǒng)筆墨的情懷,。何加林的畫(huà)展是有別于其他的,，畫(huà)的是心境，是以書(shū)入畫(huà),。僅從他的花鳥(niǎo)和花卉小品上,，也能明顯看出他的筆墨能力。

中國(guó)美術(shù)館研究館員劉曦林發(fā)言

“從園林山水中喜畫(huà)‘寺廟’專注筆墨的‘小古董’,，到如今能入世也能避世,，何加林的作品多了仁愛(ài)之心,、雅逸的東西�,！眲㈥亓终f(shuō)道,。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原副院長(zhǎng)、華東師大美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌發(fā)言

此次何加林的個(gè)展,，張曉凌先后看了三次,，這與他來(lái)說(shuō)已經(jīng)很不尋常。張曉凌表示,，這個(gè)展覽讓我們看到一個(gè)從文人畫(huà)家向知識(shí)分子畫(huà)家轉(zhuǎn)變的何加林,，來(lái)京工作后的何加林，受南北文化的雙重影響,，形成了雅逸和樸拙厚重相兼的語(yǔ)言特色,。在他看來(lái)，何加林的貢獻(xiàn)在于他以一己之力,，做實(shí)了新文人畫(huà)的概念,，在當(dāng)代語(yǔ)境下打造了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言體系。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工發(fā)言

此次展覽給鄭工以強(qiáng)烈震撼,，整個(gè)展廳轉(zhuǎn)完以后他不由地想到了兩個(gè)問(wèn)題：第一,，人到60歲，何加林在想什么,？第二,，我面臨何加林的畫(huà)的時(shí)候我想到了什么？他坦言,，“這是一個(gè)非常有趣的心理的歷程,、心理的過(guò)程，可能有的時(shí)候我們只能通過(guò)現(xiàn)階段的繪畫(huà)去看待現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的何加林”,。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳瑞林發(fā)言

何加林的展覽對(duì)陳瑞林來(lái)說(shuō),，眼舒服，心也很舒服,，這也是在場(chǎng)很多人的共同感受,。在他看來(lái)這是何加林做到了手上功夫和手外功夫之后自然而然的、瓜熟蒂落的必然結(jié)果,，同時(shí)陳瑞林期待何加林的作品可以繼續(xù)“從清朗之氣上升到浩然之氣”,。

中國(guó)國(guó)家博物館研究館員朱萬(wàn)章發(fā)言

朱萬(wàn)章表示，“何加林的畫(huà)給我最深的印象是他的格調(diào)非常之高,，這個(gè)和他堅(jiān)持讀書(shū)有很大的關(guān)系,，腹有詩(shī)書(shū)氣自華�,！焙渭恿执舜蔚恼褂[,，也讓朱萬(wàn)章對(duì)“文人畫(huà)”有了更具體的理解。

北京大學(xué)教授丁寧發(fā)言

丁寧與何加林曾是中國(guó)美術(shù)學(xué)院的同事,，在他看來(lái),，何加林是一個(gè)活得很講究的人，他從來(lái)不熱衷于喊口號(hào),，不標(biāo)榜自己,，他也不同于傳統(tǒng)意義的文人畫(huà)家——清高、孤芳自賞,，他從來(lái)只是在低調(diào)地,、我行我素地畫(huà)自己的畫(huà)，這于藝術(shù)家而言是非常重要的品質(zhì),。此外,，何加林的畫(huà)還有一個(gè)令他印象深刻的地方，就是他的作品非常豐富,，元?dú)饬芾�,，十分�?dú)到。

中央美術(shù)學(xué)院教授于洋

于洋眼中的何加林是非常典型的藝術(shù)家的代表,，他身上集結(jié)了很多豐富的元素,，其中，“逸”“趣”“率”三點(diǎn)是最吸引于洋的地方,。于洋認(rèn)為,，讀何加林的畫(huà)更重要的是讀他的人，讀他的思想,。他的畫(huà)和他的文章,、他的行為放在一起，才回到了我們真正意義上的傳統(tǒng),。

《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯王平發(fā)言

王平談及對(duì)何加林的印象,，“有俠氣”“有擔(dān)當(dāng)”“很真”“有文氣”“好思”……都是何加林的標(biāo)簽，王平認(rèn)為,，何加林的作品體現(xiàn)出了一個(gè)現(xiàn)代畫(huà)家的綜合性的修養(yǎng),，他的文心學(xué)養(yǎng)和情趣，對(duì)當(dāng)下的畫(huà)壇有導(dǎo)向性的價(jià)值,，對(duì)于當(dāng)下的藝術(shù)家有很重要的參考和借鑒價(jià)值,，也讓我們看到了中國(guó)文人畫(huà)在當(dāng)下發(fā)展的一種可能性。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)董雷發(fā)言

董雷參與了整個(gè)展覽的籌備過(guò)程,，何加林對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)格要求,，包括對(duì)作品反復(fù)的遴選還有對(duì)一些細(xì)節(jié)的把控令他受益良多。在日常工作中，董雷看何加林創(chuàng)作和寫(xiě)生的機(jī)會(huì)很多,，但他基本每天還會(huì)來(lái)到展覽現(xiàn)場(chǎng)觀摩何加林的作品,。董雷指出，很多藝術(shù)家有一個(gè)誤區(qū),，覺(jué)得這種案頭的狀態(tài)是為大型創(chuàng)作的一種練手,，都被歸為小品。盡管這些小品并非是何加林的全部作品,，但看了這個(gè)展覽之后,，仍然收獲與感觸頗多。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所副所長(zhǎng)陳明發(fā)言

陳明對(duì)何加林在圖式及畫(huà)面風(fēng)格上的探索更感興趣,。他表示,，從中國(guó)畫(huà)特別是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的章法來(lái)說(shuō),，程式化是必不可少的,，但問(wèn)題也在于此，在當(dāng)代文化語(yǔ)境下,，如何在傳統(tǒng)的規(guī)范內(nèi)尋求突破,，尋找傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代性，是一個(gè)難題,。我想，何加林老師多年來(lái)的努力就是在這方面,。在圖式的探索中，我覺(jué)得他著力最多,，他在很多山水和花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中將傳統(tǒng)的程式進(jìn)行解構(gòu),，組合成新的圖式，非常具有現(xiàn)代感,。在創(chuàng)作中,，何加林一直在苦心經(jīng)營(yíng)，力求祛除老套的面貌,，將傳統(tǒng)山水的精神通過(guò)現(xiàn)代圖式和意境表現(xiàn)出來(lái)。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所理論家白銳

白銳特別談及了何加林此次展出的書(shū)法作品,，“我進(jìn)入展廳看到何老師的展覽特別是看到書(shū)法作品的時(shí)候,，我沒(méi)有感覺(jué)到這是一個(gè)畫(huà)家的書(shū)法,，為什么？因?yàn)檫@些作品是何老師綜合學(xué)養(yǎng),、積累,、積淀的全面的呈現(xiàn),。他的書(shū)法作品給我們的感受和我們?cè)谌魏我粋�(gè)高標(biāo)準(zhǔn)的書(shū)法展覽中的一個(gè)的感受基本上是相似的,，特別了不起,�,！�

此次展覽的主角,、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)何加林致答謝辭

此次展覽展出的作品包括了山水,、花鳥(niǎo)、書(shū)法等多種類型,，皆是何加林工作之余的閑暇之作。何加林坦言,，此次展覽于他而言也是一個(gè)意外，雖然本無(wú)計(jì)劃近期做展覽,，倉(cāng)促無(wú)意間的整理卻打開(kāi)了他另一個(gè)世界，“我的創(chuàng)作和寫(xiě)生作品之所以畫(huà)得還能夠讓大家喜歡,，也正是得益于這些背后筆游墨戲的勵(lì)煉和滋養(yǎng),，因?yàn)楫?huà)家背后的空間可能恰恰是滋養(yǎng)畫(huà)家正面主體創(chuàng)作的學(xué)術(shù)形象的基礎(chǔ)。我們應(yīng)該沉下心來(lái)去培養(yǎng)我們背后的空間,，增加自己的文化積累和筆墨修養(yǎng)”,，這是此次展覽讓他臨時(shí)冒出來(lái)的想法,，也是他做此次展覽的初衷和意外收獲。

部分嘉賓合影