主辦單位

　　中國國家畫院

　　承辦單位

　　中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處

　　《中國美術(shù)報》社

　　開展時間

　　2021年3月31日-2021年4月15日

　　開幕時間

　　2021年3月31日15:00

　　展覽地點

　　中國國家畫院明德樓三樓頌廳

　　部分觀展嘉賓合影

　　3月31日,，由中國國家畫院主辦,，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處、《中國美術(shù)報》社承辦的“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展：云奕化生·魏廣君藝術(shù)展”在中國國家畫院明德樓三樓頌廳啟幕,。本次展覽作為中國國家畫院“大道不孤”系列展的第二個個展，展出了中國國家畫院書法篆刻所所長魏廣君在中國國家畫院工作17年以來創(chuàng)作的書畫作品百余件,。

　　展覽現(xiàn)場

　　中國國家畫院院長盧禹舜表示,，2021既是“十四五”的開局之年，也是黨的100周年誕辰,。在新年賀詞中,，總書記特別談道：“大道不孤，天下一家,。”為了表達我們始終遵循與堅守“大道”的初心和決心，傳遞我們始終與全世界人民風雨同舟,、命運與共的信念與信心,，傳達中國國家畫院藝術(shù)家之間一種以藝傳道、以藝接力,、志同道合,、薪火相傳的精神,，經(jīng)中國國家畫院院委會決定舉辦“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展”，以個展的形式,，展出院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體的創(chuàng)作成果,，以“大道不孤”為主題，鼓勵藝術(shù)家們在弘揚藝術(shù)大道的同時,，不斷探索,、追尋，交流,、互鑒,，攜伴攀登、弘養(yǎng)正氣,，培根鑄魂,、守正創(chuàng)新，以思想精深,、藝術(shù)精湛,、制作精良為創(chuàng)作要求，努力創(chuàng)作出無愧于新時代的精品力作,，為當代文藝事業(yè)的繁榮,，為中華民族的偉大復興作出應有貢獻。

　　展覽現(xiàn)場

　　此次展覽是魏廣君自2014年以來的又一次大型個展,，展出的作品包括書法,、篆刻、山水,、花鳥等多種類型,，是對魏廣君藝術(shù)成就的一次全面呈現(xiàn)。對此魏廣君表示,，書,、畫、印創(chuàng)作30余年來,，他從原始傳統(tǒng)語言的復述者,，成為自然運用當代語言的表達者，這種表達雖尚粗糙,，但他也無意于形貌的至精至極,，只希圖遠離與各種觀念、語言與形式的糾結(jié)沖突,，最終化生為一種心靈的至美,。而“云奕”是指無聊時指月望星、攬星卻月的快哉生活,。

　　展覽眾家談

　　盧禹舜（中國國家畫院院長）：

　　今天,，我們迎來了魏廣君的展覽,。廣君是當代知名書法家和畫家，他以書入畫,，以畫融書,，書畫并進，在書法,、篆刻,、繪畫上所取得的成就，在當代產(chǎn)生了非常廣泛的影響,。他的藝術(shù)創(chuàng)作和實踐對中華民族文化傳統(tǒng)進行了深入研究,，而且對時代藝術(shù)精神予以了充分的把握，應該說在當代能起到引領和導向的作用,。對時代精神的深刻認識和理解感悟,，特別是對現(xiàn)實生活的深入接觸和實踐，使得他的作品有道德,、有情懷,、有溫度，每一件作品在制作上很精美,，思想上有很深刻的思考,，祝賀廣君的展覽取得圓滿成功！

　　徐里（中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記,、駐會副主席）：

　　今天廣君的作品展開幕,，我代表中國美術(shù)家協(xié)會對展覽的開幕表示熱烈的祝賀！廣君是我的好友,，也是我尊敬的一位非常優(yōu)秀的畫家,，廣君是一位學養(yǎng)全面的藝術(shù)家，他的文采,、書法,、篆刻出眾，把對書法的研究運用到了傳統(tǒng)中國繪畫創(chuàng)作中,，這是難能可貴的。

　　我們講究傳統(tǒng),，都希望對傳統(tǒng)能夠有深入的研究和傳承,，創(chuàng)新和創(chuàng)造。廣君就是這樣一位畫家,，他對歷代名家都做了深入研究,，這從他的山水中能夠看出。他的作品厚重,、雄渾,，畫面非常豐富,，同時又給人一種意趣和意境上的高古。他的作品得到了大家的高度贊賞,，無論是筆墨縱橫,，還是瀟灑寫意，都體現(xiàn)出他的一種心境與境界,。祝賀展覽取得圓滿成功,！

　　張江舟（中國國家畫院副院長）：

　　廣君是當代非常典型的文人畫家，他擅長山水,、花鳥,、書法、篆刻,，兼通文論,，有文心，專業(yè)素養(yǎng)全面,。作為一個以書入畫的畫家,，廣君有著傳統(tǒng)文人典型的特征，他注重畫外功夫和修養(yǎng),，繪畫與文人畫有著天然聯(lián)系,，但與現(xiàn)代中國畫家不同，他沒有被傳統(tǒng)文人畫的語言規(guī)范所束縛,，而是為了表達的需要,，游刃有余地調(diào)動所有傳統(tǒng)繪畫語言為我所用，以文人畫的方式傳達自己內(nèi)心的情感,，展現(xiàn)自己對美的判斷與追求,。所以他的文人畫也已經(jīng)有了當代特性，尤其是金碧山水,，有著很強的個性化色彩,。總之,，作為優(yōu)秀傳統(tǒng)的延續(xù)者和開拓者,，廣君的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)著文人畫特有的旺盛生命力。

　　曾來德（中國國家畫院前副院長）：

　　廣君是當代藝壇的一個特殊現(xiàn)象,。他起步早,，出道早，書法,、篆刻,、繪畫創(chuàng)作與理論兼融。正如中國古代文人詩書畫集于一身的延續(xù),，與當代書家畫家單一化,、職業(yè)化,、技術(shù)化，產(chǎn)生了一大對比,，創(chuàng)造了一個成功范例,。

　　廣君藝術(shù)實踐的主要特征集中體現(xiàn)在“變”與“通”二個方面。變即創(chuàng),，創(chuàng)即新,。創(chuàng)新是藝術(shù)的終極原則，也是一道常人難以逾越的高度和到達的目標,，考察其原因在于不“通”,。惟“通”乃大道。通才,、通透,、通達，橫向移植,，古人所謂“格物致知”,，千變?nèi)f化而自出機杼，融會貫通而近乎道,，廣君正是這樣一位通達出新的全才,。篆刻更是其長，積數(shù)十年功底,，廢石滿筐,，最終成就自我風格，其作品古拙渾厚,，匠心獨出,。山水則渾茫一體，清新古雅不失文人情懷,。廣君好學,，手不釋卷，平素多有追問,，信手拈來,，文論疊疊。盛名之下,，又堅持修完藝術(shù)博士,、哲學博士，尤其后者在藝界可謂廖廖,。綜上可見，廣君之變之通并非謬言,，其名廣君,，名副其實,，真實不虛也。

　　張曉凌（中國國家畫院前副院長,、中國美協(xié)美術(shù)理論委員會副主任,、華東師范大學美術(shù)學院院長）：

　　廣君的創(chuàng)作涉及繪畫、書法,、篆刻等領域,，皆卓有成就。此外,，他又潛心治史乃至研究哲學,，可謂修養(yǎng)全面。作為傳統(tǒng)知識分子,，廣君深諳中國文化之道,，為人治藝沉厚爽朗。于繪畫而言,，廣君在傳統(tǒng)上用力甚勤,，從明王蒙到清四僧、龔賢,，再到現(xiàn)代的黃賓虹,、陸儼少，均有深入研究,，于此基礎上進行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換,，參入個人家法，故極有個人面目,。其山水追深厚華滋之意,，其花鳥走蒼勁野逸一路，不失古風,，但又做到了現(xiàn)代趣味盎然,。

　　廣君在書法上成名很早，積累甚厚,，其章草跳宕飄逸,，其榜書勢大力沉，厚重無比,，與其繪畫相映成趣,，就“書畫同源”說來看，其書其畫堪稱標本,。廣君之印奏刀爽利遒勁,，上追漢印之古樸厚重，下逮今人藝趣，印文往往隨心寫來,，古雅有趣,，余味淼淼。古人云：“刻謂雕刻文章也”,，觀廣君印,，信然。

　　今人從事傳統(tǒng)書畫者,，或略輸文采,，或稍遜風騷，質(zhì)其因,，只是讀書少矣,。廣君治藝之余，讀書勤奮,，日積月累,，學養(yǎng)深厚。唐岱曰：循乎規(guī)矩,，本乎自然,，養(yǎng)到功深，氣韻淹雅,。以此視廣君書畫印,，可謂適當。

　　紀連彬（中國國家畫院前副院長）：

　　本次展覽作為中國國家畫院“大道不孤”系列展之一,，以個展形式對院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體進行學術(shù)梳理和個案研究,，這是極具意義的一件事。廣君作為中國國家畫院書法篆刻所所長,，不僅在工作崗位上勤奮努力,，在藝術(shù)創(chuàng)作上也不斷前進，此次展覽是繼在北京時代美術(shù)館大展之后的又一個新的里程碑,。

　　廣君作為一個多面手,，他在山水、花鳥,、書法,、篆刻、藝術(shù)理論等方面均取得優(yōu)異的成績,，他把傳統(tǒng)的藝術(shù)理論和實踐總結(jié)融入自己的創(chuàng)作,，并形成新的思考和理解，尤其是他立足傳統(tǒng)的創(chuàng)新,、創(chuàng)造,，對當代中青年畫家,、書家、篆刻家在藝術(shù)領域的探索路徑,，具有啟示性和參照性意義,。

　　賈廣健（天津美術(shù)學院院長）：

　　廣君的展覽看了后覺得非常精彩,，比較全面地呈現(xiàn)了其藝術(shù)面貌。作為中國畫家,，廣君修養(yǎng)全面,，詩書畫印均有見解，創(chuàng)作上涉獵題材廣泛,，山水,、花鳥、書法,、篆刻均取得了令人矚目的成就,。在文人畫這條路上，廣君學篆刻,、研碑學,，形成獨創(chuàng)風格。同時,，他把品讀傳統(tǒng)經(jīng)典過程中的感悟也融入作品中,，較之前有了很大突破。

　　何加林（中國國家畫院美術(shù)館館長）：

　　魏廣君是一個書畫印皆備的藝術(shù)家,，多年來,，致力于書法、篆刻和山水畫的研究,，具有相當?shù)乃囆g(shù)高度和扎實的藝術(shù)功底,。其在作品中所體現(xiàn)出來的那種沉厚樸拙的藝術(shù)風格背后，隱含的卻是他那窮理辨哲的思想緯度,。尤其是他的篆隸書風,，點畫處皆透著秦漢風骨。魏廣君性情敦厚,，為人踏實,，其人、其書,、其畫如一壇醇釀,，觀之莫言，猜之神秘,，品之味醇,。近年又擔任中國國家畫院書法篆刻所所長，組織同道研究、創(chuàng)作,、辦展已卓有成效,，可謂藝德兼?zhèn)洹４舜握褂[,，相信觀眾在賞心悅目之余,，定能收獲滿滿。

　　展覽現(xiàn)場

　　胡抗美（中國書法家協(xié)會原副主席）：

　　我和廣君是老朋友了,，他在書法界出道很早,，早在20世紀80年代那場著名的“墨海弄潮”當中，他就是一個弄潮兒,。他于書法篆隸楷行草兼擅,，風格上堅持碑帖結(jié)合，既有碑學的錚錚鐵骨,，又具有帖學那種飄逸的韻味兒,。他的篆刻很有個性，古樸遒勁,，方寸之間表現(xiàn)出他豐富的內(nèi)心世界,。廣君的繪畫形成了自己文人畫的品格，自北宋文人畫思潮以來,，詩書畫印兼?zhèn)�,，這幾乎成了文人畫的硬性標準，這些條件廣君都集于一身,。不僅如此,，他的書、畫,、印作品都具有生機勃勃的生命特征,，運動感和節(jié)奏感很強，鮮活,、隨和,、直率、自然,，給人以親切感,。

　　廣君在美術(shù)理論、書法理論上很有研究,，他不滿足于作品的創(chuàng)作,，他還注重對書法創(chuàng)作、繪畫創(chuàng)作,、篆刻創(chuàng)作的理論闡釋,。他作為一個哲學博士,，對書畫筆墨與社會的關(guān)系，與人生的關(guān)系以及技道關(guān)系都十分關(guān)切,，尤其關(guān)切書畫的人文情懷,。他關(guān)注書畫現(xiàn)象、流派,，關(guān)注書畫藝術(shù)的發(fā)展,，并從理論上進行深入的探討。 

　　張法（中華美學學會副會長,、四川大學教授）：

　　此次展覽的作品涵蓋山水,、花鳥、書法,、篆刻等多種樣式，由此可見魏廣君傳統(tǒng)文化修養(yǎng)深厚,，他的作品也可以看作是從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的典型,，并從中可以感受到很多東西。

　　張谷旻（中國美術(shù)學院教授,、博士生導師）：

　　結(jié)識廣君兄已20年,，2002年因“視點·中國畫五人文獻展”在鄭州與廣君兄有交集，其人率真樸實,，我倆審美情趣相近故交流順暢,。其藝平日里從展覽和微信中得之大概，廣君兄書法結(jié)體古拙,、點線沉厚多變,，篆刻師法漢印，兼及古璽鳥蟲篆,，朱文布局奇妙而又文氣雅致,，白文更是大氣質(zhì)樸，剛健而不失豐腴,�,；�鳥早期有青藤八大遺風，如今更顯豐滿厚重蒼茫,。

　　廣君兄山水師承南畫一脈,，尤得王蒙、石溪,、龔賢,、賓虹之法，對傳統(tǒng)筆墨有著深刻認識與理解,，諸法融通而自出機杼,，造化與心性相契,，故作品在審美品格、立意造境與筆墨語言上更具表現(xiàn)力,，其山水立意高遠,、造境整密、重巒疊嶂,、氣勢恢宏,。用筆雄健、用墨沉厚,，輔之青綠又金筆勾勒,，與傳統(tǒng)青綠不同，更顯渾厚華滋而又古樸典雅,，營造出蒼潤悠遠之意境,。

　　朱培爾（《中國書法》雜志社長、總編,，中國書法家協(xié)會篆刻委員會秘書長）：

　　廣君兄書畫印兼擅,，近年來專注于畫理的探討，是當代極少數(shù)能將上述四方面融會貫通的藝術(shù)家,！他的山水畫,，茂密深邃，遼闊淼遠,。無論是深遠,、高遠與平遠，都會超越于具象,，營造出一種神秘虛空的意境,，冥冥中直達天庭，既是真正文人化了的畫卷,，又極具現(xiàn)代感的個性魅力,；他的書法與篆刻，厚重大氣,，強調(diào)力度與骨法,，從中可見他雖處于當代書法篆刻的“名利場”中，但善于追尋孤獨,，保持著特立獨行的品格和心靈表現(xiàn),。吞吐大荒！當下文人畫大格局,、大境界的典范,。

　　展覽現(xiàn)場

　　董雷（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長）：

　　與廣君師兄交往已十余年，他的才華,、勤奮,、不斷進取的藝術(shù)追求以及對后學,、晚輩的提攜關(guān)照，都很讓人欽佩,。作為中國國家畫院的藝術(shù)家,，廣君兄最突出的特點就是其全面的藝術(shù)修養(yǎng)，包括書法,、篆刻,、山水、花鳥,、藝術(shù)理論等,，而且都不僅是簡單的涉獵，任何一個門類都有精深的實踐成果和不同于一般的審美表達,。他的藝術(shù)作品總是能夠呈現(xiàn)出一種別樣的審美氣質(zhì),，這種氣質(zhì)絕不同于賺人眼球的奇怪詭譎，而是平穩(wěn)中彰顯功力,，一種內(nèi)斂的,、樸實的審美，是潤物無聲,、是清風拂面，使人不自覺地被吸引,。我想,，這種境界的營造，與他深厚的文人修養(yǎng)有脫不開的必然聯(lián)系,。在他的作品中,，能感受到矛盾中的統(tǒng)一和對立中的平衡，他似乎很樂于不斷提出問題,，并在解決問題的過程中找到一種美學層面的和諧,。在構(gòu)圖形式、筆墨關(guān)系,、意境營造,、色墨對比等很多方面，都充滿哲學的思辨,，這使他的藝術(shù)不是平鋪直敘的,，不同層次的觀者都會有不同的審美理解和解讀。這次展覽是對他全面藝術(shù)成就的一次小范圍呈現(xiàn),，也是他多年來的又一次個展,，精作紛呈，相信展覽一定會取得圓滿成功,！

　　方向（中國國家畫院山水畫所所長）：

　　廣君兄以書入畫,，以筆取氣,，以墨取韻，在古人和今人的熏染下,，形成了一套追蹤自然的藝術(shù)體驗,，在不斷地游歷中找尋一種內(nèi)心的靜謐。這得益于書法篆刻的滋養(yǎng),，拓展了更寬廣的藝術(shù)天地,。

　　李曉柱（中國國家畫院人物畫所所長）：

　　廣君是一個多維復合型的藝術(shù)家，在這個時代尤其難得,。他深厚的傳統(tǒng)文化積淀,，使他從事各個領域都表現(xiàn)得非常優(yōu)秀，也為他今天的成功奠定了深厚基礎,。他呈現(xiàn)的藝術(shù)面貌則離不開他毫不粉飾的性情,，他的作品既凝重又灑脫，既深刻又有意味,，筆性狂野而不彰,，力度深厚而內(nèi)藏，他把傳統(tǒng)繪畫的用筆內(nèi)化于心而呈現(xiàn)出當代式樣,。

　　喬宜男（中國國家畫院花鳥畫所所長）：

　　魏廣君是一個發(fā)展非常全面的藝術(shù)家,，無論是在藝術(shù)理論、書法和山水畫創(chuàng)作方面都有建樹,，此次展覽中我們可以看到他在傳統(tǒng)筆墨方面的深入研究和獨到見解,。改革開放40年來，中國畫在創(chuàng)新領域多元發(fā)展,，也有一支探索方向,，就是去書法化。廣君堅持書法入繪畫,，讓大家重視中國畫的基本用筆特征,，即書法與繪畫的關(guān)系，我想這也是此次展覽給大家?guī)�來的啟示�?/p>

　　趙培智（中國國家畫院油畫所所長）：

　　廣君善篆刻,、書法,，繼以書入畫，喜歡畫墨竹,，并畫了大量具厚重樸拙之大氣象的北方山水,，在這個諸多國畫家不會書法成為普遍現(xiàn)象的年代，顯得尤為難能可貴,！令人敬佩,！

　　展覽現(xiàn)場

　　李虹霖（中國國家畫院理論研究所所長）：

　　此次廣君的展覽讓我受益匪淺。多年來,，廣君一直在漢碑和魏碑上下工夫,，其書畫創(chuàng)作也受益于此,。廣君的書法、篆刻在業(yè)界頗受大家認可,，我也非常喜歡,，特別是他的刻印，既古樸又厚重,，既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新,，極具個人特色。此次展覽展出了廣君的大量繪畫,，由此可見他在中國畫上所下的功夫,。

　　整體來看，廣君的創(chuàng)作追求一種正大氣象,，無論是淡墨,、破墨、積墨的運用,，還是筆墨的陰陽虛實,，以及對光的把握，在精妙渾厚中給人以震撼之感,。作為一個詩書畫印全面發(fā)展的藝術(shù)家,，廣君的藝術(shù)已從追求“物鏡”轉(zhuǎn)變至追求“心境”，以此表現(xiàn)內(nèi)心深處對藝術(shù)的看法,。祝廣君在藝術(shù)道路上越走越遠,，取得更大的成績。

　　尚可（中國國家畫院交流合作部主任）：

　　舉辦中國國家畫院中青年藝術(shù)家作品系列展,，呈現(xiàn)每位藝術(shù)家的最新創(chuàng)作成果,，這無疑是促進藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作和學術(shù)交流的重要舉措,。本次推出廣君兄的作品展,，讓人們充分領略了其在書法與繪畫上的成就，全面展示了其在書畫上的思考和藝術(shù)表達,。觀其作品,，談點感受：我原來常見廣君書法、篆刻,，而他還長于山水,、花鳥是我未知的一面。其山水畫因心造境,，不拘法度,，于蒼厚的氣象中見幽遠華滋。其花鳥畫信手寫來,，盡顯天成趣味和秀潤品質(zhì),，足見其繪畫造詣,。廣君博學多識，其多方面的修為使其能觸類旁通,，因此,，其書、畫,、印均有作為而令人矚目,。

　　王平（《中國美術(shù)報》社社長兼總編輯）：

　　2014年，50歲的魏廣君曾在北京時代美術(shù)館舉辦了一個大展,，2021年的春天,，中國國家畫院為廣君舉辦本次個展，是廣君在北京的又一次個人呈現(xiàn),，是值得我們期待的,。第一，廣君的展覽是他書畫印的一個綜合呈現(xiàn),，一個畫家能書畫印融匯一爐,，這種綜合性在當下畫壇難得一見。第二,，大家會在這個展覽中看到他近幾年作品的一些精進和變化,。他以前的作品以“樸厚拙大”為特點，但這次展出的部分作品呈現(xiàn)出注重筆墨情趣的一個轉(zhuǎn)向,，我覺得這可能跟他近幾年的藝術(shù)生活有關(guān)聯(lián),，這幾年他在讀博士，寫文章多了,，大畫畫得相對少一些,，但朱竹、扇面這樣的小品畫得多起來,，他近幾年的筆硯書齋生活于此可見一斑,。

　　具體地講，比如他展覽中的一些印,，會讓我們耳目一新,，他以前漢印多，而鳥蟲篆,、細朱文少見,。另外，他畫的朱砂竹,，直接用朱砂來畫,，把宋元人嚴謹?shù)脑煨透�他多年的以書入畫的書法修養(yǎng)結(jié)合起來了，這是很值得我們關(guān)注的一個看點。至于他的畫更是這樣,，他的金碧山水,，把青山紅樹的畫法，創(chuàng)造為青碧近景同紅色的遠山結(jié)合起來,，很有新意,；他作品中獨特的噴色技法處理，尤其是噴金更是賦予他的畫面金碧輝煌,。還有就是他的山水小品,，注重筆墨的情緒和文人的雅韻。他的作品展現(xiàn)他對于技法的研究與探索,，更為重要的是他對現(xiàn)代性的探索,。無論是金碧山水，還是扇面小品,，他都有現(xiàn)代性的思考和探索,，這是我們非常期待的。

　　我們能夠從他這一批相對比較成熟的探索作品當中看到他全新的一面,，看到一個更全面,、更多樣、更立體的廣君,。

　　陳明（中國國家畫院理論研究所副所長）：

　　廣君是一位全才型的書畫家,，早年致力于書法篆刻，后涉山水,、花鳥,，均有豐厚建樹。其書風厚重灑脫,，其篆刻活潑飄逸,，其山水蒼潤雄強，其墨竹古典秀麗,。誠如吳昌碩先生所言：“直從書法演畫法,，絕藝未敢談其余”。廣君由書入畫,，由筆法入墨法,，故其書法,、篆刻,、繪畫能融會貫通，獨出新裁,，觸類旁通,，所觀所見，所思所想，盡收入靈臺毫端中,。近年來,，他又入人大攻讀哲學博士，書畫之余,，多有理論思考,，更使其書畫氣合書卷，道通心性,。在此祝廣君個展圓滿成功,！

　　楊越（中國國家畫院藝術(shù)家）：

　　廣君兄謙謙君子、淳厚質(zhì)樸,，才情橫溢,、胸有高遠。他更是涉獵廣泛,，詩,、書、畫,、印俱美,。廣君兄之作大氣豪放、境界遼遠,，讀來引人入勝,、神情回蕩。這也是我常去他畫室討杯茶喝的原由,。祝賀廣君兄藝術(shù)展圓滿成功,！

　　王藝（中國國家畫院藝術(shù)家）：

　　非常榮幸來參觀學習魏廣君的畫展，其中讓我印象深刻的是廣君豐富多樣的創(chuàng)作樣式,，我也清晰地感覺到他創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變,，繪畫樣式的調(diào)整，甚至是審美情趣的演變,。這些不可思議的變化具體體現(xiàn)在格局,、氣象、筆法三個方面,。首先,，除了藝術(shù)專業(yè)本身外，廣君對生命,、未來,、世界觀的思辨性思考亦進入到他的繪畫，呈現(xiàn)出更大的格局,。其次,，繪畫作品尤其是山水畫創(chuàng)作,，有大氣象。筆墨上,，他不再拘泥于微細的東西,，用大筆墨手法進行創(chuàng)作。

　　最早魏廣君成名于書法,、篆刻,，但他現(xiàn)在的篆刻不再局限于成名時的狀態(tài)，在有了更多的哲學思辨之后,，呈現(xiàn)出一種洋洋灑灑,、恣意縱橫的面貌，與過去傳統(tǒng)藝術(shù)家的自我表達完全不同,。這批作品,，在大格局、大氣象,、大筆法的前提下,，有了整體的、統(tǒng)一的思考,，這恰是同行要學習和總結(jié)的,。

　　陳平（中國國家畫院藝術(shù)家）：

　　現(xiàn)在中國國家畫院“大道不孤”的系列展在進行，這次展示的是魏廣君的書法,、繪畫,、篆刻作品。魏廣君是中國國家畫院的書法家,，也是畫家,。中國人講究書畫同源，這在他的身上體現(xiàn)得非常好,，他以書入畫,，以畫入書，兩者是相融的,，而且他是以北方那種強悍的筆墨來展示山水的,，筆墨渾然蒼厚，皴勾以筆作骨,，潑染以墨膚,。他的書法是以魏碑的那種雄強來表現(xiàn)的書體，這都表現(xiàn)在畫面上,，非常有震撼力,，而且我還看到他畫一些竹子，有墨竹,，有朱竹,，效果都非常好，而且在表現(xiàn)竹葉的蕭瑟之感,，風吹的那種搖動力量上,，非常見筆墨，見功底,。他是在以書寫竹,，筆筆篆隸間，蒼勁有力,。我感覺他在書畫兩者之間的交融上很得意,，是心法匯出。他的篆刻表現(xiàn)出像秦漢玉印的那種結(jié)字,，那種執(zhí)刀的方法,，遊韌而追古�,？此�的朱��,、白文都很有特點，而表現(xiàn)不凡,。而且我覺得作為三才畫家,，不易多得，他是把書法,、繪畫,、篆刻三者共融為一體的，這也一個書法家修為的展示,，我在此祝廣君兄的展覽圓滿成功,！