從那一年到這一年

　　文/徐喬斯

　　兩年前的五月，比今年涼爽,，第一屆“灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”開(kāi)幕時(shí)大部分人還穿著長(zhǎng)衣長(zhǎng)褲,。那時(shí)的郭赟剛從北京來(lái)到深圳，這個(gè)新鮮的城市給予他的沖動(dòng)與興奮在第一屆展覽的前言書(shū)寫(xiě)中可見(jiàn)一斑——那是他來(lái)到深圳后單獨(dú)策劃的第一個(gè)展覽,，深圳多元的藝術(shù)格局與藝術(shù)家們不拘一格的生活狀態(tài)讓他感受到了非常不同于北京的文化氣息,。他提出了在藝術(shù)領(lǐng)域討論“灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)”的話題。盡管,，將這個(gè)政策上用于劃分經(jīng)濟(jì)建設(shè)區(qū)域的名稱用在藝術(shù)領(lǐng)域是否成立是一個(gè)有待探討的問(wèn)題,，但是這樣的關(guān)注點(diǎn)已然暗示出：今天我們面對(duì)的南方藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，其語(yǔ)境已經(jīng)從“嶺南”,、“特區(qū)”,、“珠三角”、“深港澳”這樣的歷史用詞中跨入到了一個(gè)更新升級(jí)的,、更為復(fù)雜的歷史關(guān)系網(wǎng)之中,。

　　《垂直的協(xié)調(diào)》 陳錦潮 墨、綜合材料,、鐵釘 300×80cm 2015 

　　由于2020年的艱辛,，兩年的時(shí)間似乎被拉得很長(zhǎng),。第一屆灣區(qū)藝術(shù)聯(lián)展開(kāi)幕的日子是2019年5月4日,，恰逢“五四運(yùn)動(dòng)”一百周年紀(jì)念日,。誠(chéng)然在那一天沒(méi)有什么感天動(dòng)地的事情發(fā)生，青年也沒(méi)有熱血沸騰,，這個(gè)日子變成了一覺(jué)醒來(lái)蹭著熱點(diǎn)轉(zhuǎn)發(fā)一遍的朋友圈鏈接,，變成了一個(gè)無(wú)關(guān)痛癢的社交點(diǎn)贊。在這個(gè)愈發(fā)趨于平庸與平淡的單調(diào)性的社會(huì)里,，很多人一出生,，便已走向了老年。

　　所幸的是,，在哪個(gè)時(shí)代都有不愿意隨波逐流的藝術(shù)家,，他們不愿意閉上雙眼，對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的敗壞熟視無(wú)睹,；他們也不愿意在一條舒適的,、假冒幸福的道路上行走，聞著塑料的花香,，忘卻自己的來(lái)路,。此次“2021灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”中所集結(jié)的藝術(shù)家群體，涵蓋了70,、80,、90后三個(gè)年齡層。其視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)背后所折射出的歷史經(jīng)驗(yàn)既代表了個(gè)體在時(shí)代中的價(jià)值追問(wèn)與反饋反思,，同時(shí)也表現(xiàn)出了一代又一代藝術(shù)家在工作對(duì)象與工作方法上的更新與推進(jìn),。將這十九位（組）藝術(shù)家的作品交叉并置在展覽空間中，策展人嘗試?yán)�用展呈空間制造出作品的互文關(guān)系：從2010到2021 （本次參展作品最早的創(chuàng)作年份是2010年）,，從告別到懷念再到異化空間,，視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)上的差異與精神體驗(yàn)上的溫度交替并存在多維的媒介中，從此構(gòu)建出探討“灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)”的現(xiàn)場(chǎng)基礎(chǔ),。

　　《重新雕塑系列作品》 二打六小組 綜合材料（尺寸可變） 2016-2020 

　　如果說(shuō)“2019灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”在策展人的好奇心與陌生化效應(yīng)的助推下為公眾呈現(xiàn)的是地域性的藝術(shù)家單純的存在感,，那么“2021灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”一方面保持了對(duì)于上一屆部分參展藝術(shù)家持續(xù)的追蹤考察，另一方面更加突出了這一地區(qū)的藝術(shù)家在創(chuàng)作中具有的個(gè)人鮮明指向的問(wèn)題意識(shí)：

　　黃詠瑤（Wong Weng Io）以《無(wú)處不在的圖像（無(wú)人商店）》向我們勾勒出一個(gè)由世界,、垃圾和人的碎片重組而成的視覺(jué)的巨浪,，在不可抵擋的圖像大爆炸的危機(jī)感中，物質(zhì)世界的遺骸與虛擬世界的矛盾撲面而來(lái),，而炸裂,，正是蔣國(guó)遠(yuǎn)的新作《禮物》中所觸及到的“不知結(jié)局的奮戰(zhàn)”狀態(tài)：戰(zhàn)爭(zhēng)抑或是生活。兩者在“意義為何”的內(nèi)心追尋中交叉纏繞,，節(jié)日的禮花,，死水微瀾的日子，未來(lái)可能就是鄭龍一海《電子生物系列》中人類所面臨的新世界,。高新科技能夠?yàn)槿祟惤鉀Q各種問(wèn)題提供新力量的支撐,，但與此同時(shí)我們也在喪失與現(xiàn)實(shí)（自然）世界聯(lián)系的紐帶。于是,，曾曦的《視網(wǎng)膜》破碎在鏡面不銹鋼上,，像一種生冷的剝奪。未來(lái)飄渺,，廢墟駐留,，每一座“鬼城”（因各種原因而停工荒蕪的建筑項(xiàng)目，也叫“爛尾樓”）的前世都擁有一個(gè)富麗堂皇的傳說(shuō),，“二打六”小組了解中國(guó)鬼城的前世今生,，他們給予最空曠最荒蕪的現(xiàn)實(shí)以最微弱的關(guān)照，用散落在“鬼城”中的仍然帶有人間煙火氣息的物件重組了一塊失魂落魄的紀(jì)念碑,。

　　《窗》 何俊彥 布上綜合材料 200×320cm 2013-2020 

　　勞大倫的面目,，勞大倫的微笑，勞大倫的鼻子,，勞大倫的耳朵……勞大倫是不存在的,，他是一片雪白。同樣,，故事也是不存在的,，它是肖海生的編造，看上去那么真實(shí),，像粉筆劃過(guò)黑板時(shí)發(fā)出尖銳的音調(diào),，清晰無(wú)誤。在清晰與迷蒙之間,，何俊彥七年來(lái)反復(fù)描繪的《窗》最終變成了一塊童年記憶里因?yàn)槭�去信�?hào)而顯像慘烈的雪花屏幕,，可是珠海沒(méi)有雪。洋流出走,，海風(fēng)歸來(lái),，飛鳥(niǎo)不動(dòng)，過(guò)伶仃洋,。

　　《無(wú)所不在的圖像（無(wú)人商店）》 黃詠瑤 裝置（2400張明信片）尺寸可變 2021 

　　陳錦潮在更新著一種水與墨的關(guān)系,，把水墨這種在中國(guó)傳統(tǒng)文化語(yǔ)境里精神性的材料，變成了物質(zhì)性的材料,，然后生產(chǎn)出具有當(dāng)代性的審美形式,。而他的同鄉(xiāng)柯濟(jì)鵬也在做著與之互補(bǔ)的事：柯濟(jì)鵬將多年來(lái)的繪畫(huà)語(yǔ)言扭曲成立體的裝置作品，外形上試圖向太湖石靠攏,。他用形成每一塊立體作品所耗費(fèi)的紙面面積為作品命名,，在一個(gè)物理性的數(shù)字背后,，一種既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，既輕又重的矛盾體驗(yàn)在眼前糾纏不休——觀者本能地向傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)靠攏又被拒絕在理解的過(guò)程中,。那么這種拒絕只有在周金華帶有泥土氣息的瓦片里找到歸鄉(xiāng)的路,。“時(shí)光與風(fēng)光,�,！彼�說(shuō),。沒(méi)有更多別的什么了,，你看盡的塵世與浮華，出走和歸來(lái),，回憶與遺忘的故事,，都在掌心的風(fēng)光里，沿著掌紋曲折蔓延,，爬過(guò)千山萬(wàn)水,，旖旎繾綣。在黃桷坪的公園里,，青年席地睡去,，他們做的夢(mèng)，十年都沒(méi)有醒,。城市棄他們遠(yuǎn)去,，在李政德的《圖層》里，那種空洞顯得愈發(fā)的安寧,。彭杜的《瘟疫派對(duì)》便一語(yǔ)成讖,，歡樂(lè)，消失在沉默的遠(yuǎn)方,。

　　《禮物》 蔣國(guó)遠(yuǎn) 3D打印、玻璃鋼上繪畫(huà)（尺寸可變） 2020 

　　遠(yuǎn)方是銀坎保的《孤島》,，致敬一種無(wú)法企及的回望與關(guān)聯(lián),，而在鄭梓程的《黃金海岸》里，對(duì)于離散的追尋永無(wú)止境,。故事接踵著故事,，思念覆蓋著思念，家族中流傳的歌冊(cè)因歲月泛黃,，已是吹彈可破,。已經(jīng)越來(lái)越少的人能夠傳唱：一月，我如何的思念你,；二月,，我如何地思念你,；三月四月五月六月……年復(fù)一年，直到死去,。

　　《10.476m2 NO.202010》 柯濟(jì)鵬 水墨宣紙87×60×46cm 2020

　　《耳朵1》 勞大倫 布面丙烯 50×76cm 2016-2021 

　　權(quán)力即使不顯現(xiàn),，也從沒(méi)有缺席。徐振邦的《有虎圖》的排列規(guī)則暗示了潛藏的圈層,�,！坝袝r(shí)作為他者，即便只想獨(dú)處其外,，仍終究因?yàn)槟�望而成為這個(gè)圈層中的一部分——我們觀看的方式以及審視的角度則決定了規(guī)則的邊界,。”門(mén)縫小組講述了一個(gè)伴君如伴虎的故事,，出生于1998年的青年們真誠(chéng)地復(fù)述著1979年以后發(fā)家致富的道路,。父輩們熟悉的言辭與時(shí)空錯(cuò)位的生澀在角色表現(xiàn)中產(chǎn)生了疊影：觀者很難去相信錄像中的年輕人到底塑造了什么，但是他們所演繹的故事的真實(shí)性又確鑿無(wú)誤,。這種代際的疊影更像是一種幻覺(jué),，是銀坎保在《孤島》里無(wú)法用火藥炸開(kāi)的那一扇重逢的大門(mén)，是鄭梓程的《無(wú)盡之地》中人們等待,、期盼著的歸來(lái),。藝術(shù)家試圖用創(chuàng)作補(bǔ)充上自己對(duì)于缺席的理解，回到還沒(méi)有離別的人身邊,，與他們和解,，或共同告別。

　　《圖層系列-駕�,！� 李政德 數(shù)碼攝影1/6 119×150cm 2019 

　　“我們都已經(jīng)老了,，但她，仍然那么年輕,�,！保ㄗT荔潔《熱帶地區(qū)的奧斯曼》）

　　再過(guò)數(shù)十年，當(dāng)人們回顧后疫情時(shí)代的第一個(gè)年頭和它的藝術(shù)時(shí),，絕大部分的潮流和皮毛都會(huì)成為過(guò)眼云煙,，只有那些耕植于歷史與來(lái)路的問(wèn)題之上的創(chuàng)作，值得被反復(fù)地討論與銘記,，并最終通過(guò)未來(lái)與現(xiàn)在之間的相互作用而得以理解,。這是一種重新經(jīng)驗(yàn)過(guò)去和重新構(gòu)建歷史的精神過(guò)程，我們生命中的能量與容量以及我們?cè)诜此紩r(shí)啟動(dòng)的思想活力將成為歷史眼界的基礎(chǔ),。顯然,，2020年之后的世界已然不同往昔，我們身處在一個(gè)需要利用智慧去堅(jiān)持信念的時(shí)代,，需要在擠壓與坍塌中找到出口與光明的時(shí)代,，但希望并沒(méi)有比從前更多,。是藝術(shù)為我們提供著持之以恒的動(dòng)力與勇氣，讓我們做好準(zhǔn)備,，迎接某一個(gè)時(shí)刻的到來(lái),。

　　若要仰望，便只仰望星空,；若要臣服,，便只臣服于光陰。

　　致時(shí)間的河,。

　　 2021.4.21于深圳國(guó)香山

　　《風(fēng)去浪又回》 門(mén)縫小組 2021 單屏影像

　　《瘟疫派對(duì)》 彭杜 布面油畫(huà) 80×60cm 2017

　　《公園2》 蒲浩淼 布上丙烯 120×150cm 2010

　　《熱帶地區(qū)奧斯曼》 譚荔潔 單屏影像 2017

　　《偽小說(shuō)·經(jīng)商之路》 肖海生 布面油畫(huà) 41×200cm 2019-2020

　　《有虎圖》 徐振邦 板上繪畫(huà)裝置（丙烯,、噴漆、激光造型切割雪弗板,，尺寸可變） 2020

　　《隱秘角落的臺(tái)風(fēng)》 銀坎保 紙本,、墨 29×29cm 2020

　　《電子生物系列》 鄭龍一海 燈箱裝置（2件） 150×200cm 2016-2018

　　《黃金海岸》鄭梓程 雙屏影像 2021

　　《時(shí)光與風(fēng)光 No.4》 周金華 瓦片丙烯 19.5×18.5cm 2019

　　《視網(wǎng)膜•29》 曾曦 鏡面不銹鋼,、有色環(huán)氧樹(shù)脂 110×110cm 2016

　　《黃金海岸》鄭梓程 雙屏影像 2021

　　策展人：郭赟 徐喬斯

　　展覽時(shí)間：2021年5月1日-2021年6月30日

　　開(kāi)幕時(shí)間：2021年5月4日 下午4:00

　　藝術(shù)家：陳錦潮 二打六小組 何俊彥 黃詠瑤 蔣國(guó)遠(yuǎn) 柯濟(jì)鵬 勞大倫 李政德 門(mén)縫小組 彭杜 蒲浩淼 譚荔潔 肖海生 徐振邦 銀坎保 周金華 鄭龍一海 曾曦 鄭梓程

　　展覽總監(jiān)：羅普

　　展覽助理：耘菲 李思婷

　　出品：深圳市美麗集團(tuán)有限公司

　　主辦：祥山藝術(shù)館 深圳市文博宮藝術(shù)品有限公司

　　"River of Time" Contemporary Art Exhibition of the Greater Bay Area (2021)

　　Curator: Guo Yun Xu Qiaosi

　　Duration: May 1-June 30, 2021

　　Opening: 4 PM, May 4, 2021

　　Artists: Chen Jinchao, Erdaliu Art Group, He Junyan, Wong Weng lo, Jiang Guoyuan, Ke Jipeng, Lao Dalun, Li Zhengde, Door Crack Art Group, Peng Du, Pu Haomiao, Tan Lijie, Xiao Haisheng, Xu Zhenbang, Yin Kanbao, Zhou Jinhua, Zhenglong Yihai, Zeng Xi, Zheng Zicheng

　　Director: Luo Pu

　　Assistants: Yunfei Emma

　　Producer: Meili Group

　　Host: Xiangshan Art Museum Shenzhen Cultural Palace Artwork Company