2021年4月29日，由炎黃藝術(shù)館,、云杪文化聯(lián)合主辦,，華藝國際特別支持的“歷史時刻——百年紅色主題藝術(shù)特展”在炎黃藝術(shù)館揭幕。

　　展覽同時舉行開幕沙龍,，特別邀請陳履生（原中國國家博物館副館長）,；陳明（中國國家畫院理論研究所副所長、研究員）,；張鵬（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師）,；謝曉冬（策展人,、在藝科技及云杪文化創(chuàng)始人）共同與會。

　　以此次特展為契機,，沙龍以“歷史時刻與紅色經(jīng)典——藝術(shù)視野中的百年中國”為題,，聚焦紅色主題作品的創(chuàng)作與歷史背景，探討紅色主題作品所體現(xiàn)的時代精神與重要價值,，以及對于當(dāng)下時代與創(chuàng)作的啟示,。

　　在現(xiàn)代中國百年歷史進程中，每一個重大“歷史時刻”都成為書寫民族命運的轉(zhuǎn)折點,，也成為我們今天理解那段艱辛與光榮并存的歷史的“鑰匙”,。每一個重要的“歷史時刻”都吸引了無數(shù)藝術(shù)巨匠,，以此為藝術(shù)創(chuàng)作題材,、表現(xiàn)對象，一股紅色主題創(chuàng)作的洪流也在中國現(xiàn)代藝術(shù)進程中逐漸形成,。

　　此次特展遴選過去100年歷史過程中,，極為重要的具有代表性的八大歷史時刻,，用八位(組)藝術(shù)巨匠的紅色主題經(jīng)典力作，共同呈現(xiàn)現(xiàn)代中國百年進程的偉大夢想,，演繹歷史與人?的選擇,。

　　展覽展出的八位(組)藝術(shù)家作品，分別是黃胄《井岡山第一面紅旗》,、何孔德 《岷山雪》《毛主席在著作》,、石魯 《東渡》、侯波 《開國大典》,、蔣兆和 《毛主席在麥田》《沿著社會主義的道路前進》,、郭紹綱、惲圻蒼《毛主席帶領(lǐng)我們在大風(fēng)大浪中前進》,、何海霞《海南太平山》,。

　　這九幅藝術(shù)作品,，時間跨越近一個世紀(jì)，從“中國革命的搖籃”井岡山到土地革命,，從萬里長征到抗日戰(zhàn)爭,，從解放戰(zhàn)爭到新中國成立，從社會主義建設(shè)到偉大的歷史轉(zhuǎn)折......

　　一幅幅波瀾壯闊的史詩畫卷,，不僅是光輝歷史的見證,，也是?族精神的書寫，更是吾輩在新時代砥礪前行的傳承使命,。

　　歷史時刻——百年紅色主題藝術(shù)特展
展覽時間：2021年4月29日-2021年5月9日
展覽地點：北京炎黃藝術(shù)館（朝陽區(qū)亞運村慧忠路9號）

　　井岡山

　　中國革命的搖籃

　　(1927)

　　1927年南昌起義,、秋收起義之后，10月毛澤東帶領(lǐng)秋收起義部隊到達井岡山,，正是在井岡山山區(qū),，工農(nóng)紅軍開展游擊戰(zhàn)爭，進行土地革命,，開辟了一條中國革命新道路,。

　　《井岡山第一面紅旗》，黃胄,，1965年作,，設(shè)色紙本

　　《井岡山第一面紅旗》是黃胄紅色題材繪畫中最為重要的作品之一，描繪了毛主席在井岡山開辟革命根據(jù)地,，進行土地革命的歷史事件,。在中國畫藝術(shù)大師黃胄筆下，井岡山挺拔的松樹,、堅硬的巖石,、 迎風(fēng)招展的紅旗都映襯出毛主席堅定望向遠(yuǎn)方的目光。正是在這里,，毛主席思考著中國革命的新方向,，他和偉大的中國工農(nóng)紅軍一起，在井岡山艱苦卓絕的環(huán)境中,，不屈不撓,，糾正了前期教條主義錯誤，開辟出“農(nóng)村包圍城市,、武裝奪取政權(quán)”的新道路,。

　　萬里長征

　　偉大的史詩壯舉

　　(1934-1936)

　　1934年10月，井岡山紅軍在第五次反“圍剿”失敗后,，中農(nóng)紅軍主力實行戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移,， 轉(zhuǎn)戰(zhàn)兩年最終抵達陜甘蘇區(qū)，這一歷史事件被稱為長征,。長征是人類軍事史上的奇跡,，在長達二萬五千里的路途中,，中央紅軍越18座大山，跨過24條大河,，走過荒草地,，翻過雪山，期間和圍追堵截的敵對勢力進行了380余次戰(zhàn)斗,。1935年,，紅一方面軍抵達陜北，第二年10月,，紅軍三大主力在甘肅會師,，標(biāo)志著萬里長征的結(jié)束。

　　何孔德《岷山雪》,，1978年作,，油畫，100x210cm

　　1935年,，中央紅軍沿大渡河北進，來到了岷山腳下,，這座山海拔4500米,，山上終年積雪，山高且陡,，國民黨的飛機也無法翻越這座高山,，正是在這樣不利的客觀條件下，缺糧少衣的紅軍憑借頑強的意志戰(zhàn)勝了這座大山,。在《岷山雪》這件作品中,，何孔德沒有表現(xiàn)紅軍翻山越嶺的艱難，而是著力于刻畫山體的高大巍峨,，這樣的岷山不僅僅是紅軍翻越的對象,，還是中國長征不朽的紀(jì)念豐碑。

　　何孔德以扎實的基本功,，展現(xiàn)出岷山高昂雄渾的一面,，作品既忠實于客觀對象，又保持著藝術(shù)家強烈的個人風(fēng)格,，成為何孔德社會歷史主題繪畫的代表作,。

　　抗日戰(zhàn)爭

　　一篇雄文指明方向

　　(1937-1945)

　　1937年，日本挑起盧溝橋事變,，發(fā)動了全面侵華戰(zhàn)爭,，同年北京、上海,、南京相繼淪陷,，第二年夏天日軍進一步攻占徐州,、開封，正式在這樣的背景下,，中國出現(xiàn)了亡國論的聲音,，也有一些樂觀主義者認(rèn)為抗日戰(zhàn)爭會快速出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。

　　毛主席在這樣的兩種論調(diào)中,，寫出了《論持久戰(zhàn)》這樣重要的具有提綱挈領(lǐng)意義的文章,，文章源自1938年5月26日至6月3日在延安抗日戰(zhàn)爭研究會上所做的講演，后在7月1日《解放》第四十三,、四十四期合刊正式予以發(fā)表,。在文章中，毛主席準(zhǔn)確地分析了1938年中日戰(zhàn)爭所處的時間節(jié)點和中日雙方的基本特點,，并從全國乃至全球的戰(zhàn)略出發(fā),，提出抗日戰(zhàn)爭必然是一場持久戰(zhàn)，也必須經(jīng)過戰(zhàn)略防御,、戰(zhàn)略相持,、戰(zhàn)略反攻三個階段，全面地批駁了“亡國論”和“速勝論”,。

　　何孔德的《毛主席在著作》以平易近人的藝術(shù)手法和藝術(shù)語言展現(xiàn)出這個偉大的歷史時刻：在抗日戰(zhàn)爭的前期挫敗中,，毛主席在延安窯洞中心懷天下，沉著冷靜的寫下不朽的預(yù)言,，指引抗日戰(zhàn)爭取得最終的勝利,，而這件質(zhì)樸無華的藝術(shù)作品也因為這個偉大的時間節(jié)點永遠(yuǎn)停留在我們的腦海中。

　　何孔德《毛主席在著作》,，1961年作,，油畫，130 x 170cm

　　何孔德1961年創(chuàng)作的《毛主席在著作》,，描繪了毛主席在延安窯洞書寫《論持久戰(zhàn)》巨作時的情形,。歷史的進程最終證明了毛主席思想的光輝和偉大，抗日戰(zhàn)爭最終的勝利充分證明了《論持久戰(zhàn)》高遠(yuǎn)的預(yù)見性,。

　　解放戰(zhàn)爭

　　中國共產(chǎn)黨從地方走向全國

　　(1945-1949)

　　1948年3月23日,，毛澤東及中央機關(guān)從陜西佳縣與吳堡交界的川口村東渡黃河前往西柏坡，“東渡”意味著中國共產(chǎn)黨從地方走向全國,，走向全面勝利的轉(zhuǎn)折點,。這次東渡之前的十二年，毛主席率領(lǐng)紅軍東征抗日先鋒軍東渡黃河,、突破閻錫山軍隊防線后,，踏雪沿官道山行進，在這次“東渡”中毛主席寫下著名的詩篇《沁園春·雪》。在一紀(jì)輪回之后,，1948年毛主席再次東渡,，這次“東渡”，標(biāo)志著黨中央戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的圓滿完成,， 成為中國革命歷史的一個重要組成部分,。

　　1964年，石魯以東渡為題材創(chuàng)作了巨幅中國畫《東渡》,，這是他長期以來嘗試的以山水畫法畫人物的一次總結(jié)性創(chuàng)作,，也是他長久構(gòu)思的一幅“集大成”的革命歷史畫。在這幅畫構(gòu)思之初,，石魯明確了俯視構(gòu)圖的創(chuàng)作思路,。在去黃河考察時，盡管身處洶涌的激流,，咆哮的濁浪,，猛烈顛簸的船身此等危險的環(huán)境，他依然站上友人肩膀之上,，以俯視的?度拍下船工們齊聲呼應(yīng)奮力劃漿,，與滔滔黃河生死博斗的瞬間。

　　石魯《東渡》,，1964年作,，設(shè)色紙本，118×78.5cm

　　《東渡》線描稿在構(gòu)圖上,，從俯視可見黃河渡船內(nèi)的船工和戰(zhàn)士，逐漸轉(zhuǎn)為仰視的站立船頭的毛澤東,，從滔滔遠(yuǎn)去的黃河水又轉(zhuǎn)成深遠(yuǎn)而廣闊的空間,。最令人矚目的是人物的筆墨表現(xiàn)上前無古人的膽量和力度。

　　石魯以金石味畫山石的筆法,，把毛澤東,、黃河船工和戰(zhàn)士塑造成如刀刻石雕，這些表現(xiàn)透露出石魯在中國畫人物方面的探索方向,。即便《東渡》至今下落不明,，然而從此所見最為完備之線描畫稿，依然可以想見原作是何等撼人心魄,，實為中國人物畫發(fā)展歷程中具有劃時代意義的杰作,。

　　開國大典

　　新中國成立歷史時刻

　　(1949)

　　1949年10月1日，中華人民共和國舉行開國大典,，毛主席在北京天安門城樓上宣告中華人民共和國,、中央人民政府成立的消息。

　　在毛主席生前公開發(fā)表的700多幅照片中，“紅墻攝影師”侯波拍攝的有400多幅,，在長達十二年為毛主席及中央領(lǐng)導(dǎo)同志專職攝影的影像藝術(shù)之路里,，她用鏡頭記錄了共和國偉人們尤其是毛澤東工作和生活的點點滴滴，留下許多永恒而珍貴的歷史瞬間,。

　　侯波《開國大典》 （拍攝于1949年,，2016年藝術(shù)微噴成像），28.5 x 41cm

　　而其中最經(jīng)典的就是這幅《開國大典》,，侯波用手中的照相機真實記錄了新中國建立初期這一段重要的歷史,，她的作品記錄了一代開國領(lǐng)袖人物的光輝形象，拉近了領(lǐng)袖與人民群眾的距離,。這些作品最終成為寶貴的歷史影像檔案,，流傳在一代代觀眾眼前。

　　社會主義建設(shè)

　　農(nóng)業(yè)合作化筑基固根

　　(1949-1966)

　　1953年8月,，毛主席指出黨在過渡時期的總?cè)蝿?wù)：實現(xiàn)國家工業(yè)化和對農(nóng)業(yè),、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會主義改造，在工商業(yè)范圍內(nèi),，這一時期實現(xiàn)了公私合營的全面改造,，而在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域為了進一步提高農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力，逐步克服農(nóng)業(yè)同工商業(yè)發(fā)展不相適應(yīng)的矛盾,，中共中央積極引導(dǎo)農(nóng)民組織起來,，走集體化的道路。

　　1955年,，全國掀起農(nóng)業(yè)合作化的高潮,，蔣兆和1955年的作品《毛主席在麥田》，正是為配合農(nóng)業(yè)合作化運動而創(chuàng)作的最為重要的宣傳畫之一,，這張作品也被公認(rèn)為是紅色藝術(shù)的代表作,。畫面中毛主席站在麥田中，仿佛在靜靜聆聽著農(nóng)民的心聲,。他抬起頭,，微皺著眉頭，信心百倍地在為幾億農(nóng)民謀略,。平和親切的樣子,，表達了畫家心中的偉人形象。

　　作品在表現(xiàn)革命領(lǐng)袖與人民群眾的關(guān)系上非常成功,，“毛主席置身于麥田中間”這樣的構(gòu)圖處理,，既突出了毛主席的光輝形象，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了革命領(lǐng)袖與勞動人民的密切關(guān)系,，而且還利于表現(xiàn)毛主席高瞻遠(yuǎn)矚,，率領(lǐng)廣大勞動人民走在勤勞致富的道路上的雄偉氣勢。

　　《毛主席在麥田》，蔣兆和,，1955年作,，設(shè)色紙本，57x70cm

　　蔣兆和被譽為“中國的倫勃朗”,，他的作品《沿著社會主義的道路前進》同樣是為了宣傳社會主義建設(shè)而創(chuàng)作,。正是從這個時期開始，蔣兆和逐漸領(lǐng)悟到新中國美術(shù)的特點,，即作品的題材配合黨的宣傳政策,，從而創(chuàng)造一批包括《沿著社會主義的道路前進》在內(nèi)的眾所周知的作品。

　　蔣兆和《沿著社會主義的道路前進》,，1957年作,，設(shè)色紙本，86x110cm

　　新中國成立后有17年社會主義建設(shè)時期,，其中至關(guān)重要的是建國初過渡時期的“三化一改”,，為此后的社會主義建設(shè)及五年計劃奠定了基礎(chǔ)，而這件作品正是表現(xiàn)這一歷史時期的經(jīng)典代表作品,。

　　作品以宣傳畫般的思維和造型,，水墨畫的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出了一種全新的中國畫樣式,。這種藝術(shù)基調(diào)的轉(zhuǎn)換始于50年代,，在蔣兆和這樣具有社會責(zé)任感的畫家那里，藝術(shù)創(chuàng)作不自覺地取得了與社會需求的一致性,，真實而生動地反映了他所生活的那個新生的時代,。

　　特殊歷史時期

　　紅色經(jīng)典巨帙重現(xiàn)

　　（1966-1976）

　　毛主席在《水調(diào)歌頭·游泳》中曾寫道，“萬里長江橫渡,，極目楚天舒”,。1966年7月16日，毛主席在武昌再次暢游長江,，歷時1小時零五分，游程近15公里,，這是73歲高齡的他最后一次暢游長江,。

　　郭紹綱、惲圻蒼合力創(chuàng)作于1972年的《毛主席帶領(lǐng)我們在大風(fēng)大浪中前進》就是這一重要時刻的再現(xiàn),，此作品在特定時期產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的社會影響,，堪稱解讀中國特定時期歷史的經(jīng)典作品之一。

　　畫面中,，毛主席身著白色的浴袍,，右手上揚的經(jīng)典動作再次出現(xiàn)在占據(jù)著畫面的黃金分割處。主席身后的軍人、海員,、游泳人員均面帶笑容,，個個精神飽滿、熱情洋溢注視著毛主席,，傳遞出發(fā)自內(nèi)心的敬仰,。對遼闊壯觀的?江的刻畫占據(jù)了畫面的左半側(cè)，身處江內(nèi)的人民子弟兵皆仰頭目視毛主席,，來自左右兩方的視覺中心點最終匯聚到了毛主席身上,，在此突出了主席的中心地位，而高舉著“下定決心,，不怕犧牲,，排除萬難，去爭取勝利”的標(biāo)語牌更是巧妙地點出了作品的主旨,。

　　郭紹綱,、惲圻蒼《毛主席帶領(lǐng)我們在大風(fēng)大浪中前進》，1972年作,，163×329cm

　　從造型方式上看,，由于這一特殊事件的發(fā)生地點光線充沛，整體處在較為明亮,、輕快的調(diào)子當(dāng)中,，因此兩位畫家有意弱化了畫面的明暗關(guān)系，只在畫面右側(cè)陪同主席的若干次要人物身上適當(dāng)?shù)丶訌娏岁幱暗男Ч�,，其目的也是通過反襯的手法以突出主席高大親切的形象,。

　　縱觀全幅，畫家根據(jù)不同畫面要素及其特質(zhì),，以高超的藝術(shù)技巧賦予其各自鮮明,、生動的視覺效果，整個畫面主次得當(dāng),，立意明確,，既有著宏闊的氣勢，又富含豐富細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫,。

　　這幅作品飽含著鮮明的時代氣息,，已然成為那段特殊歷史時段的重要記錄與見證。

　　改革開放新時代

　　（1978—）

　　1988年海南正式建省,，成為改革開放新時期的重要歷史事件,。

　　何海霞 《海南太平山》1987年 120.5x79cm

　　1987年，何海霞游歷海南島畫下巨帙《海南太平山》,，表現(xiàn)了祖國的壯美河山,，宛若圣境,；30年后的2018年，海南自貿(mào)區(qū)設(shè)立,，成為新時代擴大對外開放,、積極推動經(jīng)濟全球化決心的重大舉措。何海霞的水墨巨帙,，成為貫穿改革開放與新時代歷史的經(jīng)典代表作,。

　　本次展覽將持續(xù)至5月9日。