“長安畫派”是新中國的三大畫派之一，它以獨特的面目和磅礴的氣勢在新中國畫壇獨樹一幟,。2021年是“長安畫派”成立60周年,，華藝國際（北京）2021春季拍賣會重磅推出“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”專場，得益于何海霞先生的家屬呂亞芳,、吳大雍夫婦的鼎力支持,，將他們珍藏數(shù)十年的長安畫派名家作品集結(jié)呈現(xiàn)。

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”展覽現(xiàn)場

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”展覽現(xiàn)場

　　本次專場是對長安畫派六十年歷程的一次系統(tǒng)性的回顧,，不僅匯集以石魯,、何海霞、趙望云為代表的“長安三杰”精品力作,，以回望長安畫派崛起60年與時代精神,；同時展現(xiàn)黃胄、王子武,、方濟眾,、康師堯、葉訪樵,、崔振寬等藝術(shù)家的多件精心之作,，見證“長安畫派”巨大的藝術(shù)成就與廣泛的社會認同。

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”展覽現(xiàn)場

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”展覽現(xiàn)場

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”展覽現(xiàn)場

　　作為專場的系列活動,，率先登場的“紀念長安畫派六十周年—晚晴居珍藏名家作品特展”將于2021年5月19日-21日亮相北京華藝空間,；2021年5月23日-24日現(xiàn)身西安力邦藝術(shù)港。同時,，除特展外華藝國際還將聯(lián)合云杪文化分別于北京,、西安兩地舉辦學(xué)術(shù)沙龍,，以此重新梳理與重塑長安畫派的學(xué)術(shù)價值和影響力。

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”展覽現(xiàn)場

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”展覽現(xiàn)場

　　學(xué)術(shù)沙龍嘉賓研討現(xiàn)場

　　學(xué)術(shù)現(xiàn)場沙龍

　　60年前“長安新畫”一鳴驚人

　　氣勢磅礴膽敢獨樹一幟

　　西安是長安畫派的發(fā)源地,，北京是長安畫派登上全國的舞臺,。新中國成立后，在中國畫革新的思潮影響下,，畫家群體開始思考如何創(chuàng)作適應(yīng)新時代,、反映新時期社會生活的新中國畫。

　　當時,，因為人文,、政治等多方面因素的作用，西安吸引著一大批畫家來此地定居和工作,，西北地區(qū)雄偉,、敦厚、蒼茫的自然環(huán)境給了藝術(shù)家全新的,、獨特的創(chuàng)作靈感,。在此背景下，活躍于此地的畫家群體異軍突起,，逐漸形成了擁有強烈的西北地域風格和鮮活時代精神的“長安畫派”,。

　　學(xué)術(shù)沙龍現(xiàn)場嘉賓合影 

　　1961年，以石魯,、何海霞,、趙望云、方濟眾,、康師堯等畫家為核心的美術(shù)創(chuàng)作群體,，在剛剛落成的中國美術(shù)館舉辦“國畫習(xí)作展”，引起美術(shù)界的強烈反響,，成為“長安畫派”成名之展,。在當時的 《人民日報》《光明日報》《北京晚報》上均有刊文，驚呼出現(xiàn)了“長安新畫”,。后來,，張仃先生又稱之為“長安畫派”。 此后,，經(jīng)中國美術(shù)家協(xié)會推薦,，“國畫習(xí)作展”又到上海、南京,、杭州,、廣州等地巡回展出，引起了更為廣泛的關(guān)注和熱議,。

　　當時的觀眾對他們的畫風褒貶不一,，但得到了王朝聞,、葉淺予、潘天壽等大家的肯定與鼓勵,。當時的中國美術(shù)家協(xié)會秘書長華君武稱他們?yōu)殛P(guān)中畫派,，也有稱西北畫派、窯洞畫派的,，最后統(tǒng)稱為“長安畫派”,。其中石魯、何海霞,、趙望云三人又合稱為“長安三杰”,。

　　何海霞 (1908-1998)燕山八月初飛雪 鏡片 設(shè)色紙本 1988年作  

　　60年來,，長安畫派的畫作飽含著鮮明的地域特色,、濃郁的生活氣息以及強烈的時代精神。畫家們對生活深刻體驗,，對傳統(tǒng)追求本源,，可謂“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”,，以戛戛獨造的面目和磅礴的氣勢在中國畫壇獨樹一幟,，使之成為20世紀具有重大影響力的繪畫流派之一。

　　晚晴居珍藏

　　“長安畫派”佳作集結(jié)

　　在“長安三杰”之中,，何海霞被認為是長安畫派中傳統(tǒng)筆墨功夫最深,、作品面貌最全面的代表之一。他的藝術(shù)風格豐富了長安畫派的藝術(shù)面貌和藝術(shù)成就,。

　　何海霞(1908-1998)蜀山憶 鏡片  設(shè)色紙本  

　　1934年,，何海霞拜張大千為師，隨其游歷各地,，飽覽宋元明清名家真跡,，尤其善于摹古。他在五十年代由重慶遷居西安,，開始嘗試以青綠加淺絳來描繪壯麗的山河,，再加上雄健的鐵線描與大膽險峻的構(gòu)圖，使他的作品看上去骨體堅凝,，意象雄奇,，具有獨特的個人風貌。

　　此次呈現(xiàn)的何海霞鴻篇巨制《燕山八月初飛雪》創(chuàng)作于1988年末旅居新加坡之時,。八十年代末到九十年代初,，在呂亞芳、吳大雍夫婦的組織協(xié)助下,，何海霞先后在香港,、新加坡等地參與畫展,，并曾以中日友好代表團顧問的身份訪問日本，后在第二次赴日期間,，呂亞芳夫婦還組織了何海霞與著名畫家東山魁夷的會面,。

　　何海霞 (1908-1998) 湘西山水 鏡片 設(shè)色紙本 

　　這一時期，何海霞心情舒暢,，創(chuàng)作激情勃發(fā),，呂亞芳先生曾回憶說，“他就是擋不住創(chuàng)作激情,，靈感一上來,，他就止不住的想畫�,！薄堆嗌桨嗽鲁躏w雪》,，以近十七平尺的橫幅構(gòu)圖， 描繪出壯闊無垠的燕山雪景,，色墨相融,，瑩潤淋漓，無半點疲態(tài),，畢生所積累之藝術(shù)能量盡皆噴涌而出,，無愧是晚年恢弘山水之代表作。

　　此外,，更有《蜀山憶》《湘西山水》《山水畫法冊頁》《行書<觀滄海 >》《行書論畫》等,，這些作品不僅見證了何海霞繪畫技法的精髓，也代表著老一輩藝術(shù)家對待中國畫學(xué)傳承的態(tài)度,。

　　何海霞 (1908-1998) 行書《觀滄�,！� 鏡片 水墨紙本 

　　何海霞 (1908-1998) 行書畫論 鏡片 水墨紙本 

　　長安畫派的源起，繞不開趙望云,。他不僅是中國畫革新的先行者,，更是中國畫傳統(tǒng)的繼承者。他的創(chuàng)作以簡約淡遠,、渾厚樸實,、虛實相生見長，他的畫作之中,，凝聚了藝術(shù)工作者的責任與情感,，以手中的畫筆記錄著百姓的困苦，亦有對未來美好的憧憬與希望,。

　　作為很早就到農(nóng)村寫生,，以筆墨描繪現(xiàn)實生活以及鄉(xiāng)村自然景色的畫家，郭沫若于上世紀40年代初寫詩評價趙望云說：“從茲畫史中,，長留束鹿趙,�,！彼麡O少描繪悄無人聲的山水畫，亦不畫閑情逸致的文人雅士,。他認為“一切快樂都是勞苦換得,，風景的優(yōu)美，亦多因為人的活動,�,！贝舜翁卣褂汹w望云《泛舟圖》、《尤河水庫》《鄉(xiāng)村小景》,，可以借此發(fā)現(xiàn)他面臨藝術(shù)轉(zhuǎn)變時所呈現(xiàn)的新面貌,。

　　石魯 (1919-1982) 玉蘭圖 立軸 設(shè)色紙本 

　　石魯以狂、放,、簡,、奇而為一代宗師，他用手中的畫筆,，為時代和人民留下了寶貴的藝術(shù)財富,。黃土高原和陜北風情既寄寓了石魯對那段革命歷史的深情回憶,，也表現(xiàn)了他對美和美的價值的全新理解,，這種獨特的創(chuàng)作手法使他成為二十世紀中國畫壇最具反傳統(tǒng)色彩的大家。

　　石魯 (1919-1982) 九羊圖 立軸 設(shè)色紙本 

　　專場中的《玉蘭圖》《九羊圖》《石榴圖》《春漫古道》《壽者尊》五件作品,，皆是八十年代初呂先生夫婦在何老推薦下購藏的精品力作,，至今保存接近四十年。這些作品均創(chuàng)作于六七十年代,，這一時期,，雖然石魯屢遭政治上的磨難，但他頑強的藝術(shù)生命還是淋漓盡致地展現(xiàn)在畫幅之中,，也是他心跡在一定程度上的自然流露,。

　　石魯(1919-1982) 石榴 鏡片 設(shè)色紙本 1971年作

　　石魯(1919-1982) 春漫古道 鏡片 設(shè)色紙本 

　　黃胄 (1925-1997) 女人牧驢 鏡片水墨紙本 1990年作

　　黃胄 (1925-1997) 貓戲圖 鏡片 設(shè)色紙本 1983年作 

　　三人之外，黃胄也取得了非常高的藝術(shù)成就,。黃胄的繪畫手法簡練而概括,，去掉了許多繁瑣的細節(jié)，弱化了明暗和體積感,，突出了人物的生動性和筆墨的自由流暢,，彌補了嚴格寫實給水墨人物畫帶來的弊端。黃胄對當時畫壇最重要的貢獻就是使筆和墨活了起來,，使筆和墨的獨立價值大為提高,。

　　專場中黃胄的《少女牧驢》，據(jù)呂亞芳先生回憶,，系九十年代初在香港購得,，珍藏達三十年之久,。在畫面人物和動物的布局及選擇中，皆充溢著濃烈的生活情味,。另有黃胄的《貓戲圖》亦生動活潑,，正如黃胄所說“小貓雖懶，但有可愛之處,。古人每每畫之,，但大都缺乏生活”，黃胄先生筆下的這只貓兒神態(tài)和姿態(tài)均靈動有力,，展現(xiàn)出深刻的生活體察力,。

　　趙望云(1906-1977) 泛舟圖 立軸 設(shè)色紙本 1942年作

　　“紀念長安畫派六十周年——晚晴居珍藏名家作品特展”還不乏其他大家的重要作品，如方濟眾《草地風光》,，王子武《金魚圖》,、《仙鶴圖》、《蛙戲圖》,，康師堯《梅花圖》,，葉訪樵《錦繡春色圖》、《月季圖》,，崔振寬《黃河之水天上來》等,，名作齊聚，蔚為大觀,，是了解長安畫派藝術(shù)成就的一個重要窗口與視角,。

　　石魯(1919-1982) 壽者尊 鏡片設(shè)色紙本

　　除晚晴居專場呈現(xiàn)的精品外，這次北京及西安特展一并展出華藝國際（北京）2021春季拍賣會中的何海霞《王維詩意圖》,、《秦嶺之晨》,、《漢張良廟》，王子武《梅妃》,、方濟眾《杏園滿春》,、黃胄《金沙江畔》與《風雪行》等佳作，多維度呈現(xiàn)長安畫派整體風貌,。

　　紀念長安畫派六十周年

　　——晚晴居珍藏名家作品特展&學(xué)術(shù)沙龍

　　【北京站】

　　時間：5月19-20日10:00-18:00 

　　5月21日10:00-14:00

　　地點：華藝空間

　　地址：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)中二街

　　學(xué)術(shù)沙龍：5月19日 10:00

　　【西安站】

　　時間：5月23-24日9:00-18:00

　　地點：力邦藝術(shù)港

　　地址：西安市雁塔區(qū)高新區(qū)高新二路18號

　　學(xué)術(shù)沙龍：5月23日 15:00