民國時(shí)期，以景德鎮(zhèn)為代表的瓷器生產(chǎn)依然興盛,，出現(xiàn)了一些獨(dú)具特色的新品種,，如淺絳彩瓷、新粉彩瓷等,。特別是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)以“珠山八友”為代表創(chuàng)作的粉彩瓷,，將人文因素和創(chuàng)作個(gè)性引入工藝畫瓷器中，留下了一批藝術(shù)個(gè)性很強(qiáng)的作品,，成為民國瓷器的一大亮點(diǎn),。

　　如王琦善寫意人物、鄧碧珊工粉彩魚藻,、徐仲南精于松竹,、田鶴仙寫梅、王大凡專粉彩人物,、汪野亭尤工于青綠山水,、程意亭善畫山水花鳥、何許人構(gòu)畫雪景山水,、畢伯濤擅翎毛花卉,、劉雨岑的草蟲尤為一絕,。

　　華藝國際（北京）2021春拍特別推出《百年薪火——民國名家及文人瓷專場(chǎng)》，甄選清末民國時(shí)期瓷器精品數(shù)十件,，涵蓋“珠山八友”,、“民國宮廷瓷”及各大名家奇珍，見證民國時(shí)期彩瓷風(fēng)采,。

　　Lot.2028

　　民國 琺瑯彩牧牛圖燈籠瓶（一對(duì)）

　　「乾隆年制」藍(lán)料款

　　參閱：《一世朗潤(rùn)—民國瓷器特展》頁5,，圖4。

　　H:18.5cm

　　RMB: 400,000-600,000

　　Lot.2033

　　民國 汪野亭 山水人物蘿卜瓶

　　H:20cm

　　RMB: 200,000-300,000 

　　王步領(lǐng)銜珠山八友

　　群英薈萃繪制精絕

　　在一份“歷史上最優(yōu)秀景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)家排行榜”上,，有一個(gè)頗為傳奇的人物,，有人評(píng)價(jià)他為獨(dú)步瓷壇的一代大家，有人稱他為獨(dú)樹一幟的“青花大王”,，有人尊他為天才,，他就是民國制瓷史上的一代瓷繪大家——王步。

　　王步的青花是景德鎮(zhèn)陶瓷藝苑中一枝瑰葩,，其作品以筆意簡(jiǎn)練,、博大精深和水色瑩澈、淋漓盡致的藝術(shù)特色而獨(dú)樹一幟,。王步一生致力于青花藝術(shù)的研求與實(shí)踐,，數(shù)十年如一日，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),，既有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪制技巧，又能熟悉和掌握原材料的性能,，因材施藝,，運(yùn)用自如。

　　他“出新意于法度之中,，寄妙理于豪放之外”,，開創(chuàng)了青花藝術(shù)一代新風(fēng)，展示出青花繪畫的新姿彩,，形成了自身鮮明的青花藝術(shù)特色——淳雅,、簡(jiǎn)潔、清雄,， 從而獨(dú)步近代百年,，無人可步其后塵。 

　　Lot.2058

　　清光緒 金品卿制粉彩百鳥朝鳳紋大盤

　　「金品卿畫」「詞臣氏巽志」「大清光緒年制」礬紅款,，金品卿印章款

　　著錄：陶瓷史話,，李儼《晚清官窯畫師金品卿流傳作品筆錄》二，第58例

　　D:51.5cm

　　RMB: 1,200,000-1,800,000 

　　Lot.2058清光緒 金品卿制粉彩百鳥朝鳳紋大盤 局部3 D-51.5cm 

　　王步《青花蘆雀圖瓷板》畫面整體格調(diào)清雅,，四只雀兒歡欣嬉戲于蘆葦叢中,，有的雙翅壟作身后,，有一展翅欲飛，神采靈動(dòng),，雀鳥以工筆繪就,，頸腹部絨毛細(xì)密而柔和，纖毫畢露,，富具質(zhì)感,；蘆葦層次豐富，有疾風(fēng)吹拂之感,；其構(gòu)圖穩(wěn)健,，形態(tài)精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，墨韻濃,、重,、焦、淡相滲疊,，線條中顯出用筆凝煉和沉健,，寓意超脫世外之感。

　　整體畫面生氣盎然充滿人文氣息,，王步也借此傳遞了生生不息的意念,，可謂“質(zhì)精色良藝美”，質(zhì)地溫潤(rùn)如凝脂,，色調(diào)清新淡雅,，繪畫精妙非凡使人領(lǐng)略到王步青花瓷繪的神韻所在，由此可感受王步“青花大王”之美譽(yù)絕非虛言,。

　　Lot.2059

　　民國 劉雨岑 粉彩暖春圖瓷板

　　38×25cm

　　RMB: 200,000-300,000

　　Lot.2060

　　民國 王琦 粉彩四愛圖瓷板四條屏

　　來源：得自上款人“楊杰”后裔

　　75×20cm×4（板心）

　　RMB: 4,500,000-6,500,000

　　王琦（1884-1937）,，號(hào)碧珍，別號(hào)陶迷道人,，齋名匋匋齋,，江西新建人，民國初年景德鎮(zhèn)繪瓷名家,，是“珠山八友”之首,。常用印有“王琦”、“匋迷”,、“洗心齋”,、“碧珍”、“王琦畫印”等,。尤善繪粉彩人物,，草書題記，詩,、書,、畫俱佳,，可謂是民國粉彩人物畫的開山鼻祖，影響了近代文人瓷畫風(fēng),。

　　王琦所作《粉彩四愛圖瓷板四條屏》于背板后皆有當(dāng)時(shí)押運(yùn)的箕斗冊(cè)及責(zé)任人,，箕斗冊(cè)就是記錄招募士兵民夫的花名冊(cè)，楊杰1924年曾任第三軍參謀長(zhǎng),；另一上款人為民國云南省彌勒人,，著名的糖商姜松齡，此套瓷板是姜松齡請(qǐng)王琦定制作為賀禮贈(zèng)于楊杰,。

　　Lot.2062

　　民國 王步繪青花蘆雀圖瓷板

　　50×23cm

　　RMB: 3,000,000-5,000,000

　　青白一世 獨(dú)步天下

　　款識(shí)：王步 

　　《子陵隱釣》圖內(nèi)繪綠柳依依,，波光粼粼，嚴(yán)光身披羊裘,，頭戴斗笠,，隱釣岸邊，上題詩文：“羊裘那肯換簪纓,，一曲桐江老此生,。高節(jié)終扶炎漢祚，漁竿不是釣虛名,。時(shí)在己巳夏月,，扶黃慎之筆法，西昌陶迷道人王琦,�,！焙舐渲煳拟j印“琦”、“匋迷”,。 

　　《羲之愛鵝》圖中山石樹叢間,，羲之?dāng)y童子戲鵝，詼諧輕松,，上題詩文：“照眼雙鶴引頸來，胸中妙思與之偕,。寥寥尚友千年后,，只有涪翁識(shí)此懷。龍集己巳仲夏月下浣,，西昌匋迷道人王琦寫于珠山客行,。”其后鈐印“琦”,、“匋迷”,。 

　　《陶淵明賞菊》內(nèi)古松參天，樹干虬勁,，陶淵明以老者之態(tài),，執(zhí)葫蘆手杖,，童子手拿竹籃，其內(nèi)菊花燦爛,，上題詩文：“謝安卻為蒼生起,，陶令可辭印綬回。若使生逢圣明世,，青松老盡不歸來。己巳仲夏月下浣,，西昌陶迷王琦寫于珠山客行,�,！焙舐渲煊　扮���,、“匋迷”,。 

　　Lot.2063

　　民國 “嘉慶款”內(nèi)琺瑯彩百子圖外浮雕十二神仙粉彩花卉轉(zhuǎn)心瓶

　　「大慶嘉慶年制」礬紅款

　　H:42cm

　　RMB: 500,000-700,000 

　　《林和靖“梅妻鶴子”》圖中林和靖手執(zhí)竹節(jié)，舉頭凝視,，梅樹斜出，朵朵綻放,，高潔清幽，仙鶴作伴,，正上題詩文：“第六橋頭雪乍晴,，杖藜曾引鶴同行,，詩成酒力都消盡，人與梅花一樣清,。龍集己巳仲夏月下澣，耿光尊兄軍長(zhǎng)雅玩，弟姜松齡贈(zèng),。”下落“松齡”朱印,。 

　　王大凡（1888-1961）,，名堃,，號(hào)希平居士，又號(hào)黟山樵子,，齋名希平草廬�,！爸樯桨擞选敝���,，中國陶瓷美術(shù)大師,，以人物粉彩繪畫最為精妙,，拍品秉承其作品一貫風(fēng)格，追求“文人畫”的韻味與意境,，雅俗共賞。 

　　Lot.2065

　　民國 琺瑯彩西洋仕女御題詩文蒜頭瓶（一對(duì)）

　　「乾隆年制」藍(lán)料方框款

　　參閱：北京保利2 011年秋拍,，民國·琺瑯彩西洋仕女御題詩文蒜頭瓶一對(duì),，成交價(jià)1,069,000

　　H:17cm

　　RMB: 300,000-500,000

　　Lot.2065 民國 琺瑯彩西洋仕女御題詩文蒜頭瓶（一對(duì)）正面H-17cm 

　　王大凡所作《粉彩納福迎祥蒜頭瓶》瓶身挺拔秀麗,，白釉勻凈,，以留白構(gòu)圖形式粉彩描繪，納福迎祥羅漢席地而坐,，表情夸張,，雙臂應(yīng)天,，凝視蝙蝠，身旁童子神情專注,，雙手用草帽將蝙蝠緊扣于地面，形象生動(dòng),。“納福迎祥”為清代瓷器紋飾：納,，為收入,、接受,、容受之意。納福即享福,、受福。圖左下方落“堃”字白文印章款,。

　　汪野亭（1884—1942），名平,，字鑒，號(hào)平山,、平生,、老平,、垂釣子，亦號(hào)傳芳居士,，平山草堂主人,，齋名平山草堂，江西省樂平縣人，近現(xiàn)代著名繪瓷藝家,。為瓷都景德鎮(zhèn)20世紀(jì)20年代形成的“珠山八友”之一，工畫花鳥,、山水。

　　Lot.2067

　　民國 王大凡 粉彩納福迎祥蒜頭瓶

　　「堃」「古松齋制」紅章款

　　H:35cm

　　RMB: 100,000-200,000 

　　汪野亭是20世紀(jì)前期景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)革故鼎新的著名陶瓷藝術(shù)家,。他的山水畫，一直為后人所仰重,、仿效，足足影響了半個(gè)多世紀(jì),。他從藝30多年從未離開過景德鎮(zhèn)，創(chuàng)作了許多代表那個(gè)時(shí)代的精美作品,，受到了收藏家的青睞。

　　汪野亭的作品《山水人物蘿卜瓶》在繪瓷技法上,，采用油料,，以水粉敷色,，作品別具一格。

　　劉雨岑 （1904-1969）,，原名“玉成”，后改“雨岑”,、“雨誠”，曾用玉成,、雨城等名,。齋名“覺庵”,，別號(hào)“澹湖魚”,、“巧翁”,、“竹人”,，室名“飲冰齋”（前期）、“覺庵”（后期）,。安徽太平人,，生于江西鄱陽,�,！爸樯桨擞选敝�一��

　　劉雨岑的作品《粉彩暖春圖瓷板》中,，描繪出禽鳥的靈動(dòng)性，精細(xì)之中不刻板,，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化,，用以表現(xiàn)麻雀茸毛的質(zhì)感，絨毛栩栩如生,，極具質(zhì)感,。整體風(fēng)格有任伯年遺韻,。

　　內(nèi)府珍賞殊品

　　匯集彩瓷百年薪火

　　本專場(chǎng)中的另一件重要拍品是清光緒《金品卿制粉彩百鳥朝鳳紋大盤》，此件特殊的百鳥朝鳳大盤,，是特殊的政治環(huán)境、特殊的歷史人物,、特殊的工藝大師共同成就的一件集合極高藝術(shù)價(jià)值,、歷史價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值的重器,。在中國科技大學(xué)李儼所著《晚清官窯畫師金品卿流傳作品筆錄》一文中即收錄有此作,。

　　中心以粉彩為飾，繪制鳳紋,，間繪祥云朵朵，寓意鳳舞九天,，氣勢(shì)不凡。除盤中心鳳鳥之外,，盤內(nèi)壁繪有孔雀,、仙鶴、蜂鳥,、喜鵲,、繡眼等五十五只種類各一的淺絳彩珍禽圖。此畫片乃是以五代“黃家富貴”流派為粉本,，“黃家富貴”指的是五代花鳥畫兩大流派中的一個(gè)流派,，以黃筌為代表。因?yàn)辄S筌風(fēng)格華麗,，適合宮廷的富貴氣氛和裝飾口味,，所以這一流派深受皇家的喜愛。

　　Lot.2070

　　民國 琺瑯彩鐘馗引福歸堂圖瓶

　　「洪憲年制」四字楷書方框款

　　H:19cm

　　RMB: 100,000-200,000

　　配民國原裝錦盒,、座 

　　鳳自古是女性最高權(quán)利的象征,，百鳥朝鳳紋樣更是深得慈禧所愛。其次,，盤身外壁通體滿施松石綠釉,，彩繪牡丹、紫藤,，藤蔓上繪畫眉一只,，外壁的繪畫風(fēng)格與慈禧太后專屬用瓷“大雅齋”瓷器風(fēng)格、制式如出一轍,。

　　外壁以豆青地黑線雙鉤花者為最多,，五彩者亦有之，所繪多牡丹,、 萱花,、繡球之屬，豆青地者,，橫題‘大雅齋’三字,，旁有‘天地一家春’印，章底有‘永慶長(zhǎng)春’四字,，亦有‘大雅齋’字在底者,，雖甚近代而值亦頗昂,。”所以此件大盤是一件為慈禧量身定制的特殊產(chǎn)品,。其次,，除中心的鳳凰外，此盤共繪五十五只珍禽,，應(yīng)是光緒為慈禧五十五歲而燒造,。 

　　盤心淺絳珍禽圖間，隱約落有“金品卿畫”畫印一枚,。而作為以淺絳花鳥而聞名于世的淺絳彩畫師金品卿，可以說是同光時(shí)期乃至當(dāng)代景德鎮(zhèn)淺絳彩瓷器燒造史上,，不可逾越的傳奇大師,。

　　百鳥之間，除有金品卿的畫印之外,，還有一方“詞臣氏巽志”,，而“詞臣”則是同光時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官——孫廷林的號(hào)。孫廷林作為晚清同光官窯的中興者與守業(yè)者,，所肩負(fù)的使命,、所創(chuàng)造的成就絲毫不比前幾任盛清督陶官遜色。

　　民國《琺瑯彩西洋仕女御題詩文蒜頭瓶（一對(duì)）》所繪人物金發(fā)碧眼,，體態(tài)豐腴,，神情精妙，所著衣物色澤艷麗,，整體繪飾筆法寫實(shí),，衣紋褶皺的表現(xiàn)十分生動(dòng)，當(dāng)是受到西方繪畫技法影響,。

　　空白處行楷墨書詩句：“碧眼金絲發(fā),，紅肌玉不暇�,！扁j印朱文“世寧”,、“碧露”、“仁化”三枚朱文篆章,。底款為”乾隆年制”四字正楷藍(lán)料彩,。其集畫,、詩、章之藝術(shù)于一體,，妍彩麗質(zhì)，深得雍乾珍秘之意韻,。 

　　而另一件民國時(shí)期的《琺瑯彩鐘馗“引福歸堂”圖瓶》,，侈口，短頸,，溜肩，圓鼓腹下斂,，圈足,。白釉為地,，其上施琺瑯彩繪人物造型、服飾紋樣,。

　　人物形象生動(dòng)，栩栩如生,，整幅作品富自然生趣，且清雅怡人,。畫中繪一頭戴官帽鐘馗像，神態(tài)閑適,。以鐘馗入畫,，多見兇神惡煞之相,，如此畫中笑臉盈盈之態(tài),，不甚多見,。

　　畫中鐘馗手持笏板,，身著紅衫,，腰系佩劍,，鐘馗赤面蓬須，雙眼目視右前方,，一只蝙蝠徐徐飛來，意為引福驅(qū)邪,。鐘馗神態(tài)刻畫細(xì)膩,，尤其是胡須極為精彩,，是整個(gè)畫面的畫龍點(diǎn)睛之處。絡(luò)腮長(zhǎng)髯絲絲分明,，環(huán)繞面龐一周,，擺動(dòng)張揚(yáng)，活靈活現(xiàn),。一旁站兩隨從小鬼。

　　此件設(shè)色妍麗,，渲染有度,，用筆毫發(fā)不爽,，頓覺趣意滋蔓,，所繪制的瓷繪顯現(xiàn)出層次豐富、濃淡有度的特點(diǎn),，凸顯出繪畫的精良,，胎壁薄如蛋殼，為民國時(shí)期不可多得的一件琺瑯彩人物作品,。

　　專場(chǎng)中還呈現(xiàn)一對(duì)民國《琺瑯彩牧牛圖燈籠瓶》,，此瓶淺盤口外撇，束頸,，溜肩,，垂腹，圈足,。通體白釉瑩潤(rùn)如雪,，上以琺瑯彩料繪春耕圖。農(nóng)夫、牧童和耕�,？坍嫾�(xì)致入微,，栩栩如生，春燕姿態(tài)各異,，活靈活現(xiàn),，花草樹木筆筆傳神，畫工繁復(fù),。

　　瓶身空白處墨彩書“風(fēng)光新社燕,，時(shí)節(jié)舊春農(nóng)”，迎首鈐胭脂水彩“仁化”朱文圓章,，句末鈐胭脂水彩“德高”白文和“志遠(yuǎn)”朱文方章,。本品為標(biāo)準(zhǔn)的民國琺瑯彩瓷器，胎釉彩工俱佳,，精美絕倫,，其母本系現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院的乾隆朝瓷胎畫琺瑯春耕圖對(duì)瓶之一。

　　袁世凱籌劃登基稱帝之際,，曾于1916年改清代御窯廠為陶務(wù)監(jiān)督署,，派郭葆昌在景德鎮(zhèn)督燒洪憲御用瓷器，原計(jì)劃“造瓷四萬件”中有“仿造琺瑯彩瓷一百件”,。盡管隨著袁世凱的離世,，這一計(jì)劃未得完全實(shí)施，但郭葆昌當(dāng)時(shí)已燒造出一定數(shù)量的瓷器也是不爭(zhēng)的事實(shí),。

　　作為古物陳列所的明星展品,，特別又是洪憲御瓷特意仿造的琺瑯彩瓷，乾隆春耕圖瓶很有可能在當(dāng)時(shí)被郭氏當(dāng)作了仿燒物件,，本品或即為此時(shí)的產(chǎn)物,。

　　專場(chǎng)中的另一件民國《“嘉慶款”內(nèi)琺瑯彩百子圖外浮雕十二神仙粉彩花卉轉(zhuǎn)心瓶》，為四體分制,，上部敞口外撇,，束頸，以黃釉為地,，滿繪纏枝花卉,、八吉祥紋，口沿飾變形蕉葉如意云頭紋,。中部外腹呈球形,，以藍(lán)色地繪纏枝花卉，正背兩面開光內(nèi)鏤空裝飾,，浮雕十二神仙,，眾仙手持法器，神情自若，工藝精湛,。內(nèi)柱通景粉彩繪百子鬧春圖,。

　　許之衡在《飲流齋說瓷》中記載“瓶之腹玲瓏剔透，瓶?jī)?nèi)更有一瓶兼能轉(zhuǎn)動(dòng),，若是者,，名曰‘轉(zhuǎn)心’，乃內(nèi)府珍賞殊品也,�,！奔幢愕搅嗣駠鴷r(shí)期，轉(zhuǎn)心瓶之燒制也絕非易事,，而若本品造型雋秀,、紋飾細(xì)膩、頗具干窯遺韻者也是頗為稀少,，收藏價(jià)值絕高,。

　　據(jù)悉，6月5日下午13:00點(diǎn),，百年薪火——民國名家及文人瓷專場(chǎng)將亮相華藝國際（北京）2021春季拍賣會(huì),，表現(xiàn)令人期待。