預(yù)展：2021年9月23日,、24日
拍賣：2021年9月25日
地址：北京昆侖飯店（北京市朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào)）
北京文津閣2021金秋拍賣會(huì)將于9月25日在北京昆侖飯店舉槌，9月23日是預(yù)展首日,，觀眾可預(yù)約進(jìn)行觀展,。
現(xiàn)場(chǎng)設(shè)中國(guó)書畫、文房雅玩兩大專場(chǎng),，展出精美拍品近300件,，兩大專場(chǎng)各臻其妙，尤其是書畫專場(chǎng),，值得重點(diǎn)關(guān)注,。以下和大家就兩個(gè)專場(chǎng)亮點(diǎn)作簡(jiǎn)要梳理：
一、書畫專場(chǎng)大師云集,，名家專題搶眼
現(xiàn)場(chǎng)展出245件書畫,，近現(xiàn)代書畫和古代書畫兼容并包。其中近現(xiàn)代部分齊集啟功,、齊白石,、吳昌碩、張大千,、弘一法師,、溥儒,、黃賓虹、陸儼少,、黃胄,、王雪濤、黃永玉,、范曾,、謝無(wú)量、康有為等諸多書畫名家精品,；尤其是“啟功先生書畫專題”,，內(nèi)收24件啟功先生繪畫及書法精品，盡顯大師風(fēng)采,；“黃永玉藝術(shù)專題”包括大師漫畫人物,、山水、花鳥(niǎo),、雕塑等題材,，畫風(fēng)上傳統(tǒng)與新潮并舉，在一眾拍品中,，個(gè)性鮮明,，妙趣橫生。
古代書畫部分,，涵蓋文徵明,、八大山人、鄭板橋,、惲壽平,、伊秉綬、董其昌等大家之作,，作品多經(jīng)權(quán)威出版,、展覽及著錄，來(lái)源可靠,，流傳有序,。
二、文房雅玩專場(chǎng)品質(zhì)精雅,，粲然可觀
此專場(chǎng)囊括明清及民國(guó)時(shí)期古董珍玩、文房雅器50件,，涉及瓷器,、玉器、竹木,、漆器,、銅器等諸多材質(zhì),，多為來(lái)源清晰、著錄權(quán)威之作,，整場(chǎng)堪稱“小而精”,，值得藏家們細(xì)品。
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)首先值得關(guān)注的是“丹青功德——啟功先生書畫專題”,，此專題經(jīng)北京文津閣拍賣多年來(lái)持續(xù)打造,，已成其一大特色和專長(zhǎng)，乃業(yè)界品牌,。此次現(xiàn)場(chǎng)展出啟功先生丹青墨寶24件,，包含先生的精美畫作、唐詩(shī)元句,、題名題匾,、書法自作詩(shī)、前賢句等,，盡顯啟功先生書法的淵雅古韻,。以下為部分精品，敬請(qǐng)品鑒：
lot 007 啟功（1912-2005） 行書前賢句
立軸 水墨紙本
釋文：珠簾繡柱圍黃鵠,，錦纜牙檣起白鷗,。
題識(shí)：?jiǎn)⒐?br/>鈐印：?jiǎn)⒐ζ呤笞�,、前賢句,。
出版：《海澨墨緣·啟功先生訪日交流墨跡選》第457頁(yè)，北京師范大學(xué)出版社,，2018年3月,。
展覽：
（一）“啟功書法藝術(shù)展”，日本山梨縣私人美術(shù)館,，1991年4月,。
（二）“丹青功德——啟功書畫作品展”，文津閣古美術(shù)館,，2021年8月25-9月5日,。
說(shuō)明：經(jīng)啟功書院鑒定為真跡，并附啟功書院鑒定證書,。
135×32cm 53.15×12.60in 約3.9平尺
QI GONG Calligraphy in Running Script
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 200,000-300,000
lot 011 啟功（1912-2005） 書法題畫詩(shī)
立軸 水墨紙本
釋文：
花驕艷色裙,，實(shí)開(kāi)笑顏口。
一株安石榴,，已具兩不朽,。
題識(shí)：題畫一首，啟功。
鈐�,。�?jiǎn)⒐χ�,、元白�?br/>出版：《海澨墨緣·啟功先生訪日交流墨跡選》第455頁(yè)，北京師范大學(xué)出版社,，2018年3月,。
展覽：“丹青功德——啟功書畫作品展”，文津閣古美術(shù)館,，2021年8月25-9月5日,。
著錄：《中華書畫家》雜志第76頁(yè)，中央文史研究館主辦,，2020年7月,。
說(shuō)明：經(jīng)啟功書院鑒定為真跡，并附啟功書院鑒定證書,。
129×64cm 50.79×25.20in 約7.4平尺
QI GONG CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 400,000-600,000
lot 012 啟功（1912-2005） 青山曉云圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：
綠樹(shù)迷煙霧,，青山生曉云。
白天為此樂(lè),，平與畫家分,。
苑北居士啟功寫。
鈐�,。涸�,、啟功之印、苑北書前賢句,。
著錄：《景行維賢——啟功作品集》第44,、45頁(yè)，榮寶齋,，2018年6月,。
展覽：“景行維賢——啟功作品展”，榮寶齋,，2018年6月,。
說(shuō)明：此圖雖題綠樹(shù)青山，然通篇于墨色之中,，略施淡赭,，仿佛倪黃家法，然而山頭墨色的大筆橫點(diǎn)又似米氏云山手段,，可謂是熔百家于一爐而冶,。山中作草廬數(shù)間，令觀者發(fā)林泉之想,。啟先生的繪畫藝術(shù)常被書名所掩,，然而近年來(lái)亦備受關(guān)注,；要知啟先生學(xué)畫尚早于其學(xué)書，兼之天姿縱逸,，一路有名師嘉友扶持，再佐之以深厚舊學(xué)根基,，化之以雄強(qiáng)書法功底,，其丹青豈是一般畫手可及。
133×33cm 52.36×12.99in 約4.0平尺
QI GONG LANDSCAPE
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 500,000-800,000
此幅青山曉云圖雖題綠樹(shù)青山,，然通篇于墨色之中,，略施淡赭，仿佛倪黃家法,，然而山頭墨色的大筆橫點(diǎn)又似米氏云山手段,，可謂是熔百家于一爐而冶。山中作草廬數(shù)間,，令觀者發(fā)林泉之想,。啟先生的繪畫藝術(shù)常被書名所掩，然而近年來(lái)亦備受關(guān)注,；要知啟先生學(xué)畫尚早于其學(xué)書,，兼之天姿縱逸，一路有名師嘉友扶持,，再佐之以深厚舊學(xué)根基,，化之以雄強(qiáng)書法功底，其丹青豈是一般畫手可及,。
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
“南吳北齊——吳昌碩,、齊白石書畫專題”也頗具看點(diǎn)。吳昌碩與齊白石,，可謂中國(guó)近現(xiàn)代畫壇的兩座高山,，并稱“南吳北齊”。現(xiàn)場(chǎng)展出吳昌碩,、齊白石書畫作品10件,，數(shù)量不多，但件件俱為精品力作,，多為兩位藝術(shù)大師最擅長(zhǎng)的花卉作品,，亦有花鳥(niǎo)與書法，意韻俱佳,，遠(yuǎn)觀近看皆賞心悅目,。
lot 025 齊白石（1864-1957） 富貴花開(kāi)
鏡框 設(shè)色紙本
題識(shí)：八硯樓頭舊主人，齊璜畫于故都,。
鈐�,。喊资菀�,。
出版：
（一）《近現(xiàn)代中國(guó)畫名家——齊白石》第222頁(yè)，上海書畫出版社,，2008年1月,。
（二）《齊白石作品珍藏卷 續(xù)》第41頁(yè),，湖南美術(shù)出版社，2010年5月。
（三）《中國(guó)書畫作品集·二》第71頁(yè)，西冷印社出版社,，2011年5月,。
（四）《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案——齊白石》第184頁(yè),，河北教育出版社，2011年12月。
101×34cm 39.76×13.39in 約3.1平尺
QI BAISHI PEONY
With Framed, ink and color on paper
RMB: 1,500,000-2,000,000
大寫意花卉中,，墨牡丹向來(lái)比較難畫，尤其如白石老人這般，純以淋漓水墨作牡丹花頭,，如果稍有差池,，便容易花葉不辨；必得有妙入毫顛的筆墨功夫，加上潑天的才氣，才能將這一支墨牡丹畫得粲然生輝。在白石之前,，有明代青藤道人徐渭《雜花圖卷》中的墨牡丹能臻此境,，清代八大山人也能與之頡頏。白石此本卻不著意在水墨清逸的氣格上，而是處處顯出明媚的生機(jī),；大筆淡墨畫出深深淺淺的花瓣，水墨在生宣上自然洇化交融的效果,，恰到好處地表現(xiàn)了花朵的水靈和嬌艷,，藤黃點(diǎn)蕊，讓墨花愈發(fā)精神,。以汁綠和赭石畫葉子和枝干,，正好與花朵形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，而最能見(jiàn)白石老人手段和心機(jī)處,，就是藏在葉底的幾點(diǎn)花蕾，殷紅滋潤(rùn),，點(diǎn)亮了整個(gè)畫面卻又絲毫不覺(jué)得突兀,。雖然都是玩弄水墨的絕頂圣手,，但和古人相比,，白石晚年的畫更多了些富貴氣息,，這也許就是白石老人的畫一直廣受追捧長(zhǎng)盛不衰的原因吧,。
lot 026 齊白石（1864-1957） 枇杷
鏡框 設(shè)色紙本
題識(shí)：白沙歸后人世無(wú)枇杷，白石老人,。
鈐印：借山翁,、白石,。
鑒藏�,。呵毓帕鴮彾ń鹗瘯嬛�,、長(zhǎng)年日利,、經(jīng)言事,。
出版：《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案——齊白石》第242頁(yè)，河北教育出版社,，2011年12月,。
展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館,，2010年11月,。
說(shuō)明：秦古柳舊藏。秦古柳（1909-1976）,，曾用名秦廉,，號(hào)問(wèn)白子、問(wèn)白道人,、問(wèn)白居士,，齋號(hào)舊方書屋、竹石屋,、圻齋,、二百漢碑齋,。書畫兼古物鑒賞家，江蘇省無(wú)錫市人,。
101×34cm 39.76×13.39in 約3.1平尺
QI BAISHI LOQUAT
With Framed, ink and color on paper
RMB: 1,000,000-1,500,000
白石老人曾調(diào)侃學(xué)其畫白菜者：“余有友人嘗謂曰：吾欲畫菜,，苦不得君所畫之似，何也,？余曰：通身無(wú)蔬筍氣,，但苦于欲似余，何能到”,。(63歲題畫白菜）,。白石所謂“蔬筍氣”，無(wú)外乎是對(duì)生活的熱愛(ài),，對(duì)世間美好事物的不辜負(fù),；這是一種落實(shí)到一粥一飯，一花一果上的熱情,，沒(méi)有這份兒投入,，何來(lái)筆下的動(dòng)人心弦。就像這張枇杷,，畫上題：“白沙歸后人世無(wú)枇杷”,。幸虧筆者也是吃貨，不然焉知白石老人是在懷念蘇州東山的特產(chǎn)——白沙枇杷,；其果肉厚味甘,，沁齒生寒，但凡吃過(guò),，終生難忘,。所以白石認(rèn)為，自從離開(kāi)東山白沙枇杷的產(chǎn)地,，世間已無(wú)可口的枇杷可食,。這般感慨也投射在筆下的枇杷上，筆端飽含水分,，連枇杷枝都以蘊(yùn)籍滋潤(rùn)的淡墨寫出,，更不用提那如含朝露的枇杷果了，簡(jiǎn)直令人垂涎欲滴,！白石一生畫枇杷不少,，皆筆精墨妙，淋漓酣暢,；但是如此動(dòng)情的作品亦屬少數(shù),，說(shuō)它是神品上上，也不為過(guò)。
lot 028 吳昌碩（1844-1927） 灼灼其華
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：灼灼其華,。辛酉夏,，吳昌碩時(shí)年七十有八。
鈐�,。簠强≈�,、吳昌石、雄甲辰,。
題簽：吳缶翁畫桃花圖,。長(zhǎng)尾甲署贉。鈐�,。河晟健�
出版：《吳昌碩全集·繪畫卷三》P266,，上海書畫出版社,，2017年。
說(shuō)明：
（一）帶木盒,。
（二）長(zhǎng)尾甲(1864-1942),，明治期漢學(xué)者、書法家,、畫家,、篆刻家。他早年畢業(yè)于日本帝國(guó)大學(xué),，任職于東京高等師范學(xué)校,，1902年，他突然辭去教職,，并于次年移居我國(guó)上海,，受聘于商務(wù)印書館編譯室主任，參加中國(guó)小學(xué)教科書的編纂,。1914年,，長(zhǎng)尾甲返回日本，在京都以講學(xué),、著述及書畫為生,。長(zhǎng)尾甲收藏甚富，且以自己精通漢文化為驕傲,，比如他因得藏唐代草圣張旭的真跡而將自己的齋室取名為“草圣堂”,。
138×33.5cm 54.33×13.19in 約4.2平尺
WU CHANGSHUO BLOSSOMS
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 600,000-800,000
吳昌碩以他深厚的書法功底和豐厚的學(xué)養(yǎng)，為其繪畫提供了孜孜不窮的滋養(yǎng),，使他金石般的線質(zhì)能有著古代士大夫般的風(fēng)雅蘊(yùn)藉,，而不是“一味霸悍”，自是一代宗師，想來(lái)這也正是世人之所以看重他的重要原因,。
是作用筆老辣,，筆筆以篆籀筆意寫出，作立式構(gòu)圖,，數(shù)支桃枝如鐵杵般向上盤曲生發(fā),，下以文石鎮(zhèn)腳，使畫面整體既干凈又穩(wěn)重,，上綴桃花,，色澤古艷，實(shí)而不浮,，無(wú)半點(diǎn)塵俗之氣,，文石以大筆淡墨寫成，使花,、石與重墨寫成的枝干相得益彰,，形成節(jié)奏，為其晚年佳構(gòu),。
lot 029 吳昌碩（1844-1927） 富貴花開(kāi)
鏡心 設(shè)色紙本
題識(shí)：合移金屋圍繡珠,，翠照輝耀輝長(zhǎng)檠。慤盫仁兄屬寫幸正,，辛亥四月,，俊卿。
鈐�,。翰T,、缶無(wú)咎。
鑒藏�,。虹娵�,、念先、平湖鐘念先珍藏印,。
說(shuō)明：陳景陶上款,。陳景陶（民國(guó)），號(hào)愨齋,，浙江上虞人,。民國(guó)間著名碑帖鑒藏家，收藏金石書畫頗豐�,，F(xiàn)存多種陳氏舊藏碑拓善本被公私收藏,。
103×50cm 40.55×19.69in 約4.6平尺
WU CHANGSHUO Blossoms
Mounted, ink and color on paper
RMB: 400,000-600,000
海派藝術(shù)由于其特殊的地理位置和歷史原因等，很早就摒棄了假清高,，追求雅俗共賞的筆墨趣味,，在題材方面，也能夠廣納并置，牡丹寓意的是富貴,，也是吳昌碩重要的創(chuàng)作題材,。
是作是吳昌碩晚年的作品，此時(shí)吳昌碩的藝術(shù)之境已經(jīng)到了自由的境界了,，所畫牡丹,、文石居于畫面斜對(duì)角線一側(cè)，另側(cè)題款鈐印,，與畫筆顧盼,，亦為畫面點(diǎn)睛，畫面很整,。筆,、墨、色的調(diào)子都相對(duì)輕松,，表現(xiàn)出物象的內(nèi)在氣質(zhì)和生命力,。右下文石、葉子墨色略重,，與款字相應(yīng)。整幅作品于渾沌放逸中更多了幾許靈透藴藉,。
lot 032 吳昌碩（1844-1927） 節(jié)臨《石鼓文》
立軸 水墨綾本
題識(shí)：定遠(yuǎn)方伯裕藏張皋文先生書石鼓,，予假臨年余，筆畫相似而神均未及,，奈何,。甲寅(1914年)夏，吳昌碩,。
鈐印：俊卿之印,、倉(cāng)碩,。
說(shuō)明：2015年8月5日經(jīng)吳超先生鑒定為吳昌碩精品。
140×41.5cm 55.12×16.34in 約5.2平尺
WU CHANGSHUO CALLIGRAPHY
Hanging scroll, Water ink chestnut
RMB: 400,000-600,000
此件吳昌碩節(jié)臨《石鼓文》,，系吳昌碩71歲時(shí)所作,，風(fēng)格成熟穩(wěn)健，在運(yùn)筆上,，藏鋒回護(hù),，行筆圓潤(rùn)充實(shí)，收筆或戛然而止,，或輕頓緩提,；結(jié)構(gòu)吸收秦篆特點(diǎn)，字形稍長(zhǎng),，以縱取勢(shì)，上部緊密,，下部疏朗，垂筆左右微張,；在章法上，行列嚴(yán)整,，疏密有致，避讓得宜,，每相呼應(yīng),，可謂老筆紛披，魄力沉雄,，墨氣淋漓,，不愧精品力作。沙孟海曾認(rèn)為吳昌碩極力避免“側(cè)媚取勢(shì)”,、“捧心齲齒”的狀態(tài),，把多種種鐘鼎陶器文字的體勢(shì),，雜揉其間,，所以比趙之謙等人高明的多�,？梢哉f(shuō),，《石鼓文》成全了吳昌碩，反過(guò)來(lái),，吳昌碩也使《石鼓文》的藝術(shù)價(jià)值得以發(fā)揚(yáng)光大,。
此作落款中吳昌碩記述“定遠(yuǎn)方伯裕藏張皋文先生書石鼓，予假臨年余,，筆畫相似而神均未及,，奈何�,！狈讲�,，即方濬益，字伯裕,，安徽定遠(yuǎn)人,，江蘇候補(bǔ)知,，歷署南匯奉賢知縣。天才不羈,，善畫花卉,，書法六朝，藏弆金石甚富,，吳昌碩與之友善,，數(shù)為刻印。張皋文,，即張惠言,，清代著名學(xué)者、詩(shī)人,，擅長(zhǎng)篆書,，整飭工穩(wěn)，得玉筯神韻,。吳昌碩很推崇張惠言的石鼓臨作,，曾說(shuō)“近時(shí)作者惟皋文張先生能之，愿學(xué)焉而已”,，再結(jié)合此作中的自謙之詞,，可知大家之所以成為大家，并不僅僅靠天分,，而是靠轉(zhuǎn)益多師,、靠謙虛勤奮，靠超出常人百倍的刻苦努力,。
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
值得重點(diǎn)一提的是,，現(xiàn)場(chǎng)還展出中國(guó)古代書畫近30件,，其中一件八大山人的書畫合璧冊(cè)頁(yè),，更是此次全場(chǎng)的驚鴻之筆。很幸運(yùn)能夠近距離品鑒這些幾百年前的珍貴墨寶,，感受明清不同歷史時(shí)期不同風(fēng)格的書畫藝術(shù),。
lot 144 八大山人（1626-1705 ） 書畫合璧冊(cè)
水墨紙本 冊(cè)頁(yè)（十六頁(yè)）
款識(shí)：
（一）八大山人寫。鈐�,。簜�(gè)相如吃,。
（二）八大山人寫。鈐�,。核堒�,。
（三）鈐印：畫渚,。
（四）八大山人寫,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（五）八大山人,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（六）三月十九,。八大山人寫,。鈐印：八大山人,。
（七）八大山人寫,。鈐印：八大山人,。
（八）八大山人寫,。鈐印：八大山人,。
（九）省足下別疏,，具彼土山川諸奇。揚(yáng)雄蜀都,，左太沖三都,，殊為不備悉，彼故為多奇益令其游目意足也,�,？傻霉�(dāng)告卿求迎，少人足耳,，至?xí)r示意,，遲此期真以日為歲。想足下鎮(zhèn)彼土,，未有動(dòng)理耳,。要欲及卿在彼，登汶領(lǐng)峨眉而旋,，實(shí)不朽之盛事,。但言此，心以馳于彼已,。臨逸少書,。何園。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（十）貞觀六年仲夏中旬初，偶諸蘭若,，猥辱見(jiàn)示諸家書,，編得看尋,，可以頓醒滯思，各甚嘉妙,。今昔孰為比肩,，至于興嘆耳。珍重珍重,。因書此敘于其后,。渤海郡率更令歐陽(yáng)詢記之,。昔孰為比肩至于與嘆爾珍重,，因書此敘于其后渤海郡率更令歐陽(yáng)詢論之,。何園,。鈐印：八大山人,。
（十一）臨索靖書,。三月具書。君白,。姑洗育物,。磬無(wú)不宜。延想吾子,。隨運(yùn)是康,。機(jī)度推疏。不面逾紀(jì),。分逼長(zhǎng)涂,。烏因良展。馳心投情,。庶能感應(yīng),。君白。何園,。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（十二）貞觀六年仲夏中旬初,，偶諸蘭若，猥辱見(jiàn)示諸家書,，編得看尋,，可以頓醒滯思，各甚嘉妙,。今昔孰為比肩,，至于興嘆耳,。珍重珍重。因書此敘于其后,。渤�,？ぢ矢顨W陽(yáng)詢記之。昔孰為比肩至于與嘆爾珍重,，因書此敘于其后渤�,？ぢ矢顨W陽(yáng)詢論之。何園,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（十三）差涼,，君可不,？今日實(shí)顧不？遲面,，力知問(wèn),。王羲之。臨逸少書,。何園,。鈐印：八大山人,。
（十四）既移屋上西墻,，微援里地成大寬。援里起小三架,，如步廊,。政可一丈梁，得使二家通出入,，作一閣也,。此屋之東，故應(yīng)作墻,。宜步廊一壁太單,，空?qǐng)@中彌宜移三間，故當(dāng)不甚難,。重復(fù)粗畫圖如別耳,。何園。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（十五）臣僧虔啟，劉伯寵陶瑾稱敕二岸,，雜事悉委臣判,，圣恩罔已,，獎(jiǎng)使入效，斯實(shí)臣下驅(qū)馳至愿,。且職事所司,，不應(yīng)多陳。雖奉今旨,，臣豈敢于外下意不先上聞,？正當(dāng)罄率管見(jiàn)，令官長(zhǎng)啟審可否之宜,，會(huì)須恩裁,，此乃更亂天聽(tīng)�,；蛑聼┷�,，且得仍舊，以待能者,，恐于事體,，二三惟允。伏愿少留神照,，察覽所啟,，非敢辭務(wù)，懼塵圣化,。謹(jǐn)冒輸請(qǐng),，伏追震作。謹(jǐn)啟,。臨王侍中書,。何園。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（十六）一昨得安西六日書無(wú)他，無(wú)所知說(shuō),，故不復(fù)付送,，讓都督表，亦復(fù)常言耳,。如兄子書,，道嵩自必果。今復(fù)與書督之,。足下敕令至,，并與遠(yuǎn)書也,。臨逸少書,。何園,。鈐印：八大山人,。
鑒藏�,。鹤T培、藏暉書屋,、蘭生,、遂生、疑舫,、芳藹,、許蕙、得且住庵,。
出版：
（一）《八大山人全集》第17-25頁(yè),、第126-132頁(yè)，臺(tái)北藝術(shù)圖書公司,，內(nèi)版臺(tái)業(yè)字第2086號(hào),，1974年初版。
（二）《八大山人全集》第17-25頁(yè),、第126-132頁(yè),，臺(tái)北藝術(shù)圖書公司，局版臺(tái)業(yè)字第1035號(hào),，1974年初版,。
（三）《八大山人書畫集》第70-85頁(yè)，東京堂出版社,，1975年,。
（四）《八大山人全集》第17-25頁(yè)、第126-132頁(yè),，局版臺(tái)業(yè)字第1035號(hào),，臺(tái)北藝術(shù)圖書公司，1979年再版,。
說(shuō)明：譚觀成等舊藏,。譚觀成［近現(xiàn)代］，名培,，廣東中山人,，民國(guó)時(shí)滬上知名收藏家。與張大千,、吳湖帆皆友善,，其所藏明清書畫現(xiàn)多散見(jiàn)各大博物館。
25.5×22cm×16 10.04×8.66in×16
約0.5平尺（每幅）
BA DASHANREN PAINTINGS AND CALLIGRAPHY
Album, ink on paper
RMB: 10,000,000-15,000,000
八大山人朱耷是中國(guó)藝術(shù)史上一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的存在。他不僅名字出奇,，身世與藝術(shù)同樣奇特,。他出身貴戚，卻遭遇國(guó)破家亡,，一生命途多舛,；他性格孤高怪誕，卻又創(chuàng)造出了引人入勝,、令人神往的藝術(shù)世界,。造型怪異的山石，墨氣淋漓的花草,，還有翻著白眼的魚(yú)鳥(niǎo),，所有物象，都打上了他的獨(dú)特的精神烙印,，非真似幻,，欲說(shuō)還休。
這套譚觀成舊藏八大山人書畫合璧冊(cè)頁(yè)正是八大山人悠遠(yuǎn)高妙的藝術(shù)境界的最佳體現(xiàn),。古人冊(cè)頁(yè)之作,，多屬精品，而八大山人尤擅此制,。方寸之間,，栽竹種花，壘山疊石,，構(gòu)思精巧,，位置得宜，增一分則太長(zhǎng),，減一分則太短,，妙盡自然之理，時(shí)出意料之外,。更兼下筆清勁灑落,，內(nèi)力中含，雖然是寫意,，卻筆筆不茍,，充滿生命律動(dòng)；墨分五彩,，濃淡相宜,，互為襯托，意趣盎然,，雖在黑白世界寫生靜物,，卻感覺(jué)有清風(fēng)習(xí)習(xí),、幽香陣陣生于紙面，非人間大手筆不能辦此,。
八大山人畫奇書亦奇,，其書法以中鋒為筆法的基干，同時(shí)筆畫粗細(xì)較為均勻,，以轉(zhuǎn)筆為主,，線條勻整而富有韌性,，特別是右上角彎折處的弧線,，正是前人所謂『折釵股』的注腳。八大山人結(jié)字以扁方為主,，重心較低,，古拙生動(dòng)，時(shí)見(jiàn)巧思,，能得魏晉人神韻,。這套冊(cè)頁(yè)都是八大山人臨古之作，臨古不泥古,，本于閣帖而又目無(wú)全牛,，既是其書藝的集中展示，又為我們指示了其取法途徑,，可謂藝術(shù)性,、資料性兼?zhèn)洌R(shí)者寶之,。
lot 149 鄭板橋（1693-1766） 墨竹圖
立軸 水墨紙本
題識(shí)：
二十年前載酒瓶,，春風(fēng)倚醉竹西亭。
而今再種揚(yáng)州竹,，依舊淮南一片青,。鄭板橋。
鈐�,。亨嵃鍢�,、乾隆東封書畫史。
著錄：《鄭板橋書畫編年圖目》下卷,，第272頁(yè),，人民美術(shù)出版社，2007年,。
132×71cm 51.97×27.95in 約8.4平尺
ZHENG BANQIAO BAMBOO
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 1,500,000-2,000,000
板橋之竹和前人相較可謂是大相徑庭,，尤其是和文與可開(kāi)創(chuàng)的湖州竹派簡(jiǎn)直背道而馳；然而這并不妨礙鄭板橋成為明清以降最有影響力的畫竹大家,，自板橋后,，凡畫竹都繞不開(kāi)板橋，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡，所謂宗師,，無(wú)乃是乎,！然而板橋在這兩件頗具代表性的作品題跋中也提到了文與可和吳鎮(zhèn)，認(rèn)為此二公“詩(shī)意佳絕,，不獨(dú)以畫名”,，緊接著話鋒一轉(zhuǎn)，說(shuō)：“予詩(shī)畫皆佳”,，其自信可愛(ài)率真之態(tài),，躍然紙上，令人捧腹,。而言外之意,，也是要與二公在畫竹上一較高下，想起辛稼軒曾說(shuō)過(guò),，不恨古人吾不見(jiàn),，恨古人、不見(jiàn)吾狂耳,！而這件作品也確實(shí)有風(fēng)姿雨態(tài),，宛如月映竹影碧紗窗上，極盡概括寫意之能事,，當(dāng)屬板橋畫竹中之代表作,。湖州竹派的竹，寫的是竹之風(fēng)神,，刻畫力求精微,。明清以降，中國(guó)畫在寫意的路上越走越遠(yuǎn),，所以板橋的竹寫的是作者之風(fēng)神,，而非竹之風(fēng)神。與可狀物,，板橋取影,，在影影綽綽中，蘊(yùn)積一片風(fēng)流,。
lot 150 鄭板橋（1693-1766） 竹石圖
鏡心 水墨紙本
題識(shí)：文與可題畫竹詩(shī)云：“擬將一段鵝溪絹,，掃取寒梢萬(wàn)尺長(zhǎng)�,！泵返廊擞性疲骸拔乙嘤型ど钪窭�,，也思?xì)w去聽(tīng)秋聲�,！倍�(shī)意佳絕不獨(dú)以畫名家也,。予詩(shī)畫皆不佳,，然亦好弄筆墨，故強(qiáng)題數(shù)句于竹中曰：“雷停雨歇斜陽(yáng)出,，一片新篁旋剪裁,。影落碧紗窗子上，便撚豪素寫將來(lái),�,！北扇搜杂欣⑶罢芤病Ｇ《〕蟠憾�,，板橋鄭燮,。
鈐印：鄭燮之印,、濰夷長(zhǎng),。
94×125cm 37.01×49.21in 約10.6平尺
ZHENG BANQIAO Bamboo
Mounted, ink on paper
RMB: 1,500,000-1,800,000
“揚(yáng)州八怪”中以鄭板橋最負(fù)盛名,，他筆下的墨竹瘦勁挺拔又生機(jī)勃勃,，不僅有完美的藝術(shù)形式，而且還有深刻的思想內(nèi)容,。在形態(tài)上也呈現(xiàn)出不規(guī)則的變化和動(dòng)勢(shì),，充滿了活力。
此件《竹石圖》作于乾隆二十二年（1757年）,，時(shí)年板橋六十五歲,，正值其晚年重回?fù)P州作職業(yè)畫家的階段，是他藝術(shù)上的成熟期,，此時(shí)他的竹石用筆多老辣多變,，畫面意境多疏朗而幽遠(yuǎn)。畫中竹石立于整幅中心位置,，修竹數(shù)竿分以濃淡,，向畫面右上伸展，秀勁拔俗,，富有彈性,；文石鎮(zhèn)于其后，形態(tài)與竹呈相背之勢(shì),，以簡(jiǎn)勁的線條勾勒輪廓并不渲染,，復(fù)以斧劈皴使之堅(jiān)強(qiáng)，溢出雄強(qiáng)剛直之氣,。畫幅左側(cè)空白處大面積的題款,，亦使畫面重心均衡穩(wěn)定。
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
除上述專題拍品之外,，現(xiàn)場(chǎng)還展出了張大千,、弘一法師,、溥儒、黃賓虹,、陸儼少,、黃胄、王雪濤,、黃永玉,、謝無(wú)量、康有為等名家精品,，他們代表了中國(guó)近現(xiàn)代書畫的不同風(fēng)格,，也從一定程度上代表了中國(guó)近現(xiàn)代書畫所取得的成就，是投資者與收藏家著重關(guān)注的對(duì)象,。敬請(qǐng)藏家品鑒,，以饗藝好！
lot 037 溥儒（1896-1963） 樓閣仙山圖 行書七言聯(lián)
立軸 設(shè)色 水墨紙本
題識(shí)：
（一）群峰如玉落尊前,，雪繞蓬壺欲化煙,。何處仙人騎白鶴，樓臺(tái)倒影鏡中天,。心畬,。鈐印：舊王孫,、溥儒,、半床紅豆。
（二）揭陳左右書三尺,，幃缺東南月一鉤,。溥儒。鈐�,。轰呷逯�,、心畬翰墨。
131×32cm×2 51.57×12.60in×2 約3.8平尺（每幅）
129×61cm 50.79×24.02 in 約7.1平尺
PU RU Landscape and Calligraphy
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 300,000-500,000
看溥二爺本人的照片時(shí),，那個(gè)儒雅,、那個(gè)氣質(zhì)，真是俊人,！那是多少人理想中民國(guó)一代人的氣質(zhì),。其書、畫亦如其人,，不是渾厚的那種,，但筆端氣質(zhì)標(biāo)稟的那個(gè)勁兒拿捏得死死的，這是學(xué)不來(lái)的,。見(jiàn)過(guò)一些二爺?shù)那嗑G山水,，他大概是喜歡以色不掩筆墨的小青綠,，以近其筆性，也算自然選擇,，故往往有佳作,。
是作為三段式構(gòu)圖，前景山石蒼松,，中景樓閣間數(shù)組人物,，遠(yuǎn)山將畫面推出幅外，山石敷色淡雅清新,，人物高古,，文人情懷之中自有一股王家的場(chǎng)域。其書亦卓絕,，行草學(xué)二王,、米芾，書作多骨力洞達(dá),、飄灑酣暢,、秀逸有致。本次《行書七言聯(lián)》更是骨肉完備,、意存體勢(shì),，神采豐潤(rùn)飽滿,。儒雅之人自是儒雅,，儒雅都在點(diǎn)畫間。
lot 046 陸儼少（1909-1993） 仿郭熙《幽谷圖》
立軸 設(shè)色絹本
題識(shí)：己亥六月,，甘為虞寫,。
鈐印：己酉,。
題跋：秋高天氣爽,，紅葉艷愈花。己亥秋日若瓢題記,。鈐�,。喝羝啊⑻於U室,。
97×29.5cm 38.19×11.61in 約2.6平尺
LU YANSHAO Landscape of Autumn
Hanging scroll, Coloring silk
RMB: 400,000-600,000
郎紹君先生在《陸儼少——超世俗的詩(shī)性追求》一文中說(shuō)：“1958年至1961年間,，陸儼少因被劃為‘右派’，不能參與畫院活動(dòng),，自己在家中畫了一些沒(méi)有署款或只押一‘甘為�,！〉姆鹿胖鳎纭动B壁松風(fēng)》擬唐寅,，《秋林暮靄》仿郭熙,、李成等,。”
蘇州畫家張繼馨有回憶文章《胸懷大志,、功到自成——陸儼少大師生活和藝術(shù)片段》談到：那時(shí)每年出口業(yè)務(wù)很重,，只好找到陸儼少，請(qǐng)他作畫,。陸儼少所作出口山水畫,，常點(diǎn)綴小人物,，連勾帶皴,，一氣呵成,，水墨淋漓,，光彩照人,。因不宜落自己款名,，臨時(shí)取了個(gè)“甘為虞”的筆名，一直使用到“文革”為止,。由此可知此類“甘為虞”款作品曾用于出口,、為國(guó)家換取外匯,，形制特別，在國(guó)內(nèi)所存無(wú)多,，識(shí)者寶之,。
陸儼少的山水畫從清初四王開(kāi)始，不斷拓展,，直至宋元各大家，可說(shuō)是集百家之長(zhǎng)融為一爐,，在學(xué)古、臨古上下了大功夫,，這在他大量的作品中可以看到的,。然而,，學(xué)古,、臨古者眾，食古而化者鮮,，陸儼少即是這樣一位食古能化的畫家,，在長(zhǎng)達(dá)幾十年的書,、畫生涯中,，他隨學(xué)隨化隨用,，最終形成自己清新雋永,、古拙奇峭的獨(dú)特畫風(fēng)。
此件仿郭熙《幽谷圖》為設(shè)色絹本,，己亥（1959年）作,，落款為“甘為虞”,，陸氏落此款作品多為1952年至“文革”間所作,。構(gòu)圖上略參郭熙（傳）《幽谷圖》，狹長(zhǎng)的畫幅中布滿險(xiǎn)峻的山石,，巖間古樹(shù)橫生,，石罅中清泉瀉出,，意境頗為清幽,。其遠(yuǎn)景,、中景在山體的走勢(shì)上略似《幽谷》,，近景山石自出己意�,？傮w氣息上，《幽谷》高寒慘淡,，《秋山》疏秀雋永,，而在山石、樹(shù)木的用筆用墨上，陸氏并不亦步亦趨,，這是食古而化的真實(shí)寫照,。
畫幅右上有近現(xiàn)代上海著名畫僧若瓢題詩(shī)：“秋高天氣爽，紅葉艷愈花”,，切合主題,，詩(shī)情畫意，相得益彰,。
lot 047 黃胄（1925-1997） 新疆歌舞
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：黃胄寫,。
鈐印：黃,、胄,。
出版：《榮寶雅集·京津畫派書畫名家精品》第125頁(yè)，榮寶齋出版社,，2021年7月,。
92×41.5cm 36.22×16.34in
約3.4平尺
HUANG ZHOU Musical in Xinjiang
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 500,000-600,000
黃胄的人物畫和動(dòng)物畫最為大眾所熟知，他總能打破常規(guī),，后以速寫式的筆法融入到中國(guó)繪畫之中,，使畫面充滿動(dòng)勢(shì)、激情和一氣呵成的氣勢(shì),，從而更具有視覺(jué)沖擊力,。
此作在構(gòu)圖上為黃胄人物畫中較常見(jiàn)的樣式，跳舞的少女占據(jù)大部分畫面空間,，后面的兩個(gè)樂(lè)手,，由于透視關(guān)系，形成主次,。畫家用寥寥數(shù)筆寫出紅裙的動(dòng)勢(shì),，逸筆草草，卻準(zhǔn)確生動(dòng),，手臂和面部細(xì)致刻畫,，在用筆上形成鮮明動(dòng)靜對(duì)比，渲染出少女內(nèi)心甜美善良,，而又熱情奔放的氛圍,。
lot 064 劉旦宅（1931-2011） 羲之換鵝圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：換鵝圖。辛酉暮春,，劉旦宅作于滬上翠云樓,。
鈐印：劉渾,、旦宅,、旦宅歡喜,、羊（肖形印）,、忘形得意,。
出版：《藝苑掇英》第76期，上海人民美術(shù)出版社,，2006年3月,。
96×58cm 37.80×22.83in 約5.0平尺
LIU DANZHAI Figures
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 300,000-500,000
劉旦宅（1931-2011），原名渾,，又名小粟,，號(hào)海云生，浙江溫州人,。自幼喜好繪畫,，1941年便在溫州舉辦“十齡童劉小粟畫展”，有“神童”之美譽(yù),。1951年到上海,，任上海人民美術(shù)出版社專業(yè)畫家；1956年被聘為上海中國(guó)畫院首批畫師,；1985年調(diào)入上海師范大學(xué),，歷任教授、美術(shù)系主任,、美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng),。
劉旦宅的畫作神清、骨秀,、質(zhì)妍,、味淡、境靈,，既大氣磅礴,、氣韻深沉，又沖和淡雅,、精細(xì)入微,，因其山水、花鳥(niǎo),、人物皆精,，被國(guó)畫大師陸儼少先生譽(yù)為全能畫家，而劉旦宅最擅長(zhǎng)也最為人們所稱道的題材,，就是他的人物故事圖,，本場(chǎng)所提供的《換鵝圖》就是這樣一件作品。
“寫經(jīng)換鵝”是東晉書法家王羲之的典故,�,！稌x書·王羲之傳》稱“山陰有一道士,，養(yǎng)好鵝,，之往觀焉,，意甚悅，固求市之,。道士云：‘為寫《道德經(jīng)》（一說(shuō)《黃庭經(jīng)》）,，當(dāng)舉群相送耳�,！酥廊粚懏�,，籠鵝而歸，甚以為樂(lè),�,！睋�(jù)說(shuō)王羲之觀鵝而悟書法體勢(shì)之妙，是以愛(ài)鵝,；山陰道士仰慕王羲之的人品書法是以求經(jīng),，以經(jīng)換鵝，各得其所,，東晉蕭散不羈的人文風(fēng)氣在這一寫一換中被活脫脫地勾勒出來(lái),。
劉旦宅此圖工致細(xì)膩為平生僅見(jiàn)，設(shè)色清麗典雅不讓古人,，于古木芭蕉下設(shè)榻,，兩高士據(jù)榻清談，中間白衣而遠(yuǎn)望籠中白鵝者就是王右軍了,，周圍侍女環(huán)繞,，攜琴抱笙，想必描繪的正是王羲之“籠鵝而歸,，甚以為樂(lè)”的情景,。這副《換鵝圖》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確,，人物顧盼生姿,，風(fēng)格清雅恬淡，觀之便有出塵之想,，精品力作,，動(dòng)人眉睫。
lot 94 于非廠（1889-1959） 利市五倍
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：利市五倍,。園柿樹(shù)紅,，似琥珀裝成赤玉盤，喜而作此于玉山硯齋,，非闇,。
鈐�,。河谡账接 �
89×43cm 35.04×16.93in 約3.4平尺
YU FEIAN Persimmon
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 200,000-300,000
lot 191 弘一（1880-1942） 書法五言聯(lián)
鏡心 水墨紙本
釋文：興云霔甘澤,，忘己濟(jì)群生,。
題識(shí)：大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)集句，紹青居士慧鑒,，二一老人,。
鈐印：大心凡夫,、佛造像,。
出版：（一）《智珠心印》P15，河北教育出版社,，2010年,。
（二）《20世紀(jì)書法四大家》系列明信片，北京郵政廣告有限責(zé)任公司,，發(fā)行號(hào)13-110106-13-0140-002,。
（三）《東方藝術(shù)·書法》總第312期P25，王鏞主編,，2014年10月,。
說(shuō)明：（一）上款人徐紹青(b.1919)，為吳湖帆入室弟子,，江蘇蘇州人,，刺繡設(shè)計(jì)家。現(xiàn)任蘇州刺繡藝術(shù)博物館副館長(zhǎng),、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)江蘇分會(huì)理事,。代表作《竹葉群鵲》被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏。
（二）弘一大師晚年的書法對(duì)聯(lián)多為60公分左右,，尺寸如此的對(duì)聯(lián)極為罕見(jiàn),。
90×16 cm×2 35.43×6.30 in×2
約1.3平尺（每幅）
HONG YI Calligraphy Couplet
Mounted, ink on paper
RMB: 800,000-1,200,000
lot 193 陸維釗（1899-1980） 行書自作詩(shī)
立軸 水墨紙本
釋文：二陸西湖共講堂，盛年高手許無(wú)雙,。
豪情每欲開(kāi)宗派,，春意真能啟蟄藏。
塵外煙云流肺腑,，夢(mèng)中花月迭星霜,。
相期晚歲同珍惜，要與齊黃各一方,。
題識(shí)：癸卯歲暮偶成一律,，贈(zèng)儼少、抑非兩宗兄,，即寫呈教,。維釗同寓涌金門畔,。
鈐印：陸維釗印,、微昭書畫,、莊徽室、圓賞樓,、平湖陸氏,。
出版：《希齋集珍·一冊(cè)》第378-379頁(yè)，西泠印社出版社,，2012年。
說(shuō)明：陸儼少,、陸抑非上款,。
96×29cm 37.80×11.42in 約2.5平尺
LU WEIZHAO Calligraphy in Running Script
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 150,000-200,000
眾所周知，陸維釗是現(xiàn)代著名學(xué)者,、詩(shī)人,、書法家，還是中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法學(xué)科的締造者,、帶頭人,，他在中國(guó)書壇的地位舉足輕重。另外,，他還與共同生活在江南的兩位大畫家陸儼少,、陸抑非并稱“三陸”，這件陸維釗行書詩(shī)幅就是贈(zèng)予陸儼少,、陸抑非的,，“三陸”聚于一紙，可稱藝林盛事,。
此作系癸卯年（1963年）書于杭州,，其時(shí)“三陸”正好都任教于當(dāng)時(shí)的浙江美院。
陸抑非是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代杰出的畫家和卓越的美術(shù)教育家,，擅花鳥(niǎo)畫,，尤以牡丹為長(zhǎng)，1959年受潘天壽院長(zhǎng)之聘赴浙江美術(shù)學(xué)院任國(guó)畫系花鳥(niǎo)教席,。
1962年,，在陸抑非的推薦下，上海中國(guó)畫院同意陸儼少赴浙江美術(shù)學(xué)院執(zhí)教,，教授山水,。
而陸維釗則是在1960年應(yīng)潘天壽院長(zhǎng)之請(qǐng)，由杭大調(diào)入美院,，任中國(guó)畫系副教授,，1963年浙江美院書法篆刻科正式開(kāi)學(xué),，再任國(guó)畫系書法篆刻科主任。
所以1963年,，“三陸”正好聚首西子湖畔,，湖山蟬聯(lián)，詩(shī)酒唱和,，書畫往還,，令人神往。這副陸維釗佳作就是這段時(shí)光的最好見(jiàn)證,。在詩(shī)中,，陸維釗極力稱贊兩位老友的藝術(shù)成就，并且相信他們砥柱南天,，能夠與齊白石,、黃賓虹爭(zhēng)勝。
陸維釗書法卓絕,，馳名于世,，溶篆、隸,、草于一爐,，圓熟而精湛，凝練而流動(dòng),，人稱陸維釗體,。本場(chǎng)提供的這副行書條幅，是陸維釗盛年力作,，老辣恣肆,，雄渾開(kāi)張，書贈(zèng)老友,，全力以赴,，直入化境，洵屬稀見(jiàn)之品,。
lot 199 康有為（1858-1927） 行書《易林》句
立軸 水墨紙本
釋文：甘露醴泉,，太平機(jī)關(guān)，仁德感應(yīng),，歲樂(lè)民安,。
題識(shí)：康有為。
鈐�,。嚎涤袨橛�,、維新百日出亡十六年三周大地游遍四洲經(jīng)三十一國(guó)行六十萬(wàn)里。
鑒藏印：君約過(guò)眼,。
題簽：康有為行書軸,，甲子君約署。鈐�,。壕s過(guò)眼,、傅申之印。
出版：《蒼海一粟——古今書畫拾穗》編號(hào)107,，歷史博物館（臺(tái)北）,。
說(shuō)明：傅申舊藏。傅申先生是美國(guó)國(guó)立佛利爾美術(shù)館中國(guó)藝術(shù)部主任,，之前擔(dān)任臺(tái)灣大學(xué)藝研所教授,、臺(tái)北故宮博物院研究員、普林斯頓大學(xué)研究員,、副教授等職,。傅申先生主要研究領(lǐng)域是中國(guó)古代美術(shù)史，在中國(guó)書法,、繪畫史以及書畫鑒定方面有很深的造詣。著有《海外書跡研究》,、《張大千的世界》等,。
107×50cm 42.13×19.69in 約4.8平尺
KANG YOUWEI Calligraphy in Running Script
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 400,000-600,000
康有為有一枚印章，每每用于書作,，上書二十七個(gè)字,，其文曰：“維新百日，出亡十六年,，三周大地,，游遍四洲，經(jīng)三十一國(guó),，行六十萬(wàn)里”,，這正是他漂泊、震蕩,、不平凡的一生的寫真,。
他是引領(lǐng)公車上書、推動(dòng)戊戌變法的改革者,，也是政治失意,、流亡天涯的戊戌黨人；既是倡導(dǎo)新學(xué),、主講萬(wàn)木草堂的大學(xué)者,、教育家，又是與學(xué)生梁?jiǎn)⒊值罁P(yáng)鑣、百般詆毀革命的�,；庶h,。這樣跌宕起伏、交錯(cuò)矛盾的人生,，造就了在中國(guó)近現(xiàn)代史上留下濃墨重彩的南海先生,。
康有為還是是著名的書法家、書論家,，著有《廣藝舟雙楫》,，力倡北碑，俯看晉唐,。他的書法世稱“康體”,，取法北魏摩崖石刻，以篆籀之筆寫行書,，故真力彌滿,，魄力沉雄。所作行楷大字得力于《石門銘》與《經(jīng)石峪》,，墨色蒼潤(rùn)相間,，古樸渾穆。書寫時(shí)逆筆藏鋒,，遲送澀進(jìn),，筆力峻拔。橫平豎直,，長(zhǎng)撇大捺,，轉(zhuǎn)折處圓渾蒼厚。結(jié)字縱橫奇宕,，氣勢(shì)開(kāi)張,，具有濃郁的北碑筆意，可謂熔鑄古今,，自成氣象,。本場(chǎng)更有康有為隸書對(duì)聯(lián)一件，極為罕見(jiàn),，蓋康有為平生多做楷行草三體,，絕少涉足篆隸。此件師法《石門頌》,，開(kāi)張縱橫,，高古樸拙，春蛇秋蚓,，時(shí)見(jiàn)飛白,，體現(xiàn)出康有為對(duì)于隸書的獨(dú)特理解。
欣賞康有為書法，其變化多姿,、不拘一格,，讓人眼花繚亂。時(shí)至今日,，每當(dāng)我們面對(duì)其開(kāi)張恣肆的書作時(shí),，似乎仍然能觸摸到獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的激蕩而偉大的歷史脈搏。
lot 235 黃永玉（b.1924） 人物
鏡心 設(shè)色紙本
題識(shí)：子曰：后進(jìn)于禮樂(lè),，野人也,。鴻飛一笑。黃永玉,，壬午,。
鈐印：黃永玉,、老黃七十以后作,、萬(wàn)荷堂。
說(shuō)明：上款人“鴻飛”即許鴻飛,，上世紀(jì)90年代黃永玉在廣州與許鴻飛因雕塑藝術(shù)結(jié)緣,，往后他經(jīng)常來(lái)許鴻飛廣州的“石磨坊”進(jìn)行藝術(shù)交流和創(chuàng)作。由于相同的藝術(shù)審美觀和共同愛(ài)好,，使年齡相差40歲的兩人結(jié)下了深厚的友誼,，自相識(shí)至今關(guān)系從未間斷，情誼象陳年普洱,，越陳越香。
137.5×68.5cm 54.13×26.97in 約8.5平尺
HUANG YONGYU Rock and Roll
Mounted, ink and color on paper
RMB: 500,000-800,000
文房雅玩大合影
除上述中國(guó)書畫專場(chǎng)之外,，現(xiàn)場(chǎng)「文房雅玩專場(chǎng)」展出清代及民國(guó)時(shí)期文房古董珍玩50件,，涉及瓷器、玉器,、竹木,、漆器、銅器等眾多材質(zhì),，在此擇其部分精品略作介紹,，以饗觀者。
lot 310 清 白玉詩(shī)文筆筒
高8cm
說(shuō)明：拍品以整塊優(yōu)質(zhì)白玉掏膛整挖,，中空以納筆,。所用白玉質(zhì)地細(xì)膩，色澤勻凈,。筒身做工精美,，淺刻蒼松，梅花鹿，松干曲折盤繞,，松樹(shù)茂盛,，梅花雙鹿身形靈動(dòng)，背刻詩(shī)文,，雕工精美令人愛(ài)不釋手,。梅花鹿和松樹(shù)組成松鶴延年，寓意健康長(zhǎng)壽,，官運(yùn)亨通,，在清乾隆 時(shí)期最為流行。整體觀來(lái),，其圖案神形兼?zhèn)�,，兼之雕工流暢，打磨精�?xì),，可感受到濃濃的畫意和文人趣味,。筆筒作為文房用具之一， 是文人書案上的常設(shè)之物,。乾隆皇帝酷好文玩,，又最愛(ài)美玉，加之平定回疆后玉料充足,，故宮中筆筒往往以玉為之,，樣式雕工與竹刻 相近。這件筆筒雕工精湛,，繁簡(jiǎn)相宜,，且人物細(xì)膩逼真，形神兼?zhèn)�,，不論用料,、形制、做工,，以及人物開(kāi)臉皆與清宮所藏清乾隆玉筆 筒的特征相合,，是清代極其罕有的玉器珍品。
來(lái)源：“古月軒藏”,；國(guó)營(yíng)文物公司舊藏,。
RMB: 80,000-120,000
lot 316 清 白玉仿太湖石擺件
高17cm
說(shuō)明：此擺件以白玉仿作太湖石，巧妙地用白玉來(lái)表現(xiàn)太湖石“瘦,、皺,、漏、透”的審美特征,，其形峻峭,，外貌俊秀沉渾,，同時(shí)隨行就勢(shì)，靈動(dòng)俊逸,，配以底座,，更凸顯其典雅娟秀之美。
來(lái)源：亞洲私人收藏,；倫敦佳士得2019年5月14日重要亞洲藝術(shù)品專場(chǎng),，編號(hào)126。
RMB: 80,000-120,000
lot 343 民國(guó) 白端枯荷羅漢硯
長(zhǎng)15cm
說(shuō)明：本件拍品以白端石為材,，細(xì)膩溫潤(rùn),，堪比美譽(yù)。呈長(zhǎng)方形,，硯池較淺,，一面浮雕枯荷，栩栩如生,。背面以淺浮雕技法雕刻羅漢,，羅漢手執(zhí)木杖，觀自然萬(wàn)物之興衰交替,，陰刻詩(shī)文,，更顯禪意。構(gòu)圖布局,，更添寫實(shí)之意,，頗具感染力。
RMB: 30,000-50,000
