預(yù)展：2021年9月23日、24日
拍賣：2021年9月25日
地址：北京昆侖飯店（北京市朝陽區(qū)新源南路2號）
北京文津閣2021金秋拍賣會將于9月25日在北京昆侖飯店舉槌,，9月23日是預(yù)展首日,，觀眾可預(yù)約進(jìn)行觀展。
現(xiàn)場設(shè)中國書畫,、文房雅玩兩大專場,，展出精美拍品近300件,，兩大專場各臻其妙，尤其是書畫專場,，值得重點(diǎn)關(guān)注,。以下和大家就兩個專場亮點(diǎn)作簡要梳理：
一、書畫專場大師云集,，名家專題搶眼
現(xiàn)場展出245件書畫,，近現(xiàn)代書畫和古代書畫兼容并包。其中近現(xiàn)代部分齊集啟功,、齊白石,、吳昌碩、張大千,、弘一法師、溥儒,、黃賓虹,、陸儼少、黃胄,、王雪濤,、黃永玉、范曾,、謝無量,、康有為等諸多書畫名家精品；尤其是“啟功先生書畫專題”,，內(nèi)收24件啟功先生繪畫及書法精品,，盡顯大師風(fēng)采；“黃永玉藝術(shù)專題”包括大師漫畫人物,、山水,、花鳥、雕塑等題材,，畫風(fēng)上傳統(tǒng)與新潮并舉,，在一眾拍品中，個性鮮明,，妙趣橫生,。
古代書畫部分，涵蓋文徵明,、八大山人,、鄭板橋、惲壽平,、伊秉綬,、董其昌等大家之作,，作品多經(jīng)權(quán)威出版、展覽及著錄,，來源可靠,，流傳有序。
二,、文房雅玩專場品質(zhì)精雅,，粲然可觀
此專場囊括明清及民國時期古董珍玩、文房雅器50件,，涉及瓷器,、玉器、竹木,、漆器,、銅器等諸多材質(zhì)，多為來源清晰,、著錄權(quán)威之作,，整場堪稱“小而精”，值得藏家們細(xì)品,。
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場首先值得關(guān)注的是“丹青功德——啟功先生書畫專題”,，此專題經(jīng)北京文津閣拍賣多年來持續(xù)打造，已成其一大特色和專長,，乃業(yè)界品牌,。此次現(xiàn)場展出啟功先生丹青墨寶24件，包含先生的精美畫作,、唐詩元句,、題名題匾、書法自作詩,、前賢句等,，盡顯啟功先生書法的淵雅古韻。以下為部分精品,，敬請品鑒：
lot 007 啟功（1912-2005） 行書前賢句
立軸 水墨紙本
釋文：珠簾繡柱圍黃鵠,，錦纜牙檣起白鷗。
題識：啟功書,。
鈐�,。簡⒐ζ呤笞鳌⑶百t句,。
出版：《海澨墨緣·啟功先生訪日交流墨跡選》第457頁,，北京師范大學(xué)出版社，2018年3月,。
展覽：
（一）“啟功書法藝術(shù)展”,，日本山梨縣私人美術(shù)館,，1991年4月。
（二）“丹青功德——啟功書畫作品展”,，文津閣古美術(shù)館,，2021年8月25-9月5日。
說明：經(jīng)啟功書院鑒定為真跡,，并附啟功書院鑒定證書,。
135×32cm 53.15×12.60in 約3.9平尺
QI GONG Calligraphy in Running Script
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 200,000-300,000
lot 011 啟功（1912-2005） 書法題畫詩
立軸 水墨紙本
釋文：
花驕艷色裙，實(shí)開笑顏口,。
一株安石榴,，已具兩不朽。
題識：題畫一首,，啟功,。
鈐印：啟功之印,、元白,。
出版：《海澨墨緣·啟功先生訪日交流墨跡選》第455頁，北京師范大學(xué)出版社,，2018年3月。
展覽：“丹青功德——啟功書畫作品展”,，文津閣古美術(shù)館,，2021年8月25-9月5日。
著錄：《中華書畫家》雜志第76頁,，中央文史研究館主辦,，2020年7月。
說明：經(jīng)啟功書院鑒定為真跡,，并附啟功書院鑒定證書,。
129×64cm 50.79×25.20in 約7.4平尺
QI GONG CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 400,000-600,000
lot 012 啟功（1912-2005） 青山曉云圖
立軸 設(shè)色紙本
題識：
綠樹迷煙霧，青山生曉云,。
白天為此樂,，平與畫家分。
苑北居士啟功寫,。
鈐�,。涸住⒐χ�,、苑北書前賢句,。
著錄：《景行維賢——啟功作品集》第44、45頁,，榮寶齋,，2018年6月,。
展覽：“景行維賢——啟功作品展”，榮寶齋,，2018年6月,。
說明：此圖雖題綠樹青山，然通篇于墨色之中,，略施淡赭,，仿佛倪黃家法，然而山頭墨色的大筆橫點(diǎn)又似米氏云山手段,，可謂是熔百家于一爐而冶,。山中作草廬數(shù)間，令觀者發(fā)林泉之想,。啟先生的繪畫藝術(shù)常被書名所掩,，然而近年來亦備受關(guān)注；要知啟先生學(xué)畫尚早于其學(xué)書,，兼之天姿縱逸,，一路有名師嘉友扶持，再佐之以深厚舊學(xué)根基,，化之以雄強(qiáng)書法功底,，其丹青豈是一般畫手可及。
133×33cm 52.36×12.99in 約4.0平尺
QI GONG LANDSCAPE
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 500,000-800,000
此幅青山曉云圖雖題綠樹青山,，然通篇于墨色之中,，略施淡赭，仿佛倪黃家法,，然而山頭墨色的大筆橫點(diǎn)又似米氏云山手段,，可謂是熔百家于一爐而冶。山中作草廬數(shù)間,，令觀者發(fā)林泉之想,。啟先生的繪畫藝術(shù)常被書名所掩，然而近年來亦備受關(guān)注,；要知啟先生學(xué)畫尚早于其學(xué)書,，兼之天姿縱逸，一路有名師嘉友扶持,，再佐之以深厚舊學(xué)根基,，化之以雄強(qiáng)書法功底，其丹青豈是一般畫手可及,。
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
“南吳北齊——吳昌碩,、齊白石書畫專題”也頗具看點(diǎn)。吳昌碩與齊白石,，可謂中國近現(xiàn)代畫壇的兩座高山,，并稱“南吳北齊”�,，F(xiàn)場展出吳昌碩、齊白石書畫作品10件,，數(shù)量不多,，但件件俱為精品力作，多為兩位藝術(shù)大師最擅長的花卉作品,，亦有花鳥與書法,，意韻俱佳，遠(yuǎn)觀近看皆賞心悅目,。
lot 025 齊白石（1864-1957） 富貴花開
鏡框 設(shè)色紙本
題識：八硯樓頭舊主人,，齊璜畫于故都。
鈐�,。喊资菀�,。
出版：
（一）《近現(xiàn)代中國畫名家——齊白石》第222頁，上海書畫出版社,，2008年1月,。
（二）《齊白石作品珍藏卷 續(xù)》第41頁，湖南美術(shù)出版社,，2010年5月,。
（三）《中國書畫作品集·二》第71頁，西冷印社出版社,，2011年5月,。
（四）《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案——齊白石》第184頁，河北教育出版社,，2011年12月。
101×34cm 39.76×13.39in 約3.1平尺
QI BAISHI PEONY
With Framed, ink and color on paper
RMB: 1,500,000-2,000,000
大寫意花卉中,，墨牡丹向來比較難畫,，尤其如白石老人這般，純以淋漓水墨作牡丹花頭,，如果稍有差池,，便容易花葉不辨；必得有妙入毫顛的筆墨功夫,，加上潑天的才氣,，才能將這一支墨牡丹畫得粲然生輝。在白石之前,，有明代青藤道人徐渭《雜花圖卷》中的墨牡丹能臻此境,，清代八大山人也能與之頡頏。白石此本卻不著意在水墨清逸的氣格上,，而是處處顯出明媚的生機(jī),；大筆淡墨畫出深深淺淺的花瓣,，水墨在生宣上自然洇化交融的效果，恰到好處地表現(xiàn)了花朵的水靈和嬌艷,，藤黃點(diǎn)蕊,，讓墨花愈發(fā)精神。以汁綠和赭石畫葉子和枝干,，正好與花朵形成了強(qiáng)烈的對比,，而最能見白石老人手段和心機(jī)處，就是藏在葉底的幾點(diǎn)花蕾,，殷紅滋潤,，點(diǎn)亮了整個畫面卻又絲毫不覺得突兀。雖然都是玩弄水墨的絕頂圣手,，但和古人相比,，白石晚年的畫更多了些富貴氣息，這也許就是白石老人的畫一直廣受追捧長盛不衰的原因吧,。
lot 026 齊白石（1864-1957） 枇杷
鏡框 設(shè)色紙本
題識：白沙歸后人世無枇杷,，白石老人。
鈐�,。航枭轿�,、白石。
鑒藏�,。呵毓帕鴮彾ń鹗瘯嬛�,、長年日利、經(jīng)言事,。
出版：《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案——齊白石》第242頁,，河北教育出版社，2011年12月,。
展覽：“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”,，保利藝術(shù)博物館，2010年11月,。
說明：秦古柳舊藏,。秦古柳（1909-1976），曾用名秦廉,，號問白子,、問白道人、問白居士,，齋號舊方書屋,、竹石屋、圻齋、二百漢碑齋,。書畫兼古物鑒賞家,，江蘇省無錫市人。
101×34cm 39.76×13.39in 約3.1平尺
QI BAISHI LOQUAT
With Framed, ink and color on paper
RMB: 1,000,000-1,500,000
白石老人曾調(diào)侃學(xué)其畫白菜者：“余有友人嘗謂曰：吾欲畫菜,，苦不得君所畫之似,，何也？余曰：通身無蔬筍氣,，但苦于欲似余,，何能到”。(63歲題畫白菜）,。白石所謂“蔬筍氣”,，無外乎是對生活的熱愛，對世間美好事物的不辜負(fù),；這是一種落實(shí)到一粥一飯,，一花一果上的熱情，沒有這份兒投入,，何來筆下的動人心弦,。就像這張枇杷，畫上題：“白沙歸后人世無枇杷”,。幸虧筆者也是吃貨,，不然焉知白石老人是在懷念蘇州東山的特產(chǎn)——白沙枇杷；其果肉厚味甘,，沁齒生寒,，但凡吃過，終生難忘,。所以白石認(rèn)為,，自從離開東山白沙枇杷的產(chǎn)地，世間已無可口的枇杷可食,。這般感慨也投射在筆下的枇杷上,，筆端飽含水分，連枇杷枝都以蘊(yùn)籍滋潤的淡墨寫出,，更不用提那如含朝露的枇杷果了，簡直令人垂涎欲滴,！白石一生畫枇杷不少,，皆筆精墨妙，淋漓酣暢,；但是如此動情的作品亦屬少數(shù),，說它是神品上上，也不為過,。
lot 028 吳昌碩（1844-1927） 灼灼其華
立軸 設(shè)色紙本
題識：灼灼其華,。辛酉夏，吳昌碩時年七十有八,。
鈐�,。簠强≈ 遣�,、雄甲辰,。
題簽：吳缶翁畫桃花圖。長尾甲署贉,。鈐�,。河晟�,。
出版：《吳昌碩全集·繪畫卷三》P266,，上海書畫出版社,，2017年,。
說明：
（一）帶木盒。
（二）長尾甲(1864-1942),，明治期漢學(xué)者,、書法家、畫家,、篆刻家,。他早年畢業(yè)于日本帝國大學(xué)，任職于東京高等師范學(xué)校,，1902年,，他突然辭去教職，并于次年移居我國上海,，受聘于商務(wù)印書館編譯室主任,，參加中國小學(xué)教科書的編纂。1914年,，長尾甲返回日本,，在京都以講學(xué)、著述及書畫為生,。長尾甲收藏甚富,，且以自己精通漢文化為驕傲，比如他因得藏唐代草圣張旭的真跡而將自己的齋室取名為“草圣堂”,。
138×33.5cm 54.33×13.19in 約4.2平尺
WU CHANGSHUO BLOSSOMS
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 600,000-800,000
吳昌碩以他深厚的書法功底和豐厚的學(xué)養(yǎng),，為其繪畫提供了孜孜不窮的滋養(yǎng),，使他金石般的線質(zhì)能有著古代士大夫般的風(fēng)雅蘊(yùn)藉,，而不是“一味霸悍”，自是一代宗師,，想來這也正是世人之所以看重他的重要原因。
是作用筆老辣,，筆筆以篆籀筆意寫出，作立式構(gòu)圖,，數(shù)支桃枝如鐵杵般向上盤曲生發(fā),，下以文石鎮(zhèn)腳，使畫面整體既干凈又穩(wěn)重,，上綴桃花,，色澤古艷，實(shí)而不浮,，無半點(diǎn)塵俗之氣,，文石以大筆淡墨寫成，使花,、石與重墨寫成的枝干相得益彰,，形成節(jié)奏，為其晚年佳構(gòu),。
lot 029 吳昌碩（1844-1927） 富貴花開
鏡心 設(shè)色紙本
題識：合移金屋圍繡珠,，翠照輝耀輝長檠。慤盫仁兄屬寫幸正,，辛亥四月,，俊卿。
鈐�,。翰T,、缶無咎。
鑒藏�,。虹娵�,、念先、平湖鐘念先珍藏印,。
說明：陳景陶上款,。陳景陶（民國），號愨齋,，浙江上虞人。民國間著名碑帖鑒藏家，收藏金石書畫頗豐�,，F(xiàn)存多種陳氏舊藏碑拓善本被公私收藏,。
103×50cm 40.55×19.69in 約4.6平尺
WU CHANGSHUO Blossoms
Mounted, ink and color on paper
RMB: 400,000-600,000
海派藝術(shù)由于其特殊的地理位置和歷史原因等，很早就摒棄了假清高,，追求雅俗共賞的筆墨趣味,，在題材方面，也能夠廣納并置,，牡丹寓意的是富貴,，也是吳昌碩重要的創(chuàng)作題材。
是作是吳昌碩晚年的作品,，此時吳昌碩的藝術(shù)之境已經(jīng)到了自由的境界了,，所畫牡丹、文石居于畫面斜對角線一側(cè),，另側(cè)題款鈐印,，與畫筆顧盼，亦為畫面點(diǎn)睛,，畫面很整,。筆、墨,、色的調(diào)子都相對輕松,，表現(xiàn)出物象的內(nèi)在氣質(zhì)和生命力。右下文石,、葉子墨色略重,，與款字相應(yīng)。整幅作品于渾沌放逸中更多了幾許靈透藴藉,。
lot 032 吳昌碩（1844-1927） 節(jié)臨《石鼓文》
立軸 水墨綾本
題識：定遠(yuǎn)方伯裕藏張皋文先生書石鼓,，予假臨年余，筆畫相似而神均未及,，奈何,。甲寅(1914年)夏，吳昌碩,。
鈐�,。嚎∏渲 }碩,。
說明：2015年8月5日經(jīng)吳超先生鑒定為吳昌碩精品,。
140×41.5cm 55.12×16.34in 約5.2平尺
WU CHANGSHUO CALLIGRAPHY
Hanging scroll, Water ink chestnut
RMB: 400,000-600,000
此件吳昌碩節(jié)臨《石鼓文》，系吳昌碩71歲時所作,，風(fēng)格成熟穩(wěn)健,，在運(yùn)筆上,，藏鋒回護(hù)，行筆圓潤充實(shí),，收筆或戛然而止,，或輕頓緩提；結(jié)構(gòu)吸收秦篆特點(diǎn),，字形稍長,，以縱取勢，上部緊密,，下部疏朗,，垂筆左右微張；在章法上,，行列嚴(yán)整,，疏密有致，避讓得宜,，每相呼應(yīng),，可謂老筆紛披，魄力沉雄,，墨氣淋漓,，不愧精品力作。沙孟海曾認(rèn)為吳昌碩極力避免“側(cè)媚取勢”,、“捧心齲齒”的狀態(tài),，把多種種鐘鼎陶器文字的體勢，雜揉其間,，所以比趙之謙等人高明的多,。可以說,，《石鼓文》成全了吳昌碩,，反過來，吳昌碩也使《石鼓文》的藝術(shù)價值得以發(fā)揚(yáng)光大,。
此作落款中吳昌碩記述“定遠(yuǎn)方伯裕藏張皋文先生書石鼓,，予假臨年余，筆畫相似而神均未及,，奈何,。”方伯裕,，即方濬益,，字伯裕，安徽定遠(yuǎn)人,，江蘇候補(bǔ)知,，歷署南匯奉賢知縣,。天才不羈，善畫花卉,，書法六朝,，藏弆金石甚富，吳昌碩與之友善,，數(shù)為刻印。張皋文,，即張惠言,，清代著名學(xué)者、詩人,，擅長篆書,，整飭工穩(wěn)，得玉筯神韻,。吳昌碩很推崇張惠言的石鼓臨作,，曾說“近時作者惟皋文張先生能之，愿學(xué)焉而已”,，再結(jié)合此作中的自謙之詞,，可知大家之所以成為大家，并不僅僅靠天分,，而是靠轉(zhuǎn)益多師,、靠謙虛勤奮，靠超出常人百倍的刻苦努力,。
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
值得重點(diǎn)一提的是,，現(xiàn)場還展出中國古代書畫近30件，其中一件八大山人的書畫合璧冊頁,，更是此次全場的驚鴻之筆,。很幸運(yùn)能夠近距離品鑒這些幾百年前的珍貴墨寶，感受明清不同歷史時期不同風(fēng)格的書畫藝術(shù),。
lot 144 八大山人（1626-1705 ） 書畫合璧冊
水墨紙本 冊頁（十六頁）
款識：
（一）八大山人寫,。鈐印：個相如吃,。
（二）八大山人寫,。鈐印：藞苴,。
（三）鈐�,。寒嬩尽�
（四）八大山人寫,。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（五）八大山人。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（六）三月十九。八大山人寫,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（七）八大山人寫,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（八）八大山人寫,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（九）省足下別疏,，具彼土山川諸奇,。揚(yáng)雄蜀都，左太沖三都,，殊為不備悉,，彼故為多奇益令其游目意足也�,？傻霉�(dāng)告卿求迎,，少人足耳，至?xí)r示意,，遲此期真以日為歲,。想足下鎮(zhèn)彼土，未有動理耳,。要欲及卿在彼,，登汶領(lǐng)峨眉而旋，實(shí)不朽之盛事,。但言此,，心以馳于彼已。臨逸少書,。何園,。鈐印：八大山人,。
（十）貞觀六年仲夏中旬初,，偶諸蘭若，猥辱見示諸家書，編得看尋,，可以頓醒滯思,，各甚嘉妙。今昔孰為比肩,，至于興嘆耳,。珍重珍重。因書此敘于其后,。渤�,？ぢ矢顨W陽詢記之。昔孰為比肩至于與嘆爾珍重,，因書此敘于其后渤�,？ぢ矢顨W陽詢論之。何園,。鈐印：八大山人,。
（十一）臨索靖書,。三月具書。君白,。姑洗育物,。磬無不宜。延想吾子,。隨運(yùn)是康,。機(jī)度推疏。不面逾紀(jì),。分逼長涂,。烏因良展。馳心投情,。庶能感應(yīng),。君白。何園,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（十二）貞觀六年仲夏中旬初,，偶諸蘭若,，猥辱見示諸家書，編得看尋,，可以頓醒滯思,，各甚嘉妙。今昔孰為比肩,，至于興嘆耳,。珍重珍重,。因書此敘于其后。渤�,？ぢ矢顨W陽詢記之,。昔孰為比肩至于與嘆爾珍重，因書此敘于其后渤�,？ぢ矢顨W陽詢論之,。何園。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（十三）差涼，君可不,？今日實(shí)顧不,？遲面，力知問,。王羲之,。臨逸少書。何園,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
（十四）既移屋上西墻,，微援里地成大寬,。援里起小三架，如步廊,。政可一丈梁,，得使二家通出入，作一閣也,。此屋之東,，故應(yīng)作墻。宜步廊一壁太單,，空園中彌宜移三間,，故當(dāng)不甚難。重復(fù)粗畫圖如別耳,。何園,。鈐印：八大山人,。
（十五）臣僧虔啟,，劉伯寵陶瑾稱敕二岸，雜事悉委臣判，圣恩罔已,，獎使入效,，斯實(shí)臣下驅(qū)馳至愿。且職事所司,，不應(yīng)多陳,。雖奉今旨，臣豈敢于外下意不先上聞,？正當(dāng)罄率管見,，令官長啟審可否之宜，會須恩裁,，此乃更亂天聽,。或致煩壅,，且得仍舊,，以待能者，恐于事體,，二三惟允,。伏愿少留神照，察覽所啟,，非敢辭務(wù)，懼塵圣化,。謹(jǐn)冒輸請,，伏追震作。謹(jǐn)啟,。臨王侍中書,。何園。鈐�,。喊舜笊饺�,。
（十六）一昨得安西六日書無他，無所知說,，故不復(fù)付送,，讓都督表，亦復(fù)常言耳,。如兄子書,，道嵩自必果。今復(fù)與書督之,。足下敕令至,，并與遠(yuǎn)書也。臨逸少書。何園,。鈐�,。喊舜笊饺恕�
鑒藏�,。鹤T培,、藏暉書屋、蘭生,、遂生,、疑舫、芳藹,、許蕙,、得且住庵。
出版：
（一）《八大山人全集》第17-25頁,、第126-132頁,，臺北藝術(shù)圖書公司，內(nèi)版臺業(yè)字第2086號,，1974年初版,。
（二）《八大山人全集》第17-25頁、第126-132頁,，臺北藝術(shù)圖書公司,，局版臺業(yè)字第1035號，1974年初版,。
（三）《八大山人書畫集》第70-85頁,，東京堂出版社，1975年,。
（四）《八大山人全集》第17-25頁,、第126-132頁，局版臺業(yè)字第1035號,，臺北藝術(shù)圖書公司,，1979年再版。
說明：譚觀成等舊藏,。譚觀成［近現(xiàn)代］,，名培，廣東中山人,，民國時滬上知名收藏家,。與張大千、吳湖帆皆友善,，其所藏明清書畫現(xiàn)多散見各大博物館,。
25.5×22cm×16 10.04×8.66in×16
約0.5平尺（每幅）
BA DASHANREN PAINTINGS AND CALLIGRAPHY
Album, ink on paper
RMB: 10,000,000-15,000,000
八大山人朱耷是中國藝術(shù)史上一個獨(dú)一無二的存在,。他不僅名字出奇，身世與藝術(shù)同樣奇特,。他出身貴戚,，卻遭遇國破家亡，一生命途多舛,；他性格孤高怪誕,，卻又創(chuàng)造出了引人入勝、令人神往的藝術(shù)世界,。造型怪異的山石,，墨氣淋漓的花草，還有翻著白眼的魚鳥,，所有物象,，都打上了他的獨(dú)特的精神烙印，非真似幻,，欲說還休,。
這套譚觀成舊藏八大山人書畫合璧冊頁正是八大山人悠遠(yuǎn)高妙的藝術(shù)境界的最佳體現(xiàn)。古人冊頁之作,，多屬精品,，而八大山人尤擅此制。方寸之間,，栽竹種花,，壘山疊石，構(gòu)思精巧,，位置得宜,，增一分則太長，減一分則太短,，妙盡自然之理,，時出意料之外,。更兼下筆清勁灑落,，內(nèi)力中含，雖然是寫意,，卻筆筆不茍,，充滿生命律動；墨分五彩,，濃淡相宜,，互為襯托，意趣盎然,，雖在黑白世界寫生靜物,，卻感覺有清風(fēng)習(xí)習(xí),、幽香陣陣生于紙面，非人間大手筆不能辦此,。
八大山人畫奇書亦奇，其書法以中鋒為筆法的基干，同時筆畫粗細(xì)較為均勻,，以轉(zhuǎn)筆為主,，線條勻整而富有韌性，特別是右上角彎折處的弧線,，正是前人所謂『折釵股』的注腳,。八大山人結(jié)字以扁方為主，重心較低,，古拙生動,，時見巧思，能得魏晉人神韻,。這套冊頁都是八大山人臨古之作,，臨古不泥古，本于閣帖而又目無全牛,，既是其書藝的集中展示,，又為我們指示了其取法途徑，可謂藝術(shù)性,、資料性兼?zhèn)�,，識者寶之。
lot 149 鄭板橋（1693-1766） 墨竹圖
立軸 水墨紙本
題識：
二十年前載酒瓶,，春風(fēng)倚醉竹西亭,。
而今再種揚(yáng)州竹，依舊淮南一片青,。鄭板橋,。
鈐印：鄭板橋,、乾隆東封書畫史,。
著錄：《鄭板橋書畫編年圖目》下卷，第272頁,，人民美術(shù)出版社,，2007年。
132×71cm 51.97×27.95in 約8.4平尺
ZHENG BANQIAO BAMBOO
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 1,500,000-2,000,000
板橋之竹和前人相較可謂是大相徑庭,，尤其是和文與可開創(chuàng)的湖州竹派簡直背道而馳,；然而這并不妨礙鄭板橋成為明清以降最有影響力的畫竹大家，自板橋后,，凡畫竹都繞不開板橋,，這不能不說是一個奇跡,，所謂宗師，無乃是乎,！然而板橋在這兩件頗具代表性的作品題跋中也提到了文與可和吳鎮(zhèn),，認(rèn)為此二公“詩意佳絕，不獨(dú)以畫名”,，緊接著話鋒一轉(zhuǎn),，說：“予詩畫皆佳”，其自信可愛率真之態(tài),，躍然紙上,，令人捧腹。而言外之意,，也是要與二公在畫竹上一較高下,，想起辛稼軒曾說過，不恨古人吾不見,，恨古人,、不見吾狂耳！而這件作品也確實(shí)有風(fēng)姿雨態(tài),，宛如月映竹影碧紗窗上,，極盡概括寫意之能事，當(dāng)屬板橋畫竹中之代表作,。湖州竹派的竹,，寫的是竹之風(fēng)神，刻畫力求精微,。明清以降,，中國畫在寫意的路上越走越遠(yuǎn)，所以板橋的竹寫的是作者之風(fēng)神,，而非竹之風(fēng)神,。與可狀物，板橋取影,，在影影綽綽中,，蘊(yùn)積一片風(fēng)流。
lot 150 鄭板橋（1693-1766） 竹石圖
鏡心 水墨紙本
題識：文與可題畫竹詩云：“擬將一段鵝溪絹,，掃取寒梢萬尺長,�,！泵返廊擞性疲骸拔乙嘤型ど钪窭�,，也思?xì)w去聽秋聲�,！倍娨饧呀^不獨(dú)以畫名家也,。予詩畫皆不佳,，然亦好弄筆墨，故強(qiáng)題數(shù)句于竹中曰：“雷停雨歇斜陽出,，一片新篁旋剪裁,。影落碧紗窗子上，便撚豪素寫將來,�,！北扇搜杂欣⑶罢芤病Ｇ《〕蟠憾�,，板橋鄭燮,。
鈐印：鄭燮之印,、濰夷長,。
94×125cm 37.01×49.21in 約10.6平尺
ZHENG BANQIAO Bamboo
Mounted, ink on paper
RMB: 1,500,000-1,800,000
“揚(yáng)州八怪”中以鄭板橋最負(fù)盛名，他筆下的墨竹瘦勁挺拔又生機(jī)勃勃,，不僅有完美的藝術(shù)形式,，而且還有深刻的思想內(nèi)容。在形態(tài)上也呈現(xiàn)出不規(guī)則的變化和動勢,，充滿了活力,。
此件《竹石圖》作于乾隆二十二年（1757年），時年板橋六十五歲,，正值其晚年重回?fù)P州作職業(yè)畫家的階段,，是他藝術(shù)上的成熟期，此時他的竹石用筆多老辣多變,，畫面意境多疏朗而幽遠(yuǎn),。畫中竹石立于整幅中心位置，修竹數(shù)竿分以濃淡,，向畫面右上伸展,，秀勁拔俗，富有彈性,；文石鎮(zhèn)于其后,，形態(tài)與竹呈相背之勢，以簡勁的線條勾勒輪廓并不渲染,，復(fù)以斧劈皴使之堅(jiān)強(qiáng),，溢出雄強(qiáng)剛直之氣。畫幅左側(cè)空白處大面積的題款,，亦使畫面重心均衡穩(wěn)定,。
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
除上述專題拍品之外，現(xiàn)場還展出了張大千,、弘一法師,、溥儒,、黃賓虹、陸儼少,、黃胄,、王雪濤、黃永玉,、謝無量,、康有為等名家精品，他們代表了中國近現(xiàn)代書畫的不同風(fēng)格,，也從一定程度上代表了中國近現(xiàn)代書畫所取得的成就,，是投資者與收藏家著重關(guān)注的對象。敬請藏家品鑒,，以饗藝好,！
lot 037 溥儒（1896-1963） 樓閣仙山圖 行書七言聯(lián)
立軸 設(shè)色 水墨紙本
題識：
（一）群峰如玉落尊前，雪繞蓬壺欲化煙,。何處仙人騎白鶴,，樓臺倒影鏡中天。心畬,。鈐�,。号f王孫、溥儒,、半床紅豆,。
（二）揭陳左右書三尺，幃缺東南月一鉤,。溥儒,。鈐印：溥儒之印,、心畬翰墨,。
131×32cm×2 51.57×12.60in×2 約3.8平尺（每幅）
129×61cm 50.79×24.02 in 約7.1平尺
PU RU Landscape and Calligraphy
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 300,000-500,000
看溥二爺本人的照片時，那個儒雅,、那個氣質(zhì),，真是俊人！那是多少人理想中民國一代人的氣質(zhì),。其書,、畫亦如其人，不是渾厚的那種,，但筆端氣質(zhì)標(biāo)稟的那個勁兒拿捏得死死的,，這是學(xué)不來的。見過一些二爺?shù)那嗑G山水，他大概是喜歡以色不掩筆墨的小青綠,，以近其筆性，也算自然選擇,，故往往有佳作,。
是作為三段式構(gòu)圖，前景山石蒼松,，中景樓閣間數(shù)組人物,，遠(yuǎn)山將畫面推出幅外，山石敷色淡雅清新,，人物高古,，文人情懷之中自有一股王家的場域。其書亦卓絕,，行草學(xué)二王,、米芾，書作多骨力洞達(dá),、飄灑酣暢,、秀逸有致。本次《行書七言聯(lián)》更是骨肉完備,、意存體勢,，神采豐潤飽滿。儒雅之人自是儒雅,，儒雅都在點(diǎn)畫間,。
lot 046 陸儼少（1909-1993） 仿郭熙《幽谷圖》
立軸 設(shè)色絹本
題識：己亥六月，甘為虞寫,。
鈐�,。杭河稀�
題跋：秋高天氣爽,，紅葉艷愈花,。己亥秋日若瓢題記。鈐�,。喝羝�,、天禪室。
97×29.5cm 38.19×11.61in 約2.6平尺
LU YANSHAO Landscape of Autumn
Hanging scroll, Coloring silk
RMB: 400,000-600,000
郎紹君先生在《陸儼少——超世俗的詩性追求》一文中說：“1958年至1961年間,，陸儼少因被劃為‘右派’,，不能參與畫院活動，自己在家中畫了一些沒有署款或只押一‘甘為�,！〉姆鹿胖�,，如《疊壁松風(fēng)》擬唐寅，《秋林暮靄》仿郭熙、李成等,�,！�
蘇州畫家張繼馨有回憶文章《胸懷大志、功到自成——陸儼少大師生活和藝術(shù)片段》談到：那時每年出口業(yè)務(wù)很重,，只好找到陸儼少,，請他作畫。陸儼少所作出口山水畫,，常點(diǎn)綴小人物,，連勾帶皴，一氣呵成,，水墨淋漓,，光彩照人。因不宜落自己款名,，臨時取了個“甘為虞”的筆名,，一直使用到“文革”為止。由此可知此類“甘為虞”款作品曾用于出口,、為國家換取外匯,，形制特別，在國內(nèi)所存無多,，識者寶之,。
陸儼少的山水畫從清初四王開始，不斷拓展,，直至宋元各大家,，可說是集百家之長融為一爐，在學(xué)古,、臨古上下了大功夫,，這在他大量的作品中可以看到的。然而,，學(xué)古,、臨古者眾，食古而化者鮮,，陸儼少即是這樣一位食古能化的畫家,，在長達(dá)幾十年的書、畫生涯中,，他隨學(xué)隨化隨用,，最終形成自己清新雋永、古拙奇峭的獨(dú)特畫風(fēng),。
此件仿郭熙《幽谷圖》為設(shè)色絹本,，己亥（1959年）作，落款為“甘為虞”，陸氏落此款作品多為1952年至“文革”間所作,。構(gòu)圖上略參郭熙（傳）《幽谷圖》,，狹長的畫幅中布滿險(xiǎn)峻的山石，巖間古樹橫生,，石罅中清泉瀉出,，意境頗為清幽。其遠(yuǎn)景,、中景在山體的走勢上略似《幽谷》,，近景山石自出己意,�,？傮w氣息上，《幽谷》高寒慘淡,，《秋山》疏秀雋永,，而在山石、樹木的用筆用墨上,，陸氏并不亦步亦趨,，這是食古而化的真實(shí)寫照。
畫幅右上有近現(xiàn)代上海著名畫僧若瓢題詩：“秋高天氣爽,，紅葉艷愈花”,，切合主題，詩情畫意,，相得益彰,。
lot 047 黃胄（1925-1997） 新疆歌舞
立軸 設(shè)色紙本
題識：黃胄寫。
鈐�,。狐S,、胄。
出版：《榮寶雅集·京津畫派書畫名家精品》第125頁,，榮寶齋出版社,，2021年7月。
92×41.5cm 36.22×16.34in
約3.4平尺
HUANG ZHOU Musical in Xinjiang
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 500,000-600,000
黃胄的人物畫和動物畫最為大眾所熟知,，他總能打破常規(guī),，后以速寫式的筆法融入到中國繪畫之中，使畫面充滿動勢,、激情和一氣呵成的氣勢,，從而更具有視覺沖擊力。
此作在構(gòu)圖上為黃胄人物畫中較常見的樣式,，跳舞的少女占據(jù)大部分畫面空間,，后面的兩個樂手，由于透視關(guān)系，形成主次,。畫家用寥寥數(shù)筆寫出紅裙的動勢,，逸筆草草，卻準(zhǔn)確生動,，手臂和面部細(xì)致刻畫,，在用筆上形成鮮明動靜對比，渲染出少女內(nèi)心甜美善良,，而又熱情奔放的氛圍,。
lot 064 劉旦宅（1931-2011） 羲之換鵝圖
立軸 設(shè)色紙本
題識：換鵝圖。辛酉暮春,，劉旦宅作于滬上翠云樓,。
鈐印：劉渾,、旦宅,、旦宅歡喜、羊（肖形�,。�,、忘形得意。
出版：《藝苑掇英》第76期,，上海人民美術(shù)出版社,，2006年3月。
96×58cm 37.80×22.83in 約5.0平尺
LIU DANZHAI Figures
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 300,000-500,000
劉旦宅（1931-2011）,，原名渾,，又名小粟，號海云生,，浙江溫州人,。自幼喜好繪畫，1941年便在溫州舉辦“十齡童劉小粟畫展”,，有“神童”之美譽(yù),。1951年到上海，任上海人民美術(shù)出版社專業(yè)畫家,；1956年被聘為上海中國畫院首批畫師,；1985年調(diào)入上海師范大學(xué)，歷任教授,、美術(shù)系主任,、美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長。
劉旦宅的畫作神清,、骨秀,、質(zhì)妍,、味淡、境靈,，既大氣磅礴,、氣韻深沉，又沖和淡雅,、精細(xì)入微,，因其山水、花鳥,、人物皆精,，被國畫大師陸儼少先生譽(yù)為全能畫家，而劉旦宅最擅長也最為人們所稱道的題材,，就是他的人物故事圖,，本場所提供的《換鵝圖》就是這樣一件作品。
“寫經(jīng)換鵝”是東晉書法家王羲之的典故,�,！稌x書·王羲之傳》稱“山陰有一道士,，養(yǎng)好鵝,，之往觀焉，意甚悅,，固求市之,。道士云：‘為寫《道德經(jīng)》（一說《黃庭經(jīng)》），當(dāng)舉群相送耳,�,！酥廊粚懏叄\鵝而歸,，甚以為樂,。”據(jù)說王羲之觀鵝而悟書法體勢之妙,，是以愛鵝,；山陰道士仰慕王羲之的人品書法是以求經(jīng)，以經(jīng)換鵝,，各得其所,，東晉蕭散不羈的人文風(fēng)氣在這一寫一換中被活脫脫地勾勒出來。
劉旦宅此圖工致細(xì)膩為平生僅見,，設(shè)色清麗典雅不讓古人,，于古木芭蕉下設(shè)榻，兩高士據(jù)榻清談,，中間白衣而遠(yuǎn)望籠中白鵝者就是王右軍了,，周圍侍女環(huán)繞,，攜琴抱笙，想必描繪的正是王羲之“籠鵝而歸,，甚以為樂”的情景,。這副《換鵝圖》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確,，人物顧盼生姿,，風(fēng)格清雅恬淡，觀之便有出塵之想,，精品力作,，動人眉睫。
lot 94 于非廠（1889-1959） 利市五倍
立軸 設(shè)色紙本
題識：利市五倍,。園柿樹紅,，似琥珀裝成赤玉盤，喜而作此于玉山硯齋,，非闇,。
鈐印：于照私印,。
89×43cm 35.04×16.93in 約3.4平尺
YU FEIAN Persimmon
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 200,000-300,000
lot 191 弘一（1880-1942） 書法五言聯(lián)
鏡心 水墨紙本
釋文：興云霔甘澤,，忘己濟(jì)群生。
題識：大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)集句,，紹青居士慧鑒,，二一老人。
鈐�,。捍笮姆卜�,、佛造像。
出版：（一）《智珠心印》P15,，河北教育出版社,，2010年。
（二）《20世紀(jì)書法四大家》系列明信片,，北京郵政廣告有限責(zé)任公司,，發(fā)行號13-110106-13-0140-002。
（三）《東方藝術(shù)·書法》總第312期P25,，王鏞主編,，2014年10月。
說明：（一）上款人徐紹青(b.1919),，為吳湖帆入室弟子,，江蘇蘇州人，刺繡設(shè)計(jì)家�,，F(xiàn)任蘇州刺繡藝術(shù)博物館副館長,、中國工藝美術(shù)學(xué)會江蘇分會理事,。代表作《竹葉群鵲》被中國工藝美術(shù)館收藏。
（二）弘一大師晚年的書法對聯(lián)多為60公分左右,，尺寸如此的對聯(lián)極為罕見,。
90×16 cm×2 35.43×6.30 in×2
約1.3平尺（每幅）
HONG YI Calligraphy Couplet
Mounted, ink on paper
RMB: 800,000-1,200,000
lot 193 陸維釗（1899-1980） 行書自作詩
立軸 水墨紙本
釋文：二陸西湖共講堂，盛年高手許無雙,。
豪情每欲開宗派,，春意真能啟蟄藏。
塵外煙云流肺腑,，夢中花月迭星霜,。
相期晚歲同珍惜，要與齊黃各一方,。
題識：癸卯歲暮偶成一律,，贈儼少、抑非兩宗兄,，即寫呈教,。維釗同寓涌金門畔。
鈐�,。宏懢S釗印,、微昭書畫、莊徽室,、圓賞樓,、平湖陸氏,。
出版：《希齋集珍·一冊》第378-379頁,，西泠印社出版社，2012年,。
說明：陸儼少,、陸抑非上款。
96×29cm 37.80×11.42in 約2.5平尺
LU WEIZHAO Calligraphy in Running Script
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 150,000-200,000
眾所周知,，陸維釗是現(xiàn)代著名學(xué)者,、詩人、書法家,，還是中國美術(shù)學(xué)院書法學(xué)科的締造者,、帶頭人，他在中國書壇的地位舉足輕重,。另外,，他還與共同生活在江南的兩位大畫家陸儼少、陸抑非并稱“三陸”,，這件陸維釗行書詩幅就是贈予陸儼少,、陸抑非的,，“三陸”聚于一紙，可稱藝林盛事,。
此作系癸卯年（1963年）書于杭州,，其時“三陸”正好都任教于當(dāng)時的浙江美院。
陸抑非是中國現(xiàn)當(dāng)代杰出的畫家和卓越的美術(shù)教育家,，擅花鳥畫,，尤以牡丹為長，1959年受潘天壽院長之聘赴浙江美術(shù)學(xué)院任國畫系花鳥教席,。
1962年,，在陸抑非的推薦下，上海中國畫院同意陸儼少赴浙江美術(shù)學(xué)院執(zhí)教,，教授山水,。
而陸維釗則是在1960年應(yīng)潘天壽院長之請，由杭大調(diào)入美院,，任中國畫系副教授,，1963年浙江美院書法篆刻科正式開學(xué)，再任國畫系書法篆刻科主任,。
所以1963年,，“三陸”正好聚首西子湖畔，湖山蟬聯(lián),，詩酒唱和,，書畫往還，令人神往,。這副陸維釗佳作就是這段時光的最好見證,。在詩中，陸維釗極力稱贊兩位老友的藝術(shù)成就,，并且相信他們砥柱南天,，能夠與齊白石、黃賓虹爭勝,。
陸維釗書法卓絕,，馳名于世，溶篆,、隸,、草于一爐，圓熟而精湛,，凝練而流動,，人稱陸維釗體。本場提供的這副行書條幅,，是陸維釗盛年力作,，老辣恣肆,，雄渾開張，書贈老友,，全力以赴,，直入化境，洵屬稀見之品,。
lot 199 康有為（1858-1927） 行書《易林》句
立軸 水墨紙本
釋文：甘露醴泉,，太平機(jī)關(guān)，仁德感應(yīng),，歲樂民安,。
題識：康有為。
鈐�,。嚎涤袨橛�,、維新百日出亡十六年三周大地游遍四洲經(jīng)三十一國行六十萬里。
鑒藏�,。壕s過眼,。
題簽：康有為行書軸，甲子君約署,。鈐�,。壕s過眼、傅申之印,。
出版：《蒼海一粟——古今書畫拾穗》編號107,，歷史博物館（臺北）。
說明：傅申舊藏,。傅申先生是美國國立佛利爾美術(shù)館中國藝術(shù)部主任,，之前擔(dān)任臺灣大學(xué)藝研所教授、臺北故宮博物院研究員,、普林斯頓大學(xué)研究員,、副教授等職。傅申先生主要研究領(lǐng)域是中國古代美術(shù)史,，在中國書法、繪畫史以及書畫鑒定方面有很深的造詣,。著有《海外書跡研究》,、《張大千的世界》等。
107×50cm 42.13×19.69in 約4.8平尺
KANG YOUWEI Calligraphy in Running Script
Hanging scroll, ink on paper
RMB: 400,000-600,000
康有為有一枚印章,，每每用于書作,，上書二十七個字，其文曰：“維新百日,，出亡十六年,，三周大地,，游遍四洲，經(jīng)三十一國,，行六十萬里”,，這正是他漂泊、震蕩,、不平凡的一生的寫真,。
他是引領(lǐng)公車上書、推動戊戌變法的改革者,，也是政治失意,、流亡天涯的戊戌黨人；既是倡導(dǎo)新學(xué),、主講萬木草堂的大學(xué)者,、教育家，又是與學(xué)生梁啟超分道揚(yáng)鑣,、百般詆毀革命的�,；庶h。這樣跌宕起伏,、交錯矛盾的人生,，造就了在中國近現(xiàn)代史上留下濃墨重彩的南海先生。
康有為還是是著名的書法家,、書論家,，著有《廣藝舟雙楫》，力倡北碑,，俯看晉唐,。他的書法世稱“康體”，取法北魏摩崖石刻,，以篆籀之筆寫行書,，故真力彌滿，魄力沉雄,。所作行楷大字得力于《石門銘》與《經(jīng)石峪》,，墨色蒼潤相間，古樸渾穆,。書寫時逆筆藏鋒,，遲送澀進(jìn)，筆力峻拔,。橫平豎直,，長撇大捺，轉(zhuǎn)折處圓渾蒼厚。結(jié)字縱橫奇宕,，氣勢開張,，具有濃郁的北碑筆意，可謂熔鑄古今,，自成氣象,。本場更有康有為隸書對聯(lián)一件，極為罕見,，蓋康有為平生多做楷行草三體,，絕少涉足篆隸。此件師法《石門頌》,，開張縱橫,，高古樸拙，春蛇秋蚓,，時見飛白,，體現(xiàn)出康有為對于隸書的獨(dú)特理解。
欣賞康有為書法,，其變化多姿,、不拘一格，讓人眼花繚亂,。時至今日,，每當(dāng)我們面對其開張恣肆的書作時，似乎仍然能觸摸到獨(dú)屬于那個時代的激蕩而偉大的歷史脈搏,。
lot 235 黃永玉（b.1924） 人物
鏡心 設(shè)色紙本
題識：子曰：后進(jìn)于禮樂,，野人也。鴻飛一笑,。黃永玉,，壬午。
鈐�,。狐S永玉,、老黃七十以后作、萬荷堂,。
說明：上款人“鴻飛”即許鴻飛,，上世紀(jì)90年代黃永玉在廣州與許鴻飛因雕塑藝術(shù)結(jié)緣，往后他經(jīng)常來許鴻飛廣州的“石磨坊”進(jìn)行藝術(shù)交流和創(chuàng)作,。由于相同的藝術(shù)審美觀和共同愛好,，使年齡相差40歲的兩人結(jié)下了深厚的友誼，自相識至今關(guān)系從未間斷,，情誼象陳年普洱，越陳越香。
137.5×68.5cm 54.13×26.97in 約8.5平尺
HUANG YONGYU Rock and Roll
Mounted, ink and color on paper
RMB: 500,000-800,000
文房雅玩大合影
除上述中國書畫專場之外,，現(xiàn)場「文房雅玩專場」展出清代及民國時期文房古董珍玩50件,，涉及瓷器、玉器,、竹木,、漆器、銅器等眾多材質(zhì),，在此擇其部分精品略作介紹,，以饗觀者。
lot 310 清 白玉詩文筆筒
高8cm
說明：拍品以整塊優(yōu)質(zhì)白玉掏膛整挖,，中空以納筆,。所用白玉質(zhì)地細(xì)膩，色澤勻凈,。筒身做工精美,，淺刻蒼松，梅花鹿,，松干曲折盤繞,，松樹茂盛，梅花雙鹿身形靈動,，背刻詩文,，雕工精美令人愛不釋手。梅花鹿和松樹組成松鶴延年,，寓意健康長壽,，官運(yùn)亨通，在清乾隆 時期最為流行,。整體觀來,，其圖案神形兼?zhèn)洌嬷窆ち鲿�,，打磨精�?xì),，可感受到濃濃的畫意和文人趣味。筆筒作為文房用具之一,， 是文人書案上的常設(shè)之物,。乾隆皇帝酷好文玩，又最愛美玉,，加之平定回疆后玉料充足,，故宮中筆筒往往以玉為之，樣式雕工與竹刻 相近,。這件筆筒雕工精湛,，繁簡相宜，且人物細(xì)膩逼真，形神兼?zhèn)�,，不論用料,、形制、做工,，以及人物開臉皆與清宮所藏清乾隆玉筆 筒的特征相合,，是清代極其罕有的玉器珍品。
來源：“古月軒藏”,；國營文物公司舊藏,。
RMB: 80,000-120,000
lot 316 清 白玉仿太湖石擺件
高17cm
說明：此擺件以白玉仿作太湖石，巧妙地用白玉來表現(xiàn)太湖石“瘦,、皺,、漏、透”的審美特征,，其形峻峭,，外貌俊秀沉渾，同時隨行就勢,，靈動俊逸,，配以底座，更凸顯其典雅娟秀之美,。
來源：亞洲私人收藏,；倫敦佳士得2019年5月14日重要亞洲藝術(shù)品專場，編號126,。
RMB: 80,000-120,000
lot 343 民國 白端枯荷羅漢硯
長15cm
說明：本件拍品以白端石為材,，細(xì)膩溫潤，堪比美譽(yù),。呈長方形,，硯池較淺，一面浮雕枯荷,，栩栩如生,。背面以淺浮雕技法雕刻羅漢，羅漢手執(zhí)木杖,，觀自然萬物之興衰交替,，陰刻詩文，更顯禪意,。構(gòu)圖布局,，更添寫實(shí)之意，頗具感染力,。
RMB: 30,000-50,000
