2021年9月26日,，為期一個(gè)月的“2021北京798藝術(shù)節(jié)”拉開(kāi)帷幕，以“展示優(yōu)秀文化藝術(shù)成果,，展現(xiàn)園區(qū)特色,，講好中國(guó)故事”為主線，內(nèi)容涵蓋主題展,、平行展,、藝術(shù)文創(chuàng)集市、街頭涂鴉體驗(yàn)等數(shù)十項(xiàng)展覽及活動(dòng),，為金秋的北京帶來(lái)一場(chǎng)精彩的藝術(shù)盛宴,。

798藝術(shù)節(jié)由中共北京市朝陽(yáng)區(qū)委宣傳部、北京電子控股有限責(zé)任公司黨委宣傳部共同指導(dǎo),、北京798藝術(shù)區(qū)管理委員會(huì)和北京七星華電科技集團(tuán)有限責(zé)任公司聯(lián)合主辦,。

2021北京798藝術(shù)節(jié)全面啟幕

2021北京798藝術(shù)節(jié)主題展策展人代表劉栗溧女士致辭

開(kāi)幕式策展人與藝術(shù)家合影

展覽隨著9月16日《乾乾：尋找繪畫之“意”》展的對(duì)外展出陸續(xù)拉開(kāi)帷幕，本屆藝術(shù)節(jié)的主題展由王萌,、劉栗溧,、杜曦云聯(lián)合策展。主題展中的當(dāng)代展名為“乾乾不息”,，分為“美侖美術(shù)館·圣之空間”展廳和“玫瑰之名”展廳兩個(gè)單元,，分述繪畫與裝置在當(dāng)下的兩種形態(tài)，具體分為《乾乾：尋找繪畫之“意”》和《不息：傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化》,。其中,，《乾乾：尋找繪畫之“意”》于9月16日至9月28日在“圣之空間”展出，《不息：傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化》于9月26日至10月10日間在“玫瑰之名”空間展出,。

策展人杜曦云為嘉賓導(dǎo)覽

乾乾,，意指自強(qiáng)不息。

《乾乾：尋找繪畫之“意”》 的參展藝術(shù)家為：劉丹,、沈勤、徐累,、梁銓,、梁纓、張弓,、楊黎明,、吳笛笛、付蕊,。

乾乾板塊海報(bào)

798藝術(shù)區(qū)管委會(huì)書記,、主任王春清致辭

策展人王萌

策展人劉栗溧

策展人杜曦云

當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境中，繪畫的可能性倍增。固守水墨的畫家們眷戀并為之陶醉的,，并非只是水墨這遇水后敏感洇滲的材料,，而是直觀感悟中氤氳浮現(xiàn)的“意”�,！耙狻庇峙c莫可名狀但若有所悟的“道”緊密相聯(lián),。對(duì)“意”有所感應(yīng)，用美學(xué)的方式加以表達(dá),，就和中國(guó)本土文化傳統(tǒng)血脈相連著,，讓它繼續(xù)生長(zhǎng)不息。至于體現(xiàn)為“水墨”還是更寬泛的“繪畫”,，或“繪畫”之外的豐富媒材,，其實(shí)無(wú)關(guān)緊要，尤其在當(dāng)代藝術(shù)的理念和方法漸成常識(shí)的當(dāng)下,。所以,，很多并非使用水墨的畫家們的努力，也不謀而合的匯集于此,。

劉丹 瀟湘圖 145x500cm 紙本水墨 2014

沈勤 山1 178·60cm 紙本水墨 2021

梁銓 茶的回憶之三 45·53cm 茶,、色、墨,、宣紙拼貼 2008

付蕊 一首藍(lán)色的詩(shī) II 布面油畫 80x 120cm 2020年

吳笛笛《∞》200·140cm 布面油畫 2020

徐累 《鹿頂記》 65×88cm 紙本 1998

楊黎明 灰白色系列 100·81cm 布面油畫 2020

張弓 《三是一體2》 30x20cm 布面油畫 2021

梁纓 荷動(dòng)知魚散 97·179cm 紙本設(shè)色 2018

這次展覽中,，劉丹、沈勤,、徐累和梁纓都是從傳統(tǒng)繪畫出發(fā),，但在國(guó)際視野中來(lái)比對(duì)差異、開(kāi)放汲取,，形成各自的氣象,。梁銓和楊黎明，則是在開(kāi)放中反溯本土傳統(tǒng),。張弓,、吳笛笛和付蕊，在帶有天趣氣質(zhì)的具象繪畫中靠攏超驗(yàn),。

“不息”,，意指不停止、不滅,。

《不息：傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化》的參展藝術(shù)家為：徐冰,、展望、張羽,、陳曦,、李鋼,。

在當(dāng)下的情境中，傳統(tǒng)的,、歷史的,、地方的、習(xí)俗的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知,，如同深流靜水,，越來(lái)越多的當(dāng)代藝術(shù)人意識(shí)到了它們的重要性。但如何有效汲取,、生動(dòng)轉(zhuǎn)化并經(jīng)受“道”的考驗(yàn),，是具體微妙的課題。

以“替代性空間”概念呈現(xiàn)的“不息：傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化”裝置展覽現(xiàn)場(chǎng)

在國(guó)際視野中關(guān)注本土,，在當(dāng)代視角中審視傳統(tǒng),，出人意料的觀念結(jié)合和美學(xué)轉(zhuǎn)化……這些都能讓當(dāng)代藝術(shù)在疲態(tài)中再獲生機(jī)，并激活本土傳統(tǒng)文化中塵封的精妙資源,。

徐冰 芥子園山水卷（墨版）534·34cm 傳統(tǒng)木刻,、墨、紙本 2010

徐冰作品（局部）

展望 《45度假山石》 2010-2014 不銹鋼 作品尺寸 590×132×65cm 藝游維港展覽現(xiàn)場(chǎng) 香港

展望作品現(xiàn)場(chǎng)

陳曦 《迷途》 木雕高300cm 底座150cm 木船390cm 總長(zhǎng)1350cm. 繪畫 木質(zhì)雕塑 2021

陳曦作品局部

這次展覽中,，徐冰把《芥子園畫傳》中的程式化符號(hào)按自己的理解重新組合,，形成承載著他個(gè)人理念的山水長(zhǎng)卷�,！督孀訄@畫傳》是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫法的符號(hào)化,、程式化歸納。展望讓不銹鋼復(fù)制的假山石拔地而起,，多種機(jī)遇匯聚于45度,，催動(dòng)陌生化的效應(yīng)。張羽用手指摁壓現(xiàn)成物,，藝術(shù)家的生命與自然生命相互遭遇,。水+茶浸入宣紙的《上茶》，還原材料本身自然性的呈現(xiàn)過(guò)程,。陳曦的“兔子”指向一個(gè)個(gè)柔弱的生命體,，多維度意向重疊交織。李鋼把地上的石頭按自然散落的距離一一相連,，形成大地上的星座,。

李鋼《星座-蓮池》 最高尺寸330cm，寬60-90cm,，石頭、大理石膠,、鋼鐵 2013-2015

李鋼作品現(xiàn)場(chǎng)

張羽 《上茶》 宣紙,、茶碗、綜合材料，2021

兩個(gè)展覽組合為“乾乾不息”,。來(lái)展示和探討終身求道的狀態(tài)：求道之心,，乾乾不息，有不知老之將至,。時(shí)空的刷新,、思路的更迭、靈光的閃現(xiàn)等,，能讓人走出固化的觀念和方法,，不落窠臼，另辟蹊徑,。這些藝術(shù)家們?cè)庥霾⒎从持�各種可能性,，將感悟的“道”經(jīng)由巧思妙手轉(zhuǎn)化為生動(dòng)可感之物，亮相于觀眾眼前,。

798藝術(shù)節(jié)全貌

策展人簡(jiǎn)介：

王萌,，1983年生于山東，北京人,。知名策展專家,、藝術(shù)評(píng)論家，中國(guó)美術(shù)館副研究館員,。中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美協(xié)策展委員會(huì)委員,、北京工筆重彩畫會(huì)理事,。大學(xué)與研究生均畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)，長(zhǎng)期從事全球語(yǔ)境中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究,、中國(guó)體系中當(dāng)代藝術(shù)和主流美術(shù)的比較研究,、新藝術(shù)動(dòng)向觀察。2010年以來(lái)在中國(guó)美術(shù)館參與策劃和組織近200場(chǎng)展覽,。在藝術(shù)界策劃大量學(xué)術(shù)展覽,，其中獨(dú)立的策展作品兩次被文化部評(píng)為全國(guó)年度優(yōu)秀展覽，三次被北京市文化局評(píng)為北京年度優(yōu)秀展覽,。在核心期刊發(fā)表10篇論文,，發(fā)表藝術(shù)評(píng)論50萬(wàn)字，出版研究書籍合200萬(wàn)字,。出版11本學(xué)術(shù)著作：理論專著有《美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的啟示》,；著有三部實(shí)驗(yàn)報(bào)告《來(lái)自水墨的新語(yǔ)境》《抽象藝術(shù)新一代》和《今日繪畫中的媒介與方法》；主編三部研究室報(bào)告《圖像研究室：水墨進(jìn)程的一種“顯象邏輯”》《繪畫發(fā)生中的觀念和語(yǔ)言》《運(yùn)行中的“非形象”》（編著）,；主編《中國(guó)意志——當(dāng)代中國(guó)繪畫》《從現(xiàn)代出發(fā)》（副主編）《視覺(jué)樂(lè)園——于幸澤的藝術(shù)世界》《敞開(kāi)視野：水墨的生態(tài)》,。

劉栗溧,，ccaa中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)主席，學(xué)騫助學(xué)基金會(huì)主席,，首屆香港M+視覺(jué)博物館�,？霜�(jiǎng)聯(lián)合主席，M+視覺(jué)博物館創(chuàng)始贊助人,，蘇黎世藝術(shù)大學(xué)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專項(xiàng)文憑課程講師,。劉女士畢業(yè)于英國(guó)威爾士大學(xué)獲碩士學(xué)位。是中國(guó)古典藝術(shù)收藏家,，長(zhǎng)期生活,、工作在北京和香港。

杜曦云,，1978年生于山西,，現(xiàn)居北京。2000年于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系,，獲學(xué)士學(xué)位,。2006年于四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲碩士學(xué)位,。曾任上海昊美術(shù)館副館長(zhǎng),、上海喜瑪拉雅美術(shù)館副館長(zhǎng)。藝術(shù)觀點(diǎn)著述于各類雜志和出版物,，并曾創(chuàng)辦和主編《藝術(shù)時(shí)代》等刊物,。

曾策劃多個(gè)展覽和項(xiàng)目，近期包括：我與博伊斯·王廣義,，上海昊美術(shù)館,，2021；武漢·趙半狄的小窩,，武漢美術(shù)館,，2021；確實(shí)中的沖擊：上海首屆全球 NFT 加密藝術(shù)展,，上海西岸·油罐藝術(shù)公園1號(hào)罐,，2021年；我與博伊斯·尹秀珍,，上海昊美術(shù)館,，2021；我與博伊斯·趙半狄的小窩,，上海昊美術(shù)館,，2020；聯(lián)合構(gòu)筑,，蘇州金雞湖美術(shù)館,，2020,；我與博伊斯·楊振中,，上海昊美術(shù)館,，2020；我與博伊斯·周嘯虎,，上海昊美術(shù)館,，2019；上海文件：勻速運(yùn)動(dòng),，上海喜瑪拉雅美術(shù)館,，2019年；蒙塔達(dá)斯：亞洲禮儀,，三影堂攝影藝術(shù)中心,，2018年；今日之往昔：首屆安仁雙年展,，2017年,；走向未來(lái)：馬德里·北京音樂(lè)潮，塞萬(wàn)提斯學(xué)院,，2017年,；蕭條與供給：第三屆南京國(guó)際美展，百家湖美術(shù)館,，2016年,；北京·798誕生紀(jì)（2002-2006），宋莊美術(shù)館,，2016年,。