城市爛尾樓

前段時間有個“懶散”的年輕人上了熱搜,。在過去一年，他一直在全國租房成本最低的角落里游蕩,，游于渺無人煙的風(fēng)景區(qū),，以最低成本周游全國。房租是他記住那個城市的坐標(biāo)卡尺:廣東陽江海陵島,，5A級景區(qū),，月租700。山東海陽,，如果年租,，500一個月能租到海景房。峨眉山腳下月租800。

后來發(fā)布了乳山海景房1800一平米低價時,，他登上了熱搜,。在他租的那些房子，通常都是屋里家具衛(wèi)浴全新,，屋外牛比人多,。只有廣西陽朔是他誤入的地方，假日最普通的房間要600一天,。

建筑師程大鵬看到這個消息時會心一笑,，這樣的現(xiàn)實(shí)在他的常識里其實(shí)早不算新鮮事。2012年,，程大鵬在今日美術(shù)館舉辦了一次個展《可樂樂園》,，那次個展中，他還在描述城市擴(kuò)張膨脹帶來的消費(fèi)時代,，刻畫出被利益驅(qū)動妖魔化的城市空間,，人類對空間利益的掠奪源自天然的獸性。

程大鵬作品《可樂城市》 2012

程大鵬說像他們這一代的建筑師,，享受著由于高速城市化帶來的繁榮,，生活因?yàn)槌鞘械母咝Ф�被一遍遍地格式化；消費(fèi)著高效率的發(fā)展帶來的效益,，制造著高效集約的城市,，把城市變成干癟的數(shù)字化的軀殼，高效但時而感覺無趣,。

“我們有很多理想,，頑強(qiáng)地想用自己architecture的歌聲軟化這赤裸裸的城市化革命運(yùn)動，糾結(jié)在陰謀與陽謀之間,�,！�

“野獸城市”效果圖

近十年過去了，程大鵬的“課題”早已不再是描述那些膨脹的物質(zhì)消費(fèi)欲望的情景,，也不再通過系列怪異形象符號化的隱喻表達(dá),，但是中國傳統(tǒng)和社會現(xiàn)實(shí)問題恣肆的想象力和質(zhì)疑的態(tài)度卻一直沒變。策展人,、評論家馮博一這么形容他：“盡管大鵬是一位建筑師,，從事著城市化的建筑設(shè)計(jì)，但他絕不是一個盲目樂觀的社會達(dá)爾文主義者,�,！�

程大鵬將目光轉(zhuǎn)向城市陡然停止瘋狂擴(kuò)張后迎來的收縮階段，他說我們應(yīng)該有一種方式將濫用的空間補(bǔ)償給自然,�,！叭祟惓鞘羞M(jìn)化史,，同樣是一部城市收縮史，建筑師和城市管理者未來的工作就是‘面對收縮的規(guī)劃’”,。程大鵬說到,。

前段時間，程大鵬在重慶悅來美術(shù)館的一次群展“向下生活里的X種空間方案”中展出了一個名為“野獸城市”的新方案,，他將一座爛尾樓活化為一個立體的城市動物園,，通過對物理空間里的動物生活、人的觀看和工作流線的設(shè)計(jì),，企圖創(chuàng)建一種新的人和動物共生的模式,。

老虎聽到演奏，聞聲趕來靜臥聆聽音樂

這樣的想法并非突發(fā)奇想,，程大鵬曾介入到中國最大的城市動物園——北京動物園的獸舍改造中,。幾年前，北京動物園找到程大鵬,，希望能就1950年代建成的獅虎山進(jìn)行改造,。在之后的三到五年中，程大鵬又陸續(xù)改造了金絲猴館獸舍及運(yùn)動場,、小型食肉動物展區(qū),、象房運(yùn)動場遮陽及投喂傘等一系列的獸舍和動物展示區(qū)域。展示區(qū)域和獸舍,，是一座動物園中最基礎(chǔ)的設(shè)施。它們可以說是動物園生活的兩個面向：一是面向觀眾,，把動物當(dāng)作景觀,，展示動物的生活；二則要求人獸隔離,，給動物提供一個相對獨(dú)立的空間,，讓它們能夠短暫地離開觀眾的視線，而不是時時刻刻都感覺到自己在被圍觀,、被監(jiān)視,。

“野獸城市”本計(jì)劃是在一個現(xiàn)實(shí)存在的收縮城市中的實(shí)驗(yàn)提案。該提案針對內(nèi)蒙某重工業(yè)城市的一處爛尾樓,，由于產(chǎn)業(yè)變遷導(dǎo)致的收縮,，無法適應(yīng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的需求，不得不面臨產(chǎn)業(yè)衰退和人口外流的雙重危機(jī),。大量新建樓盤閑置爛尾,。

城市爛尾樓

程大鵬和團(tuán)隊(duì)選取了一個廢棄的綜合體項(xiàng)目為基址，與此前的動物園設(shè)計(jì)策略結(jié)合,，改造為城市中的“野生動物園”,，希望通過一個新的業(yè)態(tài)可以填補(bǔ)需要的城市的功能,，也探索傳統(tǒng)商業(yè)項(xiàng)目改造的可能性，將項(xiàng)目本身盤活,。同時以野生動物園的人與動物關(guān)系為基礎(chǔ)邏輯,，將城市動物園的人與動物關(guān)系反置，充分考慮動物“福利”,。并考慮游客的游覽,、觀看和飼養(yǎng)員的日常工作需求，通過在物理空間里動物生活,、人的觀看和工作流線的設(shè)計(jì),，創(chuàng)建城市動物園中人與動物的新的空間模式。

在程大鵬和其團(tuán)隊(duì)的預(yù)設(shè)里,，綜合考慮動物的趣味性,、攻擊性和建筑本身的配合度，選取幾大類動物：獅虎豹等大型貓科動物,、猴子,、鳥類、熊,、羚羊與盤羊等食草動物,、蜜獾與貓鼬等小型食肉動物、蛇等爬行動物,。然后根據(jù)選定動物物種重新規(guī)劃場地,，將其安排在原綜合體不同的區(qū)域，重新設(shè)計(jì)改造建筑以適應(yīng)新動物園語境下動物與人的需要與關(guān)系,。而且在不同動物的區(qū)域中,，利用已有建筑空間進(jìn)行增減，打造動物的專屬空間同時結(jié)合人的游覽,，觀賞,，探索的不同行為設(shè)計(jì)動物樂園，餐飲,，酒店等,。

“野獸城市”模型

與普通城市動物園不一樣的是，在一個20萬平方米的大型立體空間之中,，做的是一個立體的野生動物園,，動物獲得最大的“自由”。人的空間權(quán)重讓位于動物的活動空間,，動物也不再單純被展示為主,，平等對視的主張也開始挑戰(zhàn)籠中動物被動地“被人”觀看的意識。

對于城市動物園來說,，城市本身的空間形態(tài),，已經(jīng)限定了動物的生活空間,。一只野生成年東北虎的活動半徑是1000平方公里，這幾乎相當(dāng)于北京市兩個朝陽區(qū)的范圍,；而在城市中,，城市動物園能提供給老虎的活動面積一般不會超過1000平方米。即使作為中國最大的城市動物園,，北京動物園只有0.86平方公里,，而一座野生動物園動輒就有3到5平方公里,。顯然,，城市的資源無法都讓給動物,，只能在動物園內(nèi)對動物進(jìn)行“囚禁”性地展示,。

“野獸城市”模型

程大鵬想到的是，動物園中人和動物的關(guān)系能被打破嗎,？如果說空間影響了人和動物的關(guān)系,，反過來想,，也許空間的變化,，也會讓人和動物的關(guān)系發(fā)生變化,。既然一座城市在平面上難以給動物足夠的空間，我們就在“野獸城市”中,，把傳統(tǒng)動物園中人和動物的活動范圍進(jìn)行了倒置,，從垂直高度上讓動物有更多的可能性。在建筑中90%的立體空間都給了動物,，讓動物活動的空間去包裹人的空間,。

“既然現(xiàn)在很多樓不用，可以做一個新類型的動物園,，給它們用,。老虎原來是一個場地1000平米，在這樣的環(huán)境之中已經(jīng)把野性降低了,，它已經(jīng)不是常規(guī)的動物，只是我們希望的一個‘景觀’,。我想用另一種方式讓動物園以更好的方式存在,。那些爛尾樓，大樓里做一個獅虎山,，老虎可以在野生環(huán)境之中,，可以從上到下的活動，雪豹可以在上下活動,，滿足它的跳高,，活動、嬉戲,，都可以敞開折騰,�,！�

在程大鵬看來，有一些地方注定成不了阿那亞,，那就讓它變成“野獸城市”,。通過一種嘗試，如果人對動物的方式和態(tài)度有所改變,，那么也會對自己的態(tài)度有所改變,，這是一個反思的過程。

“野獸城市”效果圖

在過去的幾十年間,，由于當(dāng)時的定位和開發(fā)商對經(jīng)濟(jì)嬗變預(yù)判不足而盲目擴(kuò)張的項(xiàng)目比比皆是,。“可能那一代人無法預(yù)估,，他們的生活經(jīng)驗(yàn),，無論是公司和個人經(jīng)歷都一直是往‘上’走的，沒有及時想到經(jīng)濟(jì)是有波動的,，尤其是在中國,，會有很多意外情況造成巨變和動變�,！�

“中國的城市經(jīng)歷了20年的突飛猛進(jìn)基本是在五年前戛然而止,。飛速增長的時代終結(jié)，社會內(nèi)部動力不足,，產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型,，人均收入和壽命卻不斷增高同時出生率卻不斷降低，帶來的人口萎縮,，城市收縮與城市空心化是未來的趨勢,。用藝術(shù)與科學(xué)積極應(yīng)對，顯然是一個長久的課題,�,！背檀簌i說到。

在將要開展的OCAT雙年展,，有策展人向程大鵬索要作品方案,，程大鵬隨即畫出要改造深圳“亞洲第一”的歡樂谷過山車。方案里,，他將2分半的常規(guī)體驗(yàn)時間,，改造為15-30分鐘，使其緩慢均速完成所有的動作,。想象過山車再沒有極速的刺激體驗(yàn),，只有緩慢和阻力，在倒掛的時候,，那將是一種什么體驗(yàn),？

程大鵬坦言,，做藝術(shù)很多時候并不能解決很多問題，但可以提示出問題,。即使在過去的幾年里,，文旅小鎮(zhèn)雨后春筍般出現(xiàn)，大多數(shù)也都轉(zhuǎn)瞬即逝,，宣布破產(chǎn),。“我們需要外科手術(shù)來解決問題,，而不是錦上添花,，做一些‘化妝’的事情�,！�

在大鵬看來,，城市需要的是動力。如果動力不夠,，或者是組織者的恒心,、財(cái)力、物力資源不夠,，特別容易變成放禮花,，放的時候是亮的，完了就是無盡的黑,�,！按蟪鞘锌赡軟]有問題，一直在放,，你放完他放,。會永遠(yuǎn)有活力。但是要把藝術(shù)當(dāng)做一個救命稻草不太可能,，它不是安宮牛黃丸,。該治病還是要治，都是很具體要去做的事,�,！�

程大鵬

建筑師、藝術(shù)家

2003年創(chuàng)立集建筑設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作的“度·建筑與藝術(shù)”機(jī)構(gòu),，聯(lián)合跨界藝術(shù)創(chuàng)作平臺，致力于城市空間改造運(yùn)營與藝術(shù)文化內(nèi)容植入,，激發(fā)城市活力和創(chuàng)造力,。

程大鵬的建筑設(shè)計(jì)作品包括：西安當(dāng)代藝術(shù)館、云岡石窟博物館,、北京大學(xué)漢畫研究院,、上海復(fù)地北京中心,、中央美術(shù)學(xué)院二期工程、北京動物園獅虎山動物藝術(shù)博物館等,。

程大鵬在建筑實(shí)踐中對中國城市化,、現(xiàn)代化過程中衍生的社會問題有極為深切的體驗(yàn)。2007年,，在北京舊城中心長安街沿線創(chuàng)作,、展出了程大鵬的大型城市懸浮裝置《失重》。2012年,，他在今日美術(shù)館的“可樂樂園”展,，是國內(nèi)建筑師在美術(shù)館舉辦的首個大型當(dāng)代藝術(shù)個展。澳大利亞白兔美術(shù)館收藏的程大鵬作品《可樂城市》,，是中國藝術(shù)中第一件被國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的大型3D作品,。2014年，程大鵬受邀為瑞典OPENART城市雙年展創(chuàng)作大型機(jī)械裝置《AO熬》,。

2016年,，程大鵬以自己多年的收藏為基礎(chǔ)完成了“798前傳，798廠歷史回顧展”項(xiàng)目,，為718聯(lián)合廠產(chǎn)業(yè)變革,、廠房騰退、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)興起提供了一個真實(shí)觀察的維度,。798聯(lián)合廠遺留下來的大量文獻(xiàn),、設(shè)備、精密儀器,、辦公設(shè)備,，與今天互為參照，成為中國現(xiàn)代文化譜系的重要組成部分,。