著名藝術(shù)家,、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、前北京畫(huà)院院長(zhǎng)王明明先生,，歷時(shí)十三年完成一百幅古詩(shī)意畫(huà)冊(cè)頁(yè)作品,。2022年6月7日至6月19日將在北京畫(huà)院美術(shù)館和觀眾一起“跨越時(shí)空”與古人對(duì)話。

“意飄詩(shī)外——王明明古詩(shī)意畫(huà)百開(kāi)冊(cè)頁(yè)展” 由國(guó)務(wù)院參事室,、中央文史研究館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),、北京美術(shù)家協(xié)會(huì),、北京畫(huà)院主辦。本次展覽匯集了藝術(shù)家王明明創(chuàng)作的古詩(shī)意冊(cè)頁(yè)共一百幅,，其創(chuàng)作時(shí)間從2006年至2019年歷時(shí)十三年之久,。冊(cè)頁(yè)是中國(guó)畫(huà)特有的表現(xiàn)形式，可集詩(shī)書(shū)畫(huà)于一體,，往往在統(tǒng)一的主題下由畫(huà)家于盈尺間將多張獨(dú)幅畫(huà)作組合而成,，與卷軸和手卷相比更便于翻閱和收藏,，是文人墨客案頭賞玩書(shū)畫(huà)的一種藝術(shù)形式。王明明近十米長(zhǎng)的唐詩(shī)宋詞三百首小楷手卷也同時(shí)展出,。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

中國(guó)自古詩(shī)畫(huà)相通,，蘇軾在《書(shū)摩詰〈藍(lán)田煙雨圖〉》中評(píng)價(jià)王維的作品：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà),；觀摩詰之畫(huà),，畫(huà)中有詩(shī)�,！敝袊�(guó)藝術(shù)中的意境是虛實(shí)相生,，是情景交融，宗白華談意境：“化實(shí)景為虛景,，創(chuàng)形象為象征,，使人類最高的心靈具體化、肉身化,，這就是藝術(shù)境界,，藝術(shù)境界主于美�,！敝袊�(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)與畫(huà),，就是這種經(jīng)詩(shī)人和畫(huà)家內(nèi)化的精神性的產(chǎn)物。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

王明明從“神童”到職業(yè)畫(huà)家的六十余年創(chuàng)作生涯中,，親歷了二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)變革創(chuàng)新的過(guò)程,。但他始終認(rèn)為中國(guó)畫(huà)有其獨(dú)特的基因、表達(dá)方式和藝術(shù)規(guī)律,，他期望通過(guò)自身的探索和研究尋找中國(guó)畫(huà)形而上的美學(xué)規(guī)律和傳統(tǒng)的本源,。他以詩(shī)入畫(huà)，深研詩(shī)的歷史背景與內(nèi)涵,，擇詩(shī)之意境,，與個(gè)人經(jīng)歷與情感相結(jié)合，在中國(guó)廣漠的時(shí)空之中,，與古人對(duì)話,，把今人的畫(huà)家之心融入到古人的詩(shī)境之中。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

在這套百開(kāi)冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作中,，王明明打破人物山水花鳥(niǎo)的題材界限,，在構(gòu)思上下功夫、在構(gòu)圖中找特點(diǎn),，強(qiáng)調(diào)筆墨的和諧而減弱墨白對(duì)比,，以用筆為主暈染為輔來(lái)達(dá)到散淡、空寂、幽遠(yuǎn),、曠達(dá),、超逸之韻；強(qiáng)調(diào)空白的運(yùn)用,、虛實(shí)相生的手法,、起承轉(zhuǎn)合的構(gòu)成、以及落款印章對(duì)于畫(huà)面整體相得益彰的作用,。王明明的藝術(shù)一直追求傳統(tǒng)文人畫(huà)中的“書(shū)卷氣”,，他堅(jiān)守藝術(shù)的寂寞之道，抱守神志以養(yǎng)靜,，去除筆墨上的燥氣,，整套冊(cè)頁(yè)均以清代紙墨繪制而成，自然之間將靜氣流溢于毫端,。

在退去主持北京畫(huà)院工作十八載的院長(zhǎng)以及其它社會(huì)職務(wù)后,，王明明終于可以將精力與時(shí)間專注于他所熱愛(ài)的繪畫(huà)藝術(shù)之中。他追求藝術(shù)的雅俗共賞,，希望能讓更多來(lái)自不同文化背景的人們能夠理解并產(chǎn)生共鳴,。他從不追求藝術(shù)上標(biāo)新立異，不強(qiáng)調(diào)感官刺激,；他崇尚中國(guó)畫(huà)的平中見(jiàn)奇,，追求中國(guó)畫(huà)遠(yuǎn)觀得體,、近看有味、筆精墨妙地表現(xiàn)出中國(guó)意境,。此次展覽也是王明明退休之后的首次個(gè)展,。 

藝術(shù)家王明明 攝影/羅麗娟

藝術(shù)家王明明表示：古詩(shī)意畫(huà)百幅冊(cè)頁(yè)作品歷時(shí)十三年完成,，起初并沒(méi)有這個(gè)計(jì)劃,，從2006年開(kāi)始，大部分作品是在我退休后陸續(xù)完成的,。這批作品我的想法是“重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)”、“重新進(jìn)入傳統(tǒng)”,。詩(shī)詞和繪畫(huà)的關(guān)系有一千多年了,，中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的歷代畫(huà)家都在畫(huà),，包括古詩(shī)詞以及自己創(chuàng)作的詩(shī)詞與書(shū)畫(huà)的結(jié)合都有。但進(jìn)入二十世紀(jì)后，中國(guó)畫(huà)的一些傳統(tǒng)和基因陸續(xù)被其他畫(huà)種所弱化了,，甚至未來(lái)有可能會(huì)變成另外一種畫(huà)種。

白居易《琵琶行》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2012年

陸儼少先生在六十年代的時(shí)候他畫(huà)了一百多幅這種冊(cè)頁(yè)，陸儼少先生的百幅冊(cè)頁(yè)我看過(guò)兩次,，非常精彩。后來(lái)我在想,，這個(gè)傳承不能斷掉,，需要有人來(lái)延續(xù),。

很多時(shí)候，我們?cè)谔接懀褐袊?guó)畫(huà)發(fā)展到今天,，傳統(tǒng)的東西到底要不要,？中國(guó)藝術(shù)的精神到底是什么？

近百年來(lái)，中國(guó)畫(huà)大家一味的在追求創(chuàng)新,，而很少回看歷史，研究傳統(tǒng),，研究經(jīng)典,。我退休以后，經(jīng)常翻看古人的作品,，有些經(jīng)典的東西我后悔自己沒(méi)有在幾十年前看進(jìn)去。我沉下心來(lái)去看一些經(jīng)典,，去思考,，藝術(shù)創(chuàng)作是需要沉下心靜下來(lái)深層次的去挖掘,。

辛棄疾《賀新郎·甚矣吾衰矣》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2019年

十幾年前，剛開(kāi)始畫(huà)這批作品時(shí)我還停留在筆墨之間，還是比較表面化的東西。 十幾年后的今天,，作品從景色和意境的深遠(yuǎn)、虛實(shí),、意境上我下了很多功夫,，沒(méi)有像十幾年前生硬了,。這種變化是一個(gè)過(guò)程,，這個(gè)過(guò)程有時(shí)候是非常艱難的一種變化,。

談到未來(lái)的計(jì)劃,，藝術(shù)家王明明表示：明年我計(jì)劃展出我的另外一個(gè)“園林系列”的展覽，目前,，明年展出的 “園林系列”作品已經(jīng)準(zhǔn)備好了一大半了,。在我的園林系列里面的作品,，筆墨的痕跡可能會(huì)更加虛化,，通過(guò)意境來(lái)和觀者產(chǎn)生一種共鳴,。中國(guó)園林是古代文人向往自然的一種藝術(shù)表達(dá),，構(gòu)建了一個(gè)豐富多彩的精神世界,。他們將山水畫(huà)的境界慢慢的移植到了園林中,，變成了自己的再造山水,。我在畫(huà)這套園林冊(cè)頁(yè)的時(shí)候,，我避開(kāi)了寫(xiě)生，虛化了很多的建筑,，加強(qiáng)了園林的一種意境，同時(shí)加入了一些故事,，還有一些皇家園林等等,。

李清照《滿庭芳·小閣藏春》詞意圖 王明明 71cm×30cm 2019年

李白《將進(jìn)酒》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2018年

李白《 月下獨(dú)酌四首其一》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2012年

李商隱《夜雨寄北》詩(shī)意圖王明明 71cm×30cm 2017年

李之儀《卜算子﹒相思》詞意圖 王明明71cm×30cm 2015年

王維《渭城曲》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2013年

王羲之《蘭亭詩(shī)》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2019年

王安石《 定林所居 》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2007年

張旭《桃花溪》詩(shī)意圖 王明明 71cm×30cm 2019年

葉夢(mèng)得《點(diǎn)絳唇》（山上飛泉）詞意圖 王明明71cm×30cm 2014年