2022年6月30日,，由北京畫院策劃的“門人半知己——齊白石、于非闇,、王雪濤花鳥畫新境”特展在北京畫院美術(shù)館開幕,。

展覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

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本次展覽共展出北京畫院所珍藏的二十世紀(jì)中國畫壇三位大師齊白石,、于非闇,、王雪濤的花鳥畫精品70余件，展現(xiàn)出近現(xiàn)代花鳥畫的主流形態(tài)與經(jīng)典佳作,。展覽以花鳥畫為切入點(diǎn),，從藝術(shù)傳承的角度出發(fā)，將三位不同類型的花鳥畫家作為一個(gè)整體進(jìn)行研究,。從“溯師承”“法古人”“師造化”“言心跡”四個(gè)維度,，分析探尋近現(xiàn)代花鳥畫家開辟時(shí)代“新境”的根本原因。

同時(shí),，本次展覽還成功入選文化和旅游部“2021年全國美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃”,。

展覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

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“門人半知己——齊白石、于非闇,、王雪濤花鳥畫新境特展”導(dǎo)覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

齊白石,、于非闇,、王雪濤是享譽(yù)二十世紀(jì)中國畫壇花鳥畫大師，雖然三人有著師徒之緣,，又同為北京畫院畫家,，但他們在藝術(shù)面貌上卻各自開辟新境：齊白石以“紅花墨葉”的大寫意成一代宗師；于非闇以同宋人比肩的工筆畫再開新貌,；王雪濤以靈動(dòng)逼真的小寫意鶴立藝苑,。

展覽現(xiàn)場 攝影/羅麗娟

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齊白石、張大千,、溥心畬,、于非闇等在春華樓歡迎王師子蒞平合影 1936 年

門人半知己 齊白石 3.2×3.2×5cm 北京畫院藏

門人·知己

“門人半知己”是齊白石晚年自刻的一方常用印，他雖然感嘆“夫畫者,，本寂寞之道”,。但是在藝術(shù)道路上如有幾位知己相伴，也是人生幸事,。拜入齊白石門下的弟子,，老人也視為藝術(shù)上的知己相待。藝路漫漫,，門人知己相隨,，不但為他的寂寞之道增添幾多溫情，也為二十世紀(jì)的中國畫壇書寫出一段段佳話,。

紫藤圖 齊白石 106cm×34cm 紙本設(shè)色 1919年 北京畫院藏

園蔬圖 于非闇 112cm×46.5cm 紙本設(shè)色 1938年 北京畫院藏 

傳統(tǒng)中國畫遵循的是“師徒相授”模式,。拜入師門后，師父傳授的不僅僅是創(chuàng)作技法,，還會(huì)在綜合修養(yǎng),、為人處世乃至精神層面給予多重的指引。齊白石的啟蒙恩師胡沁園,，為他打開藝術(shù)之門,，這份師恩白石老人直至晚年仍念念不忘�,！皫熗较嗍凇钡哪Ｊ揭脖积R白石延續(xù)了下來，傳道,、授業(yè),、解惑，齊白石同樣真誠的對待門下弟子,。王雪濤原名王庭鈞,，1923年同李苦禪一起拜齊白石為師，拜入師門后,，齊白石為其更名為“雪濤”,。1929年于非闇正式拜師齊白石,，向他求教山水、篆刻,。

貓石圖 王雪濤 100.5cm×42cm 紙本水墨 1930年 北京畫院藏

松鼠葡萄圖 王雪濤 95cm×35cm 紙本設(shè)色 1942年 北京畫院藏

四喜圖 于非闇 135cm×67cm 紙本設(shè)色 1957年 北京畫院藏

師徒三人相交數(shù)十年,，感情甚篤。1956年,，首都文藝界為齊白石祝壽,，現(xiàn)場留下一幅頗為輕松的合影。盤坐在白石老人前面的正是他的得意門生王雪濤,。1957年,，于非闇繪制《四喜圖》，專門回憶當(dāng)年向齊白石求教的場景“二十六年前,，向白石老人學(xué)畫雪景染法,。彼時(shí)我還不會(huì)花鳥寫生，今取榮寶齋監(jiān)制羅紋紙按老人傳授之法試作,，而老人已于數(shù)月逝世矣,。”

法古人·師造化

精研古法,、廣博涵養(yǎng)是傳統(tǒng)中國畫家的必經(jīng)之路,，對于花鳥畫科來講尤為強(qiáng)調(diào)臨古。齊白石,、于非闇,、王雪濤師徒三人皆強(qiáng)調(diào)對古人的臨習(xí)。齊白石愿為“青藤,、雪個(gè)”門下之“走狗”,；于非闇早年常鈐“與古為徒”印章，并一生服膺宋徽宗趙佶,；王雪濤背擬八大山人,，“近似青藤”筆意。然而法古人并不意味著要做古人的影子,，應(yīng)重在“得神”而非得貌似,。這正如齊白石所說“畫中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在筆端,�,！闭褂[中的齊白石《追摹八大山人鴨圖》是其75歲時(shí)所作。原因是他41歲時(shí)所勾摹的《朱雪個(gè)小鴨子》忽然丟失,，齊白石頗為惆悵,，于是便取紙用心追摹。而于非闇也在晚年重新臨摹宋徽宗的《御鷹圖》,，這件作品于非闇早在1924年便勾得粉本,，1954年時(shí)重新臨摹,，頗得宋徽宗的神韻。正是對古人佳作的不斷臨習(xí)與汲取,，成為齊,、于、王三人花鳥畫自創(chuàng)一格的根基,。

追摹八大山人鴨圖 齊白石 25cm×31cm 紙本設(shè)色 1935年 北京畫院藏

御鷹圖 于非闇 164cm×80cm 1954年 北京畫院藏

蕉葉圖稿 齊白石 74.5cm×29cm 紙本水墨 無年款 北京畫院藏

畫眾生黑 于非闇 89.5cm×52cm 紙本設(shè)色 1949年 北京畫院藏

師造化是指傳統(tǒng)中國畫家對大自然的學(xué)習(xí)和感悟,。于花鳥畫家而言，對自然萬物的仔細(xì)觀察,、深刻體悟,，筆下花鳥才能自然傳神。寫生是師造化的重要手段之一,，齊白石,、于非闇、王雪濤三位花鳥畫家均提倡“寫生”,，但他們的寫生主張和方式也有所不同：齊白石曾言“善寫意者專言其神,，工寫生者只重其形。要寫生而后寫意,，寫意而后復(fù)寫生,，自能神形俱見，非偶然可得也,�,！贝舜握褂[中，精心設(shè)置了幾組齊白石筆下寫生畫稿與作品的對比展示,，觀眾可以從中感受到畫家從寫生到創(chuàng)作的藝術(shù)轉(zhuǎn)換,。

于非闇主張恢復(fù)宋元花鳥的寫生傳統(tǒng)，同時(shí)在生活中他養(yǎng)花豢鴿,，游園觀展,，在寫生過程中融入了對身邊生活的觀察和感受。受過西畫造型訓(xùn)練的王雪濤在寫生時(shí)則更加嚴(yán)謹(jǐn),、科學(xué),，筆下禽鳥草蟲的種類也極大的增加�,！皫熢旎�”的理念與寫生的堅(jiān)持,，使得三位花鳥畫家的作品充滿了鮮活的自然氣息與勃勃生機(jī)。

言心跡·拓新境

花鳥畫不僅僅是自然景物的藝術(shù)再現(xiàn),，更是藝術(shù)家托物言志，表達(dá)個(gè)人情感與心跡的重要方式,。齊白石晚年客居北京,，時(shí)常懷念家鄉(xiāng)風(fēng)物,，作品中常常流露出濃濃的思鄉(xiāng)之情。如展覽中的作品《柚》,，齊白石便在畫中題詩“家園未剩閑花地,，橘柚葡萄四角多。安得趕山鞭在手,，一家草木過黃河,。”

草間偷活 齊白石 137.5cm×34cm 紙本水墨 無年款 北京畫院藏

大麗花 于非闇98cm×54cm 絹本設(shè)色 1953年 北京畫院藏

百花齊放 王雪濤 122.5cm×191.5cm 紙本設(shè)色 無年款 北京畫院藏 

于非闇親身感受著新中國成立后翻天覆地的變化,，將自己激昂的精神注入筆端,，筆下的花鳥更加趨于清新歡快、明亮雅健,。如其作于1959年的作品《牡丹雙鴿圖》,，他取“春天之花”、“伏天之葉”,、“秋后之老干”,，整幅畫面展現(xiàn)出一種欣欣向榮、祥和瑞麗的活力,。王雪濤的花鳥體現(xiàn)著人民大眾的審美趣味,，追求生趣盎然的自然天真，更在晚年迎來了“百花齊放”的創(chuàng)作狀態(tài)與情感表達(dá),。

柚 齊白石 133cm×33.5cm 紙本設(shè)色 無年款 北京畫院藏

荷塘圖 王雪濤 129cm×66cm 紙本設(shè)色 1975年 北京畫院藏

牡丹雙鴿圖 于非闇 162cm×81.5cm 紙本設(shè)色 1959年 北京畫院藏

于非闇,、王雪濤不僅是齊白石藝術(shù)上的知己，更繼承了他藝術(shù)革新的理念和膽敢獨(dú)造的氣魄,。雖然師徒三人分別選擇大寫意,、工筆、小寫意三種不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法,，卻均在各自的時(shí)代開拓出花鳥畫的“新境”,，也使得二十世紀(jì)花鳥畫呈現(xiàn)出百花齊放的勃勃生機(jī)。

據(jù)悉,，本次展覽將持續(xù)至2022年9月18日,。