2022年9月21日,，京都·麗の會(huì)歷經(jīng)一周的「墨界·萬(wàn)象」——都市印象,，卓民當(dāng)代水墨畫(huà)展已經(jīng)圓滿結(jié)束。

本次展覽展出的是卓民先生近幾年創(chuàng)作的當(dāng)代水墨系列作品《都市系列》,。是采用方形紙作為形狀構(gòu)建唯一的語(yǔ)素,，利用微顆粒墨的透明特性，著墨后押于畫(huà)面上,，如此反復(fù),，疊加出不同墨色和層次的諸多方形，方形與方形重疊,，碰撞出縱橫的“墨線”形成了獨(dú)特的“墨象”,，這種層層疊疊，非毛筆性,，成就了屬于卓民式的當(dāng)代水墨藝術(shù)語(yǔ)境,，也正是他在上古麻紙上反復(fù)探索和嘗試后獲得的豐碩成果，其意義在于讓觀者重新審視和理解“墨”之“界”,，使傳統(tǒng)意義上的水墨重新喚起“墨界之萬(wàn)象”,，喚出當(dāng)代都市景觀以及網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人與人之間疏離同時(shí)還賴以生存的粘連關(guān)系。

都市迷離-v44.5x44.5cm 2022

從筆法到墨法,，從痕跡到拓印再到方形疊加,，卓民借助于天然植物纖維與墨之間產(chǎn)生的不同效應(yīng)，在水墨畫(huà)表現(xiàn)的語(yǔ)言世界里游刃有余,、得心應(yīng)手,，不斷地創(chuàng)造構(gòu)建出新的審美觀賞境遇,。

都市迷離-z45.5x65.2cm 2022

都市迷離-L186x90cmx4 2022

卓民的“非毛筆水墨畫(huà)”嘗試，及由方塊疊印出的迷離都市“墨象”,，引起了日本美術(shù)界諸多專家學(xué)者們的關(guān)注,。針對(duì)《都市迷離》系列的非毛筆水墨畫(huà)的嘗試和創(chuàng)新的眾家之言：

幾十年前無(wú)意間說(shuō)出的一句話，竟然成了卓民30年后《墨象·都市迷離》作品創(chuàng)意發(fā)生的直接動(dòng)因,。更預(yù)想不到的是,，一貫嫻熟于筆墨的卓民竟然玩起了“無(wú)筆畫(huà)”。

——山下裕二（日本美術(shù)史家,、明治學(xué)院大學(xué)教授）,，

卓民所謂的“墨痕拓印”，看似隨意其實(shí)不然,，只有對(duì)筆墨把控極為熟練的藝術(shù)家才有可能化腐朽為神奇,，在墨的“痕跡”中呈現(xiàn)山水之“象”。不用毛筆,，卻是對(duì)筆跡的升華,。

——島尾新（美術(shù)史家、學(xué)習(xí)院大學(xué)教授）

似懂非懂,，難以完全理解,、不可思議。卓民通過(guò)他的作品已經(jīng)做到了完美的呈現(xiàn),。卓民已建立起了一種獨(dú)自的繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格,。

——中野嘉之（多摩美術(shù)大學(xué)名譽(yù)教授、日本畫(huà)家）

卓民的某些處理和表現(xiàn),，來(lái)源于山水畫(huà)的“皴法”觀念,。《都市迷離》作品中重影疊加所產(chǎn)生的橫豎交差的迷離狀線跡,，本質(zhì)上具有山水畫(huà) “皴”的意義。

——野地耕一郎（泉屋博古館分館長(zhǎng)）

展覽時(shí)間只有7天,，雖然倉(cāng)促了一點(diǎn),，但在短短的展期里，從布展到撤展,，慕名而來(lái)的觀者一直沒(méi)有間斷過(guò),，有中國(guó)的、日本的,，有京都本地的,，也有從金澤特地趕過(guò)來(lái)的，可見(jiàn)卓民先生在業(yè)界的影響力,。

展期：9月15日(木）～9月21日（水）

主辦：京都 麗の會(huì)

協(xié)辦：日中文化交流協(xié)會(huì) 青島啤酒

策展：王 麗欣

展覽執(zhí)行：水谷 哲野

Mail:[email protected]

地址：〒602-8112京都市 上京區(qū) 西堀川通 下立売上る四町目 51 -105

卓民：中國(guó)敦煌研究院美術(shù)研究所客座研究員 ,、東京蕓術(shù)大學(xué)大學(xué)院保存修復(fù)日本畫(huà)研究室講師,。