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首屆“摩涅莫辛涅”——嶼廬青年藝術(shù)節(jié)攜15位青年藝術(shù)家作品亮相
2022年10月1日,，首屆“嶼廬青年藝術(shù)節(jié)——摩涅莫辛涅”在北京798藝術(shù)區(qū)十點睡覺藝術(shù)空間開幕,。 本次展覽由嶼廬線上平臺聯(lián)合十點睡覺藝術(shù)空間共同發(fā)起，以“摩涅莫辛涅（Mnemosyne）”為主題,，面向全國青年藝術(shù)家展開征集海選,，經(jīng)過評委初審后，15位優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品入圍并展出,。
入圍藝術(shù)家為：陳若璠,、馮志佳、郭發(fā)展,、高有洋,、黃成、黃望福,、胡佳藝,、何璇、李慧,、梁宏偉,、謝玄玄、薛螢,、尹天翔,、張化霖、趙宇,。 本次展覽的主題“摩涅莫辛涅（Mnemosyne）”為希臘神話中的記憶女神,，“摩涅莫辛涅圖集(Mnemosyne Atlas）”又名“瓦爾堡圖集”。圖集以“記憶”為主標(biāo)題,， 瓦爾堡認(rèn)為藝術(shù)史的目標(biāo)是研究“人類表情的歷史心理學(xué)”(historical psychology of human expression),。他通過以跨學(xué)科領(lǐng)域的往昔視覺圖像為資料，研究來自古典世界的藝術(shù)形式及心理狀態(tài)在后來特定時代藝術(shù)創(chuàng)作中的重現(xiàn),。
記憶在藝術(shù)中擔(dān)任何種角色,？此時我們討論的已不再僅限于藝術(shù)創(chuàng)作本身，而是由藝術(shù)家,、觀者,、評論人等身處社會的一系列角色組成的“圖像共同體”，其核心是圖像本身具備的共情,。 社會形態(tài)的高速更迭下,，無限循環(huán)放大的意涵使得圖像不斷被加諸新的含義,，轉(zhuǎn)化為具有多個維度的符號形象，從而使得解讀藝術(shù)作品時的“權(quán)力”被放逐,。當(dāng)符號愈漸強(qiáng)勢,，不再是簡單的再現(xiàn)，對圖像的共情逐漸模糊,，圖像崇拜本身就開始流動,，當(dāng)代語境中的寧芙又該以何種面貌呈現(xiàn)？
故本次藝術(shù)節(jié)面向青年藝術(shù)家群體,，征集獨具個人化記憶經(jīng)驗的創(chuàng)作,，試圖探討新興社會經(jīng)驗堆積下，藝術(shù)創(chuàng)作高度且極端的分化中流動包裹于圖像邊緣的記憶根源,。刨除“時代性”的迷霧,，擯棄符號的加持影響，以“時代之眼”輕瞥當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中由概念圖像構(gòu)筑的思想空間,。 據(jù)悉,，本次展覽將從10月1日展至12月4日。 關(guān)于策展人：
黃佳茜 Estelle,，十點睡覺藝術(shù)空間藝術(shù)管理部藝術(shù)總監(jiān)。先后畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院,，巴黎高等文化藝術(shù)管理學(xué)院,，持法國國家一級藝術(shù)品經(jīng)營與傳播證書。曾先后于巴黎,、北京從事策展,、藝術(shù)評論等相關(guān)工作。發(fā)起長期藝術(shù)項目《做游戲》,，嘗試以現(xiàn)代社會中身份模糊場域暗含等游戲性擴(kuò)展社會性的邊緣�,，F(xiàn)階段主要從社會學(xué)及神秘學(xué)角度，溯源當(dāng)代文藝創(chuàng)作中潛在的流亡性,。近期策展：聯(lián)展《上一仄秒 Last Zeptosecond》,，聯(lián)展《煙士披里純 Inspiration》，陳怡州個展《吾棲之地》,，范明茜攝影個展《@范明茜#三線工廠》,。 本次藝術(shù)節(jié)評委：
李佳，生活在北京的獨立策展人,，藝術(shù)評論寫作者,，譯者。曾任泰康空間高級策展人（2015-2020）,，佩斯北京畫廊副總監(jiān)（2012-2015）,。她于2017年獲第一屆Hyunday Blue Prize獎,，于2020年獲亞洲文化協(xié)會（Asian Cultural Council）獎助。李佳是Artforum, LEAP和燃點雜志的長期撰稿人,，藝術(shù)評論亦發(fā)表于Artforum Magazine, ArtAsiaPacific, YISHU等國際刊物,。 李怒，藝術(shù)家,，畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院雕塑系,，獲碩士學(xué)位，2015年榮獲英國皇家雕塑家協(xié)會Bursary大獎,，英國皇家雕塑家協(xié)會成員,，現(xiàn)生活和工作于北京。近期個展包括: “一片和平” （馬刺畫廊,，北京,，2021）、“誕生” （OCAT,，深圳,，2021）、“鐵幕”（中蒙邊境線,，2019）,、“一切堅固的東西都煙消云散了” （槐谷林當(dāng)代藝術(shù)中心，北京,，2019）,、“消失計劃：孤獨圖書館” （孤獨圖書館，河北,，2018）,，近期群招包括: “2022北京畫廊周” （798藝術(shù)中心，北京,，2022）,、“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒”（上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海,，2021）,、“生生與共:數(shù)字時代的藝術(shù)與設(shè)計” （今日美術(shù)館，北京,，2021）,、“2020松美術(shù)館邀請展”（松美術(shù)館，北京,，2020）,、“當(dāng)速度成為形式，在屏幕里生活”（山中天藝術(shù)中心,，北京,，2020）,。 龍星如(Iris Long)，策展人,，寫作者,，研究方向為藝術(shù)創(chuàng)作與數(shù)據(jù)、環(huán)境及技術(shù)的關(guān)系,，以及科技的心理地理和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),，目前博士就讀于倫敦大學(xué)金匠學(xué)院前沿實踐方向。譯《重思策展：新媒體后的藝術(shù)》（2016）,；第一屆IAAC國際藝術(shù)評論獎英文入圍評論者,；策劃展覽包括《撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎》（Hyundai Blue Prize策展人獎, sophialexa.com），《他山之石,，新代理人》（PSA青策計劃大獎）,，第三屆今日未來館《機(jī)器人間》等，她也為藝術(shù)家劉昕,、Lauren Lee McCarthy等策劃國內(nèi)首個個展,。2020年擔(dān)任計算機(jī)圖形學(xué)會議SIGGRAPH ASIA藝術(shù)板塊國際評委。研究發(fā)表于ZKM媒體藝術(shù)中心“藝術(shù)與人工智能”會議,，香港城市大學(xué)運算媒體藝術(shù)國際論壇（ISCMA）,，英國格林威治大學(xué)數(shù)字人文與藝術(shù)研究國際論壇，ISEA電子藝術(shù)研討會等,。2021年,，她發(fā)起了“端口：云下貴州”項目，這是一個關(guān)于中國科技基礎(chǔ)設(shè)施的長期調(diào)研和策展項目,。個人網(wǎng)站：irislong.xyz 王將，生于杭州,，先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院與德國萊比錫視覺藝術(shù)學(xué)院,，是中國新一代活躍的獨立策展人與藝評人。從2016年至2022年,，他已策劃70余場機(jī)構(gòu)展覽與獨立項目,，梳理了眾多不同代際和類型的藝術(shù)實踐，其跨度從無名畫會的個案到新世代的潮流,。他的理論研究興趣圍繞在藝術(shù)社會學(xué),、神話學(xué)與視覺文化。在常規(guī)策劃工作之外,，他是一位拓展策展語法邊界的冒險者,，并建立出一種新范型。從2016年至2018年,，他創(chuàng)立和運營陌上實驗空間（北京）,；從2019年至2021年,，他成為站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的特邀策展人，其工作包含了對諸多藝術(shù)家個案的研究,、訪談,、寫作與展覽策劃。現(xiàn)兼任清影藝術(shù)空間（杭州-紐約）藝術(shù)總監(jiān),。 王尤,，獨立策展人，萬尤引力實驗室創(chuàng)始人,。她早年的裝置和影像作品曾獲IDA數(shù)碼藝術(shù)大獎學(xué)院獎入圍獎（2006）,、橫濱新媒體藝術(shù)影像節(jié)提名獎（2007）等。2020年她以對太空藝術(shù)的前沿研究和風(fēng)格鮮明的策展成果,，作為 Hyundai Blue Prize 中國青年策展人大獎獲得者,。她曾受邀作為國家藝術(shù)基金支持項目的學(xué)術(shù)評委、清華大學(xué)國際設(shè)計教育論壇工作坊導(dǎo)師,，北京電影學(xué)院國際新媒體藝術(shù)三年展學(xué)術(shù)嘉賓等,；策劃和組織國內(nèi)多個大型新媒體和科技藝術(shù)節(jié)、學(xué)術(shù)論壇,；主導(dǎo)和參與多個跨學(xué)科實驗室的組建,。同時作為出生于內(nèi)蒙古的宇宙游牧者，新媒體藝術(shù)出身的創(chuàng)作型策展人和媒介研究者,，她用策展創(chuàng)作思考諸多問題,，如主體意識在時空序列里的遞歸和代謝；社會創(chuàng)新與公共藝術(shù)的伴生,；人類的身體位移與信息傳播間的關(guān)系,，及由此引發(fā)的社會和技術(shù)問題等。她的研究和工作領(lǐng)域涉及電影,、當(dāng)代藝術(shù),、科技藝術(shù)等。 |
