文/王亞楠

齊白石是20世紀(jì)中國(guó)畫壇的集大成者,。他曾言“不喜平庸”，其作品布局章法多奇崛,，不落窠臼,。值此“2022中意文化和旅游交流年”之際，由紫荊文化集團(tuán),、北京市文化和旅游局,、米蘭市文化局主辦，中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司,、北京畫院,、米蘭蒸汽工廠博物館——米蘭市政府承辦的“不喜平庸——齊白石的藝術(shù)世界”將于10月28日在米蘭蒸汽工廠博物館與意大利觀眾朋友見面。展覽由中國(guó)對(duì)外藝術(shù)展覽有限公司,、中藝國(guó)際有限責(zé)任公司負(fù)責(zé)執(zhí)行,，并得到中國(guó)駐米蘭總領(lǐng)事館的榮譽(yù)支持。此次展出的近40件作品，由于疫情所礙并非原作,，但皆為精品,。展覽意在呈現(xiàn)中國(guó)書畫原本的觀看方式，營(yíng)造中國(guó)園林的美學(xué)空間,。觀眾可以在此體驗(yàn)和感受中國(guó)文人手把書卷的樂事,，吟詩(shī)書寫的意境，以及齊白石藝術(shù)中的天然之趣,。

體驗(yàn)中國(guó)古人的觀畫之道

自古以來,，中國(guó)人賞畫常常獨(dú)自一人，或者約上三五好友,，煮茶焚香,，展卷吟詩(shī)，極盡風(fēng)雅之事,。這樣的欣賞方式相對(duì)私密,，所有作品并非全盤托出，一卷看罷,，再展一卷,，隨著時(shí)間的流逝去感受作品中的悠悠意境與遼闊氣象。本次展覽打破了美術(shù)館常規(guī)的展示方式,，追溯到中國(guó)古人的觀畫之道,，將中國(guó)傳統(tǒng)的賞畫方式與園林意境相融，加上多媒體的引入,，可謂移步異景,，別有洞天。展覽還陳設(shè)有中式書房,，觀眾可通過交互技術(shù)體驗(yàn)筆墨揮毫的瀟灑淋漓,，感受中國(guó)古人品畫的情境與雅集的樂趣。

太極圖 吳偉 明 故宮博物院藏

獨(dú)自觀畫,，雙手展卷,，細(xì)細(xì)品味畫中氣韻。

觀畫圖 李可染 20世紀(jì)

或約二三好友,，品評(píng)交流,，好不快意。

人物故事冊(cè) 仇英 明 故宮博物院藏

冊(cè)頁(yè)相比于立軸,，畫幅更小,，筆墨更精妙。逐頁(yè)觀看,，方能體味畫家在咫尺之間營(yíng)造的盎然生意與氣象萬千,。

文苑圖 周文矩 五代十國(guó) 故宮博物院藏

手卷多為書畫家精心之作,，不肯輕易示人，往往與志同道合之友清賞把玩,�,；蚱椒庞诎笌字�上，或捧于手��,，或共同展卷,，不拘一格。

感受白石老人的天然之趣

齊白石不僅是19世紀(jì)到20世紀(jì)一位傳奇的藝術(shù)家,，也是1000多年來中國(guó)水墨畫藝術(shù)發(fā)展的集大成者,。他的人生可謂多舛與幸運(yùn)并存。1864年,，齊白石出生于湖南湘潭的一戶農(nóng)民家庭,，因從小身體羸弱，無法從事農(nóng)活,，因此當(dāng)了木匠,。而立之年才真正開始學(xué)畫、學(xué)詩(shī),；不惑之年云游半個(gè)中國(guó),；時(shí)逢亂世，60歲決意辭別故里,，避難北京,，十年變法,，方成大名,。20世紀(jì)20年代，齊白石的作品在日本被追捧,，30年代聲名遠(yuǎn)播歐洲,，50年代其畫常作為國(guó)禮贈(zèng)予各國(guó)首腦�,？v觀齊白石一生,，擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，榮獲“國(guó)際和平獎(jiǎng)金”,，得到“人民藝術(shù)家”稱號(hào),，是中國(guó)家喻戶曉、婦孺皆知的藝術(shù)大師,。

齊白石的藝術(shù)自由,、自然、自在,，于寫生與寫意間循環(huán)進(jìn)益,，在大俗大雅中穿梭自如，盡精微而至廣大，深得一花一世界的東方藝術(shù)精髓,。他“不喜平庸”,，作畫構(gòu)思巧妙，構(gòu)圖奇絕,，寥寥數(shù)筆就將自然之趣化為可觀,、可思的畫面。天趣自成的白石老人,，常在作品中融入自己對(duì)人生的慨嘆和對(duì)美好生活的希冀,。他對(duì)世間的一切愛的深沉，宏如壯麗山河,，微若花木草蟲,，都在他的筆端唱誦如歌。

借山圖 齊白石 30cm×48cm 冊(cè)頁(yè)1910年 北京畫院藏

齊白石在1902—1909年期間五次遠(yuǎn)游,，途徑大半個(gè)中國(guó),。他在游歷途中領(lǐng)悟到“師法自然”的真諦，吟詠出“胸中山水奇天下”的豪邁,�,！督枭綀D》是齊白石在遠(yuǎn)游之后，憑借圖稿與記憶所繪,。作品意境悠遠(yuǎn),、構(gòu)圖奇崛，與前人的山水圖式大不相同,。

左：紅荷鴛鴦 齊白石 133cm×33cm 軸 北京畫院藏

齊白石的家鄉(xiāng)湖南湘潭被譽(yù)為“蓮城”,。夏日，齊家門前的水塘蓮葉搖曳生姿,，花香沁人心脾,，在畫家的腦海中形成了不滅的印跡。于是他反復(fù)提筆,，不斷描繪家鄉(xiāng)的荷塘,。盛夏，荷花紅艷,，蓮葉如碧。深秋,，蓮葉枯萎,，滿池蕭瑟。齊白石,，用一管毛筆,，畫出了四時(shí)之景,，定格了時(shí)間，留下了自然的美好,。

蝦 齊白石 81cm×33.5cm 軸 1948年 北京畫院藏

齊白石畫蝦名揚(yáng)中國(guó),。他能夠把蝦的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)以及透明的質(zhì)感刻畫地生動(dòng)形象,。畫面雖然沒有水波與水草,，卻盡顯河溪的清涼。蝦子搬弄著須,、鉗,，在水中自由地游憩。畫家曾言：“妙在似與不似之間,�,！睘榱诉_(dá)到“似與不似”的妙處，即便花甲之年齊白石仍執(zhí)意變法,，只為追求藝術(shù)的極致之境,。

開啟東方意境的詩(shī)畫之旅

古羅馬詩(shī)人賀拉斯說過，“畫如此,，詩(shī)亦然”,。而中國(guó)宋代的文豪蘇軾也有過類似的表達(dá)，“詩(shī)中有畫,，畫中有詩(shī)”,，“詩(shī)畫同源”之說由此大興。中國(guó)人作畫,，講究詩(shī),、書、畫,、印四絕,，以反映畫家全面的修養(yǎng)、意趣和境界,。而齊白石四者兼善：其詩(shī)，樸質(zhì)感人,，耐人尋味,；其書蒼勁老辣，雄厚沉著,；其畫,，獨(dú)出胸臆，雅俗共賞,；其印,，取法于篆,，剛健灑脫。他將詩(shī)文置于第一,，又常常在詩(shī)中寫盡平生所見,、所思�,！八�邊雛雞,，其奈魚何？”寫出了小雞欲下水捉魚卻無可奈何的憨態(tài)可掬,；“詩(shī)者,，睡之余；畫者,，工之余,；壽者，劫之余”,，寫出了畫家對(duì)于時(shí)光的珍惜,，以及看待人生的平和之心。細(xì)細(xì)品讀畫中題詩(shī),，會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)意變得生動(dòng),，畫意變得悠長(zhǎng)，在詩(shī)畫之間找到藝術(shù)的真意,。

雛雞小魚 齊白石 142cm×41.5cm 軸 北京畫院藏
畫中題詩(shī)：草野之貍,，云天之鵝，水邊雛雞,，其奈魚何,？

展覽將持續(xù)到11月26日，希望會(huì)在“2022中意文化和旅游年”,，為極富藝術(shù)精神的米蘭觀眾帶來一場(chǎng)源自中國(guó)的美學(xué)盛宴,，一份融合了傳統(tǒng)與科技、賞畫與游園的多感體驗(yàn),。