在12月2日,，佳士得香港2023秋季拍賣圓滿結(jié)束,，總成交額30億港元，成交金額比率近90%,；展現(xiàn)了市場(chǎng)的強(qiáng)勁需求和高度活躍度,。此次拍賣誕生了1件億元級(jí)別的拍品和54件超過(guò)千萬(wàn)港元的成交拍品，同時(shí),，30%拍品成交價(jià)超過(guò)了高估價(jià),；與2022年秋季相比，買家數(shù)量增長(zhǎng)了近10%,。
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藝術(shù)家沈遠(yuǎn)個(gè)展 “垂釣”在北京紅磚美術(shù)館開幕
2022年11月1日，藝術(shù)家沈遠(yuǎn)個(gè)展 “垂釣”在北京紅磚美術(shù)館開幕,。本次展覽由侯瀚如策展,，展出藝術(shù)家沈遠(yuǎn)的6件裝置作品，其中5件創(chuàng)作于2019至2022年這段特殊時(shí)期,，與藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān),，作品溯源于日常生活場(chǎng)景和身體親密細(xì)節(jié)，它們看起來(lái)是開放的,、柔軟的,、流動(dòng)的、幾乎無(wú)以名狀的元素在“漂浮”,，既透氣又緊縮……
在這次展覽中,，沈遠(yuǎn)把看似簡(jiǎn)樸實(shí)則占據(jù)中心地位的作品《垂釣巴黎的空氣，2020》設(shè)置為整個(gè)展覽動(dòng)線的里程碑,。她的靈感來(lái)自杜尚一語(yǔ)雙關(guān)的視覺和文字游戲，特別是他著名的作品《巴黎的空氣》（1919）和《新鮮寡婦》（1920）,。杜尚的作品是語(yǔ)言和心理上的陷阱,，創(chuàng)造了一個(gè)關(guān)于感知/翻譯/誤解/“誤產(chǎn)”（偽造）文化物品和意義的永恒神話。
《垂釣巴黎的空氣，2020》通過(guò)引用黃永砅的《圣人師蜘蛛而結(jié)網(wǎng)》（1994）而對(duì)她的終生伴侶致以敬意,。黃永砅在作品中師法于編網(wǎng)的蜘蛛,，它的影子投在杜尚的話語(yǔ)上，作為對(duì)杜尚的“致敬”。通過(guò)對(duì)杜尚和黃永砅的重疊引用,，沈遠(yuǎn)進(jìn)一步把自己的作品推向另一個(gè)令人失陷的文字游戲,；這與塞繆爾·貝克特的《等待戈多》（En attendant Godot）（1948-49）相呼應(yīng)，沈遠(yuǎn)在垂釣,，等待魚兒上鉤,。但，也許根本就沒有魚……正是在這種無(wú)休止的等待中,，人們決定成為藝術(shù)家,，而藝術(shù)也變得有趣起來(lái)。
《馬特奧和我,，2019-2021》是沈遠(yuǎn)對(duì)失去至親后自我封閉期感受的回應(yīng),。她與少年馬特奧（Mattéo ）共同合作，呈現(xiàn)了兩人各自“自我禁閉”的經(jīng)歷,。作品展廳的正面墻展示了馬特奧的繪畫,，左右兩邊分別是他拍攝黃永砅和沈遠(yuǎn)工作室的照片，沈遠(yuǎn)按照馬特奧繪畫中籠子的形象做了一個(gè)裝置,， 并在羅馬展覽現(xiàn)場(chǎng)做了一個(gè)擦洗自己籠子的行為表演,。強(qiáng)烈的共情和角色互換，讓我們重新思考藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作的定義,。
《記憶的碎片,，2019》，頭梳這可能伴隨我們一生的物品,，清晨時(shí)用它梳理去昨夜夢(mèng)的沉渣,，并開啟出新思路；夢(mèng)猶如記憶的新芽,，破土而出,，記憶如頭皮般輕薄而脫落……這件作品是沈遠(yuǎn)受塞努奇博物館（Cernuschi Museum）館長(zhǎng)易凱（Eric Lefebvre）邀請(qǐng)創(chuàng)作，通過(guò)作品與古代藏品的對(duì)話,，喚起我們對(duì)時(shí)間與記憶的思考,。
《Gazelles，1990-2020》題目來(lái)自法國(guó)普羅旺斯一個(gè)學(xué)生宿舍的名字,，是沈遠(yuǎn)1990年初到法國(guó)后和黃永砅在一起的第一個(gè)落腳點(diǎn),。作品以蠟為材料翻制了一個(gè)雙人枕頭，它的一邊架起一個(gè)單人席夢(mèng)思床墊的內(nèi)心彈簧構(gòu)架,，中心部位安置了一個(gè)銅皮打制的女性的手，手上停落著一只銅絲編制的蜻蜓,，在其周邊也有幾只蜻蜒圍繞穿梭,。這件作品敘說(shuō)了一段往日的故事,，也表現(xiàn)了天地人間那隔時(shí)空的神秘感應(yīng)......
創(chuàng)作于2017年的作品《陰性花園》，以女性的束身衣為造型,，藝術(shù)家將其一裁為二,，束身衣的上半身是一個(gè)封閉的空間，下半段是一個(gè)類似于花園的空間,，觀眾可穿梭其中,。緊身胸衣網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的柔軟而精細(xì)的線料被堅(jiān)硬的鋼絲所取代，將女人的身體束縛起來(lái)……然而,，大自然的生命拒絕被工業(yè)化,、男性化的材料和結(jié)構(gòu)所排斥，從其內(nèi)部野蠻生長(zhǎng),，形成一個(gè)活力充沛的花園,，花園里還有一個(gè)噴泉——不僅是對(duì)農(nóng)耕時(shí)代的呼喚，也是“女性”活力的吶喊,。
《漂流記,，2020》呈現(xiàn)三艘游輪（世界夢(mèng)號(hào)、鉆石公主號(hào)和威斯特丹號(hào)）的事件,。由于covid-19的傳播而導(dǎo)致成千上萬(wàn)的乘客被關(guān)在海上數(shù)周,，多少人環(huán)球旅行的夢(mèng)想變成了噩夢(mèng)，人與人之間關(guān)系也隨之改變——恐懼與拒絕,，人生之旅也可隨時(shí)改變方向,。 我們不禁要問(wèn)：漂流——游牧主義，或漫無(wú)目的的游蕩,，是面對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的唯一出路嗎,？ 垂釣 策展人：侯瀚如 藝術(shù)家：沈遠(yuǎn) 開幕：2022年11月1日（僅限邀請(qǐng)） 展期：2022年11月2日至2023年2月26日 主辦：紅磚美術(shù)館 |
