山中天藝術(shù)中心·玄館2022年開(kāi)館展——身邊與世界,，于2022年11日12日正式開(kāi)幕。本次展覽由李涵和金秋野共同策劃,，邀請(qǐng)8位不同背景的創(chuàng)作者,，圍繞建構(gòu)、行為,、圖景,、敘事4條路徑來(lái)探索身邊與世界的關(guān)系，每條路徑上2位創(chuàng)作者通過(guò)各自的作品,，呈現(xiàn)豐富多樣的“身邊世界”,。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

導(dǎo)覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 攝影/羅麗娟

此次展覽，也是山中天藝術(shù)中心·玄館初次亮相,。玄館位于北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路751藝術(shù)區(qū)北一門,。設(shè)計(jì)師金秋野利用角落、縫隙和零余空間“造園”,，通過(guò)梳理復(fù)雜功能來(lái)創(chuàng)造豐富空間,，在最小尺度內(nèi)完成高密度建造，盡量保留原有完整建筑空間,，“小而密”的新建部分在“大而疏”的保留部分中穿行,，以疏密對(duì)比體現(xiàn)對(duì)城市日常歷史的尊重,。盡量保留原有建筑和施工過(guò)程中偶然而成“皺紋與胎記”，表達(dá)“新舊交融,、無(wú)新無(wú)舊”的時(shí)間感,。山中天藝術(shù)中心旨在創(chuàng)辦有較大影響的青年藝術(shù)家研究型實(shí)驗(yàn)性美術(shù)館，未來(lái)將成為當(dāng)代藝術(shù)與建筑藝術(shù)相結(jié)合的新型藝術(shù)綜合體,，為大家?guī)��?lái)全新的觀展體驗(yàn)。

策展人李涵為媒體和嘉賓做導(dǎo)覽

策展人金秋野 在開(kāi)幕式上發(fā)言 （攝影師：阿欒）

犬吠工作室《花草茶俱樂(lè)部》直徑5m,，高2.5m裝置綜合材料 （攝影師：楊麗）

喬小刀 《寺廟酒吧》 4.5x1.95x2.95m裝置綜合材料（2） （攝影師：阿欒）

羅宇杰 《鳥(niǎo)籠》 4500x4500x2950mm裝置綜合材料 （攝影師：楊麗）

溫凌 《月餅人》 掛畫(huà)200x200cm繪畫(huà)丙烯,、墻體繪畫(huà) （攝影師：楊麗）

特邀文獻(xiàn)展：卷宗書(shū)店 （攝影師：阿欒）

陸慶屹 《羅甸的春天》 20'21影片 （攝影師：楊麗）

黃河山 《禿力城》 裝置數(shù)字藝術(shù)（攝影師：楊麗）

北京建筑大學(xué)特別創(chuàng)作 《郊區(qū)雜草》 建筑綜合材料 （攝影師：楊麗）

展覽前言

身邊與世界代表了生活的兩極。

身邊是附近,，是日常生活,，它平淡無(wú)奇、日復(fù)一日,，它是個(gè)人的,、微觀的、具體的,；世界是遠(yuǎn)方,，是大事件、熱話題,，它刺激,、復(fù)雜，它是總體性的,、宏觀的,、抽象的。

現(xiàn)代人不可避免地生活在身邊與世界的兩極之中,。一方面,，互聯(lián)網(wǎng)讓我們更容易接觸到世界的宏大豐富，感覺(jué)全球的熱鬧與我息息相關(guān),，于是日常生活被唾棄在一邊,，無(wú)關(guān)痛癢；另一方面,，在真實(shí)的世界里,，除了大人物和明星，個(gè)體的思考和行為基本被忽略,。在被互聯(lián)網(wǎng)推向精彩的“世界”的同時(shí),，反而更加感到自己被世界拋棄，封裝在庸庸碌碌的日常生活中,。這造成了現(xiàn)代人普遍的無(wú)力和焦慮,，生活與工作失去了目標(biāo)和方向,。

陳維 《故障》 依照?qǐng)龅爻叽?裝置 綜合材料 （攝影師：楊麗）

特別是疫情造成的減速與隔離，讓身邊與世界的二元對(duì)立更加凸顯,。一方面是“走出去看看”的期待無(wú)限延期,，一方面是碎片化的、未經(jīng)證實(shí)的,、情緒性的外部信息鋪天蓋地地涌來(lái),。人們似乎被困在熟悉而無(wú)味的身邊環(huán)境，與遠(yuǎn)方和世界失去了關(guān)聯(lián),。 

我們認(rèn)為重新發(fā)現(xiàn)身邊和日常成為擺脫這種困擾的方法,。泛泛的宏大的世界對(duì)個(gè)體沒(méi)有意義。我們需要從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā),，逐漸建立起跟自己有密切關(guān)聯(lián)的世界,。通過(guò)這樣的方法，我們希望打破只有身邊和世界這樣的二分,，而是存在無(wú)數(shù)個(gè)“身邊世界”,，作為具體與抽象，個(gè)體與總體,，微觀和宏觀的中介,。

同時(shí)我們也要警醒這樣的方法帶來(lái)的自我中心、封閉,、狹隘,。把個(gè)人的“身邊”無(wú)限推演成一個(gè)同質(zhì)的世界。本次展覽期待探討把“身邊”作為路徑,，開(kāi)拓屬于自己,，也屬于更廣泛群體的中觀世界。在這個(gè)中觀世界里,，個(gè)人與世界可以建立起真正的息息相關(guān),、共鳴自洽的關(guān)系。

本次展覽邀請(qǐng)8位來(lái)自不同背景的創(chuàng)作者,，圍繞4條路徑（建構(gòu),、行為、圖景,、敘事）來(lái)探索身邊與世界的關(guān)系,，呈現(xiàn)豐富多樣的“身邊世界”。每條路徑上,，2位創(chuàng)作者通過(guò)各自的作品,，形成類比關(guān)系，由此呈現(xiàn)同一路徑的相似與不同,、必然與可能,。我們希望探討一種人人可以使用的方法,，同時(shí)希望看到同樣的方法、同樣的路徑可以產(chǎn)生不同的思考和多樣的成果,，而不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品,。

身邊由此成為世界的基石。 

—— 李涵 / 金秋野

策展人

李涵

繪造社主持人,，國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師,。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院和皇家墨爾本理工大學(xué)。其作品曾參加第4屆芝加哥建筑雙年展,、第16屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)館和日本館主題展,、第7屆深港城市/建筑雙城雙年展等展覽；曾獲得2018年世界建筑節(jié)建筑制圖獎(jiǎng)全場(chǎng)優(yōu)勝獎(jiǎng)和2016年英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)建筑繪畫(huà)競(jìng)賽獎(jiǎng)項(xiàng),；并被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館,、芝加哥藝術(shù)博物館,、悉尼白兔美術(shù)館、澳門藝術(shù)博物館,、深圳坪山美術(shù)館,、及北京山中天藝術(shù)中心收藏。著有《一點(diǎn)兒北京》,、《一點(diǎn)兒北京·大柵欄》,、《The Joy of Architectural Drawing》、《胡同蘑菇》和《樓房花朵》,。譯有《新興建構(gòu)圖集》,。

金秋野

北京建筑大學(xué)教授，建筑師,，學(xué)者和建筑評(píng)論家,。“金秋野建筑工作室”主持人,。研究領(lǐng)域包括園林與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯,；復(fù)雜空間系統(tǒng)及其活力等。工作室工作范圍包括建筑設(shè)計(jì),、室內(nèi)設(shè)計(jì),、城市更新設(shè)計(jì)、景觀與園林設(shè)計(jì),、建筑理論和評(píng)論,、建筑經(jīng)典翻譯、建筑與藝術(shù)展覽,、教學(xué)與教育研究,、建筑文化普及與學(xué)術(shù)交流等,。著有《花園里的花園》、《異物感》等學(xué)術(shù)著作,，主持《當(dāng)代中國(guó)建筑思想評(píng)論叢書(shū)》,、《中國(guó)建筑與城市評(píng)論讀本》等系列出版物，也是《光輝城市》,、《透明性》等理論專著的譯者,。與王欣聯(lián)合編著《烏有園》系列叢書(shū)，與李涵合著《胡同蘑菇》和《樓房花朵》,。

通過(guò)本次展覽,，我們希望探討一種人人可以使用的方法，同時(shí)希望看到同樣的方法,、同樣的路徑可以產(chǎn)生不同的思考和多樣的成果,。讓身邊成為世界的基石，由此感受世界,、構(gòu)建世界,。展覽將于2022年11月12日至2023年3月12日持續(xù)展出，展覽期間還將舉辦豐富多樣的公共教育項(xiàng)目,，包括主題論壇,、學(xué)術(shù)講座、兒童美育活動(dòng)等等,。

策展人：李涵,、金秋野

藝術(shù)家：犬吠工作室、喬小刀,、陳維,、陸慶屹、羅宇杰,、胡向前,、黃河山、溫凌

北京建筑大學(xué)特別創(chuàng)作：《郊區(qū)雜草》 

特邀文獻(xiàn)展：卷宗書(shū)店

<藝術(shù)家 >

犬吠工作室 

犬吠工作室由塚本由晴和貝島桃代于1992年在東京創(chuàng)立,。塚本由晴,，東京工業(yè)大學(xué)教授，貝島桃代,，蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院建筑行為學(xué)教授,。他們是2022年沃爾夫建筑獎(jiǎng)獲得者。玉井洋一于2015 年作為合伙人加入,。犬吠工作室的興趣涉及多個(gè)領(lǐng)域,，包括建筑設(shè)計(jì)、城市研究和公共空間的重建。通過(guò)在世界各地設(shè)計(jì)住宅,、商業(yè),、公共建筑和公共空間中，他們挑戰(zhàn)過(guò)度工業(yè)化的建筑,，并根據(jù)“行為學(xué)”理論讓其回歸到以人為本,。

展出作品：犬吠工作室《花草茶俱樂(lè)部》直徑5m，高2.5m/裝置/綜合材料 

俱樂(lè)部的設(shè)計(jì)是一個(gè)“由花草茶標(biāo)準(zhǔn)的生產(chǎn)過(guò)程衍生出的建筑”,。在本地的花園中種植,、收獲，將花草采摘下來(lái),，曬干,，用適當(dāng)溫度的熱水沖泡，供沿墻而坐的人一起享用,。園藝工具可以放在長(zhǎng)凳座面下的箱體中,，天花板用于植物的曬干，中間的桌子上擺放茶具,，用于花草茶的沖泡,。俱樂(lè)部的洞口呈花、月,、六邊形,，引用的是中國(guó)傳統(tǒng)園林里墻上的門窗,，用墻板圍出了一個(gè)花草園,。

喬小刀 

荒野之國(guó)創(chuàng)始人，創(chuàng)建于2021年,，開(kāi)創(chuàng)了全新的視覺(jué)體驗(yàn),，成為麗江文旅地標(biāo)，大小朋友心中的理想家園,。

展出作品：喬小刀 《寺廟酒吧》  4.5*1.95*2.95m/裝置/綜合材料

喬小刀把小時(shí)候看的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》里的孫悟空和二郎神對(duì)戰(zhàn),，身體變成廟，尾巴變旗桿,，根據(jù)這個(gè)記憶場(chǎng)景,，重新定義了這個(gè)童話建筑。

陳維 

1980 年出生于浙江,，現(xiàn)生活工作于北京,。他的藝術(shù)創(chuàng)作始于杭州，最初從事聲音藝術(shù)創(chuàng)作與表演,，而后轉(zhuǎn)向于影像及裝置,。陳維的創(chuàng)作常以舞臺(tái)裝置和情境再造的方式呈現(xiàn)于攝影之中。近年來(lái)，他更是不斷地以布景和多媒介裝置結(jié)合的展出形式,，將其工作延伸至現(xiàn)場(chǎng),。

展出作品：陳維 《故障》  依照?qǐng)龅爻叽?裝置 綜合材料

《故障-where are you going tonight》由一組不同尺寸的LED廣告屏組成，且都有著不同程度的故障,。這些帶有故障的廣告屏在我們的城市中隨處可見(jiàn),，人們形成了一種選擇性忽視的視覺(jué)慣性，它們?nèi)匀徽樟烈雇�,，裝點(diǎn)都市,，亦是我們與錯(cuò)誤一起生活的共同經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)家將這些故障以美學(xué)的方式展現(xiàn),，同時(shí)把最日常的問(wèn)候“今晚去哪兒”呈于屏幕,，試圖將觀眾拉回城市一隅，重新面對(duì)這些因錯(cuò)誤而流動(dòng)的光,。

羅宇杰,，LUOstudio主持建筑師，中央美院建造課題教師,。他自2007年在北京院任BIAD-1A1創(chuàng)意中心總監(jiān),，于2015年加入中國(guó)鄉(xiāng)建院，成立并負(fù)責(zé)可續(xù)鄉(xiāng)村工作室,，2017年創(chuàng)立LUOstudio羅宇杰工作室至今,。羅宇杰及其工作室多次受邀參與國(guó)內(nèi)外重要展覽，獲邀參加“建筑之外”意大利威尼斯文獻(xiàn)展,、北京今日美術(shù)館,、上海CBC建筑主題館巡展、未知城市-中國(guó)當(dāng)代建筑裝置影像展,。

展出作品：羅宇杰 《鳥(niǎo)籠》  4500*4500*2950mm/裝置/綜合材料 

羅宇杰遵從傳統(tǒng)造籠的材料和方式,，融合當(dāng)下工業(yè)技術(shù)，建造生成一個(gè)被“放大”到人可以進(jìn)入其下的籠,�,！盎\”成為一個(gè)“建筑”，其內(nèi)有鳥(niǎo)落腳的“大地”,，它的上部起“穹籠”可以對(duì)人的形成裹縛,，人步入“籠”下而被包縛，而鳥(niǎo)在這個(gè)相對(duì)闊大的“空間”內(nèi)實(shí)現(xiàn)飛翔,。

胡向前 1983 年出生于廣東雷州,，2007 年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第五工作室，目前生活和工作 于北京,。胡向前是活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的青年行為藝術(shù)家,，他創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)純粹來(lái)自直覺(jué)的 渴望,，始終抱持著這樣的理念：直白真實(shí)地去體驗(yàn)周遭才有可能找到不為認(rèn)識(shí)的現(xiàn)實(shí)。 胡向前的創(chuàng)作形式可定義為以錄像為載體的表演,，他的作品靈感來(lái)自周圍親歷的環(huán)境和他對(duì) 于身體,、表演藝術(shù)家和表演之間的關(guān)系的審思。憑借著對(duì)生活中矛盾荒謬的事物的高敏感度,， 他的作品嫻熟地強(qiáng)調(diào)出了我們社會(huì)中的種種差異,，并把一些微小的小事件放大成了社會(huì)能指 （signifiers）。

展出作品：胡向前 《庇護(hù)所》 行為藝術(shù)

庇護(hù)所意味著臨時(shí)和短暫,，也屬于空間的概念,。這種臨時(shí)的空間概念是一種表演，隨意建造,，即時(shí)拆除,，在動(dòng)態(tài)中自如切換，但是對(duì)生存又極其重要,，時(shí)間和空間糾纏,。在現(xiàn)場(chǎng)表演中，通過(guò)演員們的身體,，積極調(diào)動(dòng)美術(shù)館里空間和設(shè)備,，與隨身攜帶的道具，讓觀眾切身體會(huì)這個(gè)表演空間的存在,。這不是關(guān)于身體的表演,，而是一場(chǎng)關(guān)于身體之外空間的表演。

陸慶屹

1973年出生于貴州獨(dú)山縣麻尾鎮(zhèn),。15歲流浪到北京生活,。資深北漂，做過(guò)足球運(yùn)動(dòng)員,、酒吧歌手,、出版社編輯,、礦工,、攝影師等多種職業(yè)，現(xiàn)在是個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演,，一個(gè)人完成了紀(jì)錄長(zhǎng)片《四個(gè)春天》,，獲first影展最佳紀(jì)錄片，入圍金馬獎(jiǎng)最近紀(jì)錄片,，及最佳剪輯兩項(xiàng)提名,。并于2019年初在全國(guó)電影院線公映，個(gè)人獨(dú)立制作影片在全國(guó)院線全面公映,，是中國(guó)電影史唯一一次,。

展出作品：陸慶屹 《羅甸的春天》 20'21/影片 

遠(yuǎn)離多年，家鄉(xiāng)的變遷使“我”有意識(shí)地去觀察那些我曾認(rèn)為毫無(wú)特點(diǎn)的日常生活，重新去認(rèn)識(shí)我的親人們,。從而我認(rèn)知到,，每個(gè)人都那么鮮活而清晰，他們的生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感是如此細(xì)膩真摯,。他們的生活獨(dú)一無(wú)二,，所有細(xì)微的生活都是這個(gè)世界的一部分。這樣的存在,，就是意義,，就在我們的身邊。

黃河山 

數(shù)字藝術(shù)家,，塑料朋克美學(xué)發(fā)起人,；代表作《假宜家》、《野生設(shè)計(jì)》,、《禿力城》,、一席第528位演講者。曾經(jīng)參加綜藝《很高興遇見(jiàn)你》與欄目嘉賓“阿雅/周迅”一起探討創(chuàng)作故事,。多部作品受邀（三聯(lián)生活周/新周刊/男人裝/新浪財(cái)經(jīng)等）周刊獨(dú)家報(bào)道,。作品《假宜家》系列受邀參加UABB深港雙年展；作品《禿力富》系列受邀參加2021淘寶造物節(jié)-全國(guó)最大青年創(chuàng)造力展覽,。

展出作品：黃河山 《禿力城》  依照?qǐng)龅爻叽?裝置數(shù)字藝術(shù)

《禿力城》作為魔幻現(xiàn)實(shí)主義虛擬城市構(gòu)建項(xiàng)目,，探討在消費(fèi)社會(huì)背景下虛構(gòu)共識(shí)產(chǎn)生的荒誕詩(shī)意，是一場(chǎng)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)工具理性的反叛,。禿力城以烏托邦的姿態(tài)來(lái)揭示符號(hào)世界的“真實(shí)性”,，而這種真實(shí)來(lái)自于買家在購(gòu)買虛擬房產(chǎn)時(shí)與禿力城建立的共識(shí)。人類不停相信某些事物,，通過(guò)普遍接受的集體想象來(lái)構(gòu)建起一整個(gè)意義體系的秩序,，人為虛構(gòu)的概念和符號(hào)將世界澆筑固化成型。

溫凌

1976年生于北京,。1996年從中央美院附中畢業(yè)后,，考入中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，并于2000年獲得學(xué)士學(xué)位,。目前為職業(yè)藝術(shù)家,，工作生活于北京,。溫凌的藝術(shù)創(chuàng)作涉及動(dòng)畫(huà),，攝影，繪畫(huà)等多個(gè)領(lǐng)域,。他是中國(guó)最早的攝影博客"ziboy"的作者,，也是藝術(shù)社團(tuán)"綠校"的創(chuàng)始人之一,，還是繪畫(huà)團(tuán)體“N12”成員。近些年,，溫凌專注于漫畫(huà)創(chuàng)作,，陸續(xù)出版了個(gè)人漫畫(huà)集《54boy》，《One Day in My Life》,，《FMB》等,。溫凌還積極將藝術(shù)探索延展到人們的日常生活領(lǐng)域,，比如設(shè)計(jì)制作微信表情包,，公交卡，服裝,，玩具等,。

展出作品：溫凌 《月餅人》  掛畫(huà)200x200cm/繪畫(huà)/丙烯、墻體繪畫(huà)

作品《月餅人》由兩部分組成,，一部分是布上丙烯作品,，另一部分是現(xiàn)場(chǎng)巨型涂鴉作品。兩部分作品互相疊加,，呼應(yīng)成趣�,，F(xiàn)場(chǎng)巨型壁畫(huà)涂鴉，也是在向繪畫(huà)這種古老的藝術(shù)形式致敬,，因?yàn)槔L畫(huà)最初誕生時(shí)的承載體,，正是——墻壁（原始人類的巖洞壁畫(huà)）！

北京建筑大學(xué)特別創(chuàng)作 《郊區(qū)雜草》  綜合材料 

郊區(qū)是城市與鄉(xiāng)村的過(guò)渡地帶,，具備完善的城市基礎(chǔ)設(shè)施,，而低廉的生活成本吸引了大量的外來(lái)務(wù)工人員，使其游離在嚴(yán)格的城市監(jiān)管邊緣,。這些建筑如荒原上的雜草生長(zhǎng),，各種不相干的功能意外地拼貼在一起，成為“野生綜合體”,。又由于城市擴(kuò)張,，它們?nèi)�五年便�?huì)被拆除�,！督紖^(qū)雜草》聚焦于此,，用手工模型記錄,，保留了它們與生俱來(lái)的急功近利,，粗糙簡(jiǎn)陋，卻又朝氣蓬勃,，新鮮生動(dòng),，為這些注定淹沒(méi)的建筑留下縮影,，給城市化進(jìn)程提供一個(gè)微觀視角。

特邀文獻(xiàn)展：卷宗書(shū)店

日常漫游者閱讀室作為“身邊與世界”展覽文獻(xiàn)區(qū),，由卷宗書(shū)店策劃選書(shū),，集結(jié)全球建筑、設(shè)計(jì)與藝術(shù)類文獻(xiàn)及出版物共40本,，其中包括來(lái)自中國(guó),、日本、印度,、巴勒斯坦地區(qū),、葡萄牙、墨西哥等不同文化的在地建筑城市研究成果與設(shè)計(jì)實(shí)踐案例,，它們或以獨(dú)特的藝術(shù)視角觀察附近的空間,，或致力于可持續(xù)的社區(qū)營(yíng)造。這些出版物所記錄的案例都生動(dòng)地表明,，日常生活絕不是一個(gè)凝固而狹窄的空間,，而是動(dòng)態(tài)、多層次的豐富世界,，纏繞著復(fù)雜的知識(shí)體系,。

展覽時(shí)間：2022年11月12日-2023年3月12日 

展出時(shí)間：周三至周日 10：30-18：30 周一、二閉館

門 票：RMB 54元/張

主 辦：山中天藝術(shù)中心·玄館 

地 址：山中天藝術(shù)中心·玄館 （北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路751藝術(shù)區(qū)北一門）