今日大雪,，每到公歷的12月7日前后,，我們就會迎來大雪節(jié)氣。大雪節(jié)氣,，是中國二十四節(jié)氣中的第21個節(jié)氣,，冬季的第三個節(jié)氣。到了這個時期,，各地下雪的頻率就開始變得高了起來,，而且下雪量也會加大。俗話說瑞雪兆豐年,，到了大雪的時候,，如果下非常大的雪，就會認(rèn)為預(yù)兆著好的年成,。如果大雪該下雪時而不下雪,，就意味著年景不好，這也符合我們中國人傳統(tǒng)的順天應(yīng)時的觀念,。

在古代的時候,，尤其是清朝的時候非常有意思，清朝的皇帝也非常喜歡雪,，像乾隆皇帝,，就是很喜歡下雪，郎世寧還給他畫過乾隆賞雪圖,。關(guān)于乾隆皇帝還有一個傳說,，講他看到下雪，然后就即興作詩一首,。說“一片一片又一片,，兩片三片四五片，六片七片八九片”……

在這個大雪節(jié)氣里,，小編就帶大家一起來欣賞幾幅古代書畫里面下雪場景吧,。

那我們就先從郎世寧給乾隆皇帝畫的《賞雪圖》開始……

《弘歷雪景行樂圖》

【弘歷雪景行樂圖】

《弘歷雪景行樂圖》軸，清,，郎世寧等繪,，絹本，設(shè)色,，縱486厘米,，橫378厘米。
本幅款署：“臣郎世寧,、沈源,、周鯤、丁觀鵬合筆恭繪”,，鈐“臣世寧”,、“恭畫”印2方,。鈐清乾隆內(nèi)府諸收藏印。

《弘歷雪景行樂圖》局部

《弘歷雪景行樂圖》局部

《弘歷雪景行樂圖》局部

由于中國皇帝“唯我獨尊”的封建理念,，在歐洲受過系統(tǒng)西畫訓(xùn)練的傳教士畫師在進入宮廷之后,，不得不改變一些繪畫習(xí)慣以適應(yīng)和取悅于中國君主，這使得大量宮廷繪畫作品需由中西畫家合作方能協(xié)調(diào)沖和,，同時也為宮廷建筑繪畫“中西合璧”風(fēng)格的形成提供了一個前提。此幅即為意大利畫家郎世寧與當(dāng)時幾位著名的中國宮廷畫家合作,，描繪乾隆皇帝與眾多皇子新年在宮苑賞雪的情景,。從技法上分析，圖中人物由郎世寧繪制,，而屋宇,、樹石背景則為中國畫家補畫，這使得海西畫法的寫實畫風(fēng)與逼真的效果直接體現(xiàn)在畫面上,，而在審美情調(diào)與營造意境上又不背離中國的傳統(tǒng)習(xí)慣,，因而此幅雖為眾多中西畫家的合作，卻不顯絲毫生硬牽強,，反映出宮廷建筑畫“中西合璧”的新畫風(fēng),。
由題記“乾隆戊午”可知此圖作于乾隆三年（1738年）。

《乾隆賞雪圖》

【清人《乾隆賞雪圖》橫幅】

紙本,，設(shè)色,。縱98厘米,，橫205厘米,。

這幅畫描繪了乾隆皇帝弘歷觀賞雪后美景的場面。陰霾的天空下,，瑞雪初止,，蒼松翠竹在白雪的映襯下更顯盎然生意。虬曲生姿的枝干上,，朵朵凌寒怒放的紅梅煞是惹人注目,。寒江一片，近岸的蘆葦也被積雪壓彎了腰枝,。遠(yuǎn)處起伏波動的峰巒,，銀裝素裹，透出獨有的靜寂空曠的山野氣息,。屋內(nèi)的書案上擺放著空白書卷和硯臺等文房用具,，手持毛筆的弘歷坐倚案前，望著窗外雪色盡染的蕭疏景象,，凝神靜氣,，若有所思,。背后二人立侍左右，神情畢恭畢敬,。

《乾隆賞雪圖》局部

《乾隆賞雪圖》局部

就畫法來說,，此圖不同于清代宮廷繪畫常見的工致細(xì)膩、富麗堂皇的風(fēng)格,，而是另辟蹊徑,，以簡淡的筆墨，雅致的賦色,，帶給人以清新雋永的視覺效果,。類似用淡墨表現(xiàn)近處掃雪之人踏出的腳印等細(xì)節(jié)的傳真處理，顯示了畫家匠心獨運的構(gòu)圖能力與巧妙嫻熟的繪畫技巧,。畫上除乾隆帝外的三人面部,，皆以明暗變化的手法來處理，但并不十分明顯,，或許是學(xué)習(xí)過西方繪畫技法的中國畫家所繪,。

《雪堂客話圖》

《雪堂客話圖》局部

【雪堂客話圖】

《雪堂客話圖》頁，南宋,，夏圭繪,，紙本設(shè)色，縱28.2厘米,，橫29.5厘米,。
畫面左側(cè)署“臣夏圭”三字款。
此圖畫江南寒江雪景,。山村房舍為皚雪覆蓋,，寒氣襲人。二人于室內(nèi)對話,。圖中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆,，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質(zhì)感。天空和水略染淡墨,，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛,。構(gòu)圖采用“邊角式”局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚,、豪放典雅,。

《雪夜訪普圖》

【雪夜訪普圖】

《雪夜訪普圖》軸，明,，劉俊作,，絹本，淡設(shè)色,，縱143.2厘米,，橫75厘米,。
此圖描寫宋太祖趙匡胤雪夜訪趙普的歷史故事。據(jù)《宋史·趙普本傳》記載：“太祖數(shù)微行過功臣家,，普每退朝,，不敢便衣冠。一日,，大雪問夜,，普意帝不出。久之,，聞叩門聲,，普亟出，帝立風(fēng)雪中,，普惶懼迎拜，帝曰：‘已約晉王矣,。'已而太宗至,，設(shè)重裀地坐堂中，熾炭燒肉,，普妻行酒,，帝以嫂呼之。因與普計下太原,�,！碑嬅婷枥L的正是這一歷史情景。在門庭寬敞,、屋宇數(shù)重的樞密副史府內(nèi),，前廳正中二人圍爐而坐。上首坐的是宋太祖趙匡胤,，他頭扎巾帽,，身穿盤領(lǐng)窄袖袍服，腰束錦帶,，身材魁偉,，氣度不凡，其莊嚴(yán)的表情,，側(cè)首聆聽的姿態(tài),，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了深夜訪賢、商議國家大事的儀態(tài)和心境,。身著便服的樞密副史趙普在下首側(cè)坐,，恭謙地侃侃而談，細(xì)致地刻畫出了他誠懇獻(xiàn)策的謀臣風(fēng)度,。畫家在著意刻畫主體人物的同時,，對景象做了細(xì)致的描寫,。近巖遠(yuǎn)山，老樹昏鴉,，均被夜色籠罩著,，竹葉、樹枝,、屋脊上覆蓋著皚皚白雪,，天氣顯然很寒冷。為突出趙匡胤的天子身份,，在大門外象征性地畫有四個侍衛(wèi),，他們似乎守候已久。這些細(xì)微的描繪,，深化了雪夜訪賢的主題,。

《雪夜訪普圖》局部

《雪夜訪普圖》局部

此畫構(gòu)圖主次分明，主題突出,，人物刻畫精細(xì)生動,，屋宇、什物結(jié)構(gòu)精確,，線條工整,。山石樹木的勾斫皴擦，既保持了宋人畫的勁健之筆,，又呈疏簡之勢,，反映了明代院體畫所呈現(xiàn)的變化。

《雍親王題書堂深居圖屏·烘爐觀雪》

【雍親王題書堂深居圖屏·烘爐觀雪軸】 

《雍親王題書堂深居圖屏·烘爐觀雪》軸,，清,，宮廷畫師繪，絹本,，設(shè)色,，縱184厘米，橫98厘米,。

《雍親王題書堂深居圖屏》共12幅,，此為其中之一。

圖繪宮掖女子頭戴貂皮帽臨窗而坐觀賞雪景的畫面,。窗外是披霜帶雪遇寒不凋的翠竹和“萬花敢向雪中擊,，一樹獨行天下春”的梅樹。梅花的五瓣花朵被人們賦予了幸福,、快樂,、長壽、順利與和平的寓意，因而擁有“五�,；ā钡拿婪Q,。女子在賞梅的同時亦寄托著自己美好的愿望。

《雍親王題書堂深居圖屏·烘爐觀雪》局部

作者通過干濕,、濃淡不同筆法的靈活運用,，以及精準(zhǔn)的造型能力和恰如其分的暈染設(shè)色成功地表現(xiàn)出不同物象的體積、質(zhì)感,，如將貂皮帽柔軟的毛質(zhì),、炭火銅盆堅實的金屬質(zhì)地以及竹、梅頑強的生存狀態(tài)均表現(xiàn)得惟妙惟肖,，生動傳神,。

《寒江獨釣圖》扇頁

【胡錫珪寒江獨釣圖扇頁】

《寒江獨釣圖》扇頁，清,，胡錫珪繪,，金箋，設(shè)色,，縱17.8厘米,，橫50.3厘米。
扇頁有自題：“子英五兄大人屬胡三橋?qū)懞�江獨釣圖,。”鈐“三橋”朱文印,。
此扇圖繪的是唐柳宗元《江雪》詩意：“千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,，獨釣寒江雪,。”作者為了表現(xiàn)下雪的情景,，特地在江面,、蓑衣、斗笠及竹葉上敷以白粉,，白色不僅暗示出雪意,，也增強了畫面清涼的意境，與垂釣者自得清娛的高逸品格相應(yīng),。全圖用筆一絲不茍,，正如吳昌碩所評：其畫“精細(xì)如發(fā)，而筆鋒勁厲”,。

從宋代之后,，各種文獻(xiàn)里面就會記載人們在雪下之后，會把這些雪堆成雪人，雪獅子,，還會把朋友們聚集在一起,，一起來宴飲，一起來賞雪,。那么,，直到今天，我們?nèi)匀槐Ａ糁�這樣的一個習(xí)慣,。

大雪過后,，下雪之日，記得邀家人,、愛人,、知己、朋友一起賞雪,。