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加速景觀：楊淞,、楊凱,、馬晟哲的媒介與視覺探索
「頌」藝術中心2樓「藏家廳」首次開放，為大家?guī)碛伞疙灐箘?chuàng)始人蘇芒策展的“加速景觀”于2023年1月6日正式揭幕,，展覽匯集了三位新銳藝術家楊淞,、楊凱、馬晟哲近年來的27件代表性創(chuàng)作,，他們同以“速度”這一重要主題,，卻展示了各自不同的藝術媒介探索以及極富個人語言的視覺呈現(xiàn)——楊淞的“加速的風景”，楊凱的“慢速的對抗”,，馬晟哲的“速度的有序再生與無序崩壞”,。為注定不平凡的2023年帶來不平凡的“速度景觀”。
楊淞,，公路 Highway,，2020,，線條，裝置,，Line, installation,，121×210cm
楊凱 禮三十八 紙本水墨 196×108cm 2020
馬晟哲LANDSCAPE-2022 N0.7 170x130cm 宣紙+木板+收藏級藝術微噴+丙烯媒介劑綜合材料-2022-馬晟哲 速度與真實 策展人/蘇芒 2023年，你做的第一件事,，一定有極不平凡的意義,。 因為在過去的一年里，相信很多東西顛覆了我們對于事物的認知,，不可知,，不可控，時間從來沒有過這么強大的變數(shù),，我們開始不再思考那么長久的事情,，比如生命、永恒,，而是在片刻的自由空間里,，抓緊地見一面，看一眼,。速度和距離，都變焦了,，這一年我并不想忘記,，也不想急匆匆地,，仿佛什么都未曾發(fā)生似的，立馬回到“從前”,。 所以,，今天的展覽,，我們特別選擇了三位年輕的藝術家,，籍以他們的創(chuàng)作,，提供一個去重新看待“速度和真實”的全新視角,。
馬晟哲作品,，Digital Shanshui-No.92,，宣紙+木板+丙烯媒介劑綜合材料,，2022
楊淞、楊凱和馬晟哲,，是三位截然不同的青年藝術家，然而,，他們又不約而同地用差異化的媒介手段來表達“速度”對于物質和感知帶來的逆差：如何采用本身原教旨屬性很強的材料來造就二維下的多維變速景觀。讓速度——這個以解放和自由的名義,，被科技釋放并越來越快地裹挾著我們的符咒,，在這里被解構，被轉化,。在操作意志的把控下,，展現(xiàn)出精準而豐富的視覺表現(xiàn)力——從而達成了關于材料使用和藝術觀念表達之間極為深化的哲學思考。 熱愛賽車和騎行的楊淞,，將自己在高速公路上疾馳到飛升的感覺,，抽象提煉為幾近vanishing point的視覺經驗，將狂野的情感動因與精心打磨的技術意圖統(tǒng)合到了一起,，以0.1毫米的鋼絲和上萬次纏繞,，使媒介材料構建出具有幽深宇宙般的動感畫面。他獨創(chuàng)的速度抽象的文本和敘事核心,，充滿了緊張感和強大的張力,。就像他在2021年個展所談到的：“當我們開到公路滅點那個地方的時候,，那兒你和風景都一起消失了�,！碑斶@些纖直的鋼絲一層層累疊到一起的時候,，一個涌向極限的中心開始出現(xiàn)，圍繞著這個無盡消失的點,，速度確確實實成為了可被欣賞移動的風景,。
“極細的鋼絲更有張力，符合我想表達速度的緊張感,。它的韌度,、拉到的直度，它的光澤,，透明感,，既有存在又有透明性，是材料給我?guī)砹诵碌臇|西,�,！变摻z在一種精準的選量與編織條件下煥發(fā)出了新的屬性和結構性功能,，這種新的物質姿態(tài)給楊淞的創(chuàng)作帶來了新的思考空間,。在楊淞“旋轉”系列實踐經驗中,，加速，成為可被感知的視覺單位，世界不僅僅在偶然的條件下構成的,，世界還是速率不斷調節(jié),、失控、翻折與擠壓過程本身,，在這一過程中，表面林林總總紛繁多樣的對象世界開始煙消云散，視覺上的速度之線成為了關于世界的新的語法替代。 當我們脫離了約定俗成的模型與秩序,，勢必墮入無名的恐懼,。當事物從一個定向的、狹義的,、微觀的有機對象,，轉向一個敞開的、無序抽象的無機經驗,，這也就是為什么,，我們最終會渴望回到古典意義上的悠遠與沉靜。由此,，無論是其中的尼安德特人,、愛因斯坦、猩猩,，還是貓和孕婦都處在這一加速離心力的操控指令下,，所有物質都被一種共有的離心的周轉運動所統(tǒng)率，形象輪廓會消弭,，物種離開自身特殊樣貌,，開始回歸為一個原初真實的載體。速度成為了產生和消解一切形象的始終與緣由,。
左起：藝術家楊凱,、藝術友人,、ART021上海藝博會創(chuàng)辦人包一峰、蘇芒,、藝術家楊淞及夫人 而藝術家楊凱,，則在多年西方當代藝術的語境里，最終找到了對抗速度的視覺語匯——那脆弱卻古老的傳統(tǒng)絹本水墨,。在他最富有標志性的“禮”系列中,，明式家具中的坐具、乘具和臥具都脫離了平時古典家具系統(tǒng)聚合的狀態(tài),，在慢速古老的歲月中“分崩離析”,。從物的本體中生發(fā)出多重的帶有“慢速度感”的幻影。四出頭官帽椅,、琴桌,、案幾、腳踏等造型的線與面不再是基于實體空間的圓渾狀擺置,，而是展現(xiàn)為后現(xiàn)代的碎片,、解域與帶有割裂況味的去中心形式。它們開始以與實體剝離開來的殘影指向未來，充滿虛無的美學意味,。在實與虛的對照與穿插之間,，輕重色塊的填充與留白之間，明式古典家具中所寄予的禮之緩緩悠長,，與當下人們飛速變化的當代語境之間,，曾經習以為常的物的秩序被加速地顛倒了，顛倒是一種風格,，慢是一種對抗。楊凱的探索,，更多是偏向永恒的寓意,。 在楊凱作品中，熒光色丙烯的使用大膽突兀,，讓絹本自身所帶有的輕透感,，附著了藝術家有意為之的工業(yè)感和科技氣息，進一步豐富了原有的中國傳統(tǒng)顏色體系,，與其畫作符號上的挪用和轉化邏輯相契合,。
蘇芒、北京大學當代中國史料館副館長譚維,、策展人王將
《禮》是中國傳統(tǒng)在當下觀念中,，以物質的形態(tài)仍然堅固的存在的信念,。它，既是游離于我們之外的,，又是親近的,。這正是楊凱的作品中所展現(xiàn)出的，那種既熟悉又陌生的困惑感,，令人欣喜又深感不安,，長久凝視下的專注與靜默。 馬晟哲以他特有的審慎/離叛視角反身于大數(shù)據(jù)模式下的規(guī)整與秩序,，其作品呈現(xiàn)出一種無序的加速化結構,。如果說馬晟哲之前的作品還停留在表達機器在崩潰時刻的語言，那么現(xiàn)在則試探出一種加速語言的秩序,，一種崩潰/分解化的信息語言逐漸重新聚合/組構成的再生秩序,。凱瑟琳·海勒（N.Katherine Hayles）在《我們何以成為后人類》中提到“盡管信息通常是被定義為降低（reducing）不確定性，但其實它也依賴于不確定性,�,！瘪R晟哲正是置身于這種不確定性的二律背反軌道之上，所進行實踐的�,！霸谶@種系統(tǒng)里,，有序的模式和無序的隨機性通過一種復雜的辯證法綁在一起，相互之間成為有益的補充而非截然對立,�,！睆亩率箤D像/繪畫的觀念解讀也很難僅囿于對機器和人的身份問題的譯介，而是更多的處于對一個更為多元化也充斥著更多可能性的信息關系（系統(tǒng)）的解讀,。正如《Landscape》系列所繪制出的日益更新的編碼景象,，在人對計算機進行持續(xù)更為系統(tǒng)化地操作過程中，在編碼體系不斷地處于崩壞與整合之際,，展開了計算機的視覺速率與人所共生的存在基底,。 楊淞的加速度和宇宙旋轉的暈眩感，楊凱對傳統(tǒng)慢節(jié)奏,、文化序列的打破重構,，以及馬晟哲在當下全新計算機話語系統(tǒng)里所發(fā)現(xiàn)的速率視野，都彰明了速度是一個偽命題：在極高和極慢的速度下,，物質和人心都會發(fā)生極大的變化,。在無垠的宇宙中，沒有什么是永恒而可控的,，唯有那美學況味,，消解著過往的焦慮和憂愁，提示著我們當下境遇中難以被統(tǒng)一命名的生命質感與風格,，并在印刻著“未來”與“傳統(tǒng)”的肌層之間填續(xù)新的理解空隙,。然而我們會在這些作品中看到，在充盈著加速韻律的連續(xù)景別中,，畫幅的休止終將成為最令人激越的完整補充,。
左起：藝術家楊松,、策展人蘇芒,、藝術家楊凱及馬晟哲 加速景觀 Accelerate Landscape 2023.01.07- 02.08 策展人：蘇芒 Curator:Su Mang 策展助理：錢文達 Assistant Curator: Qian Wenda 地點：頌藝術中心2樓「藏家廳」，北京朝陽區(qū)798藝術區(qū) Soul Art Centre, 2nd Floor Collector's Lounge exhibition hall, 798 Art Dist, Chaoyang District, Beijing 參展藝術家Artists: 楊凱Yang Kai 楊淞Yang Song 馬晟哲MaShengzhe |
