「頌」藝術(shù)中心2樓「藏家廳」首次開(kāi)放，為大家?guī)��?lái)由「頌」創(chuàng)始人蘇芒策展的“加速景觀”于2023年1月6日正式揭幕，展覽匯集了三位新銳藝術(shù)家楊淞,、楊凱,、馬晟哲近年來(lái)的27件代表性創(chuàng)作，他們同以“速度”這一重要主題,，卻展示了各自不同的藝術(shù)媒介探索以及極富個(gè)人語(yǔ)言的視覺(jué)呈現(xiàn)——楊淞的“加速的風(fēng)景”,，楊凱的“慢速的對(duì)抗”，馬晟哲的“速度的有序再生與無(wú)序崩壞”,。為注定不平凡的2023年帶來(lái)不平凡的“速度景觀”,。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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楊淞，公路 Highway,，2020,，線條，裝置,，Line, installation,，121×210cm

楊凱 禮三十八 紙本水墨 196×108cm 2020

馬晟哲LANDSCAPE-2022 N0.7 170x130cm 宣紙+木板+收藏級(jí)藝術(shù)微噴+丙烯媒介劑綜合材料-2022-馬晟哲

速度與真實(shí)

策展人/蘇芒

2023年，你做的第一件事,，一定有極不平凡的意義,。

因?yàn)樵谶^(guò)去的一年里，相信很多東西顛覆了我們對(duì)于事物的認(rèn)知,，不可知,，不可控，時(shí)間從來(lái)沒(méi)有過(guò)這么強(qiáng)大的變數(shù),，我們開(kāi)始不再思考那么長(zhǎng)久的事情,，比如生命、永恒,，而是在片刻的自由空間里,，抓緊地見(jiàn)一面，看一眼,。速度和距離,，都變焦了，這一年我并不想忘記,，也不想急匆匆地,，仿佛什么都未曾發(fā)生似的，立馬回到“從前”,。

所以,，今天的展覽，我們特別選擇了三位年輕的藝術(shù)家,，籍以他們的創(chuàng)作,，提供一個(gè)去重新看待“速度和真實(shí)”的全新視角,。

楊淞作品，公路,，線條,、裝置，2020

楊淞作品細(xì)節(jié)

楊凱作品,，禮三十八,，紙本水墨 ，2020

馬晟哲作品,，Digital Shanshui-No.92,，宣紙+木板+丙烯媒介劑綜合材料，2022

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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楊淞,、楊凱和馬晟哲,，是三位截然不同的青年藝術(shù)家，然而,，他們又不約而同地用差異化的媒介手段來(lái)表達(dá)“速度”對(duì)于物質(zhì)和感知帶來(lái)的逆差：如何采用本身原教旨屬性很強(qiáng)的材料來(lái)造就二維下的多維變速景觀,。讓速度——這個(gè)以解放和自由的名義，被科技釋放并越來(lái)越快地裹挾著我們的符咒,，在這里被解構(gòu),，被轉(zhuǎn)化。在操作意志的把控下,，展現(xiàn)出精準(zhǔn)而豐富的視覺(jué)表現(xiàn)力——從而達(dá)成了關(guān)于材料使用和藝術(shù)觀念表達(dá)之間極為深化的哲學(xué)思考,。

熱愛(ài)賽車(chē)和騎行的楊淞，將自己在高速公路上疾馳到飛升的感覺(jué),，抽象提煉為幾近vanishing point的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn),，將狂野的情感動(dòng)因與精心打磨的技術(shù)意圖統(tǒng)合到了一起，以0.1毫米的鋼絲和上萬(wàn)次纏繞,，使媒介材料構(gòu)建出具有幽深宇宙般的動(dòng)感畫(huà)面,。他獨(dú)創(chuàng)的速度抽象的文本和敘事核心，充滿了緊張感和強(qiáng)大的張力,。就像他在2021年個(gè)展所談到的：“當(dāng)我們開(kāi)到公路滅點(diǎn)那個(gè)地方的時(shí)候,，那兒你和風(fēng)景都一起消失了�,！碑�(dāng)這些纖直的鋼絲一層層累疊到一起的時(shí)候,，一個(gè)涌向極限的中心開(kāi)始出現(xiàn)，圍繞著這個(gè)無(wú)盡消失的點(diǎn),，速度確確實(shí)實(shí)成為了可被欣賞移動(dòng)的風(fēng)景,。

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“極細(xì)的鋼絲更有張力，符合我想表達(dá)速度的緊張感,。它的韌度,、拉到的直度,，它的光澤，透明感,，既有存在又有透明性,，是材料給我?guī)��?lái)了新的東西,�,！变摻z在一種精準(zhǔn)的選量與編織條件下煥發(fā)出了新的屬性和結(jié)構(gòu)性功能，這種新的物質(zhì)姿態(tài)給楊淞的創(chuàng)作帶來(lái)了新的思考空間,。在楊淞“旋轉(zhuǎn)”系列實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中,，加速，成為可被感知的視覺(jué)單位,，世界不僅僅在偶然的條件下構(gòu)成的,，世界還是速率不斷調(diào)節(jié)、失控,、翻折與擠壓過(guò)程本身,，在這一過(guò)程中，表面林林總總紛繁多樣的對(duì)象世界開(kāi)始煙消云散,，視覺(jué)上的速度之線成為了關(guān)于世界的新的語(yǔ)法替代,。

當(dāng)我們脫離了約定俗成的模型與秩序，勢(shì)必墮入無(wú)名的恐懼,。當(dāng)事物從一個(gè)定向的,、狹義的、微觀的有機(jī)對(duì)象,，轉(zhuǎn)向一個(gè)敞開(kāi)的,、無(wú)序抽象的無(wú)機(jī)經(jīng)驗(yàn)，這也就是為什么,，我們最終會(huì)渴望回到古典意義上的悠遠(yuǎn)與沉靜,。由此，無(wú)論是其中的尼安德特人,、愛(ài)因斯坦,、猩猩，還是貓和孕婦都處在這一加速離心力的操控指令下,，所有物質(zhì)都被一種共有的離心的周轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)所統(tǒng)率,，形象輪廓會(huì)消弭，物種離開(kāi)自身特殊樣貌,，開(kāi)始回歸為一個(gè)原初真實(shí)的載體,。速度成為了產(chǎn)生和消解一切形象的始終與緣由。

著名演員陳妍希及青年演員王天辰

頌藝術(shù)中心創(chuàng)始人蘇芒,、企業(yè)家張?zhí)m,、藝術(shù)家楊凱

獨(dú)立音樂(lè)人尹毓恪

左起：藝術(shù)家楊凱,、藝術(shù)友人、ART021上海藝博會(huì)創(chuàng)辦人包一峰,、蘇芒,、藝術(shù)家楊淞及夫人

而藝術(shù)家楊凱，則在多年西方當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境里,，最終找到了對(duì)抗速度的視覺(jué)語(yǔ)匯——那脆弱卻古老的傳統(tǒng)絹本水墨,。在他最富有標(biāo)志性的“禮”系列中，明式家具中的坐具,、乘具和臥具都脫離了平時(shí)古典家具系統(tǒng)聚合的狀態(tài),，在慢速古老的歲月中“分崩離析”。從物的本體中生發(fā)出多重的帶有“慢速度感”的幻影,。四出頭官帽椅,、琴桌、案幾,、腳踏等造型的線與面不再是基于實(shí)體空間的圓渾狀擺置,，而是展現(xiàn)為后現(xiàn)代的碎片、解域與帶有割裂況味的去中心形式,。它們開(kāi)始以與實(shí)體剝離開(kāi)來(lái)的殘影指向未來(lái),，充滿虛無(wú)的美學(xué)意味。在實(shí)與虛的對(duì)照與穿插之間,，輕重色塊的填充與留白之間,，明式古典家具中所寄予的禮之緩緩悠長(zhǎng)，與當(dāng)下人們飛速變化的當(dāng)代語(yǔ)境之間,，曾經(jīng)習(xí)以為常的物的秩序被加速地顛倒了,，顛倒是一種風(fēng)格，慢是一種對(duì)抗,。楊凱的探索,，更多是偏向永恒的寓意。

在楊凱作品中,，熒光色丙烯的使用大膽突兀,，讓絹本自身所帶有的輕透感，附著了藝術(shù)家有意為之的工業(yè)感和科技?xì)庀�,，進(jìn)一步豐富了原有的中國(guó)傳統(tǒng)顏色體系,，與其畫(huà)作符號(hào)上的挪用和轉(zhuǎn)化邏輯相契合。

青年演員王天辰

蘇芒,、北京大學(xué)當(dāng)代中國(guó)史料館副館長(zhǎng)譚維,、策展人王將

蘇芒、觀夏主理人沈黎

演員陳妍希

藝術(shù)家楊凱,、行業(yè)友人曹峪

《禮》是中國(guó)傳統(tǒng)在當(dāng)下觀念中,，以物質(zhì)的形態(tài)仍然堅(jiān)固的存在的信念,。它，既是游離于我們之外的,，又是親近的,。這正是楊凱的作品中所展現(xiàn)出的，那種既熟悉又陌生的困惑感,，令人欣喜又深感不安,，長(zhǎng)久凝視下的專(zhuān)注與靜默。

馬晟哲以他特有的審慎/離叛視角反身于大數(shù)據(jù)模式下的規(guī)整與秩序,，其作品呈現(xiàn)出一種無(wú)序的加速化結(jié)構(gòu),。如果說(shuō)馬晟哲之前的作品還停留在表達(dá)機(jī)器在崩潰時(shí)刻的語(yǔ)言，那么現(xiàn)在則試探出一種加速語(yǔ)言的秩序,，一種崩潰/分解化的信息語(yǔ)言逐漸重新聚合/組構(gòu)成的再生秩序。凱瑟琳·海勒（N.Katherine Hayles）在《我們何以成為后人類(lèi)》中提到“盡管信息通常是被定義為降低（reducing）不確定性,，但其實(shí)它也依賴于不確定性,。”馬晟哲正是置身于這種不確定性的二律背反軌道之上,，所進(jìn)行實(shí)踐的,。“在這種系統(tǒng)里,，有序的模式和無(wú)序的隨機(jī)性通過(guò)一種復(fù)雜的辯證法綁在一起,，相互之間成為有益的補(bǔ)充而非截然對(duì)立�,！睆亩�致使��(duì)圖像/繪畫(huà)的觀念解讀也很難僅囿于對(duì)機(jī)器和人的身份問(wèn)題的譯介,，而是更多的處于對(duì)一個(gè)更為多元化也充斥著更多可能性的信息關(guān)系（系統(tǒng)）的解讀。正如《Landscape》系列所繪制出的日益更新的編碼景象,，在人對(duì)計(jì)算機(jī)進(jìn)行持續(xù)更為系統(tǒng)化地操作過(guò)程中,，在編碼體系不斷地處于崩壞與整合之際，展開(kāi)了計(jì)算機(jī)的視覺(jué)速率與人所共生的存在基底,。

楊淞的加速度和宇宙旋轉(zhuǎn)的暈眩感,，楊凱對(duì)傳統(tǒng)慢節(jié)奏、文化序列的打破重構(gòu),，以及馬晟哲在當(dāng)下全新計(jì)算機(jī)話語(yǔ)系統(tǒng)里所發(fā)現(xiàn)的速率視野,，都彰明了速度是一個(gè)偽命題：在極高和極慢的速度下，物質(zhì)和人心都會(huì)發(fā)生極大的變化,。在無(wú)垠的宇宙中,，沒(méi)有什么是永恒而可控的，唯有那美學(xué)況味,，消解著過(guò)往的焦慮和憂愁,，提示著我們當(dāng)下境遇中難以被統(tǒng)一命名的生命質(zhì)感與風(fēng)格,，并在印刻著“未來(lái)”與“傳統(tǒng)”的肌層之間填續(xù)新的理解空隙。然而我們會(huì)在這些作品中看到,，在充盈著加速韻律的連續(xù)景別中,，畫(huà)幅的休止終將成為最令人激越的完整補(bǔ)充。

藝術(shù)家楊淞,、光社影像中心創(chuàng)始人王珺

左起：藝術(shù)家楊松,、策展人蘇芒、藝術(shù)家楊凱及馬晟哲

加速景觀

Accelerate Landscape

2023.01.07- 02.08

策展人：蘇芒

Curator:Su Mang

策展助理：錢(qián)文達(dá)

Assistant Curator: Qian Wenda

地點(diǎn)：頌藝術(shù)中心2樓「藏家廳」,，北京朝陽(yáng)區(qū)798藝術(shù)區(qū)

Soul Art Centre, 2nd Floor Collector's Lounge exhibition hall, 798 Art Dist, Chaoyang District, Beijing

參展藝術(shù)家Artists:

楊凱Yang Kai

楊淞Yang Song

馬晟哲MaShengzhe