4 月21日,，由華熙國(guó)際集團(tuán)攜手北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)，在成都,、重慶和北京三地共構(gòu)的公共藝術(shù)項(xiàng)目“感官共域”城市公共藝術(shù)季暨成都藝術(shù)大道開(kāi)街儀式圓滿成功,。4月22日，時(shí)代美術(shù)館作為該項(xiàng)目的主辦單位發(fā)起了以“打破美術(shù)館的圍墻”為主題的藝術(shù)論壇,，在時(shí)代美術(shù)館·成都館多功能廳成功舉辦,。

論壇現(xiàn)場(chǎng)

　　主持人,、時(shí)代美術(shù)館執(zhí)行副館長(zhǎng)劉威威邀請(qǐng)“感官共域”執(zhí)行策展人羅可一、參展藝術(shù)家李贏,、劉亞洲,，以及成都本地藝術(shù)家殷九龍和何利平，展開(kāi)一場(chǎng)深度交流,。探討在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展階段,，公共雕塑、裝置等具有公共屬性的藝術(shù)創(chuàng)作是如何不斷挑戰(zhàn)著美術(shù)館空間的常規(guī)定義,；公共藝術(shù)作品與其所在環(huán)境和空間之間相互的影響與具有張力的博弈,；以及成都本土公共藝術(shù)的創(chuàng)作現(xiàn)狀與趨勢(shì)等相關(guān)話題，并與現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng),。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾

　　在傳統(tǒng)意義下,，藝術(shù)作品往往是在美術(shù)館、展覽館,、畫(huà)廊等特定的空間場(chǎng)景中呈現(xiàn),。當(dāng)前，隨著社會(huì)的發(fā)展及社會(huì)形態(tài)的變化,，加之公眾對(duì)于文化藝術(shù)有了更深層,、更廣泛的需求，藝術(shù)也需要更為貼近“公眾”,，這在一定程度上加速了藝術(shù)所承載的場(chǎng)景及應(yīng)用的變化,。與此同時(shí)，藝術(shù)也需要走進(jìn)公眾的生活,，成為公眾生活的一部分,。

　　藝術(shù)不只是坐落在美術(shù)館內(nèi)，束之高閣,、高不可攀的欣賞與膜拜,，它需要與公眾進(jìn)行緊密的互動(dòng)與聯(lián)接。策展人羅可一說(shuō)：“公共藝術(shù)往往脫離于建筑和內(nèi)部空間,，在一種環(huán)境里,，在更復(fù)雜、更多樣的語(yǔ)境里跟大家產(chǎn)生互動(dòng),�,！�

執(zhí)行策展人羅可一

　　所謂“公共藝術(shù)”，是屬于公眾的,、開(kāi)放的,，是人人都可以去感受的。藝術(shù)家殷九龍說(shuō)：“公共藝術(shù)很好的一點(diǎn)是能零距離地和觀眾產(chǎn)生沒(méi)有障礙的閱讀，而這種閱讀使我們生活充滿了更多可能性,�,！碑�(dāng)代藝術(shù)作品存在于公共空間，除開(kāi)要傳遞本身所承載的藝術(shù)性,，讓公眾能駐足,，去感受，更理解當(dāng)代藝術(shù)之外,，還需要兼顧甚至拓寬其公共性的表達(dá),，用自己獨(dú)有的敘事能力融入公共空間，與城市周圍環(huán)境產(chǎn)生聯(lián)接,。

　　成都藝術(shù)大道上的作品各自探討著不同的話題,。楊茂源的作品《向上看》匯集了很多瀕臨滅絕的動(dòng)物，動(dòng)物的臉部被改造成鏡面的形式,，當(dāng)向上仰望的時(shí)候可以看到自己的臉,，以此呼吁大家關(guān)注自然。劉亞洲的作品《微塵》,，討論微小和廣大之間的辯證關(guān)系,。他認(rèn)為好的公共藝術(shù)作品要發(fā)人深省，引起公眾的討論,，像曼哈頓廣場(chǎng)上的《傾斜的弧》,。

　　從左到右,、從上至下發(fā)言藝術(shù)家依次為：李贏,、劉亞洲、殷九龍,、何利平

　　關(guān)于公共藝術(shù)作品的爭(zhēng)議問(wèn)題,，李贏表示，國(guó)內(nèi)這方面一直在進(jìn)步,，社會(huì)的包容性,、觀眾的藝術(shù)參與性、接受度已經(jīng)比以前高很多了,。比起早期國(guó)內(nèi)公共藝術(shù)項(xiàng)目需要經(jīng)過(guò)層層關(guān)卡審核,，觀眾的互動(dòng)投票，現(xiàn)在創(chuàng)作者的環(huán)境更自由,。

　　城市文化差異催生出異彩紛呈的公共藝術(shù)創(chuàng)作,。成都作為川渝、乃至整個(gè)西南藝術(shù)圈最具代表性與前沿性的藝術(shù)陣地,，各種藝術(shù)相對(duì)自由地“在地”生長(zhǎng)著,。當(dāng)代藝術(shù)家何利平說(shuō)：“成都是一個(gè)很包容的城市，文藝青年很多，街頭文化,、市井文化濃郁,，這些都為藝術(shù)的生發(fā)提供了土壤�,！�

主持人與對(duì)談嘉賓

　　“感官共域”城市公共藝術(shù)項(xiàng)目中邀請(qǐng)李贏,、劉亞洲、宋三土,、顏石林,、楊茂源、周力6位當(dāng)代先鋒藝術(shù)家開(kāi)展“因地制宜”的創(chuàng)作,，將11件極富張力的大型藝術(shù)作品植入華熙LIVE北京,、成都、重慶項(xiàng)目地,，其中成都藝術(shù)大道上有7件作品,。與場(chǎng)域相融的藝術(shù)作品“沖破”日常生活的慣常景致，并與各具風(fēng)貌的城市緊密相融,，營(yíng)造出全新的“多維情感場(chǎng)域”,，引導(dǎo)公眾在熟悉中發(fā)掘陌生、感知新生,，激發(fā)人們的共情與共感,。

　　時(shí)代美術(shù)館執(zhí)行副館長(zhǎng)劉威威講到，“當(dāng)藝術(shù)真正融入生活,，它就變成了一種生活方式,，公共藝術(shù)恰好是最觸手可及的藝術(shù)。好的公共藝術(shù)作品能捕捉和聯(lián)接到公眾的情緒,，與之產(chǎn)生共情,，好像在平靜的湖面上投進(jìn)一個(gè)小石子產(chǎn)生漣漪�,！� 

時(shí)代美術(shù)館執(zhí)行副館長(zhǎng)劉威威

　　時(shí)代美術(shù)館一直專注于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域,，回應(yīng)當(dāng)下，回應(yīng)時(shí)代,，用藝術(shù)的表達(dá)與時(shí)代對(duì)話,，用藝術(shù)的力量聯(lián)接個(gè)體之間，以及個(gè)體與社會(huì)的關(guān)系,，用跨界的展覽與公眾對(duì)話,。

嘉賓參觀藝術(shù)大道上顏石林的作品《你好》

　　本次論壇上，嘉賓們充分探討了公共藝術(shù)在新時(shí)代生長(zhǎng)的多種形式,。公共藝術(shù)豐富了城市公眾的文化休閑生活,，讓城市變得更有人文調(diào)性,，讓城市空間更有溫度。公共藝術(shù)的發(fā)展不僅靠藝術(shù)家的創(chuàng)作,，也需要社會(huì)整體認(rèn)知的提高,。時(shí)代美術(shù)館作為一個(gè)藝術(shù)空間肩負(fù)著推進(jìn)公共藝術(shù)發(fā)展的責(zé)任，以公共藝術(shù)聯(lián)接城市中人的情感,，并傳遞藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值,，以藝術(shù)之美滿足公眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。

劉亞洲作品《微塵》

　　公共藝術(shù)作品的落地,，為華熙LIVE·528商圈增添了濃厚的藝術(shù)魅力,，吸引絡(luò)繹不絕的年輕人前來(lái)打卡，人們?cè)诖讼嗑劢涣�,、情感共振,，在成都體驗(yàn)真實(shí)的人間煙火氣。同時(shí),，藝術(shù)作品的公共性得以彰顯,，在手機(jī)和相機(jī)屏幕的一閃一滅間，它又一次突破時(shí)間與空間的限制,，藝術(shù)大道儼然成為成都的新文化地標(biāo),。

　　據(jù)悉，４月30日,，華熙國(guó)際投資集團(tuán)董事長(zhǎng),、時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)趙燕還將參與到北京·當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)“眾望”單元的論壇中，就“從眾望到共域——公共藝術(shù)為誰(shuí)而做”的主題展開(kāi)討論,。