2023年4月22日，藝術(shù)家周松大型個(gè)展在德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館開(kāi)幕,，展出了藝術(shù)家周松十年來(lái)創(chuàng)作的多個(gè)系列作品,。

此次藝術(shù)家周松的國(guó)際巡展，由德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館和北京嘉德藝術(shù)中心共同主辦,，德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館協(xié)辦,。

德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)泰豐·貝爾京博士、中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康教授擔(dān)任聯(lián)合策展人,，美國(guó)哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授汪悅進(jìn)擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,，德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎擔(dān)任展覽執(zhí)行。

中德合作的大型《周松個(gè)展》項(xiàng)目為期兩年,，自2022年4月在北京嘉德藝術(shù)中心結(jié)束首次展覽后,，2023年4月到6月前往德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館展出，下半年將在德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館和德國(guó)“北方藝術(shù)”國(guó)際大展舉行巡回展出,。

德國(guó)哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)泰豐·貝爾京致辭并導(dǎo)覽

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕式上,，德國(guó)哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)泰豐·貝爾京博士、中國(guó)駐德國(guó)杜塞爾多夫領(lǐng)事館文化領(lǐng)事何文波,、藝術(shù)家周松先后在開(kāi)幕式上發(fā)表致辭,。來(lái)自美國(guó)亞特蘭大和德國(guó)哈根、科隆,、杜塞爾多夫,、美茵茨、多特蒙德等地的眾多藝術(shù)家,、策展人,、收藏家、藝術(shù)愛(ài)好者及媒體人士出席了開(kāi)幕式,，交流了關(guān)于藝術(shù)家周松獨(dú)特的創(chuàng)作想象力的觀感,。

左起：藝術(shù)家周松,、德國(guó)哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)泰豐·貝爾京

左起：藝術(shù)家周松、德國(guó)哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)泰豐·貝爾京,、中國(guó)駐德國(guó)杜塞爾多夫領(lǐng)事館何文波文化領(lǐng)事,、德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開(kāi)幕研討會(huì)

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開(kāi)幕研討會(huì)

據(jù)悉，本次展覽自2023年4月23起在德國(guó)奧斯特豪斯美術(shù)館持續(xù)展出至2023年6月11日,。

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館的收藏重點(diǎn)是繪畫(huà),，這一點(diǎn)與周松的藝術(shù)創(chuàng)作不謀而合。他嘗試過(guò)水彩,、雕塑以及更多媒介,，這讓他的創(chuàng)作媒介變得非常豐富。在周松的作品中,，可以觀察到他對(duì)繪畫(huà)技術(shù)非常透徹的掌握,，以及他對(duì)設(shè)計(jì)原則嚴(yán)格而自由的控制。他所創(chuàng)作的不同系列,，構(gòu)成了一個(gè)宏大的光譜：從對(duì)自我的探索“紅場(chǎng)”,，到宇宙的存在“熵”，再到對(duì)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界生存狀況的反思“膨脹”,。這些系列創(chuàng)作有著全面的人類學(xué)意義,。

——德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)泰豐·貝爾京

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

周松精通于各種媒介，包括視頻,。在他的黑白圖像中展現(xiàn)了科技創(chuàng)新的技術(shù)細(xì)節(jié),，其精準(zhǔn)的畫(huà)面展示讓人產(chǎn)生類似于發(fā)動(dòng)機(jī)正在運(yùn)轉(zhuǎn)的懷疑。照片現(xiàn)實(shí)主義展現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義的世界觀,，在大三角形的圖像上繪制的幾何學(xué)線條顯示出破碎作用,，而在第二幅圖像上完成。不斷重復(fù)著對(duì)細(xì)節(jié)的放大,，現(xiàn)在分配到一個(gè)大的和兩個(gè)小的三個(gè)三角形上的,，并且彼此間呈不規(guī)則式懸掛。這種精度的偏差和加大,，恰恰給了我們一種體驗(yàn)感,。超現(xiàn)實(shí)主義成為完美展現(xiàn)和圖像內(nèi)容的工具。這里也展示了對(duì)于新興意象的迫切追求,，不是沉迷于重復(fù)的內(nèi)容,，而是對(duì)于主題的不斷深入藝術(shù)追求和延續(xù)。

——德國(guó)波恩國(guó)家藝術(shù)博物館前館長(zhǎng) 迪特·榮特

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《奔月》D160cm布面油畫(huà)2022

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

左起：《荒誕社會(huì)學(xué)》160x200cm布面油畫(huà)2022,；《前行》30x50x60cm，不銹鋼雕塑2022

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《無(wú)盡》120x230cm布面油畫(huà)2022

周松是一個(gè)很有想法,、很有探索性的藝術(shù)家,，尤其是他特別重視語(yǔ)言的探索,。我們看到他早期的超寫(xiě)實(shí)，又看到他在超寫(xiě)實(shí)中的超現(xiàn)實(shí)的概念,，我覺(jué)得他在不斷地探索,，是一個(gè)不斷在自我更新、自我超越的藝術(shù)家,。我在他的作品中感受到一種既有文化的深度,，又有種冷幽默的意味，當(dāng)你看了之后覺(jué)得很‘好玩’,，但是在這種‘玩’當(dāng)中又可以觸動(dòng)你的神經(jīng),，讓人去思考一些社會(huì)問(wèn)題，思考我們的當(dāng)下與未來(lái),，在這一點(diǎn)上,，周松是非常了不起的，這也標(biāo)志著周松在繪畫(huà)上是一個(gè)不斷走向成熟的藝術(shù)家,。

——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

《文明》150x120cm布面油畫(huà)2022

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《關(guān)系》150x120cm布面油畫(huà)2023

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《鯊魚(yú)》88x105x102cm不銹鋼雕塑2022

周松的藝術(shù)創(chuàng)作采取的是更為復(fù)雜的策略,，他并沒(méi)有被生動(dòng)的有機(jī)主義與嚴(yán)肅的機(jī)械美學(xué)之間的對(duì)立所束縛，相反,，他探索兩者的連結(jié)以及交叉地帶,。機(jī)械的結(jié)構(gòu)為具有生物形態(tài)的物質(zhì)提供了框架，人造的物體就這樣和肌體發(fā)生了碰撞,。周松的作品恰到好處地捕捉到了賽博格的后人類特性,，即賽博格既是機(jī)械裝置的疊加產(chǎn)物，又是具有活力,、有機(jī)且精神化的軀體,。

與此同時(shí)，賽博格雖然貌似冰冷的機(jī)械裝置,，內(nèi)部卻有一條感情線貫穿始終,。身體部位與生物紋理的結(jié)合為作品帶來(lái)了創(chuàng)造性張力，打破了形式的枷鎖,，讓作品得以擺脫束縛,。明顯的動(dòng)感為靜止的繪畫(huà)媒介賦予了活力。本身“冰冷”的機(jī)器被顛覆,，作為呈現(xiàn)動(dòng)感的基礎(chǔ),。如此創(chuàng)作出來(lái)的視覺(jué)事實(shí)進(jìn)一步變形，在光學(xué)（光與影）效果下,，轉(zhuǎn)化成雕塑般的格式塔輪廓,。繪畫(huà)媒介就是這樣呈現(xiàn)動(dòng)感，從動(dòng)態(tài)的視覺(jué)媒介中提取生命力，再將其凍結(jié)在畫(huà)布上,。

——美國(guó)哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授 汪悅進(jìn)

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《逆時(shí)空》200x130cm布面油畫(huà)2015

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

《安魂曲》150x130cm布面油畫(huà)2023

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

《膨脹系列水彩》56x76cm紙上水彩2022

德國(guó)哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家

周松,，1982年出生于江西，2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系,，現(xiàn)工作生活于北京,。周松的繪畫(huà)和雕塑等作品在藝術(shù)、科學(xué)和哲學(xué)的交叉地帶探索著生物形態(tài)學(xué)與機(jī)械美學(xué)之間的聯(lián)結(jié),，既有后人類主義的意味,，又具有深厚的人性。無(wú)論是當(dāng)代應(yīng)用科學(xué)的潛在后果,，抑或是宇宙不斷膨脹對(duì)人類欲望和命運(yùn)的無(wú)形影響,，周松的繪畫(huà)都在矛盾和開(kāi)放的狀態(tài)中煥發(fā)著生命力。

近年來(lái),，他在德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館,、北京嘉德藝術(shù)中心、上海昊美術(shù)館,、北京今日美術(shù)館舉辦過(guò)個(gè)展,。他的作品也曾參加過(guò)多個(gè)機(jī)構(gòu)的群展與藝術(shù)項(xiàng)目，包括巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館,、法國(guó)大皇宮,、佛羅倫薩達(dá)巴索古堡、德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館,、維也納大學(xué),、威尼斯歐洲藝術(shù)中心、布達(dá)佩斯YBL創(chuàng)意藝術(shù)中心,、洛杉磯蘇富比,、加拿大多倫多藝術(shù)中心、圣地亞哥沙赫特宮,、秘魯應(yīng)加·加西拉索文化中心,、巴拿馬當(dāng)代藝術(shù)博物館、巴拿馬運(yùn)河博物館,、哥斯達(dá)黎加國(guó)家畫(huà)廊,、委內(nèi)瑞拉國(guó)家美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館,、今日美術(shù)館,、北京嘉德藝術(shù)中心、北京時(shí)代美術(shù)館,、北京悅美術(shù)館,、廣東美術(shù)館,、重慶美術(shù)館、武漢美術(shù)館,、成都現(xiàn)代藝術(shù)館,、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館,、寧波美術(shù)館,、無(wú)錫鳳凰藝都美術(shù)館、西安天朗美術(shù)館,、成都文軒美術(shù)館,、深圳關(guān)山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館,、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,、2023德國(guó)北方藝術(shù)大展、第59屆威尼斯雙年展平行展“Personal Structures”,、第十三屆哈瓦那雙年展,、第三屆國(guó)際雙年機(jī)器哲學(xué)大會(huì)、第十一屆意大利佛羅倫薩雙年展等,。

重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括第十一屆佛羅倫薩國(guó)際雙年展“洛倫佐國(guó)際裝置藝術(shù)獎(jiǎng)”（2017）,；第五屆五四國(guó)際青年藝術(shù)節(jié)繪畫(huà)大獎(jiǎng)（2012）；天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)（2006）,。

策展人

泰豐·貝爾京,，曾于德國(guó)魯爾大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史、哲學(xué)和歷史理論,，1991年獲藝術(shù)史博士學(xué)位,。貝爾京博士1990年至1999年間任德國(guó)多特蒙德東墻博物館館長(zhǎng)，2003年至2007年任奧地利柯莫斯公立美術(shù)館館長(zhǎng),，自2007年起任德國(guó)哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng),。

貝爾京博士策劃過(guò)來(lái)自眾多國(guó)家的重要藝術(shù)家的展覽，其中包括安塞爾姆·基弗,、馬庫(kù)斯·呂培爾茨,、朱利安·史納波等歐洲藝術(shù)家，以及多位中國(guó)藝術(shù)家,，并主編了大量關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的書(shū)籍,。

張子康，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng),、教授,、博士生導(dǎo)師，《美術(shù)館》雜志主編,。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與科技研究院副院長(zhǎng),。兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)副主任。中國(guó)博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)副主任,。主持策劃,、編輯出版各類文學(xué)、藝術(shù)圖書(shū)千余冊(cè),，多次榮獲國(guó)家級(jí)圖書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng),；策劃眾多在國(guó)內(nèi)外頗具影響力的大型藝術(shù)展覽，如“馬克·夏加爾”中國(guó)首展,、“雷安德羅·埃利�,！�—太虛之境”、“安尼施·卡普爾��,、“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”,、“超越”西海美術(shù)館開(kāi)館大展等。

展覽執(zhí)行

任戎,，出生于中國(guó)江蘇省南京市,。1986年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，1992年畢業(yè)于德國(guó)杜塞爾多夫國(guó)立藝術(shù)學(xué)院,。1993年獲德國(guó)史萊斯威西·赫爾斯坦州文化部藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金,。其曾在德國(guó)、捷克,、加拿大,、新加坡、北京,、臺(tái)北,、香港等地多次舉辦個(gè)人展覽，并多次參加重要群展,。任戎現(xiàn)生活和工作在德國(guó)波恩和中國(guó)北京,。

1996年任戎受德國(guó)波恩國(guó)立藝術(shù)博物館委托，組織策劃《中國(guó),！》當(dāng)代藝術(shù)巡回展,，2013年他在德國(guó)波恩創(chuàng)建“德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館”，并與眾多的德國(guó),、中國(guó)公立博物館,、民營(yíng)美術(shù)館以及私人畫(huà)廊積極合作，持續(xù)組織和策劃歐亞藝術(shù)家展覽,，推進(jìn)各國(guó)文化交流,。

德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館

德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館成立于1902年，前身為�,？送�博物館（Folkwang Museum）,，是世界上首家現(xiàn)代藝術(shù)博物館,。由比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的建筑師亨利·范·德維爾德（Henry van de Velde）設(shè)計(jì)。1945年以來(lái),，有針對(duì)性的購(gòu)買政策構(gòu)成了哈根歐斯特豪斯美術(shù)館的古典,、現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏，一方面遵循博物館創(chuàng)始人卡爾·奧斯特·歐斯特豪斯和�,？送�的收藏理念和結(jié)構(gòu),，另一方面則涉及精選藝術(shù)家的個(gè)案收藏，該系列在哈根之外廣為人知,。德國(guó)哈根歐斯特豪斯美術(shù)館是德國(guó)北萊茵州重要的美術(shù)館,，曾經(jīng)舉辦過(guò)包括著名的歐洲藝術(shù)家馬庫(kù)斯·呂佩爾茨,，伊米·舒馬赫,，哈曼·尼采等個(gè)展之外，并于2015年作為承辦方之一,，舉辦了大型的《中國(guó)8》當(dāng)代藝術(shù)展,。

關(guān)于展覽

展覽時(shí)間

2023年4月23日-2023年6月11日

展覽地點(diǎn)

德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館

學(xué)術(shù)主持

美國(guó)哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授汪悅進(jìn)

展覽策劃
德國(guó)哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)貝爾京
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康

展覽執(zhí)行

德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎
展覽主辦

北京嘉德藝術(shù)中心

德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館

展覽協(xié)辦

德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館