2023年4月22日,，藝術(shù)家周松大型個(gè)展在德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館開幕,，展出了藝術(shù)家周松十年來創(chuàng)作的多個(gè)系列作品。

此次藝術(shù)家周松的國際巡展,，由德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館和北京嘉德藝術(shù)中心共同主辦,，德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館協(xié)辦。

德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京博士、中國中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康教授擔(dān)任聯(lián)合策展人,，美國哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授汪悅進(jìn)擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,，德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎擔(dān)任展覽執(zhí)行。

中德合作的大型《周松個(gè)展》項(xiàng)目為期兩年,，自2022年4月在北京嘉德藝術(shù)中心結(jié)束首次展覽后,，2023年4月到6月前往德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館展出，下半年將在德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館和德國“北方藝術(shù)”國際大展舉行巡回展出,。

德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京致辭并導(dǎo)覽

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開幕現(xiàn)場

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開幕現(xiàn)場

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開幕現(xiàn)場

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開幕現(xiàn)場

開幕式上,，德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京博士、中國駐德國杜塞爾多夫領(lǐng)事館文化領(lǐng)事何文波,、藝術(shù)家周松先后在開幕式上發(fā)表致辭,。來自美國亞特蘭大和德國哈根、科隆,、杜塞爾多夫,、美茵茨、多特蒙德等地的眾多藝術(shù)家,、策展人,、收藏家、藝術(shù)愛好者及媒體人士出席了開幕式,，交流了關(guān)于藝術(shù)家周松獨(dú)特的創(chuàng)作想象力的觀感,。

左起：藝術(shù)家周松、德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京

左起：藝術(shù)家周松,、德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京,、中國駐德國杜塞爾多夫領(lǐng)事館何文波文化領(lǐng)事、德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開幕研討會(huì)

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”開幕研討會(huì)

據(jù)悉,，本次展覽自2023年4月23起在德國奧斯特豪斯美術(shù)館持續(xù)展出至2023年6月11日。

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館的收藏重點(diǎn)是繪畫,，這一點(diǎn)與周松的藝術(shù)創(chuàng)作不謀而合,。他嘗試過水彩、雕塑以及更多媒介,，這讓他的創(chuàng)作媒介變得非常豐富,。在周松的作品中，可以觀察到他對繪畫技術(shù)非常透徹的掌握,，以及他對設(shè)計(jì)原則嚴(yán)格而自由的控制,。他所創(chuàng)作的不同系列，構(gòu)成了一個(gè)宏大的光譜：從對自我的探索“紅場”,，到宇宙的存在“熵”,，再到對我們在現(xiàn)實(shí)世界生存狀況的反思“膨脹”。這些系列創(chuàng)作有著全面的人類學(xué)意義。

——德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

周松精通于各種媒介,，包括視頻,。在他的黑白圖像中展現(xiàn)了科技創(chuàng)新的技術(shù)細(xì)節(jié)，其精準(zhǔn)的畫面展示讓人產(chǎn)生類似于發(fā)動(dòng)機(jī)正在運(yùn)轉(zhuǎn)的懷疑,。照片現(xiàn)實(shí)主義展現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義的世界觀,，在大三角形的圖像上繪制的幾何學(xué)線條顯示出破碎作用，而在第二幅圖像上完成,。不斷重復(fù)著對細(xì)節(jié)的放大,，現(xiàn)在分配到一個(gè)大的和兩個(gè)小的三個(gè)三角形上的，并且彼此間呈不規(guī)則式懸掛,。這種精度的偏差和加大,，恰恰給了我們一種體驗(yàn)感。超現(xiàn)實(shí)主義成為完美展現(xiàn)和圖像內(nèi)容的工具,。這里也展示了對于新興意象的迫切追求,，不是沉迷于重復(fù)的內(nèi)容，而是對于主題的不斷深入藝術(shù)追求和延續(xù),。

——德國波恩國家藝術(shù)博物館前館長 迪特·榮特

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場
《奔月》D160cm布面油畫2022

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

左起：《荒誕社會(huì)學(xué)》160x200cm布面油畫2022,；《前行》30x50x60cm，不銹鋼雕塑2022

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場
《無盡》120x230cm布面油畫2022

周松是一個(gè)很有想法,、很有探索性的藝術(shù)家,，尤其是他特別重視語言的探索。我們看到他早期的超寫實(shí),，又看到他在超寫實(shí)中的超現(xiàn)實(shí)的概念,，我覺得他在不斷地探索，是一個(gè)不斷在自我更新,、自我超越的藝術(shù)家,。我在他的作品中感受到一種既有文化的深度，又有種冷幽默的意味,，當(dāng)你看了之后覺得很‘好玩’,，但是在這種‘玩’當(dāng)中又可以觸動(dòng)你的神經(jīng)，讓人去思考一些社會(huì)問題,，思考我們的當(dāng)下與未來,，在這一點(diǎn)上，周松是非常了不起的,，這也標(biāo)志著周松在繪畫上是一個(gè)不斷走向成熟的藝術(shù)家,。

——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

《文明》150x120cm布面油畫2022

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場
《關(guān)系》150x120cm布面油畫2023

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場
《鯊魚》88x105x102cm不銹鋼雕塑2022

周松的藝術(shù)創(chuàng)作采取的是更為復(fù)雜的策略，他并沒有被生動(dòng)的有機(jī)主義與嚴(yán)肅的機(jī)械美學(xué)之間的對立所束縛,，相反,，他探索兩者的連結(jié)以及交叉地帶,。機(jī)械的結(jié)構(gòu)為具有生物形態(tài)的物質(zhì)提供了框架，人造的物體就這樣和肌體發(fā)生了碰撞,。周松的作品恰到好處地捕捉到了賽博格的后人類特性,，即賽博格既是機(jī)械裝置的疊加產(chǎn)物，又是具有活力,、有機(jī)且精神化的軀體,。

與此同時(shí)，賽博格雖然貌似冰冷的機(jī)械裝置,，內(nèi)部卻有一條感情線貫穿始終,。身體部位與生物紋理的結(jié)合為作品帶來了創(chuàng)造性張力，打破了形式的枷鎖,，讓作品得以擺脫束縛,。明顯的動(dòng)感為靜止的繪畫媒介賦予了活力。本身“冰冷”的機(jī)器被顛覆,，作為呈現(xiàn)動(dòng)感的基礎(chǔ),。如此創(chuàng)作出來的視覺事實(shí)進(jìn)一步變形，在光學(xué)（光與影）效果下,，轉(zhuǎn)化成雕塑般的格式塔輪廓,。繪畫媒介就是這樣呈現(xiàn)動(dòng)感，從動(dòng)態(tài)的視覺媒介中提取生命力,，再將其凍結(jié)在畫布上,。

——美國哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授 汪悅進(jìn)

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場
《逆時(shí)空》200x130cm布面油畫2015

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

《安魂曲》150x130cm布面油畫2023

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

《膨脹系列水彩》56x76cm紙上水彩2022

德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個(gè)展”展覽現(xiàn)場

藝術(shù)家

周松，1982年出生于江西,，2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫系,，現(xiàn)工作生活于北京。周松的繪畫和雕塑等作品在藝術(shù),、科學(xué)和哲學(xué)的交叉地帶探索著生物形態(tài)學(xué)與機(jī)械美學(xué)之間的聯(lián)結(jié),，既有后人類主義的意味，又具有深厚的人性,。無論是當(dāng)代應(yīng)用科學(xué)的潛在后果,，抑或是宇宙不斷膨脹對人類欲望和命運(yùn)的無形影響，周松的繪畫都在矛盾和開放的狀態(tài)中煥發(fā)著生命力,。

近年來，他在德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館,、北京嘉德藝術(shù)中心,、上海昊美術(shù)館、北京今日美術(shù)館舉辦過個(gè)展,。他的作品也曾參加過多個(gè)機(jī)構(gòu)的群展與藝術(shù)項(xiàng)目,，包括巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法國大皇宮、佛羅倫薩達(dá)巴索古堡,、德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館,、維也納大學(xué)、威尼斯歐洲藝術(shù)中心,、布達(dá)佩斯YBL創(chuàng)意藝術(shù)中心,、洛杉磯蘇富比、加拿大多倫多藝術(shù)中心,、圣地亞哥沙赫特宮,、秘魯應(yīng)加·加西拉索文化中心、巴拿馬當(dāng)代藝術(shù)博物館,、巴拿馬運(yùn)河博物館,、哥斯達(dá)黎加國家畫廊、委內(nèi)瑞拉國家美術(shù)館,、中國美術(shù)館,、今日美術(shù)館、北京嘉德藝術(shù)中心,、北京時(shí)代美術(shù)館,、北京悅美術(shù)館、廣東美術(shù)館,、重慶美術(shù)館,、武漢美術(shù)館、成都現(xiàn)代藝術(shù)館,、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館,、寧波美術(shù)館、無錫鳳凰藝都美術(shù)館,、西安天朗美術(shù)館,、成都文軒美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館,、何香凝美術(shù)館,、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、2023德國北方藝術(shù)大展,、第59屆威尼斯雙年展平行展“Personal Structures”,、第十三屆哈瓦那雙年展、第三屆國際雙年機(jī)器哲學(xué)大會(huì),、第十一屆意大利佛羅倫薩雙年展等,。

重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括第十一屆佛羅倫薩國際雙年展“洛倫佐國際裝置藝術(shù)獎(jiǎng)”（2017）；第五屆五四國際青年藝術(shù)節(jié)繪畫大獎(jiǎng)（2012）,；天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)（2006）,。

策展人

泰豐·貝爾京,，曾于德國魯爾大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史、哲學(xué)和歷史理論,，1991年獲藝術(shù)史博士學(xué)位,。貝爾京博士1990年至1999年間任德國多特蒙德東墻博物館館長，2003年至2007年任奧地利柯莫斯公立美術(shù)館館長,，自2007年起任德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長,。

貝爾京博士策劃過來自眾多國家的重要藝術(shù)家的展覽，其中包括安塞爾姆·基弗,、馬庫斯·呂培爾茨,、朱利安·史納波等歐洲藝術(shù)家，以及多位中國藝術(shù)家,，并主編了大量關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的書籍,。

張子康，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長,、教授,、博士生導(dǎo)師，《美術(shù)館》雜志主編,。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與科技研究院副院長,。兼任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)副主任,。中國博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)副主任,。主持策劃、編輯出版各類文學(xué),、藝術(shù)圖書千余冊,，多次榮獲國家級圖書獎(jiǎng)項(xiàng)；策劃眾多在國內(nèi)外頗具影響力的大型藝術(shù)展覽,，如“馬克·夏加爾”中國首展,、“雷安德羅·埃利希——太虛之境”,、“安尼施·卡普爾”,、“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”、“超越”西海美術(shù)館開館大展等,。

展覽執(zhí)行

任戎,，出生于中國江蘇省南京市。1986年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院,，1992年畢業(yè)于德國杜塞爾多夫國立藝術(shù)學(xué)院,。1993年獲德國史萊斯威西·赫爾斯坦州文化部藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金。其曾在德國,、捷克,、加拿大、新加坡,、北京,、臺(tái)北、香港等地多次舉辦個(gè)人展覽,，并多次參加重要群展,。任戎現(xiàn)生活和工作在德國波恩和中國北京。

1996年任戎受德國波恩國立藝術(shù)博物館委托,，組織策劃《中國,！》當(dāng)代藝術(shù)巡回展，2013年他在德國波恩創(chuàng)建“德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館”,，并與眾多的德國,、中國公立博物館、民營美術(shù)館以及私人畫廊積極合作,，持續(xù)組織和策劃歐亞藝術(shù)家展覽,，推進(jìn)各國文化交流。

德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館

德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館成立于1902年,，前身為�,？送�博物館（Folkwang Museum），是世界上首家現(xiàn)代藝術(shù)博物館,。由比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的建筑師亨利·范·德維爾德（Henry van de Velde）設(shè)計(jì),。1945年以來，有針對性的購買政策構(gòu)成了哈根歐斯特豪斯美術(shù)館的古典,、現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏,，一方面遵循博物館創(chuàng)始人卡爾·奧斯特·歐斯特豪斯和福克望的收藏理念和結(jié)構(gòu),，另一方面則涉及精選藝術(shù)家的個(gè)案收藏,，該系列在哈根之外廣為人知。德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館是德國北萊茵州重要的美術(shù)館,，曾經(jīng)舉辦過包括著名的歐洲藝術(shù)家馬庫斯·呂佩爾茨,，伊米·舒馬赫，哈曼·尼采等個(gè)展之外,，并于2015年作為承辦方之一,，舉辦了大型的《中國8》當(dāng)代藝術(shù)展。

關(guān)于展覽

展覽時(shí)間

2023年4月23日-2023年6月11日

展覽地點(diǎn)

德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館

學(xué)術(shù)主持

美國哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授汪悅進(jìn)

展覽策劃
德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長貝爾京
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康

展覽執(zhí)行

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎
展覽主辦

北京嘉德藝術(shù)中心

德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館

展覽協(xié)辦

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館