|
|
瞳距——桂茜榕個(gè)展在北京798藝術(shù)區(qū)尚尊畫(huà)廊開(kāi)幕2023年5月20日,，“瞳距——桂茜榕個(gè)展”在北京798藝術(shù)區(qū)尚尊畫(huà)廊開(kāi)幕,。展覽將展至5月30日。 瞳距指雙眼虹膜之間的距離,，人類的雙眼同時(shí)注視物體,，分別在兩眼視網(wǎng)膜處呈現(xiàn)略有差別的圖像，經(jīng)過(guò)大腦中樞重疊后,，形成完整的成像,。我們之所以能對(duì)事物有“立體”的認(rèn)知，正是因?yàn)槲覀儞碛凶�,、右眼兩種看似相同,，但實(shí)則有微妙差別的觀察路徑。
桂茜榕的創(chuàng)作思路也來(lái)源于她的雙重觀察視角：學(xué)生和藝術(shù)家,。一方面,，作為一個(gè)年僅18歲的高中生，她的實(shí)踐經(jīng)歷主要來(lái)自于學(xué)校和家庭的成長(zhǎng)體驗(yàn),；另一方面,，作為一個(gè)熱愛(ài)創(chuàng)作的超年輕藝術(shù)家，她對(duì)這個(gè)世界的很多表象信息有著非常犀利的洞察和思考,。這兩種觀察視角在她的作品中重疊,、融合，幫助她建立了比很多同齡人更加立體的自我認(rèn)知和世界觀,。
在作品《復(fù)制粘貼》中,，藝術(shù)家在一件行為作品中試圖模仿一盞路燈，用持續(xù)的靜態(tài)動(dòng)作照亮街道,，代價(jià)則是失去我作為人的動(dòng)態(tài)特征,。在另一幅繪畫(huà)作品中，三個(gè)地鐵上的上班族身著西裝,，頭變成了齒輪,，用自己的身體維持著社會(huì)的機(jī)械性運(yùn)轉(zhuǎn)。印刷在檔案袋上的一組攝影作品展示了一位員工從坐在電腦前工作,，到精疲力盡地趴在辦公桌上,，再到最后頭部像游戲中“穿模”一樣穿過(guò)了電腦屏幕,。齒輪不停地運(yùn)轉(zhuǎn),，直到磨損，然后被更嶄新的齒輪所替代,。
藝術(shù)家在一個(gè)廢棄的保溫瓶工廠中偶然發(fā)現(xiàn)了一張工人的合影,，記錄了這座工廠曾經(jīng)的繁華與喧囂,。多年之后的今天，新產(chǎn)品和設(shè)備已經(jīng)取代了保溫瓶和工人,，工廠里布滿了蛛絲和塵土。然而許多保溫瓶的內(nèi)膽依舊整齊地碼在流水線上,，仿佛時(shí)間停留在了它們被生產(chǎn)出來(lái)的那天 ,。這一切都成為了工業(yè)遺跡。
于是便有了作品《被遺忘的機(jī)器》,，在這件作品中,，工人的合影被再次描繪，不同的是,，他們?cè)诋?huà)中只留下了背影,。這組作品完成后被帶回了工廠廢墟中展示，與那些同樣被遺棄的保溫瓶擺放在一起,。
桂茜榕作品《倒影》 《倒影》,，五個(gè)穿著西裝行走的人物雕塑被倒立放置在水下，頭部固定在池底,，腳底浮出水面,。潛入水下后，觀眾可以看到雕塑的倒影在水面上反射出來(lái),。在水中,，這些雕塑看上去像是古代文明的遺跡，卻穿著現(xiàn)代服飾,，呈現(xiàn)出一種矛盾的對(duì)話感以及奇特卻和諧的視覺(jué)體驗(yàn),。觀眾可以踩著雕塑的腳底站在水面之上，與水下的雕塑形成有趣的呼應(yīng),，就像是兩個(gè)平行時(shí)空,。我們以此勾勒出真實(shí)與虛構(gòu)世界的界線。
《自我重建》,，藝術(shù)家從不同的角度拍攝了自己的肖像,，并將它們印在了一塊長(zhǎng)達(dá)12米的布料上。藝術(shù)家將這件作品放置在一座辦公樓的自動(dòng)扶梯上,，形成了一個(gè)無(wú)止境的循環(huán)：布料不停地向下滑落,，卻又不斷地被自動(dòng)扶梯向上托回，就像是神話中的西西弗斯永無(wú)止境地推著巨石一般…… 桂茜榕的創(chuàng)作手段靈活且豐富：繪畫(huà),、裝置,、影像、雕塑,、行為,，多種媒介和形式相得益彰,，她的作品讓我們看到一個(gè)出生于新世紀(jì)的年輕人對(duì)自身的冷靜認(rèn)知和對(duì)社會(huì)的理智反饋。
桂茜榕訪談 展覽的名字為什么叫做“瞳距”？ 在這件作品中，我延展了“瞳距”這一概念的含義,�,！巴唷笔侵竷芍谎劬ν字行闹g的距離——我們的雙眼只隔著鼻梁，卻無(wú)法相見(jiàn)。觀看者與被觀看者之間同樣距離很近，可能只是隔著一個(gè)屏幕、一扇窗,、甚至是面對(duì)面的距離。素描畫(huà)面中無(wú)處不在的眼球象征著人們無(wú)所遁形的監(jiān)視,。 我邀請(qǐng)了一個(gè)朋友來(lái)作為偷窺者監(jiān)視我一天的生活并記錄下來(lái),。他將我的行程詳細(xì)記錄在日記本的第一頁(yè)，下面的紙留下了筆記的凹痕,。 我使用鉛筆將這個(gè)凹痕拓印出來(lái),，用一種隱晦的方式向觀眾展示了我一天中所有的秘密。在一系列寶麗來(lái)照片中,，我記錄了與不同地方的監(jiān)控對(duì)視的畫(huà)面,，象征著我試圖與藏匿在監(jiān)控背后的人進(jìn)行交流。 講述的是我觀察這個(gè)世界的方式,，以及我們觀察這個(gè)世界的方式,。 作為觀察者與我們觀察的事物之間的距離。
是什么讓你堅(jiān)定的成為一名藝術(shù)家,？ 藝術(shù)是可以反映我對(duì)世界的看法 的最有表現(xiàn)力的一個(gè)方式,。在學(xué)習(xí)怎么做藝術(shù)的過(guò)程中，讓我不斷的對(duì)我們身處的時(shí)代進(jìn)行思考,，產(chǎn)生不同的想法,。 你欣賞的藝術(shù)家都有誰(shuí)？ bill viola,，他對(duì)藝術(shù)的表達(dá)方式我很喜歡,，探討的話題也是我平時(shí)思考的盲點(diǎn)。 創(chuàng)作的靈感從何而來(lái),？ 從我的生活當(dāng)中來(lái),，以及我平時(shí)的閱讀,。我看的哲學(xué)書(shū)比較多，可能會(huì)把對(duì)哲學(xué)的思考應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中來(lái),。比如說(shuō)“瞳距”,，我就是看了福軻的書(shū)之后，產(chǎn)生的一些思考,。 創(chuàng)作能夠給你帶來(lái)哪些收獲,？ 專注的做一件事情，在這種專注的過(guò)程中找到暫時(shí)的答案,，因?yàn)槲业拇鸢福刻於荚谧兓?/span> 我在12歲時(shí)被診斷出患上了一型糖尿病,。這種慢性疾病可能會(huì)一生伴隨著我,，這個(gè)不可改變的事實(shí)曾讓我倍感沮喪。然而,，隨著時(shí)間的推移,，我逐漸改變了對(duì)它的看法。盡管我無(wú)法擺脫這種疾病,，但我不會(huì)因此錯(cuò)過(guò)生活中的美好,。 在我的繪畫(huà)作品《皮膚，血液,，現(xiàn)在,，未來(lái)》中，我表達(dá)了對(duì)未來(lái)的樂(lè)觀態(tài)度,。沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得每天依靠注射胰島素來(lái)維持生活是有把握的,。但這永遠(yuǎn)不會(huì)成為我探索未來(lái)的障礙。我會(huì)勇敢地駛向那個(gè)充滿未知的星球,。 在裝置作品中,，我掃描了自己的一塊皮膚，將圖像打印在半透明的薄紗上,。我用注射針在薄紗上排列出正常人的血糖范圍,。疾病并不會(huì)定義我的生活，除非我自愿將自己限制在狹窄的視野中,。就像薄紗沒(méi)有被完全固定在墻上一樣,，微風(fēng)吹拂，薄紗隨之飄動(dòng),。通過(guò)我的裝置和繪畫(huà),，我想鼓勵(lì)所有患有疾病的人去追求自己的理想和目標(biāo)，而不是將自己困在當(dāng)下,。 18歲對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么,？你的成長(zhǎng)最好的老師是誰(shuí),？ 意味著更新的開(kāi)始，從十八歲以后要開(kāi)始變老了,。 成長(zhǎng)最好的老師是我的疾病,，對(duì)我來(lái)說(shuō)不是壞事，讓我學(xué)習(xí)去思考,，比較早的學(xué)會(huì)自洽,。 如果可能還有哪些事情以及方向去嘗試？ 藝術(shù)方面,，會(huì)去嘗試一些不同的媒介,，想試試高科技的東西， 我一直想嘗試一些跨學(xué)科的東西,，因?yàn)槲矣X(jué)得藝術(shù)不應(yīng)該僅僅是這一個(gè)科目本身,，可以和不同的事物結(jié)合在一起。 未來(lái)你希望成為一個(gè)什么樣的人,？ 清醒,，不要以特別感性的角度來(lái)思考這個(gè)世界來(lái)觀察這個(gè)世界。創(chuàng)作的思路可能會(huì)講自己,，也可能會(huì)講對(duì)世界的觀察,。 |
