趙雨桐

由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院,、北京畫院主辦,，戴澤藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦的展覽“北窗高臥——戴澤筆下的北京”將于9月15日在北京畫院美術(shù)館面向公眾開放。此次展覽作為“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”的第六十個(gè)展覽項(xiàng)目,，將以戴澤為研究對(duì)象,，展出八十件藝術(shù)精品，涵蓋水彩,、油畫,、素描等藝術(shù)門類，集中展示戴澤圍繞北京的創(chuàng)作,，以地域歷史文化喚起觀眾的情感共鳴,。本次展覽也成功入選2023年度文化和旅游部全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)。

展覽主題源于成語(yǔ)“北窗高臥”,，出自陶淵明《與子儼等書》,，比喻人生悠閑自得。這也正恰合戴澤對(duì)藝術(shù)純真,、質(zhì)樸的態(tài)度,。展覽圍繞“戴澤筆下的北京”展開，講述戴澤1946年抵京至今,，數(shù)十年來(lái)筆耕不輟地用畫筆記錄下的北京城市變遷,。通過(guò)戴澤的筆下的北京，我們可以徜徉在城市的韻味與詩(shī)意當(dāng)中，共同品味每一個(gè)美好的歷史瞬間,。

50年代的戴澤

《自畫像》 34×26cm 紙本水彩 1946年

本次展覽涵蓋戴澤創(chuàng)作的兩個(gè)主要類型：一類是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作,，以速寫、油畫,、水彩等形式描繪身邊人與物,，具有鮮明的時(shí)代氣息及人文關(guān)懷。第二類是關(guān)于風(fēng)景與自然的創(chuàng)作,，畫面樸素,，富含情感，具有旺盛的生命力,。

《撿圾場(chǎng)上》 20×25cm 紙本水彩 1946年

《北海公園》 24.5×32.7cm 紙本水彩 1955年

1946-1949：新硎初試

“相信你的眼睛,，畫你所看到的”——戴澤

1946年是戴澤人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，剛剛結(jié)束了學(xué)生生涯的他收到徐悲鴻的邀請(qǐng),，赴北平藝專擔(dān)任助教,。戴澤在此處結(jié)識(shí)畫友、精進(jìn)畫技,、精研畫論,，不斷對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行探索與實(shí)踐。同年,，他以《乞丐》、《東總布胡同》參與了在中山公園中山堂舉辦的展覽,。就此,，戴澤在北京的藝術(shù)生涯拉開了帷幕。

《東總布胡同》 20.3×30.7cm 木板油畫 1947年

《校尉營(yíng)老屋》 25×34.6cm 紙本水彩 1948年

對(duì)于剛北上抵京的戴澤來(lái)說(shuō),，學(xué)生到助教的身份轉(zhuǎn)變?yōu)檫@座陌生的城市蒙上了一層濾鏡,，所見皆新，所看皆景,。在恩師徐悲鴻的鼓勵(lì)下,，他像一個(gè)忠實(shí)而不知疲倦的記錄者，不斷將生活中的所見所聞畫于紙上,，以平實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言描繪著北平的街頭巷尾,、市井生活。上世紀(jì)人民生活的真實(shí)縮影從他的筆尖淌出,，老北京的風(fēng)土人情定格于紙上,。“君子藏器于身,，待時(shí)而動(dòng)”,，此時(shí)對(duì)景寫生、對(duì)人寫像的訓(xùn)練也讓戴澤向現(xiàn)實(shí)主義的道路上邁出堅(jiān)實(shí)的步伐,。

《馬車》稿 14×18cm 紙本素描 1946年

《母與子（藝專操場(chǎng)）》 49.8×61.5cm 布面油畫 1946年

1949——1959：羅縷紀(jì)存

“回頭去看,，風(fēng)流人物俱往矣,，只留下一幅幅時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)的寫生”——戴澤

新中國(guó)成立后，社會(huì)面貌發(fā)生了翻天覆地的變化,。戴澤也投身于新中國(guó)的社會(huì)建設(shè)中,。他參加了北京郊區(qū)的兩次土改工作、記錄下天安門廣場(chǎng)的整修過(guò)程,、到機(jī)車廠寫生,、參與十三陵水庫(kù)建設(shè)……受到時(shí)代感召的戴澤用畫筆描繪嶄新的北京，展現(xiàn)人民當(dāng)家作主的喜悅與蓬勃向上的時(shí)代精神,。他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)的《整修天安門》,、《修建十三陵水庫(kù)》等經(jīng)典作品，其重要的水彩作品《長(zhǎng)辛店打鐵》還曾得到過(guò)齊白石的夸贊,。無(wú)論是主題性繪畫還是描繪北京城市建設(shè)的藝術(shù)作品,，均以其高超的藝術(shù)水平生動(dòng)展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義所帶來(lái)的精神力量，譜寫了一曲曲時(shí)代頌歌,。

《長(zhǎng)辛店打鐵》 30.3×40.5cm 紙本水彩 1949年

《修建十三陵水庫(kù)》 28×40cm 紙本設(shè)色 1958年

1960至今：北窗高臥

“我喜歡畫窗外,，靜靜地畫我看到的，一張接著一張畫下去,�,！薄�—戴��

晚年的戴澤依舊保持著藝術(shù)創(chuàng)作的激情，勤勉地將現(xiàn)代北京定格于畫布之上,。這個(gè)時(shí)期他更多的是為自己而畫,，心之所向即為落筆之處，創(chuàng)作了《萬(wàn)壽春雪》,、《農(nóng)業(yè)展覽館》等經(jīng)典作品,。暮年的戴澤有著“返璞歸真”的藝術(shù)體悟，在藝術(shù)創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)元素與西方技法,，不拘形式,、不限內(nèi)容，眼中之景信手拈來(lái),。腿腳不便之后,，仍舊筆耕不輟，常倚窗閑觀,，以自家窗前為景,，創(chuàng)作了“北窗高臥”系列作品。城市變遷的繁華與喧囂在他的眼中,，也落于筆尖,。歲月荏苒，窗里的人始終如一，勤勉,、熱忱地對(duì)待藝術(shù)與人生,。

《萬(wàn)壽春雪》 36×49cm 布面油畫 1979年

《農(nóng)業(yè)展覽館》 36.9×51.2cm 紙本油畫 1960年

《窗外之一》 60.6×49.6cm 布面油畫 2000年

本次展覽還在展廳內(nèi)設(shè)置互動(dòng)區(qū)域，配合一組“胡同”主題的作品,，復(fù)原老北京胡同的場(chǎng)景,，讓觀眾與藝術(shù)家一起，沉浸式的漫步于北京街頭,。同時(shí)設(shè)置了“畫記憶中的北京”觀眾體驗(yàn)區(qū),，觀眾可以在展覽現(xiàn)場(chǎng)畫下自己記憶中的北京，親身參與到展覽當(dāng)中,。展陳設(shè)計(jì)以“窗”作為引線,，每個(gè)版塊都以一扇窗作為起始，帶領(lǐng)觀眾一起推開戴澤藝術(shù)的“窗”,，順著藝術(shù)家的視線,，看向他眼中的風(fēng)景。

《馬家廟胡同》 19×27cm 紙本水彩 1948年

《北平貢院西大街》 25×34.5cm 紙本水彩 1946年

“對(duì)過(guò)去沒(méi)有后悔,，對(duì)現(xiàn)在很滿意,。我隨著潮流來(lái)，隨著潮流去,。順乎自然,，心平氣和。感謝天感謝地,，感謝我接觸到的人們,，他們對(duì)我真好�,！薄�—戴��

這位百歲老人曾漫步北平的街頭，曾見證新中國(guó)的誕生,，也曾代表中國(guó)藝術(shù)與世界對(duì)話……而今,，他依舊滿懷對(duì)生活的熱愛(ài)，徜徉在藝術(shù)的世界里,，并始終以其熱忱,、質(zhì)樸、勤勉的藝術(shù)精神感染著一代又一代的觀眾,。對(duì)于戴澤而言,，繪畫無(wú)疑像呼吸，是生命的養(yǎng)分,，是勤于練習(xí),，時(shí)刻提筆的動(dòng)力。他始終踐行恩師徐悲鴻對(duì)他的贈(zèng)語(yǔ)：“從來(lái)藝境是佳境，盡力耕耘善保持”,。他也曾言：“繪畫就是生活”,，正是這份樸拙、純真的藝術(shù)態(tài)度,，以及提筆一生的精湛畫技,，繪就出戴澤的藝術(shù)人生。

《北平街景》 25.2×34.5cm 紙本水彩 1946年

《北平國(guó)立藝術(shù)�,？茖W(xué)校教室屋頂》 33×20cm 紙本素描 1946年

《建國(guó)十周年大慶——北京火車站竣工》35.1×52.7cm紙本設(shè)色1959年

此次展覽將持續(xù)至2023年10月29日,。