金秋九月,，丹桂飄香,，北京文津閣2023年金秋拍賣會(huì)于9月22日在北京昆侖飯店迎來了預(yù)展首日。本次北京文津閣拍賣設(shè)“文津—中國(guó)書畫”,、“案上瑾瑜—玉器雜項(xiàng)”兩大專場(chǎng),，其中，“文津—中國(guó)書畫”專場(chǎng)將于9月23日晚20：00舉槌,，“案上瑾瑜—玉器雜項(xiàng)”專場(chǎng)將于9月24日下午13：30舉槌,，現(xiàn)在展出書畫佳作云集，玉雜精品薈萃,，不容錯(cuò)過,。
9月22日上午10：30，文津閣拍賣董事總經(jīng)理王維來到北京昆侖飯店預(yù)展現(xiàn)場(chǎng),，為各位藏家和書畫藝術(shù)愛好者朋友們就本次金秋拍書畫佳作進(jìn)行直播導(dǎo)覽,，與大家線上線下熱情互動(dòng)。在9月23日上午10：30,，文津閣拍賣副總經(jīng)理沈建偉先生也將來到預(yù)展現(xiàn)場(chǎng),，為大家逐一介紹本次古代玉器精品及宮廷藝術(shù)品，珠輝玉映,，琳瑯滿目,。本次預(yù)展時(shí)間將持續(xù)至23日下午18：00。
董事總經(jīng)理王維精品導(dǎo)覽
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
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預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)
- 文津—中國(guó)書畫 -
一,、畫萃—近現(xiàn)代繪畫專題
020
張大千［1899-1983］瑞士山巒
鏡框 設(shè)色紙本
題識(shí)：阿兄八十猶矍鑠,，少弟暗然亦白頭。不是丹青堪慰藉,，自拈禿筆寫鄉(xiāng)愁,。一幅歐西瑞士山,，紫巖青嶂似鄉(xiāng)關(guān)。月明切莫披圖看,，恐有猿聲出樹間,。癸卯（1963年）九月攜二十二侄心印游于瑞士，印兒忽指此山,，謂亦似蜀中否,，悵然有感！還歸旅邸,，寫圖并拈二絕句,，寄呈三哥麗城，知弟無時(shí)無刻不惓惓故鄉(xiāng)也,。八弟爰,。
鈐�,。簭堧妓接�,、千秋愿、大風(fēng)堂
出版：一,、《中國(guó)現(xiàn)代名家繪畫精品集》第26頁,，中藝（香港）有限公司，1992年10月,。
二,、《大千歸來—張大千書畫作品集》第174頁，四川美術(shù)出版社,，2021年6月,。
說明：一、上款人“三哥”為張大千三哥張麗誠(chéng),。張麗誠(chéng)（1884-1977）,，學(xué)名正齊，又名信,。與張善孖,、張大千昆仲不同的是，張麗誠(chéng)以經(jīng)商知名,，曾經(jīng)營(yíng)蘇廣雜貨,、振華布店，與人合股開辦福星輪船公司,，并出任貴州江華煙廠的經(jīng)理,。一度為張氏兄弟的藝術(shù)贊助人，在經(jīng)濟(jì)上扶持著張大千在藝術(shù)方面一步一步登堂入室,。其妻羅正明即大千三嫂,，幼年的大千由三嫂帶大,，大千視之如母。此作系張大千為三哥張麗誠(chéng)所書,�,！稄埓笄Ъ視分校瑥埓笄е氯缛┬艛�(shù)量最多,，可見感情最深,，在給三哥三嫂的信中，“哥不能來,，弟不能歸,，只于夢(mèng)中時(shí)時(shí)相對(duì)而泣”；“兄之不能出國(guó)與弟之不能還同一情況,，言念及此,，心中如割矣”；這種至深至篤的思念充斥其中,，是特殊年代里大千去國(guó)懷鄉(xiāng)而不得歸的巨大隱痛,。
二、與lot022為同一上款,。
三,、心印為張大千親生兒，在印度大吉嶺時(shí)懷上的,，故取名心印,。后來過繼給了其兄張善孖，故稱侄,。
134.5×68.5cm 約 8.2 平尺
027
齊白石［1864-1957］紅荷圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：仙州先生之雅,，丙戌（1946年）夏，白石老人作,。
鈐�,。喊资⒌裣x小技家聲
題簽：白石荷花,。乙卯（1977年）秋月,，錢寶題簽。
說明：一,、錢寶和題簽,。錢寶和［1869-？］,，字二南,，號(hào)仲良，又號(hào)梁溪老漁。原籍江蘇無錫,，落籍廣東,。齋名“紅葉詞
館”，有私章刻“家在嶺南客嶺南”,，因號(hào)二南,。
二、上款人“仙州”即陳先舟［1895-1969］,，漢族,，原名陳士瀛，字仙洲,，中共黨員,、民盟盟員，曾任安東省參議會(huì)議長(zhǎng),，東北人民政府委員,、東北交通部副部長(zhǎng)、東北郵電管理總局局長(zhǎng),，沈陽市副市長(zhǎng),，遼寧省副省長(zhǎng)等職。曾當(dāng)選為一,、二,、三屆全國(guó)人大代表，民盟中央委員,，民盟遼寧省委員會(huì)主任委員，政協(xié)遼寧省委員會(huì)副主席,。
135×33cm 約 4.0 平尺
031
李可染［1907-1989］蜀山春雨圖
鏡框 設(shè)色紙本
題識(shí)：此蜀山春雨圖,，為吾昔年舊稿，淋漓墨山,，濕潤(rùn)桃花,，黑紅相映，別有意趣,。舊作不知流落何處,，茲憑記憶重寫，與舊作不能盡相同矣,。一九八零年秋十月,，可染試用涇縣小嶺所制新紙于師牛堂，畫竟并記,。
鈐�,。豪睢⒖扇尽⒑由饺绠�
出版：一,、《世紀(jì)可染·紀(jì)念李可染誕辰100周年—百年留影》,，吉林美術(shù)出版社，2007年10月,。
二.《情之所鐘·李可染作品集》（上）第229頁,，天津人民美術(shù)出版社，2022年10月,。
說明：一,、此畫為原日本華僑總會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳礝旺先生珍藏。
二,、附李小可鑒定證書,。
三、此作品通過李可染藝術(shù)基金會(huì)認(rèn)定,，并由李可染藝術(shù)基金會(huì)官方網(wǎng)站“李可染藝術(shù)庫”收錄,，作品編號(hào)為：LKRAF-L-00754。
四,、此作常年掛于作者居所,，附李可染家中合影照片。
82.5×49.5cm 約 3.7 平尺
二,、鑒古知今—古代繪畫專題
068
唐寅［1470-1524］梅枝圖
立軸 水墨紙本
題識(shí)：東風(fēng)吹動(dòng)看梅期,，簫鼓聯(lián)船發(fā)恐遲。斜日僧房怕歸去,，還攜紅袖繞南枝,。乙亥（1515 年）歲二月中旬，游錦峰上人山房,，戲?qū)懨分Σ⒔^句為贈(zèng),。唐寅記。
鈐�,。禾凭邮�
鑒藏�,。焊呤科鎴D書記、士奇,、江村,、江村秘藏、石閭高岱,、靜寄軒圖書印,、徐煥之印
著錄：一、《平生壯觀》第 78 頁（卷十）,，清·顧復(fù)作,，上海人民美術(shù)出版社，1962年12月。
二,、《中國(guó)畫家從書·唐寅》第47頁,，邵洛羊著，上海人民美術(shù)出版社,，1988年5月,。
三、《歷代著錄畫目》第213頁,，（美）福開森編,，人民美術(shù)出版社，1993年8月,。
四,、《歷代流傳繪畫編年表》第72頁，徐邦達(dá)編,，人民美術(shù)出版社,，1995年3月。
五,、《明清中國(guó)畫大師研究從書—唐寅》第160,、187、250頁,，謝建華著,，吉林美術(shù)出版社，1996年12月,。
六,、《吳門雅集叢書之一唐寅年譜》第 47 頁，吳門雅集印,，崔護(hù)著,，1997年。
七,、《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》第115頁，蘇州文史第25輯,，1998年12月,。
八、《江村銷夏錄（江村書畫目附）》第66頁,，清·高士奇撰,，邵彥校點(diǎn)，遼寧教育出版社,，2000年1月,。
九、《唐伯虎全集》第407頁，周道振,、張?jiān)伦疠嬓�,，中�?guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2002年3月,。
十,、《大雅中外藝術(shù)大師畫傳叢書——唐寅畫傳》第210頁，盧壽榮著,，山東畫報(bào)出版社,，2004年2月。
十一,、《吳門畫派——唐寅》第86頁,，紫都、耿靜,、霍艷文編著,，中央編譯出版社，2004年9月,。
十二,、《唐寅生平與作品鑒賞》第86頁，紫都,、霍艷文編著,，遠(yuǎn)方出版社，2005年1月,。
十三,、《六如真如——唐寅的如夢(mèng)人生》第164頁，蘇州博物館編,，故宮出版社出版,，2014年11月。
十四,、《唐寅書畫資料匯編》第31,、269、326頁,，周道振輯,，上海古籍出版社，2017年6月,。
十五,、《四庫全書·藝術(shù)類——真跡日錄》第237頁（卷三：三十五），明·張丑撰,，中國(guó)書店,，2018年8月,。
說明：一.高士奇舊藏。高士奇［1645-1704］,，字澹人,，號(hào)瓶廬、江村,、竹窗,，浙江平湖（今嘉興）人。初以國(guó)學(xué)生就試京師,，不利,，鬻文自給。后為人左春帖,，為圣祖所見,，二試皆第一，命供奉內(nèi)廷,，官至禮部侍郎,。工書畫，書善崇鐘,、王小楷,，精考證，能鑒賞,，收藏名跡與孫承澤相埒,，有《江邨消夏錄》。
二,、高岱舊藏,。高岱［清康熙間］，字石巖,、石閭,、礪山，號(hào)曠庵,。浙江平湖人,。高士奇孫，高輿長(zhǎng)子,。少時(shí)隨祖父高士奇居京師,，為太學(xué)生。工詩善書,，康熙癸巳（1713 年）前后，隨父親宦居北京,，與姐夫張照時(shí)有書畫往來,，曾一起點(diǎn)閱江村遺藏書畫,。
三、畢瀧舊藏,。畢瀧［1733-1797］,，清代畫家、書畫鑒藏家,。字澗飛,，號(hào)竹嶼、竹癡,，別號(hào)靜逸庵主,，室名廣堪齋、靜寄軒,，鎮(zhèn)洋（今江蘇太倉(cāng)）人,。趙溶婿，畢沅弟,。舉人,，累官部郎。工詩,，好著述,。好收藏古籍，尤嗜書畫,，遇翰墨精粹,，不吝以重金購(gòu)之，故多宋元明人珍品,。工山水及竹石,，蒼渾而秀，深得曹云西（知白）法,。
四,、徐煥舊藏。徐煥［清］,，江蘇無錫人,，字舫亭。嘉慶六年進(jìn)士,，官禮部主事,。少治《儀禮》，曾作《朱子釋宮圖證》,。所作古文質(zhì)樸無飾,。
77×27cm 約 1.8 平尺
072
鄭板橋［1693-1766］墨竹圖
立軸 水墨紙本
題識(shí)：嘗讀文與可墨竹詩云：擬將一段鵝溪絹，掃取寒梢萬丈長(zhǎng),。梅花道人題竹詩云：我亦有亭深竹里,，也思?xì)w去聽秋聲,。皆詩意清絕，不獨(dú)以畫傳也,。不獨(dú)以畫傳而畫益?zhèn)�,。吾儕小人既不工詩又不善畫，亦勉題數(shù)句：雷停雨止斜陽出,，一片新篁旋剪裁,，影落碧紗窗子上，便拈豪素寫將來,。鄙人之言有慚前哲,，伏惟雅雨山人大宗匠訓(xùn)誨之，后學(xué)板橋鄭燮,。
鈐�,。亨嵺浦 ⒒匆拈L(zhǎng),、橄欖軒
出版：一,、《鄭板橋書畫集》第二集，第17頁,，人民美術(shù)出版社,，1991年12月第1版。
二,、《明清中國(guó)畫大師研究叢書·鄭板橋》第18頁,，吉林美術(shù)出版社，1996年5月第1版,。
三,、《鄭板橋書畫編年》下冊(cè)第152頁，人民美術(shù)出版社，2007年6月第1版。
四,、《明清中國(guó)畫大師研究叢書·第一輯·鄭板橋》第21頁，四川美術(shù)出版社,，2019年12月第1版。
著錄：一,、《明清中國(guó)畫大師研究叢書·鄭板橋》第17頁,，吉林美術(shù)出版社，1996年5月第1版,。
二,、《明清中國(guó)畫大師研究叢書.第一輯·鄭板橋》第21頁，四川美術(shù)出版社,，2019年12月第1版,。
說明：一,、上款人“雅雨山人”即盧見曾，盧見曾［1690-1768］,，字澹園，又字抱孫,，號(hào)雅雨,，又號(hào)道悅子，山東德州人,�,？滴趿辏�1721年）進(jìn)士。歷官洪雅知縣,、灤州知州,、永平知府、長(zhǎng)蘆,、兩淮鹽運(yùn)使,。性度高廓，不拘小節(jié),，形貌矮瘦,，人稱“矮盧”。
二,、日本本山彥一舊藏,。本山彥一［1853-1932］，號(hào)松蔭,，実業(yè)家,、政治家。大阪毎日新聞社長(zhǎng),、貴族院勅選議員,。
178×89cm 約 14.3 平尺
三、心畫——中國(guó)書法專題
090
文徵明［1470-1559］書法七言詩
立軸 水墨紙本
釋文：傳呼曲巷使君來,，樹底柴門懶自開,。老倦迂疏非傲客，直愁車馬破蒼苔,。
題識(shí)：徵明,。
鈐印：徵明,、玉磬山房
144.5×63cm 約 8.2 平尺
091
朱一樗［明］書法《千字文》
鏡心 水墨紙本
釋文：文略,。
題識(shí)：一樗。
鈐�,。翰粸E齋,、見誠(chéng)氏
鑒藏�,。杭螒c御覽之寶、嘉慶鑒賞,、三希堂精鑒璽,、宜子孫、石梁寶笈,、寶笈三編,、畢瀧鑒賞、畢沅寶藏,、畢沅審定,、秋帆珍賞
出版：一、《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第10 冊(cè),，第2115頁,，北京出版社，2004年1月,。
二,、《故宮叢刊之四—故宮已佚書畫目錄三種》93頁，清室善后委員會(huì),，1926年6月,。
三、《國(guó)寶沉浮錄》第568頁,，楊仁愷編著,，上海人民美術(shù)出版社，1991年8月,。
四,、《重訂清故宮舊藏書畫錄》第22頁，徐邦達(dá)編,，人民美術(shù)出版社,，1997年8月。
五,、《歷代著錄法書目》第94頁,，朱家溍編，紫禁城出版社,，1997年10月,。
六.《繪事雜錄—清宮書畫總目》第194頁，故宮博物院編,，海南出版社,，2001年1月。
七、《歷代書畫錄續(xù)編》第2冊(cè)第610頁,，國(guó)家圖書館出版社,，2010年7月。
八,、《歷代書畫錄續(xù)編》第5冊(cè)第337頁,，國(guó)家圖書館出版社，2010年7月,。
說明：一,、此幀原為清宮舊藏，后被溥儀帶到東北,，流散于民間，鈴有“三希堂精鑒璽”等內(nèi)府收藏印,，后著錄于《石渠寶笈》,。
二、畢瀧舊藏,。畢瀧［1733-1797］,，清代畫家、書畫鑒藏家,。字澗飛,，號(hào)竹嶼、竹癡,，別號(hào)靜逸庵主,，室名廣堪齋、靜寄軒,，鎮(zhèn)洋（今江蘇太倉(cāng)）人,。趙溶婿，畢沅弟,。舉人,，累官部郎。工詩,，好著述,。好收藏古籍，尤嗜書畫,，遇翰墨精粹,，不吝以重金購(gòu)之，故多宋元明人珍品,。工山水及竹石,，蒼渾而秀，深得曹云西（知白）法。
三,、畢沅審定,。畢沅［1730-1797］，字纕蘅,，一字秋帆,，號(hào)靈巖山人、弇山,。江蘇太倉(cāng)人,。乾隆二十五年?duì)钤v任侍讀學(xué)士,、太子左庶子,，實(shí)授甘肅鞏秦階道臺(tái)、安肅道道臺(tái),、陜西按察使,、陜西布政使。河南巡撫,、湖廣總督,。于經(jīng)史、文字,、金石,、地理、傳統(tǒng)歷史等學(xué),，無所不通,，善書能畫。歷時(shí)二十余年續(xù)成《資治通鑒》,。
27.5×41.5cm 約1.0平尺
092
王鐸［1592—1652］臨《冠軍帖》
手卷 水墨絹本
釋文：知汝殊愁,，且得還為佳也。冠軍暫暢釋,，當(dāng)不得極蹤,。可恨吾病來,，不辨行動(dòng),，潛處耳。終年經(jīng)此,，當(dāng)議何理耶,？且方友諸分張，不知以去復(fù)得一會(huì),。不講忘不,，可恨汝還,，當(dāng)思更就理。所游迷,，誰同故數(shù)往虎丘,，不此甚蕭索。
題識(shí)：庚寅（1650年）二月,，書于北畿之瑯華館,。王鐸。
鈐�,。和蹊I之印
鑒藏�,。簞⒑Ｋ诩艺洳亍⒐澎ǔ讨トA考藏金石書畫印
題簽：王覺斯草書手卷,。六峰閣主藏,。
說明：一、程芝華舊藏,。程芝華［1790－?］,，休寧人。字曜春,，號(hào)蘿裳，又號(hào)小石,。齋堂為古蝸?zhàn)�,。�?xiàng)懷述外孫。性好古,，未冠能篆刻,，家固多藏秦漢以來印譜，手追心摹,，游刃輒無俗媚,。精摹印，能得原作之神理,。存世有《程芝華印譜》,、《古蝸?zhàn)佑∈觥贰?br/>二、沈子善舊藏,。沈子善［1899-1969］,，又名六峰，祖籍江蘇六合,，世居南京,。家藏各類典籍與名人字畫之豐厚，遠(yuǎn)近聞名,。
三,、劉海粟舊藏。現(xiàn)藏家得自于劉海粟后人，并有劉家后人手書證明,。
四,、蔡 正棨題跋。蔡小石之子,，蔡世松之孫,，蔡世松［？－1843］,，字伯喬,，號(hào)友石，一號(hào)聽濤,、一號(hào)壽公,。江蘇上元人。
五,、 仇埰題跋,。仇埰［1873—1945］，字亮卿,，一字述庵,。南京人。教育家,、書法家,、詞人。歷任南京第四師范學(xué)校校長(zhǎng),，后又主持南京美術(shù)�,？茖W(xué)校學(xué)政。與石云軒,、孫閬仙,、王東培號(hào)稱“蓼辛社四友”，著稱詞壇,。他也是南京“如社”和上�,！拔缟纭钡脑~人。
六,、王孝煃題跋,。王孝煃［1875-1947］，字東培,，號(hào)寄漚,。今南京人，藝術(shù)家,，代表作《紅葉石館詩詞鈔》,、《北窗瑣識(shí)》等,。
七、商衍鎏題跋,。商衍鎏［1875-1963］,，字藻亭，號(hào)又章,、冕臣,，晚號(hào)康樂老人，著名學(xué)者,、書法家,。 1894年甲午科舉人。
本幅：34×50.5cm 約 1.5 平尺
題跋一：34×9.5cm 約 0.3 平尺
題跋二：34×9cm 約 0.3 平尺
題跋三,、四：35×43cm 約 1.4 平尺
題跋五：39.5×43cm 約 1.5 平尺
- 案上瑾瑜—玉器雜項(xiàng) -
一,、瑾瑜—古代玉器專題
247
「明」玉虎
說明：此玉虎質(zhì)地細(xì)膩，光氣純熟,，局部受沁,，古樸蒼勁。器雕為虎形,，體略扁,，作匍匐狀，體態(tài)修長(zhǎng),，張口露齒,，口部鏤空，凝神前視,，足雕利爪，背脊略凹,，臀部隆起,，尾尖上卷。四肢線條剛硬,，形象簡(jiǎn)潔生動(dòng),，富有生氣，比例勻稱,。整體雕工精細(xì),，肌肉豐滿，四肢有力,，刻畫概括且充滿力量,，抓住了虎在捕食的瞬間動(dòng)作，將虎的矯健,、猙獰形態(tài)刻畫盡出,。首尾兩端鉆孔供穿系,，匠心獨(dú)具。本品形制小巧扁平,，尺寸及設(shè)計(jì)皆宜于隨身配飾,。
L:6.1cm；W:2.3cm,；H:1.3cm
248
「明」獸面紋玉斧
說明：白玉質(zhì)地,，半透明，局部受色,，光澤溫潤(rùn),。器物為長(zhǎng)條形的圓雕件，取料厚實(shí),，巧做斧形,，形制經(jīng)典，造型,、線條優(yōu)美流暢,。斧身兩面中部均減地淺浮雕刻獸面紋，線條流暢有力,，畫面威武而靈動(dòng),。此佩打磨光滑，細(xì)部雕琢一細(xì)不茍,。斧在上古為權(quán)利的象征,，玉斧是由石質(zhì)工具演變而來，漸發(fā)展為身份地位的象征,，以斧為佩,，亦有摹古之意。形態(tài)古樸自然,，造型少見,，頗為難得。
L:1.6cm,；W:0.9cm,；H:10.8cm
267
「明」白玉鏤雕螭龍紋雞心珮
說明：雞心珮是韘形珮的俗稱，從古人射箭時(shí)保護(hù)手指的韘形器演化而來,。古人配韘表示其有高超的射殺技能及處理事務(wù)的決策能力,，《詩經(jīng)•衛(wèi)風(fēng)》即有“艽蘭之葉，童子配韘”之句,。此珮為白玉質(zhì),，玉質(zhì)油潤(rùn)，光氣十足,。此佩雕兩條螭龍,，身體婉轉(zhuǎn),，四爪攀附于佩上，長(zhǎng)尾發(fā)散,，飛舞盤曲,，雕刻靈動(dòng)。造型古樸典雅,，藝意之間配合如行云流水,，自然有致。
L:7.0cm,；W:4.7cm,；H:0.8cm
301
「明」杖首
說明：杖首白玉質(zhì)，溫潤(rùn)細(xì)膩,，正面淺雕人面紋,，雙眼炯炯，鼻翼肥厚,，闊嘴大耳,，裝飾感極強(qiáng)。底面有圓形通孔,，用以接連杖身,。此杖首無論從造型、五官雕琢與神態(tài)刻畫,，都體現(xiàn)出肅穆威嚴(yán)的氣韻,，古意盎然。
玉杖制度源于周代齒杖之制,，授予老者幾杖以示尊重之俗,。如《禮記》：“五十杖于家，六十杖于鄉(xiāng),，七十杖于國(guó),，八十杖于朝。九十者,，天子欲有問焉，則就其室,，以珍從,。”自上古時(shí)期,，拐杖及其杖首便是一種身份之象征,。
L:7.9cm；W:4.2cm,；H:3.3cm
二,、逸趣—文房珍玩專題
321
「明」水晶福山壽海筆架
說明：本品以天然水晶為材,，如冰似玉而又通透如水。隨形圓雕,，作五峰狀,，高矮不一，皆秀麗雅致,，器底雕刻海浪紋,，寓意福山壽海。水晶石紋理天成,，包漿自然,。雕刻手法精煉，琢磨精細(xì)圓潤(rùn),。用作筆架置于案頭,，風(fēng)姿古樸而韻味十足，是為不可多得的文房佳品,。
以水晶制作筆山,，自宋代起已是文人雅士中頗為風(fēng)行之事，至明代更蔚然成風(fēng),。古代文人以尚古簡(jiǎn)約為審美風(fēng)尚,，筆山的器型亦以此為特色。本品形姿天成,，承宋以來的文人審美,，頗有古雅之韻。
L:14.7cm,；W;3.5cm,；H:8.8cm
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「清」黃釉浮雕云蝠紋“景福閣”方章
印文：景福閣
說明：印章為瓷質(zhì)者十分少見，此章長(zhǎng)方形,，通體施黃釉,，釉面光潤(rùn)，色澤清新嬌嫩,。蓋鈕運(yùn)用淺浮雕技法飾祥云縈繞,，飛蝠姿態(tài)各異，于其間翻飛起舞,，形神兼?zhèn)�,，極富動(dòng)感，組成一幅“流云百�,！敝榫跋�,，更寓意“福壽雙全”，華美絢麗,，裝飾效果極佳,。故宮博物院藏一方碧玉章,，印面同樣刻“景福閣”，刻篆風(fēng)格與本印如出一轍,，圖見《明清帝后寶璽》,，紫禁城出版社，2008年,，頁181,，圖138。
福閣位于頤和園萬壽山東部山頂,，前后各五楹,，皆南向，有曲廊相通,。清乾隆時(shí)（1754年）叫曇花閣,，是一座六瓣蓮花形的三層樓閣。為禮佛場(chǎng)所,。光緒年間（1890年）重修時(shí)改建為景福閣,。清朝末年，慈禧常在景福閣觀雨賞月,，并接見外國(guó)使節(jié),，有時(shí)也在這里宴請(qǐng)外國(guó)公使的眷屬。慈禧每年七月初七在景福閣祭牛郎織女,，八月中秋在景福閣賞月,，九月重陽節(jié)在景福閣登高，吃福（野雉）,、祿（鹿肉）,、壽（羊肉）、喜（關(guān)東鱘鰉魚）,。
來源：香港佳士得,，2016年3207號(hào)。
L:3.0cm,；W:3.0cm,；H:8.6cm
三、典雅—宮廷藝術(shù)專題
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「清」白玉地藏王菩薩坐像
說明：白玉質(zhì),，透亮細(xì)潤(rùn),，凝脂含光。地藏王菩薩像呈全跏趺坐狀,，雙手結(jié)禪定印端于腹前，頭戴蓮花寶冠,，面容飽滿,，耳垂及肩,，鼻梁高挺，彎眉,，雙瞼微垂,，唇閉合，似入定狀態(tài),，相貌莊嚴(yán)殊勝,，有清中期風(fēng)格；身型端正,，著通肩衲衣,，衣紋層迭，清晰流暢,，胸前淺刻瓔珞紋,，雕刻精細(xì)，瓔珞歷歷可數(shù),。整體造形端莊,，雕琢工藝寫實(shí)，地藏王菩薩地獄不空誓不成佛的大愿盡顯于寶相之中,，實(shí)為收藏,、供奉之佳品。
地藏王菩薩,，梵名“Ksitigarbha”,，始于唐朝三藏法師玄奘譯《大乘大集地藏十輪經(jīng)》內(nèi)之“安忍不動(dòng)如大地，靜慮深密如秘藏”而得名,。與觀音,、文殊、普賢合稱佛教四大菩薩,，深受世人敬仰,。又因其發(fā)有“眾生度盡、方證菩提,；地獄不空,、誓不成佛”之大愿，故被尊稱為大愿地藏菩薩,。漢傳四大菩薩中,，地藏菩薩造像除石窟造像和少量莫高窟紙本或絹本繪畫外，傳世作極少,。美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏清玉佛坐像,，寶相莊嚴(yán)殊勝，制作手法、玉質(zhì)等與本品極為相似,，或?yàn)槌商锥�,。�?xì)觀本尊造像，雕工精細(xì)絕倫,，恰如其分的表現(xiàn)佛家禪韻,，將菩薩厚實(shí)身軀和內(nèi)在向佛精神表現(xiàn)淋漓盡致，生動(dòng)傳神,。
L:9.3cm,；W:7.4cm；H:16.6cm
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「清」雙色碧璽十八子持珠
說明：手串由十八顆大小均一的玫紅色碧璽串珠穿成,，每顆間裝飾一個(gè)綠色碧璽墊片,，串珠九顆為一組，中間夾穿兩個(gè)碧綠色隔珠,，其中一顆隔珠下穿綠碧璽佛塔,，下連累絲填琺瑯蝴蝶紋背云，裝飾精美,。整體色彩搭配鮮明悅目,，色澤妍麗，十八子粒粒色滿,，光氣足,，盡顯華麗與富貴。
L:33.0cm,；珠徑:1.6cm
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「清」翡翠扳指
說明：扳指,，古稱韘，是扣弓弦的器具,，套于拇指之上,，防止拉弓時(shí)勒傷手。清代逐漸成為豪官顯貴手上的一種裝飾品,，以示不忘武功,。扳指有青玉、白玉,、碧璽,、象牙、瑪瑙,、翡翠等材質(zhì),，其中以翡翠扳指最為珍貴。上好的翡翠不用再施雕琢,，完全以翡翠本身天然的顏色,、質(zhì)地取勝,。本件拍品質(zhì)地上佳，其水頭及翠色都堪稱上乘,，在清代扳指中不為多見,。
D:3.5cm；H:2.9cm
