虛空現(xiàn)形——隋建國工作筆記

開幕時間：2023-10-31 15:30

開展時間：2023-10-31

結(jié)束時間：2024-01-07

展覽地點(diǎn)：k空間

展覽地址：成都市芳沁街87號附3-4號/永豐立交內(nèi)側(cè)

策展人：俞可

參展藝術(shù)家：隋建國

主辦單位：K空間

前言

2023年6月,，隋建國為疫情結(jié)束后的成都雙年展創(chuàng)作出整個展覽中最大體量的作品《虛空現(xiàn)形-每一個人都是在場者》備受關(guān)注。從《時間的形狀》,、《盲人肖像》,、《肉身成道》再到今天的《虛空現(xiàn)形》，藝術(shù)家為自己規(guī)劃了一條逃離知識系統(tǒng)中“雕”與“塑”的技術(shù),、概念和價值判斷的路徑,。

十五年前，當(dāng)隋建國孤獨(dú)地坐在工作室中,，蒙上雙眼的那一刻起,，他就在思考如何將自己施加于客觀塑造對象的個體控制，轉(zhuǎn)換成塑造過程中的意識抽離,，從而進(jìn)入一種忘我的創(chuàng)作境界,，來重新定位人與物之間的主客關(guān)系。而這次成都雙年展那件7米多高的手中之物,，就是藝術(shù)家從雕塑自身的形體空間出發(fā),，用形而上的方法，拓展出的對形成物體的外圍空間的另外審視,。

如果說,，前一階段的實(shí)驗(yàn)還是隋建國圍繞自身的手與泥的關(guān)系去重新定位“塑造”，討論個人痕跡的公共化,，以及時間與空間關(guān)系中“我”的存在等問題,，那么通過3D掃描、3D打印技術(shù)將“手中泥”放大為一個不容忽視的超大空間存在物,，則開啟了藝術(shù)家對空間內(nèi)容的二次書寫,，形成感官知覺上的另一次追問。藝術(shù)家在工作室中那些“無意識”且“無意義”行為的靈光乍現(xiàn),，作為了藝術(shù)媒介來與公眾進(jìn)行交流,，使作品的虛空維度得以顯現(xiàn)。而倍增的物理尺度，改變了人與物的空間關(guān)系,，讓原來藝術(shù)家的手中之物,，成為可以容納人身穿行的處所。在這個過程中,，原來用“實(shí)”的泥,，書寫的是人手中掌與指的空間之“虛”；放大之后,，這個被置換為展覽所在地空間,，徹底脫離開藝術(shù)家的個人符號，外延出某種“在地”屬性,。此刻,，《虛空現(xiàn)形》召喚出不同的時空概念，這不僅是被泥所拱現(xiàn)出來的手中負(fù)空間的實(shí)體,，其本身就已經(jīng)是一件具有上下四方可測量邊界的空間處所或容器,，在思想的包裹中容納著每一個前來觀看的人，與之產(chǎn)生聯(lián)系,。而這種轉(zhuǎn)換恰好蘊(yùn)含著古希臘三種空間經(jīng)驗(yàn)所描述的內(nèi)容,，即處所、虛空和廣延,。

K空間的展覽“虛空現(xiàn)形：隋建國工作筆記”更多地是從藝術(shù)家的工作過程出發(fā),，在一種思辨的框架中，去激活藝術(shù)家關(guān)于“塑”的不同認(rèn)識,。熟悉隋建國的人都知道,，他的創(chuàng)作總有一種在哲學(xué)層面上的追問，每個階段都試圖突破原來的“自我”,，即便那些關(guān)于思想,、方法、媒介的實(shí)驗(yàn)將他帶向一種未知的虛無之境,。這種不斷超越的勇氣,，其實(shí)比任何一種有形的藝術(shù)結(jié)果更引人思索，有點(diǎn)像我們共同放眼望去的那一抹彩虹,。今天,，展覽在藝術(shù)家關(guān)于“空”的再認(rèn)識中，呈現(xiàn)出他這段時間的哲學(xué)迷思,，暗示出雕塑脫離常態(tài)知識后的那種不可言說,、微妙所帶來的無限性，并希望以此來構(gòu)建觀眾關(guān)于雕塑的重新想象,。

同時,，展覽也是藝術(shù)家在這個時間點(diǎn)上的一次停歇，既反觀自己，也與大家一起交流,，并一起探索不同時空體驗(yàn)中,，實(shí)體意義生成的多重可能性，讓“虛空”鑄就的“有形”空間去重新書寫人與人,、人與物的相遇。

（文/俞可）