2023年12月28日至2024年1月7日,，原創(chuàng)音樂劇《玻璃貓魚與科里奧利效應(yīng)》在上音歌劇院·歌劇廳進(jìn)行12場(chǎng)的演出,。以兩個(gè)相對(duì)陌生的概念做比，用塔羅牌切割出三條開放敘述的故事線,，該劇討論了現(xiàn)代都市男女在愛情中會(huì)遇到的多種問題,，將浪漫關(guān)系中的分支與可能性以音樂、舞蹈,、舞臺(tái)視覺呈現(xiàn)等多種方式展現(xiàn),，讓觀眾得以真正參與其中，思考,、感受,、共情、體驗(yàn),，卻不用急于得出答案,。

“相愛本是一個(gè)小概率事件”

“玻璃貓魚”不擇食、膽小,、害怕孤單,、全身透明。它像極了愛情當(dāng)中的雙方,，“我愛你”的方式,，就是讓你了解我的全部，毫無保留,�,！翱评飱W利效應(yīng)”在百科中的定義，是“一種在旋轉(zhuǎn)坐標(biāo)系中移動(dòng)的物體發(fā)生偏轉(zhuǎn)的現(xiàn)象”,。而在愛情里,，兩顆心縱然在同一條直線上互相靠近，終究會(huì)因?yàn)槊恳淮螤?zhēng)吵,、每一聲沉默發(fā)生偏差而脫軌走向未知,。

兩位主角就像“我們”之中許多人的投影：30歲、射手座的林嘉興熱愛詩歌,、運(yùn)動(dòng)和大自然,，有收集癖，且是過敏體質(zhì),；他重視家庭又本能地向往自由,，在現(xiàn)實(shí)和浪漫之間來回拉扯,，難免顯得優(yōu)柔寡斷。28歲,、水瓶座及雙魚交界的胥紫冬熱愛塔羅,，喜歡逛展欣賞文學(xué)藝術(shù)文化活動(dòng)，自媒體控,，時(shí)時(shí)暴飲暴食,；她從事高壓高薪的投行工作，自立堅(jiān)強(qiáng),，清醒地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)又藏不住極其理想化的一面,。

如同“玻璃貓魚”一樣的他們?nèi)绾卧趷矍榈摹翱评飱W利效應(yīng)”中脫身，成為了這部原創(chuàng)音樂劇討論的核心,。為此,，它以“選擇”為主旨，將關(guān)于的種種困惑和將某些不敢想,、不敢面對(duì)的事實(shí)進(jìn)行了大膽的拆解。用開放式的選擇,，探討了“愛情與婚姻的關(guān)系”,、“愛情與面包的兩難”、“生活中的科里奧利效應(yīng)”,、“結(jié)婚究竟是兩個(gè)人的事情還是兩個(gè)家庭的事情”,、“如果重來，我們?cè)鯓硬拍茏叩阶詈蟆钡仍掝},。

相愛本就是一個(gè)小概率事件,，而當(dāng)出現(xiàn)偏差、迷失方向的時(shí)候,，我們兩條小小的玻璃貓魚應(yīng)該如何相向而行,、雙向奔赴，到達(dá)愛的彼岸,？

創(chuàng)作大膽的引入了流行元素塔羅牌,，并以其給與的啟示作為切分，將關(guān)于這對(duì)異性戀情侶的經(jīng)歷轉(zhuǎn)換為“愚人”,、“戀人,、“惡魔”三條開放線故事：“愚人”之旅或許能克服“魔鬼”的誘惑，不去追名逐利,，可是早晚要補(bǔ)上“戀人”這一課,；戀人牌則意味著為了愛的關(guān)系而做的某些決定，逆位代表逃避責(zé)任與承諾,，空想又或是一段關(guān)系的結(jié)束,；惡魔牌在構(gòu)圖和內(nèi)容上與戀人牌相呼應(yīng),，只是天使變成了惡魔，浪漫的愛情淪為對(duì)欲望的沉淪,。

本輪將進(jìn)行“愚人線”及“惡魔線”的演出,。

開放敘事+曲風(fēng)多樣，尋找新穎展現(xiàn)形式

扎根現(xiàn)實(shí),、處處有聯(lián)結(jié)的現(xiàn)代都市愛情故事,，經(jīng)過多流行曲風(fēng)、多風(fēng)靡舞種和多維度視角的音樂劇作品搬到舞臺(tái)上展現(xiàn),，更多與“愛情”和“關(guān)系”有關(guān)的瞬間被放大,，讓觀眾有了更多切身可感的介入方式。

作為澤筠文化“扎進(jìn)劇場(chǎng)”的第一部商業(yè)作品,，《玻璃貓魚與科里奧利效應(yīng)》集結(jié)了兼具創(chuàng)新熱情和專業(yè)素養(yǎng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：中國(guó)著名音樂劇制作人,、中國(guó)音樂劇協(xié)會(huì)專業(yè)委員會(huì)主任李盾擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)；澤筠文化創(chuàng)始人,、現(xiàn)任中國(guó)音樂劇協(xié)會(huì)制作人專業(yè)委員會(huì)副主任,、中國(guó)原創(chuàng)史詩音樂劇《飛天》投資人龐楚筠擔(dān)任制作人；第七屆華語戲劇盛典年度最佳創(chuàng)新劇目《請(qǐng)問最近的無障礙廁所在哪里,？》的導(dǎo)演,、以副導(dǎo)演身份完成多部經(jīng)典作品的羅茜擔(dān)任導(dǎo)演：從事音樂劇事業(yè)20余載，參與《金沙》,、《蝶》,、《愛上鄧麗君》等經(jīng)典作品制作的張曉冬擔(dān)任項(xiàng)目總監(jiān)兼團(tuán)長(zhǎng)；曾擔(dān)綱多部動(dòng)漫,、影視,、舞臺(tái)作品音樂總監(jiān)的音樂制作人蘭曉飛擔(dān)任音樂總監(jiān)；舞蹈編導(dǎo)楊文韜曾獲HHI世界街舞錦標(biāo)賽MiniCrew總冠軍,，并在多檔綜藝節(jié)目中有不俗表現(xiàn),；中央戲劇學(xué)院2005級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)、2022年北京冬奧會(huì)設(shè)計(jì)者之一國(guó)家三級(jí)舞美設(shè)計(jì)師羅亞卓設(shè)計(jì)了本劇的舞臺(tái)美術(shù),；從事藝術(shù)管理工作十余年,、參與舞臺(tái)劇、實(shí)景演出,、演唱會(huì)千余場(chǎng)的關(guān)迎飛擔(dān)任技術(shù)總監(jiān),；繁木Vision創(chuàng)始人、參與項(xiàng)目橫跨多個(gè)領(lǐng)域的周灜擔(dān)任完成多媒體工作,；編劇冷乾圣曾參與編劇動(dòng)漫《搜神記》,；執(zhí)行編劇應(yīng)照宜的戲劇導(dǎo)演作品包括《瘋?cè)苏f：一個(gè)叫虹的木偶》、《廢話制作工廠》等,。

以跨領(lǐng)域的視角呈現(xiàn)開放敘事作品,，將“多樣性”變成貫穿始終的關(guān)鍵詞,，《玻璃貓魚與科里奧利效應(yīng)》意在探尋一種更加新穎的音樂劇表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)藝術(shù)和生活中的所思所感真正聯(lián)結(jié)起來,。

年輕的演員團(tuán)隊(duì)同樣出彩：飾演林嘉興的張超和劉彬濠專業(yè)的歌劇教育北京保證了高水平的演唱能力,；飾演胥紫冬的趙書雨、廖婧媛,、蔡璐已經(jīng)出演過多部音樂劇,、話劇作品。在這個(gè)敘事交錯(cuò),、多元呈現(xiàn)的故事當(dāng)中,，講述更具說服力的情感故事。

“扎進(jìn)劇場(chǎng)”,，扎根音樂劇原創(chuàng)

澤筠文化將“原創(chuàng)”視為重中之重,，承擔(dān)起深挖中國(guó)本土文化、在世界舞臺(tái)講好中國(guó)故事,、完成弘揚(yáng)中國(guó)文化時(shí)代使命的責(zé)任,。目前已投資并持有中國(guó)史詩級(jí)原創(chuàng)音樂劇《飛天》的版權(quán)。

“扎進(jìn)劇場(chǎng)”則是由其發(fā)起并推進(jìn)的戲劇項(xiàng)目,，力求為喜愛中國(guó)原創(chuàng)故事的觀眾,、熱愛原創(chuàng)文化事業(yè)的中國(guó)青年人，創(chuàng)造出一片盈盈而生的潤(rùn)土,、發(fā)出星星之火的燭光。在來自全球多元文化的沖擊和交互之中,，發(fā)出屬于中國(guó)年輕一代自己的聲音,。

他們相信，從當(dāng)下出發(fā),，從“我們”開始,，所思所感所經(jīng)歷都有被講述、被分享的價(jià)值,。而原創(chuàng)音樂劇《玻璃貓魚與科里奧利效應(yīng)》正是這種嘗試首次他踏上舞臺(tái)與觀眾見面,，2023-2024的跨年時(shí)刻，故事的“選擇”在你手里,，未來也在你的手里,。

細(xì)膩敏感的玻璃貓魚心里有一片海，在科里奧利效應(yīng)的偏移和扭轉(zhuǎn)之后,，還是可以到達(dá)我們想要的彼端,。