2024年1月5日,，北京,。UCCA尤倫斯當代藝術中心旗下的UCCA Lab攜手POLPAS北辰薈與加埃塔諾·佩謝工作室，于北辰薈二層空間內隆重推出意大利傳奇藝術家加埃塔諾·佩謝（Gaetano Pesce）個展“集合”,。此次展覽自2024年1月5日持續(xù)至2024年4月7日,，這是繼UCCA Lab與佩謝工作室2022年于上海呈現(xiàn)的個展“點石成金”之后，藝術家加埃塔諾·佩謝與UCCA Lab的第二次合作,。

本次展覽集中呈現(xiàn)佩謝近年創(chuàng)作的最新藝術作品,，部分作品更是全世界范圍的首次亮相,。展覽通過媒介多元,、色彩鮮麗的立體作品，以及其特有的擬人化設計手法,，佩謝不僅對濃烈色彩與創(chuàng)新材料有著獨特的運用,，更展現(xiàn)出對自然和人文的深刻關懷。這些作品將帶領觀眾進入藝術家的奇想世界,，體驗其獨特的藝術魅力,。

此外，展覽同期還將邀請多位來自不同領域的“大眾策展人”（Guest curator）,，為公眾帶來多樣化的展覽解讀視角和別樣的互動趣味,。

本次展覽由UCCA Lab、加埃塔諾·佩謝工作室與POLPAS北辰薈聯(lián)合主辦,，并由UCCA尤倫斯當代藝術中心副館長尤洋與加埃塔諾·佩謝工作室中國區(qū)代表李瑋佳Lizzy Li共同策劃,，藝術家加埃塔諾·佩謝親力擔綱空間設計，UCCA Lab項目團隊組織呈現(xiàn),。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

北京北辰會展投資有限公司商業(yè)事業(yè)部總經理助理封雨辰在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場發(fā)言,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

UCCA尤倫斯當代藝術中心副館長兼展覽策展人尤洋在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場發(fā)言，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

加埃塔諾·佩謝工作室中國區(qū)代表兼展覽聯(lián)合策展人李瑋佳在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場發(fā)言,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

左起：北京北辰會展投資有限公司商業(yè)事業(yè)部總經理助理封雨辰,、北京北辰會展投資有限公司董事兼常務副總經理秦中、加埃塔諾·佩謝工作室中國區(qū)代表兼展覽聯(lián)合策展人李瑋佳 Lizzy,、“策展人招募計劃”首位大眾策展人陳少勤,、UCCA尤倫斯當代藝術中心副館長兼展覽策展人尤洋、UCCA Lab副總經理兼北京尤倫斯藝術基金會理事長吳奕萱在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

加埃塔諾·佩謝 Gaetano Pesce 攝影：Mark O'FlahertyLLR

加埃塔諾·佩謝1939年出生于意大利拉斯佩齊亞市,，是一位集建筑師、藝術家,、設計師等角色于一身的“探險家”,，活躍于全球藝術舞臺。他的藝術創(chuàng)作并不局限于設計作品的功能性與實用性,，還持續(xù)關注材料觀念,、現(xiàn)代都市發(fā)展、人與自然,、社會等議題,，賦予作品持續(xù)的生命力與人文內涵。佩謝的創(chuàng)作拒絕一味的復制,，也不拘泥于一種材料和工藝,。1960年代的意大利是工業(yè)設計的創(chuàng)新時代，在經歷過建筑學院的僵化和教條之后,，藝術家自60年代起開始關注現(xiàn)代工業(yè)材料對于塑形的實踐可行性,，將材料的收縮性和彈性特質與設計理念和應用進行結合，如早期所使用的聚氨酯泡沫、家具產品中所使用的樹脂,。藝術家在運用手工制作模具達到“批量復制”生產的同時,，又在使用材料和澆灌過程中脫離固定范式，通過調整材料配比,、顏色,、澆灌速度和角度，通過樹脂材料在瞬時狀態(tài)下的不確定性,，為作品注入別樣的生命力,，賦予每一件作品獨一無二的“面孔”。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”通過媒介多元,、彼此互文關聯(lián)的系列座椅,、桌臺、燈具等作品,，帶領觀眾探索材料的可塑性,、自然主義的色彩結構及其擬人化的呈現(xiàn)方式。2002年初,，標志著佩謝“多樣化、不重復”設計理念的“人無完人”椅系列誕生,。此次展覽不僅展出藝術家為紀念這一系列誕生20周年而創(chuàng)作的“差異是美”特別版系列椅,，亦帶來2002年“人無完人”系列中由佩謝親手制作的邊幾原型。此外,，佩謝首次與中國西藏品牌“Atelier Changphel山赴”合作創(chuàng)作的全球限量版羊毛織毯“差異是美”也在展覽中呈現(xiàn),，為佩謝自全球疫情以來，持續(xù)關注和探索的多元化概念賦予具象化表達,。展覽作品還囊括以相較于常規(guī)樹脂更為柔軟的特殊樹脂材料創(chuàng)作的《小惡魔椅》,，一體成型技術塑形而成的《花瓶》，突顯藝術家對于材質不斷精進的成熟理解和極限的創(chuàng)造性探索�,！禙iona小桌》《笑臉鏡》則是藝術家擬人化創(chuàng)作的具象體現(xiàn),，賦予其作品功能性之外的情感價值。展覽還包括展現(xiàn)藝術家探索家具靈活性,、趣味性的《問號桌》和《魚形咖啡桌》,，亦為觀眾呈現(xiàn)佩謝關注環(huán)境、自然及現(xiàn)實問題的經典作品,，如使用自然元素的《樹葉展示架》,，使用混凝紙漿混合樹脂材料、模擬出樹枝肌理的《樹燈》,，以具象造型致敬自然,、色彩繽紛、樂趣盎然的《水果衣架》,，以及探索自然與人文關聯(lián)的《巖石地面燈》,。

本次展覽特別邀請佩謝進行空間設計，藝術家在展陳設計上沿用了他熟悉的樹脂材料,，以意大利進口樹脂在展廳地面打造了一條蜿蜒的藍色河流,，并以一塊圓形的和平鴿圖案象征其紐約工作室所在之處。藝術家位于紐約曼哈頓的工作室實際上正與東河相鄰,，河流與和平鴿圖案在展廳內的相對位置,，亦是對紐約東河與佩謝工作室在地理上實際相對位置的復現(xiàn)。與此相呼應,，藝術家工作室的部分場景也在展廳的特定區(qū)域內獲得大致還原,，讓觀眾得以一窺這位不斷顛覆陳規(guī)、挑戰(zhàn)極限的藝術家的創(chuàng)作日常,。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

佩謝將設計視作促進對話,、關注社會議題的工具——由于其廣泛的應用場景，相較于純藝領域,，設計具備更為廣泛的啟迪潛力,。早在2021年，佩謝便與中國結緣,，先后在深圳,、北京及上海呈現(xiàn)三場個展，以其色彩繽紛,、妙趣橫生的作品為中國觀眾帶來新奇體驗,。本次展覽是佩謝第四次到訪中國，相較于此前的巡展,，本次展覽意圖跳脫出美術館傳統(tǒng)的“白盒子”空間,，在更為公共、開放,、包羅萬象的空間內展開一場藝術實踐,。作為一個集藝術、文化,、商業(yè)及精致社交為一體的商業(yè)項目,，一座蘊含新時代北京獨有文化底蘊的“第二展廳”與“藝術島嶼”，北辰薈正為這場實驗提供了一個絕佳的場域,，其與藝術相融而不止于藝術的包容性,，亦與展覽邀請藝術行業(yè)外的“大眾策展人”參與策展的實驗精神不謀而合。在這個整體與部分,、人與環(huán)境被重新聚集聯(lián)通,，在由觀眾和作品共同建構的展覽場域中，展覽以實驗性的視角重新審視藝術與大眾的關系,。當藝術被放到一個更為“公共”“復合”的場域中,，藝術又將被如何解讀？

本次展覽以“集合”（Assembling(S)）為核心議題,。集合,，首先指向了UCCA Lab所屬的美術館與展覽所在的POLPAS北辰薈的傳統(tǒng)功能——19世紀以來的物之聚集地。這種對物的收集與展示機制,，已經深刻地嵌入在今天的日常生活中，也影響到如家居,、辦公室,、娛樂中心等其他城市空間的營造。視覺圖像的選擇性展示機制，實質上也映射著權力結構內部的種種博弈——例如,，哪些物品/作品（出于何種原因）能夠獲得展示的機會,，而哪些物品/作品則被排除于展示范圍之外？在家庭空間內,，作為這一空間實際所有者的城市居民,，似乎擁有著主導展示的權利——如果他/她真的有能力和意識可以把裝飾性藝術品（帶有藝術家的主觀動機）、家具（帶有設計師的主觀動機）等家庭空間物品置于其整體空間邏輯下,。而當其步入商場或美術館空間之時,，作為消費者/觀眾的城市居民則進入了一個集合了承載著審美或復雜文化信息之物的場所，一個基于“他者”的選擇性展示機制所構筑的權力空間,。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“Assembling”一詞也有“裝配”或“組合”的含義,，“Assembling(S)”中可想象的復數(shù)形式則提示我們理解展覽中“集合”的多種可能性。展覽物品的陳列機制,，在常規(guī)的美術館中由策展人把控,，單向傳遞給觀眾。而本次展覽“集合”在藝術家佩謝的主導下,，試圖將這一單向機制變?yōu)殡p向或多向,，并邀請有興趣的觀眾共同參與完成這一轉變。展覽將通過“策展人招募計劃”,，邀請來自不同行業(yè)的觀眾成為本次展覽的“策展人”,，他們將在藝術家的授意下選取3-5件作品進行“遮蓋”，完成來自不同視角的“策展”,。同時,，展覽現(xiàn)場也將呈現(xiàn)與觀眾互動的板塊，每一位到訪此處的觀眾都可以挑選自己心目中被“遮蓋”的作品,，從而構成觀眾個人化的策展“集合”,，重塑展示物與觀眾的時效性場域。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”為探索藝術作品與新型現(xiàn)代場域的互動構建了一個生動可感的觀展體驗,，本次展覽不僅是對藝術家本人創(chuàng)作理念的奇趣探索,，亦挑戰(zhàn)著觀眾對設計、藝術,、展陳本身的慣常認知,。展覽以藝術家多元化的作品、獨特的策展理念和互動機制,，不斷拓展藝術,、設計、展覽的多重可能性,，重塑了作品集合與觀眾的關系,，消除了常規(guī)美術館展覽中作品（的展示權力）與觀眾的隔閡。

加埃塔諾·佩謝,，《人無完人椅（差異是美特別版）系列》,，2022,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《人無完人椅（差異是美特別版）系列》,，2022�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《小惡魔椅》,，2016，樹脂,、金屬,，120 × 49 × 49 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《樹燈》,，1992，樹脂,、混凝紙,、燈泡，107 × 67 × 66 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《水果衣架》,，2019，樹脂,，60 × 60 × 174 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《水果衣架》（局部）,，2019,，樹脂，60 × 60 × 174 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《問號桌》，2009,，樹脂,、金屬，160 × 351 × 74 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

左：加埃塔諾·佩謝,，《巖石落地燈（小）》，2023,，樹脂,，50 × 55 × 50 cm。右：加埃塔諾·佩謝,，《巖石落地燈（大）》,，2023，樹脂,，48 × 42 × 94 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)

加埃塔諾·佩謝,，《巖石落地燈（大）》，2023,，樹脂,，48 × 42 × 94 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《人無完人邊幾》,，2002，樹脂,，60 × 57 × 50 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《菲奧娜桌》,，2022,，樹脂，80 × 56 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《樹葉展示柜（紅綠版）》,，2023，樹脂,，97.8 × 42.5 × 213.4 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《人無完人椅（差異是美特別版）4/9》,，2022,，樹脂，52 × 48 ×1 11.8 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

關于藝術家加埃塔諾·佩謝

加埃塔諾·佩謝1939年出生在意大利拉斯佩齊亞,，畢業(yè)于威尼斯大學建筑系。他年輕時就曾發(fā)表宣言稱“藝術應該有不統(tǒng)一的權利,，我們應該改變,，我們應該自由地創(chuàng)作，而不是不斷地重復自己,�,！痹诩影Ｋ�諾·佩謝五十年的創(chuàng)作生涯中，他一直在不斷嘗試實驗與創(chuàng)新,。他作為一名建筑師,、藝術家、設計師,，活躍在全球藝術舞臺,。他的作品橫跨多個領域，包括建筑、城市規(guī)劃,、室內設計,、工業(yè)設計以及展覽設計�,！都~約時報》的建筑評論家赫伯特·穆沙姆（Herbert Muschamp）將佩謝跨領域的作品形容為“一場可以與建筑比擬的頭腦風暴,。”佩謝的作品被世界上許多頂尖博物館收藏,，包括紐約現(xiàn)代藝術博物館（MoMA）,，紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art），倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）,，巴黎蓬皮杜藝術中心（Centre Pompidou）,，德國維特拉設計博物館（Vitra Design Museum），加拿大蒙特利爾美術館（Montreal Museum of Fine Arts）以及在日本,、葡萄牙和芬蘭的多個美術館,。

加埃塔諾·佩謝工作室由佩謝于上世紀九十年代在紐約成立，目前已獨立運營近三十年,。工作室日常除輔助藝術家的作品制作外，還負責藝術家各項事務的策劃,、運營與推廣,。成立以來共參與策劃過數(shù)十個展覽。工作室現(xiàn)于紐約,、洛杉磯,、米蘭、上海均有聯(lián)系人,。