策展人顧振清,、木星美術(shù)館館長(zhǎng)呂紅榮與參展藝術(shù)家及嘉賓開(kāi)幕式合影

2024年1月31日下午4時(shí),，由顧振清任策展人、呂紅榮任出品人的《有效加速·2140》數(shù)字科技藝術(shù)展在木星美術(shù)館正式開(kāi)幕,。本次展覽由深圳市木星美術(shù)館與深圳萬(wàn)眾藝心文化創(chuàng)意有限公司聯(lián)合主辦,，由文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心數(shù)字藝術(shù)與區(qū)塊鏈實(shí)驗(yàn)室、深圳市數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì),、量子學(xué)派,、北京荔空間、機(jī)械星聯(lián),、杭州易現(xiàn)先進(jìn)科技有限公司支持,。展覽邀請(qǐng)了41位（組）中國(guó)與國(guó)際藝術(shù)家參展，旨在探討Web 3.0技術(shù),、人工智能技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)的迅速發(fā)展及與之相關(guān)的社會(huì),、經(jīng)濟(jì),、文化等問(wèn)題，揭示了一個(gè)沉浸式的Web3.0元宇宙,，展現(xiàn)了文化,、藝術(shù)和科技的完美融合。整個(gè)展覽分“從零到一”,、“超級(jí)對(duì)齊”,、“有效加速”三個(gè)主題展區(qū)，從數(shù)字藝術(shù)史文獻(xiàn)研究角度樹立展覽的學(xué)術(shù)背景和學(xué)術(shù)線索,。展出作品涵蓋了早期編碼藝術(shù),、生成藝術(shù)以及加密藝術(shù)、AIGC等新興數(shù)字領(lǐng)域的藝術(shù)家創(chuàng)作,，旨在梳理數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),，通過(guò)藝術(shù)家技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，打開(kāi)人類社會(huì)全新的精神時(shí)空,。藝術(shù)家推出的影像裝置,、混合現(xiàn)實(shí)、全息技術(shù),、數(shù)字加密,、人工智能藝術(shù)作品，構(gòu)筑了一個(gè)交互性,、動(dòng)態(tài)化的展覽現(xiàn)場(chǎng),。他們的作品不斷刷新了人們的視網(wǎng)膜體驗(yàn)，展示了數(shù)學(xué)模型與幾何模型的公式之美,，而且彰顯了某種來(lái)自不可見(jiàn)的額外維度,、平行宇宙的啟示，證明了人類創(chuàng)造力的無(wú)盡疆域,、好奇心的哲學(xué)深度以及技術(shù)創(chuàng)新的變革力量,。

開(kāi)幕式上，策展人顧振清,、木星美術(shù)館館長(zhǎng)呂紅榮先后致辭,，他們指出：在人工智能大模型技術(shù)迅猛發(fā)展的助力下，人類科技正在加速走向虛實(shí)融合,、碳硅同體的Web3.0元宇宙世界,。今天，木星美術(shù)館等國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)致力于數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作與展示,、研究,。這些工作的前瞻性和實(shí)驗(yàn)性，幾乎與國(guó)際上一些發(fā)達(dá)國(guó)家同步,。此次展覽中,，中國(guó)數(shù)字藝術(shù),、加密藝術(shù)、AIGC藝術(shù)不斷刷新的勢(shì)頭,，尤其值得關(guān)注,。文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心數(shù)字藝術(shù)與區(qū)塊鏈實(shí)驗(yàn)室主任王鐘、深圳市數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)皮取兵,、深圳萬(wàn)眾藝心文化創(chuàng)意有限公司創(chuàng)始人高揚(yáng),、藝術(shù)家何啟如、量子學(xué)派傅羽珊在致辭中紛紛向策展人與參展藝術(shù)家聯(lián)手端出的視覺(jué)盛餐表示祝賀,。在《有效加速·2140》數(shù)字科技藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家通過(guò)極具吸引力的作品,，不斷邀請(qǐng)人們?nèi)雸?chǎng)擁抱未知的潛力,，無(wú)畏地進(jìn)入未知的領(lǐng)域，打開(kāi)預(yù)見(jiàn)人類未來(lái)的全域視角,。

據(jù)悉,，《有效加速·2140》數(shù)字科技藝術(shù)展的展期從2024年1月31日起，一直開(kāi)放至2024年3月17日（展期內(nèi)每周一閉館,、春節(jié)假期2024年2月8日至16日閉館）,。歡迎大家踴躍觀展。

策展人顧振清為“有效加速·2140”數(shù)字科技藝術(shù)展作導(dǎo)覽

《有效加速》

文 / 策展人顧振清

硅基科技加速現(xiàn)代社會(huì)的演進(jìn),，指向的是人類未來(lái)的生活方式與人類文明長(zhǎng)期存續(xù)的可能性,。人工智能、機(jī)器人和Web3.0技術(shù)的指數(shù)級(jí)發(fā)展必將帶來(lái)的科技奇點(diǎn),，正在改變?nèi)祟惿鐣?huì)和生物圈系統(tǒng),。有效加速的技術(shù)革新是人類文明發(fā)展倫理上的一種正當(dāng)行為。人類只有加快進(jìn)步,，才能保障自身在整個(gè)熵增宇宙中的生存,。有效加速的科技理性，正在彌合物理和數(shù)字領(lǐng)域之間的模糊界限,，將現(xiàn)代社會(huì)帶入一個(gè)令人敬畏的虛實(shí)相生,、碳硅同體的新時(shí)代。聚焦數(shù)字科技的藝術(shù)家,、科學(xué)家和工程師不斷挑戰(zhàn)創(chuàng)造力,、發(fā)明力的邊界，刷新知識(shí)生產(chǎn)體系,、迭代人類認(rèn)知結(jié)構(gòu),。他們以非凡的感知力、想象力預(yù)報(bào)了一個(gè)奇點(diǎn)降臨的認(rèn)知革命,，反映了新興技術(shù)對(duì)人類生活和整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生的巨大影響,。從虛擬景觀到互動(dòng)裝置,，從增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)到生成藝術(shù)，藝術(shù)家的工作不但見(jiàn)證了藝術(shù)和科技的融合,，體現(xiàn)了人類想象力和機(jī)器的變革力量之間的協(xié)同作用,，顯示了人類在藝術(shù)創(chuàng)造和技術(shù)創(chuàng)新交匯的各種超級(jí)節(jié)點(diǎn)所釋放的無(wú)限能量。

人類的求知欲與探索精神表現(xiàn)為對(duì)于自身發(fā)展與進(jìn)步的一種無(wú)盡追求,。有效加速的科技動(dòng)力在理論推測(cè),、哲學(xué)探索和尖端技術(shù)創(chuàng)新上展開(kāi)了一場(chǎng)超越性的奧德賽之旅，揭示了一個(gè)沉浸式的,、虛實(shí)融合的Web3.0元宇宙,。算法的復(fù)雜性結(jié)構(gòu)編織了生成美學(xué)錯(cuò)綜復(fù)雜的和諧與平衡，而增強(qiáng)現(xiàn)實(shí),、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)了物理世界的本體論框架,。在虛實(shí)融合的多維時(shí)空體驗(yàn)中，藝術(shù)家的表達(dá)與科學(xué)技術(shù)的更新迭代互激,、互鑒,，打破了人類對(duì)已知與未知領(lǐng)域的傳統(tǒng)理解，讓更多人卷入一次又一次現(xiàn)場(chǎng)感十足的思想實(shí)驗(yàn),，從而跨越認(rèn)知沖突,、心理落差，感知人與世界存在的本質(zhì),。在藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的作品中,，藝術(shù)家試圖釋放技術(shù)奇跡的全部潛力，讓每一種可見(jiàn)與不可見(jiàn)的信息與能量在現(xiàn)場(chǎng)傳遞,、交換中產(chǎn)生共振,、共鳴。人的認(rèn)知結(jié)構(gòu),、哲思習(xí)性,、審美機(jī)制與各種信息的現(xiàn)場(chǎng)輸入相互沖撞、糾纏,，正在為人類文明的發(fā)展進(jìn)程賦予無(wú)數(shù)的意義光暈,。

《2140》

文 / 量子學(xué)派

有效加速的技術(shù)革新,，使得碳基生命與硅基生命的進(jìn)化同樣加速,。科技理性使得碳基生命敢于探問(wèn)：116年之后,，2140年的時(shí)空是否依然遵循經(jīng)典力學(xué),，引力（F）沒(méi)有隨時(shí)間膨脹，光線也沒(méi)有隨歲月偏轉(zhuǎn),？牛頓力學(xué)是否依然是文明的基石,？熵增宇宙中,，人類是否依然是一個(gè)熵減的過(guò)程，但又無(wú)可避免地制造著熵增,？社會(huì)進(jìn)步究竟是一種積分過(guò)程,，還是完全功利的h/2π量子化？

當(dāng)一部分人開(kāi)始懷疑F=M（dV/dT）萬(wàn)物皆可控,，不再認(rèn)為麥克斯韋電磁轉(zhuǎn)化Φ=B·S·cosθ天經(jīng)地義,，開(kāi)始在科學(xué)方面產(chǎn)生對(duì)原創(chuàng)力的自我懷疑,，聚焦數(shù)字科技的藝術(shù)家們，其想像力不但沒(méi)有被社會(huì)吸引而彎曲,，其原創(chuàng)力反而被科學(xué)引擎推動(dòng)得更加蓬勃張揚(yáng),。他們?cè)诶碚摵蛯?shí)踐中奮勇前行,，在現(xiàn)實(shí)與理想主義中一次次左沖右突,，在時(shí)光縫隙中撒下藝術(shù),、美學(xué)和科技的種子。亮著的美術(shù)館永遠(yuǎn)在提問(wèn),，不眠的藝術(shù)家一直在作答。

2140年,，人類算力的最高峰,。“2140”創(chuàng)造了一個(gè)平行時(shí)空,，人類可以在這里用算力為連接,，創(chuàng)造另一個(gè)自己，構(gòu)架未來(lái)新生態(tài),，可以用想象力勾勒草圖,，拓荒一個(gè)科幻世界。當(dāng)人類佇立在向數(shù)字文明躍遷的門口,，元宇宙成為70億人擁擠在地球這顆藍(lán)星上的最大公約數(shù),，“2140”攜手“有效加速”，既是科幻與藝術(shù)的結(jié)合,，也是想象與美感的統(tǒng)一,，現(xiàn)實(shí)與未來(lái)，在此時(shí)此地交織,，共同締造一場(chǎng)數(shù)字科技藝術(shù)的美妙幻夢(mèng),。

“有效加速·2140”數(shù)字科技藝術(shù)展展覽現(xiàn)場(chǎng)

第一單元 從零到一

新意識(shí)須有新方法。新藝術(shù)須有新媒介,、新語(yǔ)言,。1946年，第一臺(tái)計(jì)算機(jī)ENIAC誕生,，人類進(jìn)入計(jì)算機(jī)時(shí)代,。天才科學(xué)家馮·諾依曼提出“存儲(chǔ)程序”的計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)理念,，將計(jì)算機(jī)指令進(jìn)行數(shù)字編碼后存入計(jì)算機(jī)，以執(zhí)行程序代碼的方式控制計(jì)算機(jī)運(yùn)行,。馮.諾依曼計(jì)算機(jī)體系實(shí)現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)從0到1的科技進(jìn)步,，從而開(kāi)創(chuàng)了人類文明的數(shù)字時(shí)代。數(shù)字技術(shù)的爆發(fā),，為藝術(shù)家打開(kāi)了一個(gè)奇妙的數(shù)字伊甸園,，讓藝術(shù)家在虛擬世界確立起一個(gè)或多個(gè)數(shù)字IP身份，實(shí)現(xiàn)從0到1的身份轉(zhuǎn)換,、路徑轉(zhuǎn)換,。數(shù)字藝術(shù)意味著許多當(dāng)代藝術(shù)家換了一條數(shù)字路徑重新出發(fā)。這是人類文明數(shù)字化遷徙,、Web世界“虛實(shí)相生”的發(fā)展大趨勢(shì)倒逼出來(lái)的一種精神出路,。數(shù)字藝術(shù)所鏈接的，其實(shí)就是一個(gè)通向線上虛擬社會(huì)多元復(fù)合的元宇宙的轉(zhuǎn)接口,。社交媒體使人們能夠以多種方式進(jìn)行交流,，這在某種意義上改變了物理時(shí)空的距離。數(shù)字路徑讓藝術(shù)家失去的只是物理實(shí)體世界中心化體制的種種規(guī)約,、限制,、盤剝和禁錮，獲得的卻是整個(gè)數(shù)字虛擬世界的無(wú)盡可能,。

01視覺(jué)文獻(xiàn)廳

早期繪圖儀數(shù)字藝術(shù)作品

很多早期的生成式數(shù)字藝術(shù)家都使用平板繪圖儀制作作品,。德斯蒙德·保羅·亨利畢生熱衷于一切機(jī)械事物。1950 年代初他購(gòu)買了一臺(tái)軍隊(duì)剩余的模擬投彈計(jì)算機(jī),。多年間,，他一直注視著計(jì)算機(jī)內(nèi)部工作部件運(yùn)動(dòng)時(shí)的 "無(wú)與倫比的拋物線"。1960 年代初,，他決定嘗試在紙上捕捉這些機(jī)械運(yùn)動(dòng),，發(fā)明了以炸彈視角計(jì)算機(jī)部件為基礎(chǔ)的第一臺(tái)繪圖儀。繪圖儀能按照人們要求自動(dòng)繪制圖形的設(shè)備,。它可將計(jì)算機(jī)的輸出信息以圖形的形式輸出,。主要可繪制各種管理圖表和統(tǒng)計(jì)圖、大地測(cè)量圖,、建筑設(shè)計(jì)圖,、電路布線圖、各種機(jī)械圖與計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)圖等,。亨利繪圖儀使用一種或多種機(jī)械化繪圖工具（起初是生物筆,，后來(lái)是使用印度墨水的管狀筆）繪制出抽象、曲線、重復(fù)的線條圖,。亨利將這些奇特的有機(jī)圖像與自然形態(tài)數(shù)學(xué)中描述的圖像或使用鐘擺諧波儀和裝飾性幾何車床制作的圖像進(jìn)行了比較,。每臺(tái)亨利繪圖儀構(gòu)造和功能中固有的偶然因素，確保了其無(wú)限變化的視覺(jué)效果的不可復(fù)制性,。這些"機(jī)械分形"的美學(xué)魅力在于其獨(dú)特的秩序與混亂,、規(guī)則與不規(guī)則的融合。亨利對(duì)這些機(jī)器生產(chǎn)的圖像要么不加修飾,、要么根據(jù)其暗示性特征進(jìn)一步手工潤(rùn)色,，兩種結(jié)果都可以是一種創(chuàng)作。1968年維拉·莫爾納爾開(kāi)始使用早期的計(jì)算機(jī)編程語(yǔ)言 FORTRAN 制作《中斷》系列的作品,。她會(huì)設(shè)定一系列直線,，然后旋轉(zhuǎn)一些直線，使她嚴(yán)格設(shè)定的標(biāo)記錯(cuò)位,。然后,，為了讓畫面更加混亂，她會(huì)隨機(jī)擦除某些部分,，再重新對(duì)齊,。在莫爾納爾 1974 年創(chuàng)作的"(Des) Ordres "作品中，根據(jù)她輸入的信息,，繪圖儀創(chuàng)造出一個(gè)由同心方形組成的圖案,。

德斯蒙德·保羅·亨利《無(wú)題》，1962,，繪圖儀繪畫，紙上彩墨,，27.5 x 33 cm

Desmond Paul Henry, Untitled,，1962, Plotter drawing, ink on thick paper, 27.5 x 33cm

德斯蒙德·保羅·亨利

德斯蒙德·保羅·亨利（Desmond Paul Henry，1921-2004 年）,，英國(guó)人,，1949-1982 年任曼徹斯特大學(xué)講師和哲學(xué)系講師。在 1960 年代全球計(jì)算機(jī)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起之時(shí),，他是最早嘗試使用機(jī)器生成視覺(jué)效果的英國(guó)藝術(shù)家之一,。亨利利用二戰(zhàn)時(shí)期轟炸機(jī)的投彈瞄準(zhǔn)模擬計(jì)算機(jī)繼續(xù)研發(fā)，于 1960 年,、1963 年和 1967 年分別制造了三臺(tái)電子機(jī)械繪圖儀,。亨利的繪圖儀生成效果類似于微軟 Windows Media Player 附帶的抽象曲線圖形的復(fù)雜版本，可以說(shuō)是計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的早期代表,。1962年亨利在英國(guó)索爾福德藝術(shù)館舉辦了 "世界上首次單人機(jī)器展",。第二臺(tái)亨利繪圖儀及其效果被列入 1968 年倫敦I.C.A的藝術(shù)與技術(shù)大型展覽《網(wǎng)絡(luò)的偶然性》。

維拉·莫爾納爾《哥特》系列，1986,，繪圖儀繪畫,，紙上噴墨，29 x 38 cm

Vera Molnár, Gothique Serie, 1986, Plotter drawing, ink on paper, 29 x 38 cm

維拉·莫爾納爾

維拉·莫爾納爾（Vera Molnár,，1924-2023 年）,，一位生于匈牙利、長(zhǎng)期在法國(guó)工作的媒體藝術(shù)家,、電腦藝術(shù)與生成藝術(shù)的先驅(qū),。她也是最早在藝術(shù)實(shí)踐中使用電腦的女性之一，她曾在匈牙利美術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)美學(xué)和藝術(shù)史,。1940 年代她創(chuàng)作非具象繪畫,。1959 年她開(kāi)始創(chuàng)作組合圖像；1968 年她使用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作了第一幅算法繪畫,。,。莫爾納爾用電腦按照自己設(shè)計(jì)的一套規(guī)則創(chuàng)作出閑適、簡(jiǎn)約的圖畫,。這些圖畫調(diào)侃秩序分解為混亂和混亂整合為秩序的點(diǎn),。1960 年代，她在巴黎開(kāi)始手工創(chuàng)建算法,，并通過(guò)這些算法創(chuàng)作繪畫作品,。她將這種方法稱為 "想象中的機(jī)器"。1968 年,，她首次在法國(guó)索邦大學(xué)使用電腦進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,。莫爾納爾通過(guò)在電腦上安裝一支筆，并向電腦提供工作指令而完成創(chuàng)作,。幾十年來(lái),，她對(duì)計(jì)算機(jī)圖形、繪圖儀等的基本嘗試為今天基于算法的數(shù)字藝術(shù)打下根基,。2007 年她被授予法國(guó)藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章,，作品被各大博物館廣泛收藏。莫爾納爾以在世最年長(zhǎng)的參展藝術(shù)家身份參加了 2022 年威尼斯雙年展,。2023 年她甚至為蘇富比拍賣行制作了 500 件 NFT,，累計(jì)成交額達(dá) 120 萬(wàn)美元。

讓·皮埃爾·赫伯特《灰色顯現(xiàn)Ⅵ》,， 1990,，繪圖儀繪畫，雙層不間斷的單線條,，中國(guó)墨,，38 x 38 cm

Jean-Pierre Hébert, Emergences grises Ⅵ,1990, Plotter drawing, in two layers, each layer drawn in an uninterrupted line (China ink) 38 x 38 cm

讓·皮埃爾·赫伯特

讓-皮埃爾-赫伯特（1939-2021年），一位法裔美國(guó)藝術(shù)家。他擅長(zhǎng)算法藝術(shù),、繪畫和混合媒介,。他在加州大學(xué)圣巴巴拉分校卡弗里理論物理研究所（KITP）擔(dān)任駐校藝術(shù)家至去世,。1977 年他創(chuàng)作了自己的第一幅圖畫,，成為電腦藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)。他將傳統(tǒng)藝術(shù)媒體和技術(shù),、個(gè)人軟件,、繪圖儀和定制設(shè)備融為一體，創(chuàng)作大量原創(chuàng)作品,。他以美國(guó)藝術(shù)家安妮-阿爾伯斯（Anni Albers）為他早期的靈感來(lái)源,。2012 年他獲得 ACM SIGGRAPH 數(shù)字藝術(shù)終身成就杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)。赫伯特創(chuàng)作的紙上作品包括水墨畫和鉛筆畫,、油畫,、蝕刻畫、聚合物和銅版干點(diǎn)以及數(shù)字版畫,。他還創(chuàng)作了沙,、水和聲音裝置、算法視覺(jué)音樂(lè),、墻面展示作品,、基于物理的算法作品等。他的作品被廣泛展出,，并經(jīng)常參加 SIGGRAPH 藝術(shù)畫廊的評(píng)審,。

羅曼·韋羅斯特科《曼徹斯特 3》，1998, 繪圖儀繪畫,，紙上彩墨 76 x 56 cm

Roman Verostko, Manchester 3, 1998, Plotter drawing, ink on paper, 76 x 56 cm

羅曼·韋羅斯特科

羅曼·韋羅斯特科Roman Verostko,，生于 1929 年，美國(guó)藝術(shù)家,，一位使用自己算法創(chuàng)作計(jì)算機(jī)生成藝術(shù)的藝術(shù)家。他創(chuàng)作的代碼生成圖像被稱為算法藝術(shù),。1960 年代維羅斯特科作為藝術(shù)家時(shí)提出的形式理念,。1970年代他開(kāi)始開(kāi)發(fā)自己的原創(chuàng)藝術(shù)生成軟件。他的算法藝術(shù)程序軟件可以控制一種被稱為鋼筆繪圖儀的機(jī)器的繪圖臂,。這種繪圖儀主要是為工程和建筑繪圖而設(shè)計(jì)的,。維羅斯科在編寫軟件代碼時(shí)，將機(jī)器的繪圖臂視為自己繪圖臂的延伸或假肢,。繪圖儀通常使用墨水筆繪圖,，但韋羅斯科將東方毛筆改裝成適合繪圖臂的筆刷，并編寫了交互式例程來(lái)實(shí)現(xiàn)繪圖儀的筆觸。他在并通過(guò)在鋼筆繪圖儀中使用東方畫筆形成了獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格,。1995年,，他與讓·皮埃爾·赫伯特共同創(chuàng)建了藝術(shù)家團(tuán)體算法派Algorists。

漢斯·德林格《水平線 02》,，2007,，紙上鉛筆，25 x 25 cm

Hans Dehlinger, Horizon 02, 2007, Pencil on paper, 25 x 25 cm

漢斯·德林格

漢斯·德林格Hans Dehlinger,，1968 斯圖加特大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)畢業(yè),，獲建筑師工程文憑。1968 年任慕尼黑奧運(yùn)村設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)建筑項(xiàng)目經(jīng)理,。1969 年獲加利福尼亞大學(xué)伯克利分校建筑學(xué)碩士,，1978 年獲加利福尼亞大學(xué)伯克利分校博士學(xué)位。1966 年開(kāi)始使用編程語(yǔ)言和計(jì)算機(jī),。1970-1973年任加州大學(xué)伯克利分校環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)院副教授,。1973-1980 年任斯圖加特大學(xué)建筑系 "規(guī)劃基礎(chǔ)研究所 "副所長(zhǎng)。從事建筑設(shè)計(jì)的教學(xué)和研究工作,。1980-2004年任德國(guó)卡塞爾大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計(jì)系工業(yè)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教授,。從事設(shè)計(jì)方法和工業(yè)設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì),、建筑和規(guī)劃設(shè)計(jì),、規(guī)劃信息系統(tǒng)設(shè)計(jì)、生成藝術(shù)等方面的教學(xué)和研究工作,。1983 年起從事生成藝術(shù),，參加過(guò)世界各地的展覽。1988年任柏林藝術(shù)與商業(yè)組織創(chuàng)始成員,。1991-2004年任德國(guó)卡塞爾大學(xué)藝術(shù)學(xué)院Rechnergestütztes Darstellen und Entwerfen 研究所所長(zhǎng),。1996 年獲格拉德貝克市 "金繪圖者獎(jiǎng)。

區(qū)塊鏈網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品

瓊·海姆斯克《變色龍》,，2021,，生成視頻，7秒,，尺寸可變

Joan Heemskerk, Chameleon,2021, generative video, 0:07min., variable size

瓊·海姆斯克《變色龍》是2021年以太坊上一件非常流行的加密作品系列,。每一個(gè)《變色龍》的數(shù)字通證都是獨(dú)一無(wú)二的，由其擁有者的錢包地址生成,，每當(dāng) NFT 的擁有者易手,，生成的音頻和視頻作品也會(huì)隨之改變。變色龍 NFT 采用 16 位計(jì)算機(jī)美學(xué)設(shè)計(jì),，會(huì)閃爍色彩,，并發(fā)出與所有者獨(dú)一無(wú)二的加密貨幣錢包編號(hào)相關(guān)的 Chiptune 音頻,，該編號(hào)會(huì)在視頻底部滾動(dòng)。在16位進(jìn)制計(jì)算機(jī)美學(xué)的迷人魅力的引導(dǎo)下,，每只變色龍都在其核心數(shù)據(jù)的推動(dòng)下,，使用所有者的以太坊錢包地址（由 "0X "和 40 個(gè)十六進(jìn)制數(shù)字組成）演奏交響樂(lè)。這些神秘的數(shù)字是打開(kāi)一系列鮮艷色彩的鑰匙,。加密作品的結(jié)構(gòu)本身與其密碼學(xué)起源交織在一起,，產(chǎn)生了一系列色調(diào)�,！蹲兩�龍》引入了一個(gè)迷人的概念,，即每個(gè)加密作品 都與其所有者的錢包地址和諧發(fā)展。它們都會(huì)在錢包地址本身獨(dú)特特征的引導(dǎo)下,，蛻變成與眾不同的視聽(tīng)體驗(yàn),。這一過(guò)程也會(huì)影響色彩、圖形和聲音的動(dòng)態(tài)交互,，從而制作出真正個(gè)性化的加密作品,。當(dāng)《變色龍 》易手、所有權(quán)轉(zhuǎn)移時(shí),，藝術(shù)品也會(huì)發(fā)生全新的變化,，新主人的個(gè)性合為一體。

瓊·海姆斯克

瓊·海姆斯克Joan Heemskerk 生于 1968 年,，是荷蘭當(dāng)代藝術(shù)家,，從事網(wǎng)站、軟件,、游戲,、照片、視頻,、表演和裝置藝術(shù)創(chuàng)作,。她研究從密碼學(xué)系統(tǒng)到量子非二進(jìn)制計(jì)算的 Web4 的各種可能性，同時(shí)在云中將世界網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作為日常藝術(shù)實(shí)踐,。她也是藝術(shù)團(tuán)體 JODI 或 (jodi.org) 的成員,，JODI 是 1995 年網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的先驅(qū)。JODI 是第一批研究和顛覆互聯(lián)網(wǎng),、計(jì)算程序和 vhdeo ajd 計(jì)算機(jī)游戲的藝術(shù)家,。JODI從根本上顛覆了這些系統(tǒng)的9種語(yǔ)言，包括視覺(jué)美學(xué),、界面元素、命令,、錯(cuò)誤和代碼,。JODI是一種外在的數(shù)字干預(yù)措施,，它確定了計(jì)算機(jī)技術(shù)與IDS使用之間的關(guān)系，并對(duì)計(jì)算機(jī)的使用和IDS的使用提出了要求,。瓊·海姆斯克舉辦的個(gè)人展覽有：2023 年 "REc+>>",，Rectangle，Waldburger Wouters 畫廊,，布魯塞爾,；"w3b4"，p0.nz/i 畫廊,，惠靈頓,，她參加的群展有"Atlas"，F(xiàn)oxy Production,，紐約（2023 年）,；"WATERWORKS"，V2,，鹿特丹（2022 年）,；"NODOUS"，JPG. space/rosa,，柏林（2022）,；"藝術(shù)與區(qū)塊鏈"，Rozenstraat 59,，阿姆斯特丹（2022）,。

Web3.0生成藝術(shù)作品

幼蟲實(shí)驗(yàn)室《密碼朋克 #4559》，2017-2019,，鏈上生成,，PFP

LarvaLabs,CryptoPunk #4559,2017-2019,on-chain generative, PFP

《密碼朋克》是存儲(chǔ)在以太坊區(qū)塊鏈上的10,000個(gè)具有所有權(quán)證明的唯一可收集PFP符號(hào)，也是以太坊上最早的NFT之一,。2017年,，幼蟲實(shí)驗(yàn)室Larva Labs聯(lián)合發(fā)起人John Watkinson用程序代碼創(chuàng)作了“像素角色生成器”，可以用它生成1萬(wàn)個(gè)24x24像素的細(xì)節(jié)特征各自不同的朋克風(fēng)頭像,。每個(gè)像素頭像都不一樣,，大多數(shù)品種是人類，其中3840個(gè)女性,、6039個(gè)男性,；還有少量品種是外星人、僵尸和猴子,。當(dāng)時(shí)以太坊上只有發(fā)行FT同質(zhì)化通證的ERC-20標(biāo)準(zhǔn)可用,。為了讓ERC-20標(biāo)準(zhǔn)能成為代表每個(gè)頭像單一而又唯一的通證，幼蟲實(shí)驗(yàn)室Larva Labs聯(lián)合發(fā)起人Matt Hall對(duì)這1萬(wàn)個(gè)頭像的智能協(xié)議進(jìn)行了修改和增添,，使之在代碼上盡可能接近ERC-20標(biāo)準(zhǔn),。2017年6月,，幼蟲實(shí)驗(yàn)室Larva Labs為該項(xiàng)目取名《密碼朋克》 并在Twitter、Reddit等網(wǎng)站上發(fā)布,，以此向1990年代“密碼朋克（Cypherpunks）”運(yùn)動(dòng)致敬,。網(wǎng)上所有用戶都可以免費(fèi)領(lǐng)取這些朋克風(fēng)的PFP像素頭像。于是,，《密碼朋克》成為了以太坊上第一個(gè)藝術(shù)收藏類NFT項(xiàng)目,，其中8600多個(gè)頭像被領(lǐng)取。由于《密碼朋克》每個(gè)頭像代幣都是唯一的,，因此不能像 ERC-20 代幣那樣在 1:1 的基礎(chǔ)上進(jìn)行交換,。因?yàn)槭袌?chǎng)需求， 確立NFT標(biāo)準(zhǔn)的ERC-721 協(xié)議在《密碼朋克》面世后應(yīng)運(yùn)而生,，被Cryptokitties游戲開(kāi)發(fā)者迪特·修利Dieter Shirley等開(kāi)發(fā)出來(lái),。因而，《密碼朋克》是ERC-721標(biāo)準(zhǔn)的靈感來(lái)源,，該標(biāo)準(zhǔn)為鏈上交易大多數(shù)數(shù)字藝術(shù)和收藏品提供了動(dòng)力,。《密碼朋克》項(xiàng)目面世后,，被Mashable,、CNBC、《金融時(shí)報(bào)》,、彭博社,、《巴黎評(píng)論》、Salon,、The Outline,、倫敦佳士得、Art Basel,、PBS新聞時(shí)間,、《紐約時(shí)報(bào)》(2018年和2021年) 等廣泛接受并傳播，極大地激發(fā)了現(xiàn)代加密藝術(shù)運(yùn)動(dòng),。該項(xiàng)目最初是作為一項(xiàng)實(shí)驗(yàn),，以了解在區(qū)塊鏈上展示和銷售數(shù)字藝術(shù)在技術(shù)上和心理上是否可行。團(tuán)隊(duì)面臨的一些挑戰(zhàn)包括：如何以經(jīng)濟(jì)有效的方式在區(qū)塊鏈上展示藝術(shù)品,，以及如何修復(fù)管理 CryptoPunks 銷售的代碼中的一個(gè)錯(cuò)誤,。盡管面臨這些挑戰(zhàn)，該項(xiàng)目還是取得了成功,，并為不可篡改的NFT通證領(lǐng)域的其他項(xiàng)目鋪平了道路,。

幼蟲實(shí)驗(yàn)室《Autoglyph #412》，2019,，鏈上生成藝術(shù)

Larva Labs,Autoglyph #412,，2019,on-chain generative art

Autoglyphs是幼蟲實(shí)驗(yàn)室Larva Labs于2019年鏈上發(fā)布的最具數(shù)據(jù)算法生成性的系列藝術(shù)作品,。項(xiàng)目直接將算法部署在智能合約中，在鑄造的時(shí)候根據(jù)算法生成鏈上數(shù)據(jù)圖片,，是生成藝術(shù)的代表之作，總數(shù)僅有512個(gè),，是早期Larva Labs的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目,。該項(xiàng)目成為區(qū)塊鏈上第一個(gè)生成藝術(shù)項(xiàng)目，推動(dòng)了全球鏈上生成藝術(shù)賽道的發(fā)展,。它為創(chuàng)造數(shù)十億受Autoglyphs啟發(fā)的藝術(shù)品開(kāi)辟了新的途徑,，每件藝術(shù)品都可以有自己獨(dú)特的身份，這是防篡改的,，充滿了出處和真實(shí)性,。

幼蟲實(shí)驗(yàn)室

幼蟲實(shí)驗(yàn)室Larva Labs是一家總部位于美國(guó)的技術(shù)公司，由加拿大人約翰-沃特金森（John Watkinson）和馬特-霍爾（Matt Hall）于 2005 年創(chuàng)立,。公司最初專注于為 T-Mobile Sidekick 編寫應(yīng)用程序,，后來(lái)擴(kuò)展到其他平臺(tái)，如 Android 和 iOS,，為 Sidekick 開(kāi)發(fā)了 50 多個(gè)應(yīng)用程序,，為其他平臺(tái)開(kāi)發(fā)了 20 多個(gè)應(yīng)用程序。該公司有機(jī)會(huì)與谷歌和微軟等客戶合作開(kāi)展各種項(xiàng)目,，還提供一系列技術(shù)和軟件開(kāi)發(fā)服務(wù),，包括網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施、基因組學(xué)分析軟件,、8 位角色扮演游戲和區(qū)塊鏈藝術(shù)項(xiàng)目,。Larva Labs 最著名的項(xiàng)目之一是2017 年 6 月發(fā)布的《密碼朋克（CryptoPunks）》，這是一個(gè)在以太坊區(qū)塊鏈上算法生成的 10,000 個(gè)獨(dú)一無(wú)二的像素藝術(shù)角色的集合,。每個(gè) CryptoPunk 都是獨(dú)一無(wú)二的不可篡改代幣NFT,，可以在公開(kāi)市場(chǎng)上買賣。該項(xiàng)目獲得了藝術(shù)界和加密貨幣界的廣泛關(guān)注,，許多 CryptoPunks 在拍賣會(huì)和市場(chǎng)上以高價(jià)售出,。2022 年 3 月，Larva Labs 將 CryptoPunks 和 Meebits 系列的知識(shí)產(chǎn)權(quán)出售給了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手 NFT 系列 Bored Ape Yacht Club 的創(chuàng)建者 Yuga Labs,。盡管已經(jīng)出售,，但 CryptoPunks和 Meebits 市場(chǎng)仍托管在 Larva Lab 的網(wǎng)站上。Larva Labs 還向 Yuga Labs 出售了這兩個(gè)系列的版權(quán)和幾個(gè) NFT,。

德米特里-切爾尼亞克《指針#999 》,，2021，鏈上生成藝術(shù)

Dmitri Cherniak,Ringers #999, 2021,on-chain generative art

《指針（Ringers）》是加拿大藝術(shù)家兼編碼員德米特里-切爾尼亞克Dmitri Cherniak于2021年1月發(fā)布的1000個(gè)生成式NFT的集合,。集合中的每個(gè)NFT都是從唯一的事務(wù)散列中派生出來(lái)的,，并在Javascript中生成,。德米特里-切爾尼亞克說(shuō)：“自動(dòng)化是我的藝術(shù)媒介、手工編碼的作品,�,！� 德米特里-切爾尼亞克作為一名受過(guò)教育并從事工程行業(yè)的工程師，他認(rèn)為自動(dòng)化行為比公眾給予的評(píng)價(jià)要有更多的創(chuàng)造性,。在他的藝術(shù)實(shí)踐中,，他使用軟件在不到一秒的時(shí)間內(nèi)自動(dòng)生成獨(dú)特的藝術(shù)作品。他希望激發(fā)人們?cè)谟^看手工生成的藝術(shù)時(shí)所感受到的同樣的情感和反應(yīng),，并幫助他們將自動(dòng)化視為一種藝術(shù)形式和創(chuàng)造性行為,。

德米特里-切爾尼亞克

德米特里-切爾尼亞克Dmitri Cherniak是加拿大藝術(shù)家和程序員，也是一位使用算法產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)作品的生成性NFT藝術(shù)家�,，F(xiàn)居紐約,。他的算法藝術(shù)作品曾在世界各地的博物館、畫廊和展覽中展出,。最重要的是,，德米特里-切爾尼亞克將自動(dòng)化視為自己的主要藝術(shù)媒介。他獲得了蒙特利爾麥吉爾大學(xué)生理學(xué)和計(jì)算機(jī)科學(xué)理學(xué)學(xué)士學(xué)位,，并于 2019 年開(kāi)始使用社交媒體分享他正在進(jìn)行的項(xiàng)目,。

泰勒·霍布斯《菲登扎Fidenza #575》，2021,，鏈上生成藝術(shù)

Tyler Hobbs,Fidenza #575,2021, on-chain generative art

在Art Blocks網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)行的算法生成藝術(shù)《Fidenza》系列是泰勒·霍布斯Tyler Hobbs迄今為止最流行的作品,。雖然它不太復(fù)雜，但該算法的核心結(jié)構(gòu)非常靈活,，允許有足夠的多樣性來(lái)產(chǎn)生持續(xù)令人驚訝的結(jié)果,。這是評(píng)估生成算法質(zhì)量的最有趣的方法之一，當(dāng)然也是媒體獨(dú)有的方法,。即使對(duì)該領(lǐng)域最好的藝術(shù)家來(lái)說(shuō),，在不可預(yù)測(cè)性和質(zhì)量之間取得正確的平衡也是一項(xiàng)艱巨的挑戰(zhàn)�,！禙idenza》的主要基礎(chǔ)是流場(chǎng)算法,。自 2016 年以來(lái)，泰勒·霍布斯一直在使用流場(chǎng)技術(shù),。它能讓泰勒·霍布斯創(chuàng)作出不可預(yù)測(cè)的有機(jī)曲線,。這些曲線還具有不重疊的美學(xué)特性，它們總是與相鄰的曲線并行,，而不會(huì)發(fā)生碰撞,。流場(chǎng)本身的構(gòu)造是多變的。它可以被改變?yōu)檩p度湍流或極度湍流，也可以被改變?yōu)槎糖�線或長(zhǎng)曲線,，甚至可以改變?yōu)檠劁J角的曲線,，而不是平滑流動(dòng)的曲線�,！禙idenza》 的一個(gè)重要組成部分是在流場(chǎng)上繪制的形狀,。它使用的不是細(xì)長(zhǎng)的曲線，而是粗大的弧形矩形,。重要的是,，算法會(huì)檢查以確保矩形不會(huì)碰撞和重疊。這樣,，各元素之間就有了很好的間距�,！禙idenza》使用概率調(diào)色板,。這些顏色都是手工挑選出來(lái)的，可以很好地搭配在一起,。調(diào)色板中的每種顏色都有一個(gè)概率,。

泰勒·霍布斯

泰勒·霍布斯Tyler Hobbs是一位來(lái)自美國(guó)德克薩斯州奧斯汀的視覺(jué)藝術(shù)家，主要從事算法,、繪圖和繪畫工作,。他的藝術(shù)作品專注于計(jì)算美學(xué)，現(xiàn)代計(jì)算機(jī)硬件和軟件的偏見(jiàn)如何塑造它們,，以及它們?nèi)绾闻c我們周圍的自然世界建立聯(lián)系和互動(dòng),。Tyler開(kāi)發(fā)和編程用于生成視覺(jué)圖像的自定義算法。通常,，這些在計(jì)算機(jī)擅長(zhǎng)的寒冷,、堅(jiān)硬的結(jié)構(gòu)和我們可以在我們周圍的自然世界中觀察到的凌亂的有機(jī)混亂之間取得平衡。

孫博涵《How-2-10k》,，2022,，鏈上生成藝術(shù)

SunBohan, How-2-10k,2021, on-chain generative art

孫博涵作品《How-2-10k》系列由10000件完全不同的算法生成的解構(gòu)作品組成。10k=10000,，10000是一個(gè)幾乎可以讓每一個(gè)人可識(shí)別,、可感知、可控制的常數(shù),，本件作品由生成式算法結(jié)合區(qū)塊鏈?zhǔn)澜缋锏膍eme文化基因“10k”,，聯(lián)合呈現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)下時(shí)代感的鏈上生成作品系列。

孫博涵

孫博涵工作生活于北京/上海/洛杉磯/硅谷的應(yīng)用科學(xué)藝術(shù)家,，SBHStudio硅基藝術(shù)工作室主理人,、Bca科技藝術(shù)創(chuàng)始人、Zonff Partners 合伙人、中國(guó)中小企業(yè)協(xié)會(huì)產(chǎn)業(yè)區(qū)塊鏈專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng),。中央美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè),、中央美術(shù)學(xué)院碩士、中央美術(shù)學(xué)院附屬實(shí)驗(yàn)學(xué)校教師,、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)際學(xué)院講師/研究員,。曾參與2018國(guó)家藝術(shù)基金&清華大學(xué)-人工智能時(shí)代藝術(shù)展覽。2021年3月作為出品人/策展人策劃了北京UCCA Labs 全球首場(chǎng)線下大型加密藝術(shù)群展“Virtual Niche”,。2022年6月作為唯一華人機(jī)構(gòu)登上NFT NYC舞臺(tái)2023年11月作為策展人策劃了位于北京三里屯024中國(guó)首場(chǎng)生成藝術(shù)大型群展“硅基未來(lái)·科創(chuàng)生成”,。2023作品入選中國(guó)美協(xié)國(guó)家級(jí)大展“首屆中國(guó)數(shù)字藝術(shù)展”。作品曾被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏,。2021年于上海外灘創(chuàng)立的BCAGallery曾參與ArtBasel,、NFTNYC、NFTLA,、CES,、溫哥華雙年展等海內(nèi)外知名展會(huì)。

中國(guó)代碼生成藝術(shù)

吳亦深《玄武紋》,，2006,，編碼藝術(shù)，60秒,，尺寸可變

Wu Yishen, Xuanwu Patterns, 2006, coding art, 1:00min., variable size

2004年,，吳亦深開(kāi)始思索傳統(tǒng)圖案和分型在底層結(jié)合的可能性實(shí)驗(yàn)。2006年的《玄武紋》最終成了最能代表那個(gè)系列作品的一個(gè)案例,，龜背紋是中國(guó)典型的傳統(tǒng)圖案,，其形狀源于龜類背甲那種拉長(zhǎng)的六角形。密集排布龜背紋飾常見(jiàn)于在中國(guó)傳統(tǒng)的絲綢和建筑器物之中,。藝術(shù)家發(fā)現(xiàn),，自然世界中的烏龜背部，總是擁有排列整齊的13塊結(jié)構(gòu),。于是,，他運(yùn)用計(jì)算機(jī)代碼將13塊龜背紋合成一個(gè)結(jié)構(gòu)，象征烏龜?shù)囊淮蔚���,，�?3個(gè)同樣的烏龜結(jié)構(gòu),，可以形成一個(gè)更大一級(jí)的大龜背結(jié)構(gòu)，類似幾何分型,，以此類推,。玄武是古代傳說(shuō)中的神龜，代表了一種高維度的龜背紋設(shè)計(jì),。這件豐富色彩的作品的整體趣味來(lái)自古典中國(guó)美學(xué)對(duì)藝術(shù)家的啟示,。這件作品源文件EXE是一條1/1可互動(dòng)算法藝術(shù),，曾經(jīng)參加了2006年《擴(kuò)張的轉(zhuǎn)折2》藝術(shù)展，并有圖片著錄,。

吳亦深

吳亦深,，生成藝術(shù)家，互聯(lián)網(wǎng)常用名“With｜用”,，現(xiàn)在工作生活于上海,。吳亦深1982年出生于一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)世家，他的曾祖父吳湖帆是一個(gè)頗為知名的藝術(shù)家和收藏家,。吳亦深大學(xué)畢業(yè)后,，曾進(jìn)入上海工美拍賣行工作。2006 年,，吳亦深的作品參加了中國(guó)最早收錄生成藝術(shù)的展覽之一《擴(kuò)張的轉(zhuǎn)折 2》,，他同時(shí)還是一位主流的古董和當(dāng)代藝術(shù)收藏家，吳亦深作品風(fēng)格恬靜⽽優(yōu)雅,，他常年年致⼒于將 古典的中國(guó)文化轉(zhuǎn)化成原創(chuàng)的生成藝術(shù)作品,，致⼒于生成藝術(shù)的全球分享。

譚亮《�,！罚�2022,，編碼,，影像裝置，尺寸可變

Tan Liang Dizzy, 2022, coding art, video installation, variable size

譚亮《突變》,，2022,，編碼，影像裝置,，尺寸可變

Tan Liang,Mutation, 2022, coding art, video installation, variable size

譚亮,、劉再偉、葉宇興,、胡元婧《她的旅程》,，2023，編碼,，影像裝置,，尺寸可變

Tan Liang, Liu Zaiwei, Ye Yuxing, Hu Yuanjing Her Journey, 2023, coding art, video installation, variable size

譚亮的《眩》是藝術(shù)家運(yùn)用編程的三重迭代結(jié)構(gòu)以及隨機(jī)功能生成的作品,。作品中,，每個(gè)單元是由數(shù)十個(gè)不同色彩的同心圓組成，這讓這件作品共產(chǎn)生了幾千種色彩,。另外根據(jù)色彩的動(dòng)態(tài)變化生成電子迷幻聲音效果,。在簡(jiǎn)單的二維陣列結(jié)構(gòu)中融入了炫目的色彩變化，編程藝術(shù)的最大特點(diǎn)在于作品是由設(shè)計(jì)師和計(jì)算機(jī)共同完成的，設(shè)計(jì)師制定視覺(jué)效果的總體規(guī)律和原則,，而具體的變化細(xì)節(jié)是由計(jì)算機(jī)產(chǎn)生，蘊(yùn)含著不可預(yù)知的隨機(jī)美感,。在譚亮編碼藝術(shù)作品《突變》中,，藝術(shù)家受到數(shù)學(xué)概念無(wú)窮變量的啟發(fā)，運(yùn)用編程代碼生成一系列有著隨機(jī)變化的放射狀形態(tài),。每個(gè)具體造型的線條分布和色彩構(gòu)成都是獨(dú)一無(wú)二的,。但它們?cè)诳傮w比例和視覺(jué)特征方面又存在著相似的規(guī)律。色調(diào)方面主要運(yùn)用青和紫紅兩種色彩形成對(duì)比,。通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)的顯性形式來(lái)隱喻生態(tài)的無(wú)窮變異,，每一次細(xì)胞的分裂都存在著基因變異的可能性。譚亮,、劉再偉,、葉宇興、胡元婧作品《她的旅程》運(yùn)用AIGC和算法創(chuàng)造出超乎日常視覺(jué)的數(shù)字影像體驗(yàn),，表達(dá)對(duì)女性身體的關(guān)注,。作品以超現(xiàn)實(shí)抽象元素的演變進(jìn)行數(shù)字化敘事，共分為四個(gè)階段：1,、生命律動(dòng),，從一個(gè)小圓點(diǎn)開(kāi)始延伸出逐漸律動(dòng)的螺旋曲線，接著變化為心跳律動(dòng)的線條,，逐漸變化為數(shù)量復(fù)雜線條,。2、感知世界,，線條逐漸分裂,、延伸、擴(kuò)張,，形成一個(gè)抽象的女性身體,，鏡頭緩慢變換角度，強(qiáng)化線條的三維感,，線條迅速伸展,。3、矛盾挑戰(zhàn),，所有的線條逐漸收縮,，色彩變得灰暗、粗糙,。鏡頭迅速閃過(guò),，接著造型逐漸恢復(fù)光滑和鮮亮,，線條生長(zhǎng)出花朵和葉子意象的形態(tài)。4,、生命綻放,，線條逐漸變?yōu)榱Ｗ樱�粒子不斷閃耀,，與火,、水或光等元素融合。象征著女性在面對(duì)健康挑戰(zhàn)時(shí)所擁有的韌性和內(nèi)在力量,。

譚亮

譚亮,，2000年畢業(yè)于湖南工業(yè)大學(xué)；2001-2004年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院,，獲設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士（數(shù)字媒體藝術(shù)）,；2014-2019年就學(xué)于香港理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，設(shè)計(jì)學(xué)博士（交互設(shè)計(jì)）�,，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)教授,，博士生導(dǎo)師、香港理工大學(xué)設(shè)計(jì)哲學(xué)博士,、廣州美術(shù)學(xué)院數(shù)字藝術(shù)科技研究所聯(lián)合負(fù)責(zé)人,；兼任灣區(qū)元宇宙數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)新研究基地專家，香港科技大學(xué)計(jì)算媒體藝術(shù)學(xué)域客座教授,，深圳南方科技大學(xué)訪問(wèn)教授,。主要研究方向?yàn)閿?shù)字藝術(shù)、交互設(shè)計(jì),、加密藝術(shù),。2009-2010年在法國(guó)�,？怂埂て樟_旺斯藝術(shù)學(xué)院任訪問(wèn)學(xué)者期間,，曾師從著名數(shù)字藝術(shù)家道格拉斯·史丹利Douglas Edric Stanley學(xué)習(xí)代碼藝術(shù)。2011年他出版中國(guó)國(guó)內(nèi)第一部代碼藝術(shù)著作《Processing互動(dòng)編程藝術(shù)》,。

展覽信息

策展人：顧振清

出品人：呂紅榮

開(kāi)幕Opening：2024年1月31日16：00

展期Dates：2024年1月31日至2024年3月17日

展地Venue：木星美術(shù)館,，廣東省深圳市福田區(qū)藍(lán)花道6號(hào)

參展藝術(shù)家：

埃瑞克·卡爾德隆Erick Calderon,、鮑里斯·埃爾達(dá)格森 Boris Eldagsen、查爾斯·楚里Charles Csuri,、陳文令,、陳欣,、陳陽(yáng)昕,、笪秋焱,、德米特里·切爾尼亞克Dmitri Cherniak,、杜巖、郭銳文,、范懿文Reva、繪圖儀藝術(shù)家,、何啟如、胡婧璇,、胡權(quán)齡+章愳、瓊·海姆斯克 Joan Heemskerk,、凱文·阿博什 Kevin Abosch、劉嘉穎,、劉可,、呂瀅,、盧思屹+I-SURROUNDINGS LAB,、繆曉春、Pak,、施政,、宋婷,、孫博涵,、泰勒·霍布斯 Tyler Hobbs、譚亮,、u2p050,、吳亦深、夏航,、許仲敏、薛雷,、楊千,、楊泳梁,、幼蟲實(shí)驗(yàn)室Larva Labs,、袁隆、岳艷娜,、張立振+機(jī)械星聯(lián),、鄭宏昌,、朱塞佩·洛·夏沃 Giuseppe lo Schiavo

主辦：深圳市木星美術(shù)館、深圳萬(wàn)眾藝心文化創(chuàng)意有限公司

支持：文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心數(shù)字藝術(shù)與區(qū)塊鏈實(shí)驗(yàn)室、深圳市數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì),、量子學(xué)派,、北京荔空間、機(jī)械星聯(lián),、杭州易現(xiàn)先進(jìn)科技有限公司

執(zhí)行策展：朱自杰,、盧思屹,、 張立振,、孟祥遠(yuǎn)

展覽總監(jiān)：王鐘,；數(shù)字總監(jiān)：胡布斯,；腳本設(shè)計(jì)：羅金海

策展助理：劉星辰,、劉昱寧

展覽執(zhí)行總監(jiān)：陳觀亨,、凌萍

展覽執(zhí)行：李睿,、劉悅

媒體宣傳：萬(wàn)旖琦,、呂旻謙

票務(wù)運(yùn)營(yíng)：盧怡君,、謝昭耿

行政管理：肖秋霞