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在12月2日,,佳士得香港2023秋季拍賣圓滿結(jié)束,,總成交額30億港元,成交金額比率近90%,;展現(xiàn)了市場的強(qiáng)勁需求和高度活躍度,。此次拍賣誕生了1件億元級別的拍品和54件超過千萬港元的成交拍品,同時,,30%拍品成交價超過了高估價,;與2022年秋季相比,買家數(shù)量增長了近10%,。

详细内容

“新中國設(shè)計的誕生”展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕



1940,、50年代的中國經(jīng)歷了翻天覆地的社會變革,中國的社會性質(zhì)從半殖民半封建地社會過渡到新民主主義社會,,進(jìn)而走向社會主義社會,。這一歷史性的轉(zhuǎn)變不僅重塑了中國的社會結(jié)構(gòu),也為中國設(shè)計領(lǐng)域帶來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇,。

中國設(shè)計,,作為中國社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征,從形式到內(nèi)容,,也都發(fā)生了巨大的變化,。尤其是新中國成立之后的十年里,,中國設(shè)計不但為新中國的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻(xiàn),,也為中國當(dāng)代設(shè)計探索民族化的設(shè)計語言,建立中國設(shè)計的文化認(rèn)同奠定了基礎(chǔ),。

“新中國設(shè)計的誕生”,,以中國社會的巨變?yōu)楸尘埃瑖@1945-1959年之間的中國設(shè)計與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系,,通過豐富的實物,、圖像,、影像和文獻(xiàn)等多種途徑,系統(tǒng)呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計史發(fā)展中的這個重要階段,,充實“新中國設(shè)計的誕生”這個主題的歷史書寫,,展覽于2024年3月20日至4月21日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。



展覽現(xiàn)場



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前言

20世紀(jì)中葉的中國經(jīng)歷了社會巨變,,革命的勝利使中國的社會性質(zhì)從半殖民半封建地社會過渡到新民主主義社會,,進(jìn)而又通過大規(guī)模的社會主義改造進(jìn)入社會主義社會。中國迫切希望擺脫落后的農(nóng)業(yè)國的面貌,,通過優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)轉(zhuǎn)變成一個現(xiàn)代化的工業(yè)國,。

建設(shè)一個偉大的新社會的理想激發(fā)了一代人的熱情。毛澤東關(guān)于文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)以及中華民族的新文化是民族的,、科學(xué)的,、大眾的等一系列重要論述,為新中國的文藝創(chuàng)作指明了方向,。而計劃經(jīng)濟(jì)體制以及積極的工業(yè)化政策,,則構(gòu)成了新中國設(shè)計的制度性基礎(chǔ)。

在這個大背景下,,中國設(shè)計,,作為中國社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征,從形式到內(nèi)容,,也都發(fā)生了巨大的變化,。尤其是新中國成立之后十年間的設(shè)計,不但為新中國的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻(xiàn),,也為中國當(dāng)代設(shè)計探索民族化的設(shè)計語言,,建立中國設(shè)計的文化認(rèn)同奠定了基礎(chǔ),是中國設(shè)計史研究的重要篇章,。

本次展覽圍繞“新中國設(shè)計的誕生”這一主題,,以中國社會的巨變?yōu)楸尘埃?945-1959年之間的中國設(shè)計與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系為主線,,通過實物,、圖像、影像和文獻(xiàn)等多種途徑,,力求反映新中國設(shè)計歷史構(gòu)建的路徑,,全景式的梳理與呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展中的這個重要階段。

鑒往知來,,希望這個展覽對今天的中國設(shè)計學(xué)建設(shè)有所啟發(fā),。

周博、紀(jì)玉潔

2024年3月

“新中國設(shè)計的誕生”展覽板塊及作品

一、前進(jìn) 前進(jìn)

1945年日本戰(zhàn)敗投降后,,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜甘寧,、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū),并在解放戰(zhàn)爭中逐步擴(kuò)大,。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設(shè)計經(jīng)驗,,則隨著解放軍進(jìn)軍全國的步伐很快影響至全國。當(dāng)然,,延安美術(shù)對于新中國設(shè)計的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術(shù),。隨著解放軍對全國各大城市的解放和接管,以中國紡織建設(shè)公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經(jīng)濟(jì),,而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護(hù),,在中國近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設(shè)計知識和經(jīng)驗也成為新中國設(shè)計的重要源泉。



《在毛澤東旗幟下前進(jìn),!》,,張仃,宣傳畫,,77×53.3cm ,,1949年,中國美術(shù)館藏


《文藝三十年》,封面設(shè)計:張光宇,,13×18.4cm,,1949年5月4日,私人收藏



《民間刻紙集內(nèi)頁》,,古塞,、錢君匋編,封面設(shè)計:錢君匋,,書籍,,18.7×25.8cm。1950年,,私人收藏



《恒豐印染織廠布樣(人物)》,,樣冊,18×26cm,,1940年代,,私人收藏

二、視覺革命

新中國設(shè)計的誕生,,在視覺層面上,,首先表現(xiàn)為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立,。齒輪,、麥穗、五角星等一系列符號語匯,,使新中國設(shè)計的圖形語言煥然一新,。其次,表現(xiàn)為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風(fēng)格的日漸成熟,。就中國的現(xiàn)代設(shè)計運動而言,,這無疑是一場內(nèi)容廣泛的視覺革命。



《曾聯(lián)松應(yīng)征國旗設(shè)計稿》,,曾聯(lián)松,,印刷品,1949年,,來源于《中華人民共和國國旗國徽國歌檔案》



《國徽:張仃,、鐘靈國徽設(shè)計稿》,張仃,、鐘靈,,印刷品,1949年,,中國政協(xié)文史館藏



《中國共青團(tuán)團(tuán)旗設(shè)計稿及批復(fù)件》,,周令釗,印刷品,,1950年代,,私人收藏



《國徽設(shè)計稿》,中央美術(shù)學(xué)院國徽設(shè)計小組,,印刷品,,1950年,中國政協(xié)文史館藏



《第二套人民幣五元券裝飾紋樣設(shè)計稿》,,周令釗,,印刷品,13.1×25.2cm,,1952年,,中國印鈔幣總公司藏

三、積極的工業(yè)化

對于新中國來說,,現(xiàn)代化的核心要義就是把中國從農(nóng)業(yè)國變成工業(yè)國,,實現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會的報告中就明確了關(guān)于新中國城市功能的頂層設(shè)計,,即變消費的城市為生產(chǎn)的城市,,《共同綱領(lǐng)》更是強(qiáng)調(diào)將重工業(yè)作為新中國工業(yè)發(fā)展的重點,這些原則都在第一個五年計劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅決地貫徹和落實,�,?梢哉f,,無論是北京、上海等特大城市的規(guī)劃和改造,,還是西安,、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設(shè),乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設(shè)計,,都是國家工業(yè)化頂層設(shè)計的延伸,。在積極的工業(yè)化這個大背景之下,從國之重器到民生日用,,新中國設(shè)計的大幕徐徐拉開,。



《北京市規(guī)劃草圖——總圖(1954年修正稿,重繪版)》,,北京市城市規(guī)劃設(shè)計研究院,,印刷品,1954年,,來源于《古都北京五十年演變錄》



《上�,;疖囌救珖F路時刻表》,印刷品,,21.3×37cm,,20世紀(jì)50年代,私人收藏



《718聯(lián)合廠的電子影像資料》,,印刷品,,20世紀(jì)50年代,718博物館收藏



《北京公共汽車電車路線圖》,38.6×26.2cm,1955年9月,私人收藏

三,、人民的時尚

新中國成立之初,,以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一,意義非凡,。通過沒收官僚資本,、公私合營和經(jīng)濟(jì)改組,紡織行業(yè)也完成了社會主義改造,,并實行統(tǒng)購統(tǒng)銷,、選樣定產(chǎn)的計劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心,,誕生了經(jīng)濟(jì),、美觀、實用的花布設(shè)計與絲綢設(shè)計創(chuàng)新,,紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著,,又通過絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在服裝領(lǐng)域,,“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設(shè)計生產(chǎn)的主題,,與此同時,,“美化服裝運動”與民族風(fēng)格的探索也在服裝設(shè)計界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起,時裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜,、新舊交融的局面,,反映了中國人民在物質(zhì)匱乏的條件下,對美好生活的熱烈追求與向往,。



《舊衣改新裝》,,上海文化出版社,,書籍,,25.9×18.6cm,1957年,,私人收藏



《女士夏裝》,,江蘇省話劇團(tuán),書籍,,38.8×21.5cm,,1958年,私人收藏



《和平鴿紋樣絲綢被面》,,中國浙江省絲綢進(jìn)出口公司,,絲綢被樣,1950年代,,私人收藏



《大花樣本》,,上海紡織品采購供應(yīng),樣冊,,53.5×38cm,,1955年,私人收藏

五,、民族 科學(xué) 大眾

毛澤東在《新民主主義論》(1949)中指出,,民族的科學(xué)的大眾的文化,就是中華民族的新文化,。這個思想主張后經(jīng)《共同綱領(lǐng)》確立為新中國文化教育的總綱,,對新中國的設(shè)計和設(shè)計教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠(yuǎn)的影響。以北京的十大建筑為代表,,新中國的設(shè)計師在民族的,、科學(xué)的、大眾的這一總的方針的指導(dǎo)下,,堅持實用,、經(jīng)濟(jì)、美觀的基本原則,,尊重科學(xué),、尊重實踐,,與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作,,創(chuàng)造出了具有“中國氣派,,民族風(fēng)格”的新設(shè)計。



《人民大會堂活頁畫冊—人民大會堂》,,人民美術(shù)出版社,,印刷品,37.5×52.7cm,,1959年,,私人收藏



《人民大會堂東門外墻大樣》,印刷品,,1959年建成,, 圖源于《人民大會堂專輯》



《和平鴿絲巾》,常沙娜,,印刷品,。1952年,藝術(shù)家提供

展覽信息

新中國設(shè)計的誕生

展覽時間:2024年3月20日- 4月21日

展覽地點:中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳

主辦:中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

協(xié)辦:中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院

中央美術(shù)學(xué)院圖書館

中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計博物館

四川美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院

總 策劃:高洪,、林茂

特邀顧問:常沙娜

學(xué)術(shù)主持:邱志杰

學(xué)術(shù)顧問:杭間,、宋協(xié)偉、許平,、段勝峰

展覽總監(jiān):靳軍,、韓文超、郝凝輝,、張春艷

展覽統(tǒng)籌:王春辰,、高高

策 展 人:周博、紀(jì)玉潔

特邀策展人:謝亞平高原

設(shè)計總監(jiān):紀(jì)玉潔

空間設(shè)計:張元,、閔志伊,、張倩媛、王思冬,、陳家怡

動態(tài)設(shè)計:龐明昊,、楊永淳

展覽助理:謝書旖、凌晨,、郭瓔萱,、于明慧、陳珊珊,、許夢伊,、黃心儀、劉玉琪鄭林亦心,、王堂瑤,、周厚堃,、應(yīng)玥琪、張鈺瑩,、廖純譽(yù),、燕陽、陳玥曉,、敬茜

展覽管理:吳鵬,、宿世存

藏品管理:李垚辰、姜楠,、王春玲,、崔然然、竇天煒,、徐研,、梅琦,、西華偉

展覽宣傳:何一沙,、吳靖、賀伊飛

官網(wǎng)文宣:王靜

智識推廣:肖寶珍

公共教育:姚軼群,、梁雯,、王軍

財經(jīng)事務(wù):楊柳、門婧,、寇蕾

發(fā)展推廣:孫煒,、耿菁華、伊義,、劉佩凝

行政支持:蔣思妤,、岳君瑤、張倩,、郭旭

后勤安保:陳小華,、呂智發(fā)

學(xué)術(shù)支持:國家社科基金藝術(shù)學(xué)重點項目“新中國設(shè)計史研究”(21AG012)課題組

特別鳴謝:中央美術(shù)學(xué)院檔案室、賈延良,、周容,、唐薇、王人殷,、崔冬暉,、彥風(fēng)戴夢、李世奇

資料整理:謝書旖


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