2024年3月29日，“雨亦奇——李可染寫生七十周年紀(jì)念展”在北京畫院美術(shù)館開幕,。本次展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),、中央美術(shù)學(xué)院,、中國(guó)國(guó)家畫院、李可染藝術(shù)基金會(huì)、北京畫院共同主辦,。作為“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”的第六十二個(gè)展覽項(xiàng)目，以李可染寫生與創(chuàng)作之間的轉(zhuǎn)換為研究對(duì)象,，通過(guò)展出其早年山水創(chuàng)作,、寫生洞見、“李家山水”代表作等,，深入探究李可染藝術(shù)生涯中從“師古人”,、“師造化”到“以我為主、對(duì)話自然”的藝術(shù)歷程,。此次展覽不僅是對(duì)李可染藝術(shù)成就的一次全面回顧,，更是為觀眾提供了一個(gè)近距離感受大師藝術(shù)魅力的難得機(jī)會(huì)。

北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮先生致歡迎辭

吳洪亮(北京畫院院長(zhǎng))：李可染先生的《雨亦奇》出自蘇軾的名作“水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇,。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜,�,！笨扇鞠壬�所言“廢畫三千”，并非是一句輕松的謙詞,。據(jù)張仃先生回憶,，在“雨”的表現(xiàn)上，可染先生曾師法白石老人而有所得,�,！坝辍币彩强扇鞠壬�重要的表現(xiàn)題材。老先生們對(duì)水墨的解讀,。同與不同,，偶然與必然，恰是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展可供思考的規(guī)律,。本次展覽也是我們向?yàn)橹袊?guó)畫近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型做出巨大貢獻(xiàn)的先行者們的致敬,。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長(zhǎng)王平先生致辭

王平(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員,、秘書長(zhǎng))：李可染先生曾擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn),，他“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”的藝術(shù)精神也影響著一代代的美術(shù)家們,。今年是李可染先生寫生七十周年,，我們也希望有更多的美術(shù)工作者能夠重讀這批經(jīng)典的畫作，理解可染先生一生為中國(guó)畫變革躬行踐履的藝術(shù)信念,，共同努力創(chuàng)作屬于我們這個(gè)時(shí)代的新文化,，建設(shè)中華民族的現(xiàn)代文明。

中國(guó)國(guó)家畫院黨委書記 燕東升先生致辭

燕東升(中國(guó)國(guó)家畫院黨委書記)：李可染先生作為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的一位巨匠,，與中國(guó)國(guó)家畫院淵源深厚,。他是國(guó)家畫院的前身--中國(guó)畫研究院的第一任院長(zhǎng)，他所提出的“可貴者膽,，所要者魂”等藝術(shù)理念,，持續(xù)感召、激勵(lì)著每一位后輩,。此次展覽,，不僅彰顯了寫生是可染先生取得重大藝術(shù)成就的重要源泉，而且更深刻印證了深入生活,、扎根人民確實(shí)是藝術(shù)精品創(chuàng)作的根本遵循,。

中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)丘挺先生致辭

丘挺(中央美術(shù)學(xué)院教授,、中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng))：仍記得我在讀書時(shí)坐火車看可染先生展覽的經(jīng)歷,，今天，我們?nèi)栽趯W(xué)習(xí)先生的藝術(shù),。李可染先生曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院教授,，寫生是他創(chuàng)作的根基，可染先生在教學(xué)中也重視師法自然,。先生的教學(xué)方法與藝術(shù)內(nèi)涵也持續(xù)不斷地影響著中國(guó)畫學(xué)院,，李可染的藝術(shù)精神也影響著每一代美術(shù)工作者。

李可染藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng) 劉瑩女士致辭

劉瑩(李可染藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng))：這個(gè)展覽是紀(jì)念,、是回憶,，也有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)前如何以歷史的高度,，縱觀文化發(fā)展的長(zhǎng)河,，使優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得以永續(xù),，又到了一個(gè)重要節(jié)點(diǎn),。李可染、張仃,、羅銘先生他們當(dāng)年非常明確,，寫生不是目的,，而是中國(guó)畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型發(fā)展無(wú)法繞過(guò)的必經(jīng)之路。希望通過(guò)展現(xiàn)李可染先生在中國(guó)畫發(fā)展轉(zhuǎn)折點(diǎn),，所做的探索實(shí)踐以及這個(gè)艱辛又光明的歷程,，以增強(qiáng)我們的文化自信。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng) 吳為山先生致辭

吳為山(中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng))：李可染先生與中國(guó)美術(shù)館情誼深厚,，1986年,，耄耋之年的可染先生在中國(guó)美術(shù)館舉辦“李可染中國(guó)畫展”。新時(shí)代以來(lái),，中國(guó)美術(shù)館秉持典藏活化的理念,，舉辦過(guò)多次重要的專題展覽，李可染先生的作品是展覽中的重要展品,。利用好這些珍貴的藏品,，舉辦高質(zhì)量的展覽，服務(wù)更多的人民群眾,。

北京畫院美術(shù)館負(fù)責(zé)人薛良先生主持開幕式

展覽現(xiàn)場(chǎng)：

1954年 李可染在黃山寫生

20世紀(jì)50年代或許是李可染藝術(shù)生涯最為重要的十年,這十年既是李可染從齊白石,、黃賓虹引領(lǐng)的傳統(tǒng)學(xué)習(xí)中轉(zhuǎn)向師法造化的過(guò)度,也是其個(gè)人山水畫的風(fēng)格圖式建立的初始。1954年是李可染開始寫生的關(guān)鍵之年,，今年,，適逢李可染江南寫生70周年，北京畫院美術(shù)館將著重展出李可染寫生及創(chuàng)作精品70件,以此向這位中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要藝術(shù)家致敬,。

可貴者膽,，所要者魂

李可染初入畫壇之時(shí)，就憑借筆下傳統(tǒng)中國(guó)山水頗受贊譽(yù),，后又走著簡(jiǎn)練,、瀟灑、飄逸的文人畫路子,。作為齊白石的弟子,，白石老人曾為李可染作《五蟹圖》并題：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟之書畫可以橫行矣,�,！崩羁扇疽埠茉缇徒佑|了西畫，16歲考入上海美專,，初涉西畫,，22歲考入杭州藝專研究生部，師從林風(fēng)眠,，專攻素描與油畫,。

《松下觀瀑圖》79.5x47cm 1943年

1946年，李可染收到徐悲鴻的邀請(qǐng),，來(lái)到北平藝專任職,，教授中國(guó)畫,。新中國(guó)成立初期，欣欣向榮的社會(huì)發(fā)展與昂揚(yáng)向上的精神面貌向中國(guó)畫壇提出了展現(xiàn)新山河,、新面貌,、新成就的時(shí)代需求。而此時(shí)的中央美術(shù)學(xué)院在虛無(wú)主義的影響下,，已經(jīng)取消了中國(guó)畫系,，李可染只能憑借著早年西畫的基礎(chǔ)在繪畫系教授水彩課，中國(guó)畫面臨著生存的危機(jī),。

1950年李可染與齊白石,、徐悲鴻在中央美術(shù)學(xué)院合影

不畏條件的艱苦，無(wú)懼改革的艱難,，李可染將革新中國(guó)畫的命運(yùn)與自己相連,。1950年，他在《人民美術(shù)》的創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表文章《談中國(guó)畫的改造》,，率先提出了要深入生活和自然,，重新挖掘中國(guó)畫之源泉。1954年,，李可染與張仃,、羅銘決心南下寫生，帶著從《新觀察》預(yù)支的一百元稿費(fèi),，在祖國(guó)的廣闊山河中找尋藝術(shù)靈感,。在外出寫生前夕，他還專門請(qǐng)鄧散木刻了“可貴者膽”,、“所要者魂”兩枚印章,，以此表明他對(duì)變革中國(guó)山水畫的決心。

可貴者膽

所要者魂

此次寫生歷時(shí)三個(gè)月,，面對(duì)靈秀又詩(shī)情畫意的江南煙雨,，他以中國(guó)畫的筆墨還原視覺的真實(shí)。他留意寫生時(shí)所見到的一切,，并嘗試用新的形式語(yǔ)言表現(xiàn)其靜觀自然收獲到的一份天趣,。《雨亦奇》,、《家家都在畫屏中》等作品中技法上的多樣性和豐富性令人耳目一新,。在回京后的匯報(bào)展中，李可染的作品猶如巨石投湖,，贏得了廣泛贊譽(yù),，也在美術(shù)界掀起寫生的高潮，點(diǎn)燃了藝術(shù)家們對(duì)祖國(guó)壯美山河的熱愛與激情。

《雨亦奇》44x59cm 1954年

《家家都在畫屏中》40.5x44.5cm 1954年

為祖國(guó)河山立傳

“我們畫山水畫也就是為祖國(guó)河山樹碑立傳,，這就是山水畫愛國(guó)主義之所在�,！�——李可染

1956年,，中央美術(shù)學(xué)院成立中國(guó)畫革新小組，因?qū)懮�而得以突破的李可染作為成員之一繼續(xù)出發(fā),，在“看盡天下名跡,，踏遍天下名山”的自我鞭策中尋找中國(guó)山水畫的新源泉。接下來(lái)的幾年中,，李可染畫景,，畫人，畫生活,，也畫時(shí)代,。他二下江南，踏足巴蜀,，漫游漓江,，信步德意志的街巷……筆下所繪景致越多，山水新法越瑩然于心,，在他的筆下誕生出一大批美術(shù)史上的經(jīng)典名作,。他將中國(guó)傳統(tǒng)筆墨、文脈精神與現(xiàn)實(shí)生活,、天地自然相結(jié)合,，開創(chuàng)山水畫新的審美意境。

1950年代 李可染在畫室作畫

《魯迅故居百草園圖》58x43.5cm 1956年

《德累斯頓暮色》53.5x44cm 1957年

《漓江邊上》59.5x44cm 1959年

東方既白

“有人謂中國(guó)文藝傳統(tǒng)已至窮途末路,，而我卻預(yù)見東方文藝復(fù)興曙光,，因借東坡赤壁賦末句四字【東方既白】，書此存證,�,！薄�—李可��

學(xué)習(xí)自然，再現(xiàn)自然,，超越自然,。從1943年《松下觀瀑圖》，經(jīng)歷數(shù)十年的寫生實(shí)踐,，到1989年《萬(wàn)山重疊一江曲》,，李可染走過(guò)了一條漫長(zhǎng)艱苦的藝術(shù)道路。他以中國(guó)人的哲思關(guān)照山水,，以藝術(shù)家的美學(xué)重繪天地,，既追求中國(guó)畫的新境界，又激發(fā)傳統(tǒng)的新活力。晚年李可染臻于墨天神境,，真正做到了心畫合一,。他自豪于中國(guó)文化內(nèi)涵，自信于中國(guó)畫之精神,。李可染的山水探索,，不但推進(jìn)了中國(guó)畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，更是開創(chuàng)出屹立世界藝壇的民族風(fēng)格,。

此次展覽試圖再現(xiàn)李可染的寫生創(chuàng)作路線,，通過(guò)展陳設(shè)計(jì)與藝術(shù)作品的巧妙結(jié)合，邀請(qǐng)觀眾來(lái)一場(chǎng)浪漫的春日之旅,，與李可染一起走進(jìn)北京熱鬧非凡的頤和園,、詩(shī)情畫意的富春江、撥云見日的天都峰,、回憶里的百草園,、靜謐溫柔的重慶山城，以及屹立高聳的歐洲中古建筑,，領(lǐng)略山河錦繡,，感受藝術(shù)家對(duì)大自然所懷著的那顆火熱、激昂的心,。

《萬(wàn)山紅遍》79.5x49cm 1964年

《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》57.5x45.5cm 1961年

《王維詩(shī)意》137x68cm 1987年

《萬(wàn)山重疊一江曲》82x105cm 1989年

此次展覽將持續(xù)至2024年5月5日,。

展覽名稱：雨亦奇——李可染寫生專題展

主辦單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院,、中國(guó)國(guó)家畫院,、李可染藝術(shù)基金會(huì)、北京畫院

承辦單位：北京畫院美術(shù)館

展覽時(shí)間：2024年3月29日至5月5日

展覽地點(diǎn)：北京畫院美術(shù)館一,、二層展廳