2024年4月19日15:00,，“旅途：亞諾士·法約及布達(dá)佩斯工作坊”展將在西安美術(shù)館二層3號廳舉行。本次展覽由西安美術(shù)館,、匈牙利駐華大使館,、匈牙利中央銀行藝術(shù)與文化部、Reno匈牙利中歐藝術(shù)中心主辦,，同時得到了李斯特中心-北京匈牙利文化中心,、法約藝術(shù)組織、北京千年時間畫廊的大力支持,。由楊超擔(dān)任總策劃和藝術(shù)總監(jiān),，錫塔·薩瓦利和張思永共同策展。展覽將展出伊姆雷·巴克,、亞諾士·法約,、塔馬斯·亨茨、約娜·克塞呂,、伊斯特萬·納德勒,、安德魯斯·蒙嘉恩多位藝術(shù)家的作品,，為觀眾帶來一場視覺與文化的盛宴,。

我們搭建文化的橋梁

匈牙利中央銀行(MNB)推廣藝術(shù)的努力符合其社會責(zé)任戰(zhàn)略，根據(jù)該戰(zhàn)略,，中央銀行認(rèn)為展示和支持匈牙利藝術(shù)是其義不容辭的責(zé)任,。作為這一使命的一部分，并根據(jù)國際中央銀行的慣例,，在最近建立了一個不斷擴(kuò)大的藝術(shù)收藏館,，目前已收藏了一千多件戰(zhàn)后和當(dāng)代的藝術(shù)品。這些藏品裝飾著布達(dá)佩斯中央銀行所在的著名建筑，這些都是典型的歷史古建,。與此同時,，匈牙利中央銀行藝術(shù)與文化中心負(fù)責(zé)藏品的維護(hù)和管理，定期舉辦藏品展覽,。

我們認(rèn)為,，匈牙利藝術(shù)家的國際形象和知名度應(yīng)與其作品的高質(zhì)量相匹配。因此,，我們的主要目標(biāo)之一就是為收藏的藝術(shù)家提供一個地區(qū)和全球平臺,。然而，我們的目標(biāo)不僅僅是提供知名度,，而是為不斷擴(kuò)大的國際藝術(shù)和文化對話做出貢獻(xiàn),。絲網(wǎng)印刷技術(shù)最初起源于中國。因此,，我們這次展覽聚焦于1971年至1988年間從事絲網(wǎng)印刷的布達(dá)佩斯工作室的成員們,，他們構(gòu)成了那個時代的一個定義性藝術(shù)群體，是具有特定意義的,。我們收藏了所有成員——伊姆雷·巴克(Imre Bak),、亞諾士。,，,。·法約(János Faió),、塔馬斯·亨茨(Tamás Hencze),、伊洛娜·克塞魯(llona Keserü)、 安德拉斯·夢艷(András Mengyán),、和伊斯特萬·納德勒(István Nadller)的多個重要作品,。

這次展覽對我們來說很特別的原因還有很多。正如我們的主題所言,，我們的使命是搭建文化橋梁,。我們的項目旨在將藝術(shù)世界與公眾聯(lián)系起來，銀行作為一個機(jī)構(gòu)與藝術(shù)界連接,，以及匈牙利藝術(shù)界與其國際背景對接,。這與布達(dá)佩斯工作室的文化民主化議程及其在當(dāng)代藝術(shù)中的教育作用是一致的。此外,，由于絲網(wǎng)印刷品便于運輸,，它們定期在國際圖形雙年展展出，這提高了（公眾）對鐵幕之外的匈牙利藝術(shù)的認(rèn)識,。幾十年后的今天,，除了絲網(wǎng)版畫,，我們還能展示幾幅大型油畫，并將它們呈現(xiàn)給中國和全球的觀眾,，我們?yōu)榇烁械阶院馈?/span>

我們很高興能與法約藝術(shù)組織和匈牙利駐華大使館合作舉辦此次展覽,，并感謝西安美術(shù)館為我們提供了在其場館舉辦展覽的機(jī)會。

金加·漢姆瓦伊

匈牙利中央銀行藝術(shù)與文化中心負(fù)責(zé)人

旅途：亞諾士·法約及布達(dá)佩斯工作坊

從匈牙利中央銀行收藏中精選的Pesti工作室創(chuàng)始人藝術(shù)家們的代表畫作,，幫助觀眾識別匈牙利抽象主義的特征,。這六位同時代的藝術(shù)家跨越數(shù)十年的專業(yè)創(chuàng)作生涯奠定了匈牙利當(dāng)代藝術(shù)的基礎(chǔ)，時至今日,，他們的作品仍對匈牙利藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響：毫無疑問,，他們是匈牙利藝術(shù)經(jīng)典的奠基人。杰出的藝術(shù)作品與絲網(wǎng)印刷一起,，有助于大眾理解創(chuàng)作過程的復(fù)雜性以及繪畫與絲網(wǎng)印刷之間的關(guān)系,。

絲網(wǎng)印刷起源于中國。中國人早在公元960年宋初就使用油墨技術(shù)制作佛像,。絲網(wǎng)印刷在十八世紀(jì)才傳入西歐,。歐洲商人在絲綢之路貿(mào)易中帶來了這種方法和材料。在法國,，藝術(shù)家們開始使用框架拉伸絲網(wǎng)印刷將他們的設(shè)計印在織物上,。該技術(shù)在工業(yè)革命期間也變得越來越流行。工廠使用這種大規(guī)模生產(chǎn)技術(shù)大量生產(chǎn)壁紙和織物,。

到1950年代末,，越來越多的匈牙利藝術(shù)家來到西歐，在那里他們可以親身體驗當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,，包括絲網(wǎng)印刷,。1965年，在伊姆雷·巴克(Imre Bak)和伊斯特萬·納德勒(lstvánNádler)的第二次歐洲巡演期間,，他們在斯圖加特著名的 Domberger銀幕工作室擔(dān)任助手,，了解了這項新技術(shù)。絲網(wǎng)印刷的概念與新趨勢密切相關(guān),，因此官方藝術(shù)的杰出代表以相當(dāng)不信任的態(tài)度看待人們對絲網(wǎng)印刷日益增長的興趣,。

亞諾士·法約說道：“1968年，我們（后來的Pesti工作室的成員）在匈牙利引入了藝術(shù)絲網(wǎng)印刷技術(shù)...在我們的第一個文件夾中,，我們從許多方面感受到并預(yù)估了圖形復(fù)制的至關(guān)重要性和可能性...從社會的角度來看,，色彩還原對我們來說也很重要因為這些印刷品有助于我們個性、形式和調(diào)色板的發(fā)展,，并消除了我們?nèi)藶榈墓铝�,，它們讓我們從鐵幕背后向世界傳播關(guān)于我們自己的平面圖雙年展�,！� 我們（后來的Pesti工作室的成員）在匈牙利引入了藝術(shù)絲網(wǎng)印刷技術(shù)...在我們的第一個文件夾中，我們從許多方面感受到并預(yù)估了圖形復(fù)制的至關(guān)重要性和可能性...從社會的角度來看，色彩還原對我們來說也很重要...因為這些印刷品有助于我們個性,、形式和調(diào)色板的發(fā)展,，并消除了我們?nèi)藶榈墓铝ⅲ�它們讓我們從鐵幕背后向世界傳播關(guān)于我們自己的平面圖雙年展,�,！�

上個世紀(jì)七十年代早期，法約與伊姆雷·巴克(lmre Bak),、伊斯特萬·納德勒(lstván Nádller),、塔馬斯·亨茨(Tamás Hencze)、安德拉斯·夢艷(András Mengyán),、伊洛娜·克塞魯(llona Keserü)共同成立了Pesti工作室,。在這群藝術(shù)家之間精神層面的深入交流以及他們共同秉持著20世紀(jì)現(xiàn)代主義精神下誕生出的這一抽象藝術(shù)使得Pesti（布達(dá)佩斯）工作室以它最初的樣子屹立不倒地存續(xù)了近十年，并成功運作至今,。

在社區(qū)范圍內(nèi)將藝術(shù)擴(kuò)展到應(yīng)用藝術(shù)這一即天真又充滿壯士情懷的希冀,、傳播缺失的藝術(shù)信息的需要，以及更不容忽視的由一小群想要為大眾所知曉而組成的熱情藝術(shù)家團(tuán)體,，共同組織成一個社區(qū),，而Pesti工作室便誕生其中。這群藝術(shù)家的目標(biāo)是回答專業(yè)的,、當(dāng)代的藝術(shù)和社會問題,。

該工作室起初是一個絲網(wǎng)印刷工作室，這群藝術(shù)家在其中既充當(dāng)創(chuàng)意團(tuán)隊又出版刊物,。除此之外,，他們還把工作室作為在重要的國際圖形雙年展上展示絲網(wǎng)印刷的場所。

亞諾士·法約回憶道：“工作室最初設(shè)在一個84平方米的地下室,。我們花了一年對它進(jìn)行全面修復(fù),，清理出了120桶垃圾。這間地下室保養(yǎng)得不錯,。我們給這里加了頂,，粉刷一新�,！�

圖中從左至右依次為：伊斯特萬·納德勒(Istyán Nádler),、伊姆雷·巴克 (lmre Bak)、安德拉斯·夢艷 (András Mengyán),、亞諾士·法約(János Fajó). 四人正在本祖爾街的Pesti工作室進(jìn)行大掃除

自己動手的絲網(wǎng)印刷車間

鞣制是用高強度燈完成的,，紙張的穩(wěn)定性是在工業(yè)吸塵器和紙板塞的幫助下解決的，絲網(wǎng)材料和一種從實誠的供應(yīng)商那里獲得的編織更強的材料提供了該紙張的穩(wěn)定性,。即使在這種情況下,，足智多謀的成員憑借著對精確度的吹毛求疵和完美無瑕的極繁主義,，成功生產(chǎn)出高質(zhì)量的作品。

亞諾士·法約

亞諾士·法約(1937-2018)是匈牙利建構(gòu)主義幾何藝術(shù)不可回避的領(lǐng)軍人物之一,。作為一名教師,、展覽組織者和平面設(shè)計師，他的職業(yè)生涯遍布多個國家,，并延伸到了歐洲以外,。在他的教學(xué)、文學(xué)和編輯工作中,，他解決了今天仍然有效和具有指導(dǎo)意義的藝術(shù)問題,。法約不僅在他的繪畫、雕塑和平面作品中,，而且在他的著作和教科書中闡明的基本藝術(shù)真理對所有國家的藝術(shù)都適用,。

他的作品圍繞著幾個標(biāo)志性的主題展開。通過創(chuàng)造各式各樣的浮夸的圓形,、正方形和三角形圖案,，這位藝術(shù)家將自然形式抽象到極致，建立了一套獨特的圖案,，這也使得他脫穎而出,。他將這些圖案的基本形式進(jìn)行排列，進(jìn)而形成由無窮盡的各式顏色和形狀組成的一系列連貫的圖案,，從而強調(diào)了各種形式的不同特征,。從靜態(tài)和動態(tài)元素交替的技術(shù)，到顏色的相互作用,，一種顏色的強度和陰影取決于相鄰的顏色,，法約的作品呈現(xiàn)出一種朦朧的律動。

法約的整個藝術(shù)可以看作是視覺語言的通用基礎(chǔ),，其中,，創(chuàng)作是一種具有某些基本規(guī)則的說話方式。他的作品是可見的,、易于理解的,、易辨認(rèn)的和可識別的，除了這種簡單性之外,，它們結(jié)構(gòu)復(fù)雜,，但仍清晰詮釋了幾何學(xué)、對稱性,、形式建筑和運動的幻覺,。本次展覽將全面的展示他五個十年創(chuàng)作時期作品，清楚地展示亞諾士·法約清晰的形式 實驗和建設(shè)性一解構(gòu)性解決方案,。

“很少有人意識到色彩還原對藝術(shù)家意味著什么,在職業(yè)生涯的成熟期和藝術(shù)個性的認(rèn)識中包含的不可估量的責(zé)任,。它的意義在于它讓藝術(shù)家更多地思考他的作品,，也意味著對他的人格特質(zhì)和自我身份的認(rèn)識。眾所周知,，還原的準(zhǔn)備工作是通過將作品拆解和重新組裝成新作品的組成部分來實現(xiàn)的,。因此在過程中產(chǎn)生更多的思考和自我分析,。以這種方式形成的作品可以凸顯顏色和形式的不確定性,，并創(chuàng)造出做決定的機(jī)會，以此表達(dá)完全的確定性,。這為作品的最終設(shè)計,、繪畫鋪平了道路�,！�

亞諾士·法約

“旅途：亞諾士·法約及布達(dá)佩斯工作坊”展

THE JOURNEY - JáNOS FAJó AND THE PESTI WORKSHOP

展期 | Duration

2024/04/18 - 2024/05/05

周二– 周日 Tue.-Sun. 10:00-22:00

開幕式|Opening

2024/04/1915:00

地點 | Venue

西安美術(shù)館二層3號廳

Hall 3, 2 / F, Xi'an Art Museum

總策劃/藝術(shù)總監(jiān)：楊超

Art Director: Yang Chao

策展人：錫塔·薩瓦利|張思永

Curator:Zita Sárvári|Siyong Zhang

藝術(shù)家：伊姆雷·巴克 |亞諾士·法約|塔馬斯·亨茨　

約娜·克塞呂 |伊斯特萬·納德勒|安德魯斯·蒙嘉恩

Artist:Imre Bak | János Fajó |Tamás Hencze

Ilona Keserü, |István Nádler |András Mengyán

主辦單位：西安美術(shù)館

匈牙利駐華大使館

匈牙利中央銀行藝術(shù)與文化部

Reno匈牙利中歐藝術(shù)中心

Organizer:Xi'an Art Museum

Embassy of China in Hungary

MNB Arts & Culture

Reno（Hungary）Sino-European Art Center

支持單位：李斯特中心-北京匈牙利文化中心

法約藝術(shù)組織

北京千年時間畫廊

Supporting organizations:Liszt Institute Hungarian Cultural Center, Beijing

Fajó Foundation

New Millennium Gallery.Beijing

策展助理：徐若馨,、侯舒婷

Assistant of Curator: Xu Ruoxin、Hou Shuting

展覽執(zhí)行：樊林福,、黃　鶯,、宋　崗、張一弛

何依航,、郭涵玢,、許　強、李　雯

Preparator: Fan Linfu,、Huang Ying,、Song Gang、Zhang Yichi ,、He Yihang,、Guo Hanbin、Xu Qiang,、Li Wen