2024年7月27日， “板象：王綺彪的18000天”展在北京云上美術(shù)館油畫博物館開幕,。本次展覽是策展人紅梅用3年近1000天研究藝術(shù)家王綺彪的階段性學(xué)術(shù)的一次呈現(xiàn),，展覽精選了王綺彪的130件套作品，并分為三個(gè)學(xué)術(shù)版塊進(jìn)行闡述,，也是一次向?qū)W界展現(xiàn)王綺彪在語(yǔ)言,、媒材乃至觀念突破方面的探索。

       本次展覽由中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院名譽(yù)院長(zhǎng)楊飛云,、院長(zhǎng)朱春林擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏委員會(huì)副主任紅梅副教授策展。由楊飛云基金會(huì)秘書長(zhǎng)孫志義,、北京云上美術(shù)館館長(zhǎng)王鶴擔(dān)任展覽總監(jiān),。由北京云上美術(shù)館承辦，寧波啟新綠色世界高爾夫俱樂部,，倉(cāng)耳屏顯字庫(kù),，深圳市埃克蘇照明系統(tǒng)有限公司協(xié)辦,。

開幕式現(xiàn)場(chǎng)

開幕式現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院副院長(zhǎng)常磊擔(dān)任主持

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院院長(zhǎng)朱春林致辭

本次展覽策展人紅梅致辭

本次展覽藝術(shù)家王綺彪致辭

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院名譽(yù)院長(zhǎng)楊飛云宣布展覽開幕

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院名譽(yù)院長(zhǎng)楊飛云為藝術(shù)家王綺彪頒發(fā)了收藏證書

       藝術(shù)家王綺彪2012年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系,，多年來以木刻版畫為人所知。2014年以來,，王綺彪逐漸突破了傳統(tǒng)木刻版畫的創(chuàng)作程式,，從最初挖掘油墨、板材,、刀法等媒材,、創(chuàng)作過程自身獨(dú)立的審美空間，到逐漸拓展出一個(gè)基于版畫但卻不是版畫的嶄新領(lǐng)域,，策展人紅梅將其命名為：王綺彪的“板象”藝術(shù),。

       本次展覽即是呈現(xiàn)王綺彪自2014年至今10年間的“板象”藝術(shù)的整體面貌。同時(shí),，根據(jù)目前他在語(yǔ)言,、媒材乃至觀念突破方面,，本次展覽精選了王綺彪的130件套作品，并分為三個(gè)學(xué)術(shù)版塊進(jìn)行闡述,，分別是：

       王綺彪的“刻·板”世界

       王綺彪的“墨·板”世界

       王綺彪的“板象”藝術(shù)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/烏藍(lán)

三個(gè)學(xué)術(shù)版塊

王綺彪的“刻·板”世界

       傳統(tǒng)木刻版畫作為獨(dú)立的藝術(shù)門類,，核心即在刀法刻痕，這是木刻版畫轉(zhuǎn)印后有沒有“版味”的關(guān)鍵所在,。而王綺彪因放棄傳統(tǒng)印版環(huán)節(jié),，從而使刀法刻痕從傳統(tǒng)的創(chuàng)作過程一變而為獨(dú)立的創(chuàng)作語(yǔ)言本身。

       王綺彪仿佛考古挖掘一樣用刀將五合板一層一層掀開,，在5毫米的厚度中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遮蔽日久的浩瀚宇宙,。刻刀在板材上所形成的刻痕,、鑿痕,、雕痕,、掘痕,、掀痕，每一刀下去,，都是一個(gè)未知的新世界,，所謂刀刀“意在刀后”,，每一刀下去,，與其說是木刻,，毋寧說是向我們展開了中國(guó)歷代經(jīng)典書法的寶庫(kù),，加上被挖掘出來的板材自身的天然木色繽紛,、木紋縱橫這些來自大自然的慷慨饋贈(zèng),，共同組成五彩繽紛的瑰麗世界,。這個(gè)瑰麗世界里王綺彪一墨未著,，傳統(tǒng)木刻版畫印版的命脈：油墨,，在此消失殆盡,，繼之而來的,，是王綺彪的“刻·板”世界的誕生。

《編號(hào)001》122cm×182cm,，2016年

《編號(hào)002》122cm×182cm，2015年

《編號(hào)005》122cm×182cm,，2015年

《編號(hào)008》182cm×122cm,，2014年

王綺彪的“墨·板”世界

       油墨在傳統(tǒng)版畫中是作為印版過程中的顯像劑被認(rèn)知和使用的,，而木板則相當(dāng)于油畫的畫布,，是創(chuàng)作材料的承載者和承接物象的顯現(xiàn)物,，二者都是手段,，不是目的。

       王綺彪改變了油墨和木板的傳統(tǒng)功能，在他這里,，油墨成了他的“板象藝術(shù)”唯一使用的“色彩”,，他將沾滿油墨的滾軸變成沾滿“色彩”的“畫筆”,，在木質(zhì)板材表面滾動(dòng)。一方面,，手臂不同的壓力和滾軸的快慢形成了墨色隨機(jī)的深淺濃淡變化,，使油墨在板材上呈現(xiàn)出水墨大寫意神韻，卻又極富油畫般的厚重感和塑造性,；另一方面，他通過油墨滲向木紋肌理產(chǎn)生的板材纖維筋絡(luò)的僨張,，以及板材自身豐富錯(cuò)落的天然木色,，共同形成酷似中國(guó)古代帛畫的面貌,，產(chǎn)生深沉感和神秘性，距離感和深邃性,，營(yíng)造出一種陌生又熟悉的奇異空間,。這個(gè)奇異空間里,，王綺彪一刀未動(dòng),，傳統(tǒng)木刻版畫的命脈：刀法,，在此消失殆盡,，繼之而來的，是王綺彪的“墨·板”世界的誕生,。

《編號(hào)03343》61cm×244cm,，2024年

《編號(hào)03177》122cm×122cm，2017年

《編號(hào)03222》122cm×122cm,，2019年

《編號(hào)03237》122cm×61cm,，2019年

王綺彪的“板象”藝術(shù)

       王綺彪的“墨·板”世界，“刻·板”世界共同組成他的“板象”藝術(shù),，顛覆了長(zhǎng)此以往的傳統(tǒng)“意在筆先”的創(chuàng)作思維,，也實(shí)現(xiàn)了主客體的轉(zhuǎn)換，板材,、油墨,、刻刀成為了主體，王綺彪成為了客體,，協(xié)助著板材,、油墨、刻刀如何更好地呈現(xiàn)自身,，過程中,，主客體又進(jìn)行了相互的轉(zhuǎn)化。

       王綺彪的“板象”藝術(shù)令人過目不忘的,，是其震撼人心的精神性和超越性，這源于他保留了古典藝術(shù)中的理想主義成分：構(gòu)圖單純統(tǒng)一,，效果恢弘廖闊,，意境神圣超拔。但他采用的語(yǔ)言卻不是古典主義的,，而是典型的現(xiàn)代主義語(yǔ)言：充滿臂力和速度的油墨滾動(dòng)痕跡,，深淺油墨滲透到木板纖維中后產(chǎn)生的板材筋絡(luò)的僨張，力透板背又內(nèi)斂克制如書法一般的層層雕,、剃,、刻、鑿,。這些飽含精神性和超越性的墨痕,、板紋,、刀刻、木色,，既超越了古典藝術(shù)對(duì)外在世界真實(shí)物象的逼真再現(xiàn),，又遠(yuǎn)離和超越了現(xiàn)代藝術(shù)中對(duì)個(gè)體主觀情感、情緒的強(qiáng)調(diào)和宣泄,，而直達(dá)對(duì)永恒精神的堅(jiān)定信仰和不懈追求,，這在一定程度上可以看作是某種對(duì)人類古今中外整體文化的歷史觀照。他用整體性代替了現(xiàn)代藝術(shù)以來的個(gè)體表現(xiàn)傳統(tǒng),，同時(shí)又用人類的整體觀照矯正和超越了現(xiàn)代藝術(shù)中走到極端的個(gè)體表現(xiàn),，從而走上了一條艱難的創(chuàng)作之路。面對(duì)王綺彪的“板象”作品,，不同的人讀出不同的內(nèi)容和感悟,，這與不同的觀者面對(duì)同一大自然景色的不同反應(yīng)機(jī)制同理。某種意義上可以說,，千人千面是王綺彪“板象藝術(shù)”豐富內(nèi)涵的外在顯現(xiàn),。

       事實(shí)上，王綺彪的“板象”藝術(shù)是要以版畫這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式回應(yīng)時(shí)代課題,，創(chuàng)作出既具有鮮明的中國(guó)本土特征,，同時(shí)也是某種開放性的處于當(dāng)代世界中人類生命的感知和表征方式。尤其在版畫這個(gè)歷史久遠(yuǎn)的藝術(shù)門類自身的發(fā)展脈絡(luò)中,，做出了獨(dú)特探索和革命性改道,。

       “中國(guó)的”、“國(guó)際的”,、“基于版畫但并非版畫”,，構(gòu)成王綺彪“板象藝術(shù)”的鮮明特征。

《編號(hào)03339》122cm×244cm×8,，2024年

《編號(hào)03342》61cm×122cm×2,，2024年

《編號(hào)03337》122cm×244cm×3，2024年

《編號(hào)03338》122cm×244cm×5,，2024年

《編號(hào)03202》122cm×244cm×2,，2019年

《編號(hào)03335》244cm×122cm×3，2024年

《編號(hào)03317》122cm×61cm,，2021年

《編號(hào)03248》244cm×122cm,，2019年

《編號(hào)03199》244cm×122cm×3，2019年

       展覽開幕式結(jié)束后,，王綺彪的“板象”藝術(shù)研討會(huì)于當(dāng)日上午召開,。中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院名譽(yù)院長(zhǎng)楊飛云，三寶國(guó)際陶藝村創(chuàng)始人李見深,，廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院副教授,、實(shí)驗(yàn)雕塑工作室主任程辰,，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授周博等藝術(shù)家、策展人,、批評(píng)家,、藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人參加了學(xué)術(shù)研討會(huì)。

       據(jù)悉,，本次展覽于2024年7月27日至2024年8月15日,，在北京云上美術(shù)館油畫博物館展出。

藝術(shù)家王綺彪

1974 生于廣州

2000-2006任職于廣州藝術(shù)博物院字畫典藏部

教育背景

2009-2012中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生畢業(yè),，獲碩士學(xué)位,。

學(xué)術(shù)榮譽(yù)

2012木刻版畫 《像》系列， 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏

美國(guó),、加拿大,、香港、北京,、上海,、廣州、寧波等各地私人收藏,。

個(gè)展

2023《無限的掌紋》翡翠畫廊,，上海藝倉(cāng)美術(shù)館

2022《如墨守白》YUAN MUSEUM，北京

2017《編號(hào)記:王綺彪1994-2017》 馬亞諾空間,，北京798藝術(shù)區(qū)

2016《開端:獨(dú)一無二的可能》 北京·曲廊院

2014《佛見佛》 北京怡和悅匯畫廊

2014《編號(hào)321》,，布魯姆畫廊，北京798藝術(shù)區(qū)