2024年7月27日,， “板象：王綺彪的18000天”展在北京云上美術館油畫博物館開幕。本次展覽是策展人紅梅用3年近1000天研究藝術家王綺彪的階段性學術的一次呈現(xiàn),，展覽精選了王綺彪的130件套作品,，并分為三個學術版塊進行闡述，也是一次向?qū)W界展現(xiàn)王綺彪在語言,、媒材乃至觀念突破方面的探索,。

       本次展覽由中國藝術研究院油畫院名譽院長楊飛云、院長朱春林擔任學術主持,，由中央美術學院美術館收藏委員會副主任紅梅副教授策展,。由楊飛云基金會秘書長孫志義、北京云上美術館館長王鶴擔任展覽總監(jiān),。由北京云上美術館承辦,，寧波啟新綠色世界高爾夫俱樂部，倉耳屏顯字庫,，深圳市�,？颂K照明系統(tǒng)有限公司協(xié)辦。

開幕式現(xiàn)場

開幕式現(xiàn)場

中國藝術研究院油畫院副院長常磊擔任主持

中國藝術研究院油畫院院長朱春林致辭

本次展覽策展人紅梅致辭

本次展覽藝術家王綺彪致辭

中國藝術研究院油畫院名譽院長楊飛云宣布展覽開幕

中國藝術研究院油畫院名譽院長楊飛云為藝術家王綺彪頒發(fā)了收藏證書

       藝術家王綺彪2012年畢業(yè)于中央美術學院版畫系，多年來以木刻版畫為人所知,。2014年以來,，王綺彪逐漸突破了傳統(tǒng)木刻版畫的創(chuàng)作程式，從最初挖掘油墨,、板材,、刀法等媒材、創(chuàng)作過程自身獨立的審美空間,，到逐漸拓展出一個基于版畫但卻不是版畫的嶄新領域,，策展人紅梅將其命名為：王綺彪的“板象”藝術。

       本次展覽即是呈現(xiàn)王綺彪自2014年至今10年間的“板象”藝術的整體面貌,。同時,，根據(jù)目前他在語言、媒材乃至觀念突破方面,，本次展覽精選了王綺彪的130件套作品,，并分為三個學術版塊進行闡述，分別是：

       王綺彪的“刻·板”世界

       王綺彪的“墨·板”世界

       王綺彪的“板象”藝術

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場 攝影/烏藍

展覽現(xiàn)場 攝影/烏藍

展覽現(xiàn)場 攝影/烏藍

展覽現(xiàn)場 攝影/烏藍

展覽現(xiàn)場 攝影/烏藍

展覽現(xiàn)場 攝影/烏藍

展覽現(xiàn)場 攝影/烏藍

三個學術版塊

王綺彪的“刻·板”世界

       傳統(tǒng)木刻版畫作為獨立的藝術門類,，核心即在刀法刻痕,，這是木刻版畫轉(zhuǎn)印后有沒有“版味”的關鍵所在。而王綺彪因放棄傳統(tǒng)印版環(huán)節(jié),，從而使刀法刻痕從傳統(tǒng)的創(chuàng)作過程一變而為獨立的創(chuàng)作語言本身,。

       王綺彪仿佛考古挖掘一樣用刀將五合板一層一層掀開，在5毫米的厚度中發(fā)現(xiàn)了一個被遮蔽日久的浩瀚宇宙,�,？痰对诎宀纳纤�形成的刻痕、鑿��,、雕痕,、掘痕、掀痕,，每一刀下去,，都是一個未知的新世界，所謂刀刀“意在刀后”,，每一刀下去,，與其說是木刻，毋寧說是向我們展開了中國歷代經(jīng)典書法的寶庫,，加上被挖掘出來的板材自身的天然木色繽紛,、木紋縱橫這些來自大自然的慷慨饋贈，共同組成五彩繽紛的瑰麗世界,。這個瑰麗世界里王綺彪一墨未著,，傳統(tǒng)木刻版畫印版的命脈：油墨，在此消失殆盡，繼之而來的,，是王綺彪的“刻·板”世界的誕生,。

《編號001》122cm×182cm，2016年

《編號002》122cm×182cm,，2015年

《編號005》122cm×182cm,，2015年

《編號008》182cm×122cm,，2014年

王綺彪的“墨·板”世界

       油墨在傳統(tǒng)版畫中是作為印版過程中的顯像劑被認知和使用的,，而木板則相當于油畫的畫布，是創(chuàng)作材料的承載者和承接物象的顯現(xiàn)物,，二者都是手段,，不是目的。

       王綺彪改變了油墨和木板的傳統(tǒng)功能,，在他這里,，油墨成了他的“板象藝術”唯一使用的“色彩”，他將沾滿油墨的滾軸變成沾滿“色彩”的“畫筆”,，在木質(zhì)板材表面滾動,。一方面，手臂不同的壓力和滾軸的快慢形成了墨色隨機的深淺濃淡變化,，使油墨在板材上呈現(xiàn)出水墨大寫意神韻,，卻又極富油畫般的厚重感和塑造性；另一方面,，他通過油墨滲向木紋肌理產(chǎn)生的板材纖維筋絡的僨張,，以及板材自身豐富錯落的天然木色，共同形成酷似中國古代帛畫的面貌,，產(chǎn)生深沉感和神秘性,，距離感和深邃性，營造出一種陌生又熟悉的奇異空間,。這個奇異空間里,，王綺彪一刀未動，傳統(tǒng)木刻版畫的命脈：刀法,，在此消失殆盡,，繼之而來的，是王綺彪的“墨·板”世界的誕生,。

《編號03343》61cm×244cm,，2024年

《編號03177》122cm×122cm，2017年

《編號03222》122cm×122cm,，2019年

《編號03237》122cm×61cm,，2019年

王綺彪的“板象”藝術

       王綺彪的“墨·板”世界，“刻·板”世界共同組成他的“板象”藝術，顛覆了長此以往的傳統(tǒng)“意在筆先”的創(chuàng)作思維,，也實現(xiàn)了主客體的轉(zhuǎn)換,，板材、油墨,、刻刀成為了主體,，王綺彪成為了客體，協(xié)助著板材,、油墨,、刻刀如何更好地呈現(xiàn)自身，過程中,，主客體又進行了相互的轉(zhuǎn)化,。

       王綺彪的“板象”藝術令人過目不忘的，是其震撼人心的精神性和超越性,，這源于他保留了古典藝術中的理想主義成分：構圖單純統(tǒng)一,，效果恢弘廖闊，意境神圣超拔,。但他采用的語言卻不是古典主義的,，而是典型的現(xiàn)代主義語言：充滿臂力和速度的油墨滾動痕跡，深淺油墨滲透到木板纖維中后產(chǎn)生的板材筋絡的僨張,，力透板背又內(nèi)斂克制如書法一般的層層雕,、剃、刻,、鑿,。這些飽含精神性和超越性的墨痕、板紋,、刀刻,、木色，既超越了古典藝術對外在世界真實物象的逼真再現(xiàn),，又遠離和超越了現(xiàn)代藝術中對個體主觀情感,、情緒的強調(diào)和宣泄，而直達對永恒精神的堅定信仰和不懈追求,，這在一定程度上可以看作是某種對人類古今中外整體文化的歷史觀照,。他用整體性代替了現(xiàn)代藝術以來的個體表現(xiàn)傳統(tǒng)，同時又用人類的整體觀照矯正和超越了現(xiàn)代藝術中走到極端的個體表現(xiàn),，從而走上了一條艱難的創(chuàng)作之路,。面對王綺彪的“板象”作品，不同的人讀出不同的內(nèi)容和感悟,，這與不同的觀者面對同一大自然景色的不同反應機制同理,。某種意義上可以說,，千人千面是王綺彪“板象藝術”豐富內(nèi)涵的外在顯現(xiàn)。

       事實上,，王綺彪的“板象”藝術是要以版畫這種傳統(tǒng)的藝術形式回應時代課題,，創(chuàng)作出既具有鮮明的中國本土特征，同時也是某種開放性的處于當代世界中人類生命的感知和表征方式,。尤其在版畫這個歷史久遠的藝術門類自身的發(fā)展脈絡中,，做出了獨特探索和革命性改道。

       “中國的”,、“國際的”,、“基于版畫但并非版畫”，構成王綺彪“板象藝術”的鮮明特征,。

《編號03339》122cm×244cm×8,，2024年

《編號03342》61cm×122cm×2,，2024年

《編號03337》122cm×244cm×3,，2024年

《編號03338》122cm×244cm×5，2024年

《編號03202》122cm×244cm×2,，2019年

《編號03335》244cm×122cm×3,，2024年

《編號03317》122cm×61cm，2021年

《編號03248》244cm×122cm,，2019年

《編號03199》244cm×122cm×3,，2019年

       展覽開幕式結束后，王綺彪的“板象”藝術研討會于當日上午召開,。中國藝術研究院油畫院名譽院長楊飛云,，三寶國際陶藝村創(chuàng)始人李見深，廣州美術學院雕塑與公共藝術學院副教授,、實驗雕塑工作室主任程辰,，中央美術學院設計學院教授周博等藝術家、策展人,、批評家,、藝術機構負責人參加了學術研討會。

       據(jù)悉,，本次展覽于2024年7月27日至2024年8月15日,，在北京云上美術館油畫博物館展出。

藝術家王綺彪

1974 生于廣州

2000-2006任職于廣州藝術博物院字畫典藏部

教育背景

2009-2012中央美術學院版畫系研究生畢業(yè),，獲碩士學位,。

學術榮譽

2012木刻版畫 《像》系列， 中央美術學院美術館收藏

美國,、加拿大,、香港,、北京、上海,、廣州,、寧波等各地私人收藏。

個展

2023《無限的掌紋》翡翠畫廊,，上海藝倉美術館

2022《如墨守白》YUAN MUSEUM,，北京

2017《編號記:王綺彪1994-2017》 馬亞諾空間，北京798藝術區(qū)

2016《開端:獨一無二的可能》 北京·曲廊院

2014《佛見佛》 北京怡和悅匯畫廊

2014《編號321》,，布魯姆畫廊,，北京798藝術區(qū)