8月22日,，2024“策展與未來”青年策展人系列學(xué)術(shù)座談活動第三場座談“作為文化地標(biāo)的策展與引領(lǐng)”在中華世紀(jì)壇舉辦。

       2024年活動是由中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會,、四川美術(shù)館,、成都市美術(shù)館、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館聯(lián)合主辦,，由北京美術(shù)家協(xié)會策展委員會協(xié)辦,。

       中國美術(shù)家策展委員會作為策展理論研究和策展人才培養(yǎng)的學(xué)術(shù)交流平臺，通過組織系列的學(xué)術(shù)活動,，已經(jīng)產(chǎn)生了廣泛的業(yè)界影響力,。九年來已經(jīng)舉辦了論壇活動五屆，座談活動五屆，共35場學(xué)術(shù)交流活動,，并形成了研究成果,。“策展與未來”青年策展人系列學(xué)術(shù)座談活動是中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會在品牌項目策展在中國的基礎(chǔ)上,，推出圍繞青年拓展人的學(xué)術(shù)活動,。前三屆的活動是中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會和中華世紀(jì)壇藝術(shù)館聯(lián)合主辦推出。2023年該活動得到了湖南美術(shù)館,、武漢美術(shù)館,、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館的支持。2024年同樣是三館聯(lián)動,，共同舉辦四場活動,，議題分別是：“策展與地緣”，“策展,、呈展與釋展”,，“作為文化地標(biāo)的策展與引領(lǐng)”，“立足于首都北京的文化策展”,。

吳洪亮｜中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會副主任兼秘書長,、北京美術(shù)家協(xié)會副主席、北京畫院院長

       在“作為文化地標(biāo)的策展與引領(lǐng)”的活動中,，中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會副主任兼秘書長吳洪亮圍繞“共情場域與二次傳播”進行了主旨發(fā)言，他指出,，我們?nèi)绾瓮ㄟ^展覽能深度地使公眾參與,，并且使展覽產(chǎn)生的真正的影響。從沒有人來的美術(shù)館到流量頗大的美術(shù)館,，我們是不是有一套可行的方式,，進而能夠生成一個深讀的方案，就是所謂凝視的過程,，這個凝視的過程可能會使藝術(shù)作品或者展覽內(nèi)容產(chǎn)生真正的可持續(xù)性,。如何以一個傳播的視角來回觀作為策展人所建構(gòu)的場域，這個過程其實就是一個靜態(tài)和動態(tài)關(guān)系的拿捏以及激發(fā)觀眾接受能力的研究成果,。用熟悉的方式產(chǎn)生可認知的陌生或者新奇的內(nèi)容,。所以，策展人有時候做的工作不一定是對藝術(shù)本體的研究,，而是在研究是一套接收模式和方法,，來解決藝術(shù)的傳播問題，尤其是促進二次傳播的手段,，非常重要,。

王紹強｜中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會委員、廣東美術(shù)館館長

       活動召集人、廣東美術(shù)館王紹強館長以“新跨越·新篇章——時代中的廣東美術(shù)”為題,，分享了廣東美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究與發(fā)展路徑的核心經(jīng)驗,。廣東美術(shù)館在構(gòu)建其學(xué)術(shù)體系時以所在地南方出發(fā)，注重歷史與當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)合,，通過研究廣東美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)擴大到全國及海外,，探索地域文化與國際藝術(shù)的交匯。此外,，他還強調(diào)了廣東三年展在美術(shù)館學(xué)術(shù)品牌建設(shè)中的重要作用,。通過廣州三年展，廣東美術(shù)館在國內(nèi)外藝術(shù)界樹立獨特的學(xué)術(shù)定位,。它不僅是展示學(xué)術(shù)成果的重要平臺,，更是連接觀眾與藝術(shù)的橋梁。本屆廣州三年展由經(jīng)驗豐富的策展人帶領(lǐng),，培養(yǎng)青年策展人,，致力于將復(fù)雜的學(xué)術(shù)思想轉(zhuǎn)化為生動的視覺語言，使觀眾能夠在視覺體驗中感受到深刻的藝術(shù)內(nèi)涵,。

肖飛舸 ｜成都市美術(shù)館副館長

       成都市美術(shù)館副館長肖飛舸圍繞2021年開館的成都市美術(shù)館定位與運營,、與城市共生的關(guān)系展開發(fā)言。她指出,，一座現(xiàn)代化的大型城市美術(shù)館,，何以站住腳跟，怎么在一條強競爭中殺出一條血路來,，所以定位很重要,，差異化定位，差異化競爭也很重要

肖戈｜鳳凰中心館長,、鳳凰藝術(shù)總編輯,、副總裁

高敬｜中華世紀(jì)壇藝術(shù)館策劃總監(jiān)

劉舒暢｜武漢美術(shù)館展覽部策展人

王華菁｜廣州藝術(shù)博物館/廣州美術(shù)館陳列研究部館員

       鳳凰中心館長、鳳凰藝術(shù)總編輯,、副總裁以“藝術(shù)與傳媒的融合：鳳凰中心的多維度策展思考與實踐”,，中華世紀(jì)壇藝術(shù)館策劃總監(jiān)高敬以“深挖地標(biāo)屬性—激活城市文化活力”為題，武漢美術(shù)館策展人劉舒暢以“展覽結(jié)束是另一種開始——美術(shù)館的33分之一能做些什么”為題,，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）陳列研究部策展人王華菁以“作為文化地標(biāo)的策展和引領(lǐng)——以2000年與2023年廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）開館展為例”分別展開了案例分享與策展思考,。

王聰叢｜中國國家畫院副研究員

       最后，中國國家畫院副研究員王聰叢在評議環(huán)節(jié)指出：美術(shù)館人,，不僅是文藝工作者,，更是“文明”建設(shè)者�,；厮荨俺鞘小边@個詞,，它和“文明”有一脈相承之意義,。文明civilization源于civil,城市的、公民的,。這意味美術(shù)館“化與育”的本質(zhì),，“美術(shù)館”的空間要照亮每一個公民的心靈。美術(shù)館要不斷回歸文明的維度中,，在一方水土上不斷面對真實的人,，深度賦能。當(dāng)把視野聚焦,，我們也會從國際博物館定義的變遷,、我國美術(shù)館事業(yè)百年發(fā)展歷程看中這條宗旨始終貫穿其中。當(dāng)我們帶著這樣的宗旨去觀看今天的5個案例,，從地域上看,，有東部、中部,、西南部地區(qū)美術(shù)館,；從性質(zhì)上看，有國家級重點美術(shù)館,、重要省市國有美術(shù)館,，也有像鳳凰中心美術(shù)館等多樣的美術(shù)館類型。從中大家會感受到美術(shù)館人在進行的多元化實踐,，又在“萬變不離其宗”中不斷成長,。